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無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家總免不了要接觸或使用詩(shī)歌吧，詩(shī)歌的內(nèi)容是社會(huì)生活的最集中的反映。還苦于找不到好的詩(shī)歌？下面是小編為大家收集的夏宇詩(shī)歌《甜蜜的復(fù)仇》原文及賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
甜蜜的復(fù)仇
把你的影子加點(diǎn)鹽
腌起來(lái)
風(fēng)干
老的時(shí)候
下酒
夏宇這首詩(shī)必須把詩(shī)題與內(nèi)容合在一起看，才能看出題目中所謂「甜蜜」，所謂「復(fù)仇」的意涵。這首詩(shī)的內(nèi)容大意是說(shuō)，當(dāng)你離我而去，我雖然無(wú)可奈何，但是你的一切將在我的記憶中保存，我將把與你相關(guān)的所有一切保留起來(lái)，等到年紀(jì)大了的時(shí)候，再拿出來(lái)品味。詩(shī)中對(duì)棄我而去的男人所采用的方法不是小心翼翼以錦帕珍藏，而是以「加鹽腌制」的方式，由此可見(jiàn)對(duì)于離去的男子的「處理」方式是以一種「懲誡」的態(tài)度;然后，老的時(shí)候，拿來(lái)「下酒」，彷佛唯有用「嚼」的方式，一口一口將你吞下才能解除離我而去的怨恨一般。因此，年老時(shí)對(duì)于你的記憶是不甘，心中卻還存有淡淡的美感，所以是「甜蜜」的，但是，還是氣你當(dāng)初離我而去，所以拿來(lái)下酒，當(dāng)成「復(fù)仇」。
詩(shī)題《甜蜜的復(fù)仇》與內(nèi)容必須合看，才更能明白此詩(shī)的意旨。因?yàn)橄挠钌糜谶\(yùn)用詩(shī)題與詩(shī)的內(nèi)容相互補(bǔ)足搭配的方式來(lái)呈現(xiàn)完整的一首詩(shī)。詩(shī)題與作品本身像是一體兩面的完整個(gè)體，題目占有的比例與內(nèi)容相等，在相互對(duì)照下，產(chǎn)生相激相蕩的特殊效果。下面所要談的《秋天的哀愁》一詩(shī)也有異曲同工之妙。
題目對(duì)于內(nèi)容不再是規(guī)范或是指導(dǎo)的功用，反而是內(nèi)容的一部分，與詩(shī)的本文完整結(jié)合成一個(gè)整體，少了其中一部分，這首詩(shī)都將失去它原有的驚奇。甚至于題目在本文中從未出現(xiàn)過(guò)相同的字眼或是相似的情懷，題目與本文的相關(guān)性較遠(yuǎn)，但卻有一絲的聯(lián)結(jié)性時(shí)，一旦揭曉，本文與題目所產(chǎn)生的強(qiáng)大張力就更令人產(chǎn)生新奇而刺激的美感，簡(jiǎn)言之，如果說(shuō)本文像是在敘述一個(gè)「謎題」，那么，題目就是「謎底」。如夏宇的另一首詩(shī)《秋天的哀愁》：
完全不愛(ài)了的那人坐在對(duì)面看我
像空的寶特瓶不易回收消滅困難
《秋天的哀愁》題目本身并不創(chuàng)新，反而顯得有些老套與浮濫，但是若把題目與本文分開(kāi)來(lái)看時(shí)，本文是敘述一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)不再愛(ài)我的人坐在對(duì)面，默默無(wú)語(yǔ)，對(duì)我而言，只有讓我覺(jué)得眼前的這個(gè)人不過(guò)像是「寶特瓶」一樣，既不可能重來(lái)一次，又不可能抹滅過(guò)去一切不愉快的記憶，但是，想讓他消滅，永不在我的心中出現(xiàn)，卻又是很困難。這種矛盾的情緒就是一種「哀愁」，而哀愁是屬于秋天的，淡淡的卻還是蟠踞心頭不肯離去。
這首詩(shī)如果只看內(nèi)容而不看題目，僅僅只是一個(gè)意象描寫(xiě)，但是，內(nèi)容與題目放在一起，對(duì)照之下，讓短短兩句的詩(shī)突然增加了鮮活的生命力。等于是為本文下了一個(gè)腳注，為情緒做了說(shuō)明，并畫(huà)下一個(gè)句點(diǎn)，同時(shí)，又兼具詩(shī)題的功能，所以，在看似平凡的幾個(gè)字之中扮演的是多重的角色，它呈現(xiàn)多重的意義，不但有詩(shī)的濃縮的特質(zhì)，也化腐朽為神奇，將平凡無(wú)奇甚而俗濫的句子賦予新的生命。 除了題目之外，這兩首詩(shī)在創(chuàng)作上使用的技巧很簡(jiǎn)單，其絕妙處并非繁復(fù)的意象與修辭，而是在于創(chuàng)新與設(shè)喻巧妙的神來(lái)之筆。
《甜蜜的復(fù)仇》一詩(shī)，僅僅用了一個(gè)「單一意象」，就是「影子」，但這個(gè)意象在時(shí)間的轉(zhuǎn)盤(pán)下，畫(huà)面隨之流轉(zhuǎn)，因此，時(shí)間推移造就了整首詩(shī)情節(jié)的推展。當(dāng)「影子」 在時(shí)空的轉(zhuǎn)換，以及隱藏在詩(shī)中的「我」的刻意安排下，「影子」從被腌制到風(fēng)干，最后拿出來(lái)下酒，莫不有一種復(fù)仇的快感。但是，時(shí)間流逝了，我也「老」了， 只有在老了之后才會(huì)有對(duì)舊事重提的淡淡甜蜜。這首詩(shī)從頭到尾所寫(xiě)的就是一個(gè)「影子」經(jīng)過(guò)時(shí)間加溫之后的變化，是單一意象順著時(shí)間的流程變化的過(guò)程。
再加上一個(gè)「擬物」法。將屬于人的「影子」擬想成可以被腌制的瓜果一類，之后加鹽及腌制的動(dòng)作才有其存在的可能，這是「擬人為物」的修辭法。而「你的影子」 用來(lái)說(shuō)明你的一切，包括有關(guān)于你的種種記憶，這是以部份代替全體的「借代」法。其實(shí)，詩(shī)中的「你的影子」就是指「你」，采用「影子」而不用「你」，不但使 距離拉大，讓彼此的對(duì)立消融，并產(chǎn)生朦朧的美感，而且避免了直接敘述的俗套�！改恪古c「你的影子」被拿來(lái)腌制，兩者相比較之下，虛體的「影子」當(dāng)然比實(shí)體 的「你」更能制造虛擬的效果，同時(shí)，「影子」是虛體，不能拿來(lái)腌制，卻設(shè)計(jì)了一個(gè)腌制并風(fēng)干的情節(jié)，這是運(yùn)用想象力的「懸想示現(xiàn)」法所設(shè)計(jì)的情節(jié)，所謂的「懸想示現(xiàn)」就是不存在于現(xiàn)實(shí)世界并且?guī)缀醪豢赡馨l(fā)生或完成的情景。「影子」永不可能被腌制或風(fēng)干，因此，這種事情只可能發(fā)生在想象之中。
題目為《甜蜜的復(fù)仇》則是采用「矛盾」的修辭法。打破「復(fù)仇」本身既定的情緒與觀念，任由思緒漫開(kāi)，把恐怖的、危險(xiǎn)的、甚至血腥的復(fù)仇情緒，設(shè)定為「甜蜜 的」，作者采用對(duì)立的情緒以產(chǎn)生「矛盾」的效果，這是「矛盾修辭法」的運(yùn)用。因此，這一首詩(shī)所采用的修辭技巧并不難懂，但是它的成功最主要是作者巧妙應(yīng)用 所引發(fā)的驚奇的效果。
另外，作者在「復(fù)仇」的情緒中，擺脫舊有的復(fù)仇觀，以種種對(duì)待「影子」的腌制、風(fēng)干、下酒的方式來(lái)「復(fù)仇」，這三種過(guò)程中，作者已經(jīng)達(dá)到復(fù)仇的快感了，而不必是以真正傷害對(duì)方作為復(fù)仇的方式，而且，經(jīng)由假想的「影子」代替真實(shí)的「你」，復(fù)仇的仇恨感便略為減輕，所以可以產(chǎn)生「甜蜜」的可能性。這都是文學(xué)創(chuàng)作之所以有宣泄情緒、抒發(fā)情感的作用之處。
第二首《秋天的哀愁》所使用的修辭技巧比較簡(jiǎn)單。第一句「完全不愛(ài)了的那人坐在對(duì)面看我」不過(guò)敘述場(chǎng)景，而且用非常平實(shí)而貌不驚人的句子，接下來(lái)的「像空的寶特瓶不易回收消滅困難」，這是運(yùn)用一個(gè)我們?nèi)粘Ｉ钪兴Ｒ?jiàn)的一個(gè)物品「寶特瓶」本身的「不易回收」且「消滅困難」的特質(zhì)與我對(duì)于不愛(ài)那人的感覺(jué)正好可以「聯(lián)想」在一起，于是一個(gè)巧妙的譬喻完成了，而由于上一句的平凡，下一句的精采演出反而造成語(yǔ)不驚人死不休的強(qiáng)大張力，令人有提振精神、眼睛一亮、不禁莞爾一笑的效果。
因此，整首詩(shī)所運(yùn)用的技巧就是：「譬喻」，而且還是譬喻中的「明喻」修辭法，而運(yùn)用的思維方式就是「聯(lián)想」。其成功的要訣在于發(fā)人所未發(fā)，見(jiàn)人所未見(jiàn)的想象 力，能夠?qū)⑽覀內(nèi)粘Ｋ?jiàn)的物品，卻從未去關(guān)注的東西，善加利用，加以剪裁變化，巧為設(shè)喻，一首驚人的小詩(shī)就呈現(xiàn)出來(lái)了。
夏宇的這兩首詩(shī)都是以愛(ài)情為主題，而且是失落的愛(ài)情，寫(xiě)的是失戀的感受。然而夏宇不是談悲傷，寫(xiě)悲情，反而從另一個(gè)嘲弄的角度，以積極的先發(fā)制人的態(tài)度，決定了自己處理感情的方式。有別于沉浸在自憐自艾的情感里，反而以具有潑辣、果決、明快、積極的性格特點(diǎn)去面對(duì)。因此，對(duì)于死去的愛(ài)情，在這兩首詩(shī)中，<甜蜜的復(fù)仇>是將情感經(jīng)過(guò)一番整理之后，保留在記憶深處，等到老的時(shí)候才拿出來(lái)品嘗，其對(duì)于情感的態(tài)度很明確而且不流露出自憐的悲情。而<秋天的哀愁>雖名為哀愁，但是在本文中一點(diǎn)也不哀愁，對(duì)于失去的愛(ài)情不但沒(méi)有哀嘆之情，反而煩惱如何處理這「回收不易」又「消滅困難」的東西，作者處理愛(ài)情的態(tài)度是十分明 快而明確的。
從夏宇的兩首詩(shī)中，充分顯現(xiàn)靈思妙意，創(chuàng)造出新奇有趣而能打動(dòng)人心的佳作來(lái)，可以看出夏宇在創(chuàng)作上的聰穎及巧思。這是現(xiàn)代詩(shī)創(chuàng)作上的一種展現(xiàn)的風(fēng)貌之一，也可以說(shuō)明現(xiàn)代詩(shī)在創(chuàng)作上注重創(chuàng)意以及如何運(yùn)用靈思巧意的一面。
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