- 相關(guān)推薦
在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都知道一些經(jīng)典的古詩吧，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。那什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編整理的古詩原文及賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
古詩原文及賞析1
原文：
春居雜興·兩株桃杏映籬斜
兩株桃杏映籬斜，妝點(diǎn)商州副使家。
何事春風(fēng)容不得？
和鶯吹折數(shù)枝花。
譯文：
兩株桃樹和杏樹斜映著籬笆，點(diǎn)綴著商山團(tuán)練副使的家。
為什么春風(fēng)竟然容不得這些，驚走了鶯黃又吹折數(shù)枝花。
注釋：
�、鸥笔梗鹤髡弋�(dāng)時(shí)任商州（今屬陜西）團(tuán)練副使。
賞析：
991年（太宗淳化二年），王禹偁從開封被貶官到商州，任團(tuán)練副使。此詩即作于次年春。“一郡官閑唯副使（《清明日獨(dú)酌》），團(tuán)練副使在宋代是一個(gè)常被用以安置貶調(diào)官員的空銜，商州的生活條件在當(dāng)時(shí)也很差。詩人便在那“壞舍床鋪月，寒窗硯結(jié)澌”（《謫居感事》）的困苦條件下空懷壯志，過著無所事事的生活。在這種狀況中，以“拜章期悟主”（《謫居感事》）而無辜被貶的詩人，心情是十分憤懣的。這首七絕就是以觸事興感的形式，通過詠嘆風(fēng)折花枝這樣的瑣事來曲拆隱微地反映詩人凄苦的生活，并抒發(fā)心頭的難言之痛。
詩人住所的竹籬下側(cè)生長(zhǎng)著桃杏樹各一株，被貶為商州團(tuán)練副使的詩人簡(jiǎn)陋的住房就靠它裝飾點(diǎn)綴著�？墒沁@一日無情的春風(fēng)不但吹斷了幾根花枝，連正在樹頭囀鳴的黃鶯也給驚走了。于是詩人責(zé)問春風(fēng)：你為什么容不得我家這點(diǎn)可憐的裝飾呢？
春風(fēng)無知，詩人責(zé)問得無理，但正是這無理的責(zé)問真切地描摹出了詩人心頭的惱恨，由此也反襯出了詩人對(duì)那傾斜于籬前的桃杏和囀鳴于花間的黃鶯的深厚感情，曲折地反映出了詩入生活的孤寂凄涼。同時(shí)，這一責(zé)問還另有含意。灼灼桃杏和嚦嚦鶯聲本是妝點(diǎn)這明媚春光的，而春風(fēng)又正是召喚花開鳥囀的.春天主宰。這有功無過的桃杏與黃鶯不為春風(fēng)所容，正是隱喻詩人的遭遇。以篇幅短小的絕句，不用一典而能包含十分豐富、深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)，技巧已臻化境。
《蔡寬夫詩話》記載，詩人作此詩后，其子曾提出詩的后半部分與杜甫詩“恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花”相似，建議改寫。詩人聽后高興地說：“我詩的命意竟能與杜子美暗合嗎？”不但沒改，還又詠一詩道：“本與樂天為后進(jìn)，敢期杜甫是前身！”（《苕溪漁隱叢話》引）此處杜甫詩是指《絕句漫興九首》之二。詩人在遣辭命意上與杜甫詩有點(diǎn)類似，但師其辭而不師其意，包含有新的境界。
此詩首句寫景；第二句落實(shí)景之所在，又引出詩人并點(diǎn)明其身分，為下文的發(fā)問作鋪墊；第三句以發(fā)問來抒情；第四句補(bǔ)述所感之由。全詩篇幅雖小而布置得宜，曲折有致。
古詩原文及賞析2
原文：
春日寄懷
世間榮落重逡巡，我獨(dú)丘園坐四春。
縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。
青袍似草年年定，白發(fā)如絲日日新。
欲逐風(fēng)波千萬里，未知何路到龍津。
譯文：
人世的升降是瞬息即變，而我卻在家中呆坐了四年。
哪怕是有花又有月亮，但就沒人把我推薦。
八品官的.青袍年年都一樣，頭上的白發(fā)卻越來越亮眼。
一心想去追逐風(fēng)波千萬里，卻不知哪條路才能見龍顏！
注釋：
①榮落：榮顯和衰落。
②重（zhòng）：甚，很。
�、坼遥╭ūn）巡：頃刻、急速。張祜《偶作》：“遍識(shí)青霄路上人，相逢只是語逡巡�！�
�、芮饒@：家園，鄉(xiāng)里。《易·賁》：“賁于丘園，束帛戔戔�！蓖趺C注：“失位無應(yīng)，隱處丘園�！笨追f達(dá)疏：“丘謂丘墟，園謂園圃。唯草木所生，是質(zhì)素之所�！焙笠嘁郧饒@指隱居之處，如蔡邕《處士圂叔則銘》：“潔耿介于丘園，慕七人之遺風(fēng)。”《舊唐書·劉黑闥傳》：“天下已平，樂在丘園為農(nóng)夫耳�！�
�、葑簼u、行將。張相《詩詞曲語辭匯釋》卷四：“坐，將然辭，猶寢也；施也；行也�！�
�、匏拇海核哪�。詩人會(huì)昌二年母親去世，服喪閑居，到五年春已第四年。
⑦縱使：即使。
�、嗫煽埃贺M堪。
�、嵊譄o人：李商隱《小園獨(dú)酌》：“空余雙蝶舞，竟絕一人來。”與“無人”同慨。又，馮引一本作“更”。袁彪說：“無酒無人，反不如并花月而去之。二語沉痛。”
�、馇嗯郏禾瓢恕⒕牌饭俅┣嗯�。作者居喪前任秘書省正宇，系正九品下階，故著青袍。青袍顏色似春天的青草，《古詩》有“青袍似春草”之句，故云�！澳昴甓ā保瑧�(yīng)上“四春“。居喪期間離職家居，原職仍在。
欲逐風(fēng)波：想去追逐風(fēng)波。
龍津：即龍門，又名禹門口，在今山西省河津縣西北�！度赜洝罚骸昂咏�，一名龍門，水險(xiǎn)不通，龜魚之屬莫能上。江海大魚薄集門下數(shù)千，不得上，上則為龍。”
賞析：
一、二兩句言世間盛衰變化本甚迅捷，而我半生淪落；今隱于丘園行將四年，于仕途甚感渺茫。三、四兩句言丘園中雖不乏花晨月夕，然家貧無酒可以消憂，又無知己可以相慰藉。三年在京守喪，四年楊弁平后移家永樂，仍為秘省正字，官職沒有升遷，況且遇到丁憂，故云“年年定”也。五、六對(duì)仗襯貼，“青袍似草”、“白發(fā)如絲”，不惟設(shè)色相映，更嘆官卑秩微而頭顱漸大；草青、絲自，兼具衰颯之象；“年年定”，一年盼過一年，無絲毫升遷之跡象；“日日新”，日子倏忽消逝，鬢發(fā)日日改白。一“定”一“新”，動(dòng)感相映，所謂仕進(jìn)無路，汲引無門也，所以最后感嘆“未知何路到龍津”。
全詩純以對(duì)比之法結(jié)撰成章。首聯(lián)領(lǐng)起人事花事二題， “榮落”指人指花都可。詩人首先將“世間”與“我”對(duì)比，然后寫自己因守喪而困守家園的寂寞生活，頷聯(lián)寫景同時(shí)也流露出無聊之狀，起承了五痕跡。唐代八、九品官著青色服，詩人由眼前之春草萋萋而聯(lián)想到自己的九品青袍，本系即景巧喻，而“青袍”與“白發(fā)”又形成對(duì)比。“年年定”是說久居下僚，“年年”與“日日”的疊字更進(jìn)一步補(bǔ)足了對(duì)比之意。第五句感傷歲月流逝�！褒埥颉奔待堥T，尾聯(lián)是說想在政治上有所作為，但又慨嘆無人引進(jìn)。抒發(fā)的是詩人對(duì)未來的希望。
這首春日詩失之于輕靡，或者說是百無聊賴，有的也有寄托，不過比較直露。李商隱這首詩，從主題上說這首詩沒什么新意，但在藝術(shù)手法情景渾溶，低徊唱嘆，富艷而多氣，不多用典故而音節(jié)嘹亮，頗有杜詩境界。但在梗概多氣上還是不如杜詩同類之作。
古詩原文及賞析3
原文
江雪
朝代：唐代
作者：柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
作者背景
柳宗元（773—819），唐代詩人。字子厚，祖籍河?xùn)|（今山西永濟(jì)）。參加永貞變法，失敗后屢被流放，最終在柳州刺史任上去世，后世又稱“柳柳州”。他是著名的散文家，為“唐宋八大家”之一。詩也寫得很好，古詩和韋應(yīng)物齊名，世稱“韋柳”。
注詞釋義
絕：絕滅，消失。
徑：小路。
蹤：指腳印。
孤舟：孤單的一條小船。
蓑笠：用草編成的雨衣和帽子。
古詩今譯
千山寂靜鳥兒都飛走不見了，萬條小路上已經(jīng)人跡杳渺。小船上漁翁穿戴蓑衣斗笠，獨(dú)自一人冒寒在江上垂釣。
賞析
唐順宗永貞元年，柳宗元參加了王叔文為首的政治革新運(yùn)動(dòng)。由于保守勢(shì)力與宦官的聯(lián)合反攻，致使革新失敗。因此，柳宗元被貶官到有“南荒”之稱的永州。他在任所名為司馬，實(shí)際上是毫無實(shí)權(quán)而受地方官員監(jiān)視的“罪犯”。官署里沒有他的住處，不得不在和尚廟——龍興寺的西廂里安身。
柳宗元自從被貶到永州之后，精神上受到很大刺激和壓抑，他就借描寫山水景物，借歌詠隱居在山水之間的漁翁，來寄托自己清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱。于是，他懷著幽憤的心情，寫下了這首令人傳頌的名詩。
柳宗元筆下的山水詩有個(gè)顯著的特點(diǎn)，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時(shí)不免過于孤獨(dú)，過于冷清，不帶一點(diǎn)人間煙火氣。
這首《江雪》正是這樣，詩人只用了二十個(gè)字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個(gè)老漁翁，獨(dú)自在寒冷的江心垂釣。詩人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實(shí)，這正是柳宗元由于憎恨當(dāng)時(shí)那個(gè)一天天在走下坡路的唐代社會(huì)而創(chuàng)造出來的一個(gè)幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無縹緲，遠(yuǎn)離塵世。詩人所要具體描寫的本極簡(jiǎn)單，不過是一條小船，一個(gè)穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚，如此而已�？墒牵瑸榱送怀鲋饕拿鑼憣�(duì)象，詩人不惜用一半篇幅去描寫它的背景，而且使這個(gè)背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度。背景越廣大，主要的描寫對(duì)象就越顯得突出。
首先，詩人用“千山”、“萬徑”這兩個(gè)詞，目的是為了給下面兩句的'“孤舟”和“獨(dú)釣”的畫面作陪襯。沒有“千”、“萬”兩字，下面的“孤”、“獨(dú)”兩字也就平淡無奇，沒有什么感染力了。其次，山上的鳥飛，路上的人蹤，這本來是極平常的事，也是最一般化的形象�？墒牵娙藚s把它們放在“千山”、“萬徑”的下面，再加上一個(gè)“絕”和一個(gè)“滅”字，這就把最常見的、最一般化的動(dòng)態(tài)，一下子給變成極端的寂靜、絕對(duì)的沉默，形成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來是屬于靜態(tài)的描寫，由于擺在這種絕對(duì)幽靜、絕對(duì)沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動(dòng)起來、活躍起來了。也可以這樣說，前兩句本來是陪襯的遠(yuǎn)景，照一般理解，只要勾勒個(gè)輪廓也就可以了，不必費(fèi)很大氣力去精雕細(xì)刻。可是，詩人卻恰好不這樣處理。這好像拍電影，用放大了多少倍的特寫鏡頭，把屬于背景范圍的每一個(gè)角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越具體細(xì)致，就越顯得概括夸張。而后面的兩句，本來是詩人有心要突出描寫的對(duì)象，結(jié)果卻使用了遠(yuǎn)距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見而不可即的感覺。只有這樣寫，才能表達(dá)作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠(yuǎn)距離感覺的形成，主要是作者把一個(gè)“雪”字放在全詩的最末尾，并且同“江”字連起來所產(chǎn)生的效果。
在這首詩里，籠罩一切、包羅一切的東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬徑”都是雪，才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當(dāng)然也都是雪。可是作者并沒有把這些景物同“雪”明顯地聯(lián)系在一起。相反，在這個(gè)畫面里，只有江，只有江心。江，當(dāng)然不會(huì)存雪，不會(huì)被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會(huì)變成水。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個(gè)字，把“江”和“雪”這兩個(gè)關(guān)系最遠(yuǎn)的形象聯(lián)系到一起，這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠(yuǎn)、比較縮小了的感覺，這就形成了遠(yuǎn)距離的鏡頭。這就使得詩中主要描寫的對(duì)象更集中、更靈巧、更突出。因?yàn)檫B江里都仿佛下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。至于上面再用一個(gè)“寒”字，固然是為了點(diǎn)明氣候；但詩人的主觀意圖卻是在想不動(dòng)聲色地寫出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個(gè)寒冷寂靜的環(huán)境里，那個(gè)老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨(dú)，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點(diǎn)凜然不可侵犯似的。這個(gè)被幻化了的、美化了的漁翁形象，實(shí)際正是柳宗元本人的思想感情的寄托和寫照。由此可見，這“寒江雪”三字正是“畫龍點(diǎn)睛”之筆，它把全詩前后兩部分有機(jī)地聯(lián)系起來，不但形成了一幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。
用具體而細(xì)致的手法來摹寫背景，用遠(yuǎn)距離畫面來描寫主要形象；精雕細(xì)琢和極度的夸張概括，錯(cuò)綜地統(tǒng)一在一首詩里，是這首山水小詩獨(dú)有的藝術(shù)特色。
古詩原文及賞析4
1古詩西塞山懷古帶拼音版
xī sāi shān huái gǔ
西塞山懷古
liú yǔ xī
劉禹錫
wáng jùn lóu chuán xià yì zhōu ， jīn líng wáng qì àn rán shōu 。
王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。
qiān xún tiě suǒ chén jiāng dǐ ， yī piàn jiàng fān chū shí tóu 。
千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。
rén shì jī huí shāng wǎng shì ， shān xíng yī jiù zhěn hán liú 。
人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。
cóng jīn sì hǎi wéi jiā rì ， gù lěi xiāo xiāo lú dí qiū 。
從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。
2古詩西塞山懷古翻譯
王濬的戰(zhàn)船從益州出發(fā)，東吳的王氣便黯然消逝。
千丈長(zhǎng)的鐵鏈沉入江底，一片降旗掛在石頭城頭。
人生中多少次傷懷往事，山形依然不變靠著寒流。
從今以后天下歸為一同，蘆荻在舊壘上蕭蕭飄搖。
3古詩西塞山懷古賞析
詩的前四句，洗煉、緊湊，在對(duì)比之中寫出了雙方的強(qiáng)弱，進(jìn)攻的路線，攻守的方式，戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局。詩人在剪裁上頗具功力。清代屈復(fù)認(rèn)為此詩第五句甚妙。不過應(yīng)該指出，若是沒有前四句豐富的內(nèi)容和深刻的`思想，第五句是難以收到如此言簡(jiǎn)意賅的效果。第六句“山形依舊枕寒流”，山形，指西塞山;寒流，指長(zhǎng)江，“寒”字和結(jié)句的“秋”字相照應(yīng)。第七句宕開一筆，直寫“今逢”之世，第八句說往日的軍事堡壘，如今已荒廢在一片秋風(fēng)蘆荻之中。這殘破荒涼的遺跡，便是六朝覆滅的見證，便是分裂失敗的象征，也是“今逢四海為家日”、江山一統(tǒng)的結(jié)果。懷古慨今，收束了全詩。全詩借古諷今，沉郁感傷，但繁簡(jiǎn)得當(dāng)，直點(diǎn)現(xiàn)實(shí)。
古詩原文及賞析5
原文：
憶秦娥·春酲薄
奏酲薄。
夢(mèng)中球馬豪如昨。
豪如昨。
月明橫笛，曉寒吹角。
古來成敗難描摸。
而今卻悔當(dāng)時(shí)錯(cuò)。
當(dāng)時(shí)錯(cuò)。
鐵衣猶在，不堪重著。
譯文：
春酒微醉之后，進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。在夢(mèng)中他又在與戰(zhàn)士們快馬飛馳，爭(zhēng)毬為戲；他仿佛又回到了軍營(yíng)，聽到了明月下悠揚(yáng)的笛聲和曉寒中嘹亮的號(hào)角聲。
古來成敗是難于用言辭描述的，當(dāng)年如果繼續(xù)留在軍中，很難說就沒有建立功勛的希望。
注釋：
�、賾浨囟穑涸~牌名。雙調(diào)，共四十六字，有仄韻、平韻兩體。
�、邗�(音chang程)：酒醉后神態(tài)不清的狀態(tài)。
�、蹥埋R：貂裘和戰(zhàn)馬，即戰(zhàn)袍和戰(zhàn)馬。
�、艽到牵捍堤�(hào)角。
�、菝杳杭础懊枘 薄Ｓ谜Z言和文字描寫事物的形象。
�、掼F衣：指盔甲。
�、咧刂褐赝�。
賞析：
上片通過記夢(mèng)引出對(duì)當(dāng)年軍幕生活的懷念。從“豪如昨”的自述里，大家不難想見詞人當(dāng)年在軍中的豪邁英姿。正如他在《滿江紅》詞中所寫：“金甲雕戈，記當(dāng)日轅門初立。磨盾鼻一揮千紙，龍蛇猶濕。鐵馬曉嘶營(yíng)壁冷，樓船夜渡風(fēng)濤急�！边@里寫的也是當(dāng)年的軍幕生活，從中可以看出詞人的文才武略，和他殺敵報(bào)國(guó)、建功立業(yè)的`豪情。正因?yàn)檫@樣，他對(duì)那一段生活才如此懷念，以至心有所感，形諸于夢(mèng)。
下片因夢(mèng)而感舊，表現(xiàn)了無限的感慨“鐵衣猶在，不堪重著�！边@種感慨是真切實(shí)在的。在上引《滿江紅》詞中，詞人也說：“生怕客談?dòng)苋拢医虄赫b《花間集》。嘆臣之壯也不如人，今何及�！弊掷镄虚g，流露出功業(yè)無成的傷感。
古詩原文及賞析6
古詩《積雨輞川莊作》
年代:唐
作者:王維
積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。
山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵。
野老與人爭(zhēng)度罷，海鷗何事更相疑。
作品賞析
【注解】：
1、空林：疏林。
2、煙火遲：因久雨林野潤(rùn)濕，故煙火緩升。
3、藜：這里指蔬菜。
4、黍：這里指飯食。
5、餉：致送。
6、東?：指東邊田地上的農(nóng)人。?：本指初耕的田地，這里泛指田畝。
7、夏木：高大的樹木，猶喬木。夏：大。
8、囀：鳥的宛轉(zhuǎn)啼聲。
9、黃鸝：黃鶯。
10、山中句：意謂深居山中，望著槿花的開落以修養(yǎng)寧靜之性。槿：也叫?，落葉灌木，其花早開晚謝。故以此悟人生榮枯無常之理。
11、清齋：這里是素食的意思。
12、露葵：經(jīng)霜的葵菜�？麨楣糯匾卟�，有“百菜之主”之稱。此詩也是他晚年生活的自我寫照。
1、野老：指作者自己。
【韻譯】：
久雨不停，林野潮濕煙火難升;
燒好飯菜，送給村東耕耘的人。
水田廣漠，一行白鷺掠空而飛;
夏日濃蔭，傳來黃鸝宛囀啼聲。
山中養(yǎng)性，觀賞朝槿晨開晚謝;
松下素食，和露折葵不沾葷腥。
村夫野老，已經(jīng)與我沒有隔閡;
海鷗疑心，為何不信飛舞不停。
【評(píng)析】：
詩意在描寫積雨后輞川莊的景物，敘述隱退后閑適生活。首聯(lián)寫田家生活，是詩人山上靜觀所見：連雨時(shí)節(jié)，天陰地濕，炊煙緩升;農(nóng)家早炊，餉田野食，怡然自樂的農(nóng)村生活。頷聯(lián)寫自然景色：廣漠平疇，白鷺飛行，深山密林，黃鸝和唱，積雨后的輞川，畫意盎然。頸聯(lián)寫詩人獨(dú)處空山之中、幽棲松林之下，觀木槿，食露葵，避
塵世的幽居生活。末聯(lián)連用兩典：一是《莊子·寓言》載的陽子居學(xué)道歸來后客人不再讓座，卻與之爭(zhēng)座。說明詩人與村夫野老打成一片了。二是《列子·皇帝篇》載：海上有人與鷗鳥親近，互不猜疑每日有百來只與他相游。一天，他父親要他把海鷗抓回家去，他再到海邊時(shí)，鷗鳥都在天上飛舞、不肯停下。說明心術(shù)不正，就破壞了他與鷗鳥的關(guān)系。兩典正反結(jié)合，抒寫了詩人淡泊的心志。
這首詩唐人李肇《國(guó)史補(bǔ)》說王維：“維有詩名，然好取人文章佳句……漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝，李嘉佑詩也�！睋�(jù)傳李有“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”句，但李集中無此。明人胡應(yīng)麟《詩藪·內(nèi)篇》說：“摩詰盛唐，嘉佑中唐，安得前人預(yù)偷來者?此正嘉佑用摩詰詩�！崩钆c王同時(shí)而稍晚，誰襲誰詩，難以說清。宋人葉夢(mèng)得《石林詩話》說：“此兩句好處，正在添‘漠漠’、‘陰陰’四字，此乃摩詰為嘉佑點(diǎn)化，以自見其妙。如李光弼將郭子儀軍，一號(hào)令之，精彩數(shù)倍�！巴蹙S詩中的意境，顯然要比嘉佑的來得開闊，深邃，色彩更為明朗。
【簡(jiǎn)析】：
寫詩人歸隱的輞川秋天雨后的場(chǎng)景，把積雨中的秋原寫得入神入化，詩中“漠漠”和“陰陰”四字自然貼切，畫龍點(diǎn)晴。
輞川莊，在今陜西藍(lán)田終南山中，是王維隱居之地。《舊唐書·王維傳》記載：“維兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹葷血，晚年長(zhǎng)齋，不衣文彩�！痹谶@首七律中，詩人把自己幽雅清淡的禪寂生活與輞川恬靜優(yōu)美的田園風(fēng)光結(jié)合起來描寫，創(chuàng)造了一個(gè)物我相愜、情景交融的意境。
“積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑�！笔茁�(lián)寫田家生活，是詩人山上靜觀所見：正是連雨時(shí)節(jié)，天陰地濕，空氣潮潤(rùn)，靜謐的叢林上空，炊煙緩緩升起來，山下農(nóng)家正燒火做飯呢。女人家蒸藜炊黍，把飯菜準(zhǔn)備好，便提攜著送往東菑──東面田頭，男人們一清早就去那里勞作了。詩人視野所及，先寫空林煙火，一個(gè)“遲”字，不僅把陰雨天的炊煙寫得十分真切傳神，而且透露了詩人閑散安逸的心境;再寫農(nóng)家早炊、餉田以至田頭野餐，展現(xiàn)一系列人物的活動(dòng)畫面，秩序井然而富有生活氣息，使人想見農(nóng)婦田夫那怡然自樂的心情。
頷聯(lián)寫自然景色，同樣是詩人靜觀所得：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝�！笨窗�，廣漠空蒙、布滿積水的平疇上，白鷺翩翩起飛，意態(tài)是那樣閑靜瀟灑;聽啊，遠(yuǎn)近高低，蔚然深秀的密林中，黃鸝互相唱和，歌喉是那樣甜美快活。輞川之夏，百鳥飛鳴，詩人只選了形態(tài)和習(xí)性迥然不同的黃鸝、白鷺，聯(lián)系著它們各自的背景加以描繪：雪白的白鷺，金黃的黃鸝，在視覺上自有色彩濃淡的差異;白鷺飛行，黃鸝鳴囀，一則取動(dòng)態(tài)，一則取聲音;漠漠，形容水田廣布，視野蒼茫;陰陰，描狀夏木茂密，境界幽深。兩種景象互相映襯，互相配合，把積雨天氣的輞川山野寫得畫意盎然。所謂“詩中有畫”，這便是很好的例證。
唐人李肇因見李嘉祐集中有“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”的.詩句，便譏笑王維“好取人文章嘉句”(《國(guó)史補(bǔ)》卷上);明人胡應(yīng)麟力辟其說：“摩詰盛唐，嘉祐中唐，安得前人預(yù)偷來者?此正嘉祐用摩詰詩�！�(《詩藪·內(nèi)編》卷五)按，嘉祐與摩詰同時(shí)而稍晚，誰襲用誰的詩句，這很難說;然而，從藝術(shù)上看，兩人詩句還是有高下的。宋人葉夢(mèng)得說：“此兩句好處，正在添‘漠漠’‘陰陰’四字，此乃摩詰為嘉祐點(diǎn)化，以自見其妙。如李光弼將郭子儀軍，一號(hào)令之，精采數(shù)倍�！�(《石林詩話》卷上)“漠漠”有廣闊意，“陰陰”有幽深意，“漠漠水田”“陰陰夏木”比之“水田”和“夏木”，畫面就顯得開闊而深邃，富有境界感，渲染了積雨天氣空蒙迷茫的色調(diào)和氣氛。
如果說，首聯(lián)所寫農(nóng)家無憂無慮的勞動(dòng)生活已引起詩人的濃厚興趣和欣羨之情，那么，面對(duì)這黃鸝、白鷺的自由自在的飛鳴，詩人自會(huì)更加陶醉不已。而且這兩聯(lián)中，人物活動(dòng)也好，自然景色也好，并不是客觀事物的簡(jiǎn)單摹擬，而是經(jīng)過詩人心靈的感應(yīng)和過濾，染上了鮮明的主觀色彩，體現(xiàn)了詩人的個(gè)性。對(duì)于“晚年惟好靜，萬事不關(guān)心”的王維來說，置身于這世外桃源般的輞川山莊，真可謂得其所哉了，這不能不使他感到無窮的樂趣。下面兩聯(lián)就是抒寫詩人隱居山林的禪寂生活之樂的。
“山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵�！痹娙霜�(dú)處空山之中，幽棲松林之下，參木槿而悟人生短暫，采露葵以供清齋素食。這情調(diào)，在一般世人看來，未免過分孤寂寡淡了吧?然而早已厭倦塵世喧囂的詩人，卻從中領(lǐng)略到極大的興味，比起那紛紛擾擾、爾虞我詐的名利場(chǎng)，何啻天壤云泥!
“野老與人爭(zhēng)席罷，海鷗何事更相疑?”野老是詩人自謂。詩人快慰地宣稱：我早已去機(jī)心，絕俗念，隨緣任遇，于人無礙，與世無爭(zhēng)了，還有誰會(huì)無端地猜忌我呢?庶幾乎可以免除塵世煩惱，悠悠然耽于山林之樂了�！肚f子·雜篇·寓言》載：楊朱去從老子學(xué)道，路上旅舍主人歡迎他，客人都給他讓座;學(xué)成歸來，旅客們卻不再讓座，而與他“爭(zhēng)席”，說明楊朱已得自然之道，與人們沒有隔膜了�！读凶印S帝篇》載：海上有人與鷗鳥相親近，互不猜疑。一天，父親要他把海鷗捉回家來，他又到海濱時(shí)，海鷗便飛得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，心術(shù)不正破壞了他和海鷗的親密關(guān)系。這兩個(gè)充滿老莊色彩的典故，一正用，一反用，兩相結(jié)合，抒寫詩人澹泊自然的心境，而這種心境，正是上聯(lián)所寫“清齋”“習(xí)靜”的結(jié)果。
這首七律，形象鮮明，興味深遠(yuǎn)，表現(xiàn)了詩人隱居山林、脫離塵俗的閑情逸致，是王維田園詩的一首代表作。從前有人把它推為全唐七律的壓卷，說成“空古準(zhǔn)今”的極至，固然是出于封建士大夫的偏嗜;而有人認(rèn)為“淡雅幽寂，莫過右丞《積雨》”，贊賞這首詩的深邃意境和超邁風(fēng)格，藝術(shù)見解還是不錯(cuò)的。
古詩原文及賞析7
古詩原文
冰輪斜輾鏡天長(zhǎng)。江練隱寒光。危闌醉倚人如畫，隔煙村、何處鳴根。烏鵲倦棲，魚龍?bào)@起，星斗掛垂楊。
蘆花千頂水微茫。秋色滿江鄉(xiāng)。樓臺(tái)恍似游仙夢(mèng)，又疑是、洛浦瀟湘。風(fēng)露浩然，山河影轉(zhuǎn)，今古照凄涼。
詩文賞析
這首詞是一首玩賞風(fēng)景作品，但由于融進(jìn)了感嘆國(guó)家興亡的內(nèi)容，從而使它的認(rèn)識(shí)意義和審美意義驟然加重。全詞景象大開大變，但由于描寫有序、布局有致，又有“玩月”二字貫穿其間，加上詞作者豐富的思想感情提綱挈領(lǐng)，所以，全詞結(jié)構(gòu)仍顯得很嚴(yán)謹(jǐn)。
全詞共分三部分。上片起首兩句為第一部分，先總寫月照澄江、水映長(zhǎng)空的雄偉景觀。上句由月而及江，下句由江而及月，勾勒出一幅月光水色交相輝映的壯麗圖景�！氨啞�，指月�！靶陛殹�，即斜照。但何以必用“輾”字而不用“照”字？蓋“輾”字有轉(zhuǎn)動(dòng)的意思，用在這里，不僅與“冰輪”搭襯得當(dāng)，而且，還給人以運(yùn)動(dòng)感，仿佛看到了倒映在江水中的皓皓月輪，正隨著江水的流動(dòng)而緩緩移動(dòng)。“鏡天長(zhǎng)”，極言波明如鏡，把整個(gè)長(zhǎng)空都映現(xiàn)出來�！敖殹睆闹x朓《晚登三山還望京邑》詩“澄江靜如練”句而來，謂江水清澈見底，宛如一條長(zhǎng)長(zhǎng)的白色綢帶�！半[寒光”，則謂月光和水色渾然一體�！半[”字可謂一字傳神，寫出了月光無聲地射照江水的韻致。而“寒”字，既與上句的“冰輪”相綰合，又暗伏下片的“秋色”。這兩句的江月傳神寫照，境界闊大，景象宛然。
從“危闌”句到下片的“又疑是”句是第二部分，寫秋月照耀下的江鄉(xiāng)景色�！拔ｊ@”句承上啟下，順筆交代一下“溪堂玩月”的感受，詞人完全陶醉在這畫圖般的景色之中了。“危闌”，即高樓上的欄桿，照應(yīng)了題面中的“溪堂”二字，說明“玩月”的所在是臨江的樓臺(tái)�！白硪小保瑢懗隽俗髡邞{欄玩月賞景的情態(tài)，但“醉”字不一定是“酒醉”的“醉”，而是“陶醉”的“醉”，著此一字就把詞人彼時(shí)的心態(tài)也寫出來了。詞人自我形象的出現(xiàn)，不僅豐富了這幅秋江月夜圖的內(nèi)容，也使它顯得更有情趣。接下來“隔煙村”數(shù)句，便從不同的角度、不同的側(cè)面對(duì)“人如畫”的“畫”作了具體的描繪。“隔煙村”句從聽覺的角度寫漁舟夜歸。“鳴木桹”也作“鳴榔”，漁人捕魚時(shí)用長(zhǎng)木板敲打船舷，發(fā)出桹桹的聲音，使魚驚而入網(wǎng)，故云。但詞人只是憑欄所聞，而且又因隔著煙靄迷蒙的江村，不辨漁舟從何而來，歸向何處，故云“何處鳴桹”�！盀貔o”三句從視覺的角度著墨，寫了三種事物的三種表現(xiàn)：烏鵲倦于棲息，魚龍（復(fù)詞偏義，實(shí)際就是指魚）驚而躍起，只有北斗星默默地掛在垂楊梢頭。至于烏鵲何以“倦棲”，魚龍又何以“驚起”，是因?yàn)樵鹿饷髁粒�是因?yàn)闈O舟鳴桹，詞人沒說，也不必說，何況“倦”、“驚”云云，本來就包含著想象的成分，帶上了詞人的主觀感覺。這三句雖然都從局部著墨，但布局得宜，很有層次，而且靜中有動(dòng)，使這幅“畫”顯得更有生意。
過片繼續(xù)寫景。換頭兩句又從整體上勾勒一筆，為上片所寫之景描繪出一個(gè)更為廣闊的背景，使整個(gè)畫面顯得更加瑰偉壯麗：蘆花千頃，江水迷茫，渺無天際的秋色籠罩著整個(gè)江鄉(xiāng)。蘆花是江鄉(xiāng)秋色中最富代表性的景物之一，寫蘆花便突出了江鄉(xiāng)的特點(diǎn)。而云“千頃”，則極言遼闊無垠，并非確指。至于“水微�！保@一則是月光水色交相輝映，二則也因?yàn)樘J花紛紛揚(yáng)揚(yáng)，所以遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，便有了朦朦朧朧的感覺。
下片“樓臺(tái)”兩句與上片“危闌”句遙相呼應(yīng)，把鏡頭拉到自己的身邊來，進(jìn)一步抒寫憑欄“玩月”的感受。詞人佇立江樓，看到秋江月夜下的清麗景象，恍若夢(mèng)游仙境，又仿佛置身于洛水之濱，湘水之畔。洛水（在今河南�。鄠魇桥皴靛鰶]的地方，張衡《思玄賦》曾有“載太華之女兮，召洛浦之宓妃”的詩句，后來曹植還專門寫過一篇《洛神賦》，描寫了一個(gè)人神戀愛的故事。瀟湘，這里指湘水（在今湖南�。�，屈原《九歌》中的《湘君》篇和《湘夫人》篇，都和湘水有關(guān)，寫的是湘水之神的戀歌。這里“洛浦瀟湘”合而用之，不僅突出了江鄉(xiāng)之美，給詞人描繪的這幅秋江月夜圖涂上了一層神奇色彩，同時(shí)也強(qiáng)化了詞人的覽物之情，流露出詞人對(duì)江鄉(xiāng)的熱愛之忱。
結(jié)拍三句為第三部分，景象陡然一變，情調(diào)轉(zhuǎn)入悲涼，寄寓了詞人的國(guó)家興亡之感。“風(fēng)露”句極寫寒氣濃重，浩然莫御�！吧胶印本浜推住氨喰陛殹边b相呼應(yīng)，顯示出時(shí)間的推移、景象的變化和詞人“溪堂玩月”之久。但既云“山河影轉(zhuǎn)”，境界就更為開闊，整個(gè)空間都在隨著時(shí)間的推移而變化著，而不僅僅局限于“溪堂”和“江鄉(xiāng)”，它分明織進(jìn)了詞人的想象。這兩句全為結(jié)拍一句蓄勢(shì)�！敖窆拧本涫侨~的`結(jié)穴所在，也是作者“溪堂玩月”的最后感觸所在。從古到今，明月無殊，普照人間。但詞人何以會(huì)有“今古照凄涼”之感呢？這種感受首先是從嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)而來。半壁江山落于金人之手，而偏安一隅的南宋小朝廷不僅不思恢復(fù)，還對(duì)主張和堅(jiān)持抗金的人進(jìn)行壓制迫害，使他們“報(bào)國(guó)欲死無戰(zhàn)場(chǎng)”（陸游《隴頭水》）。詞人自己的抗金方略，不但未被采納、不被理解，反遭陷害。此時(shí)，詞人登上江樓，看到雄偉壯麗的秋江月夜景色，自然要引起他的無限感慨。詞人還想到了“古”，想到了歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)過的南北分裂局面，故云“今古照凄涼”�！吧胶佑稗D(zhuǎn)”句已自隱寓著江山易主之感，最后再以“今古”句一結(jié)，就和盤托出了作者感時(shí)傷景的悲涼情懷，使全詞意韻和格調(diào)為之一變，帶上一層濃重的悲古傷今、感嘆興亡的色彩。這樣就使詞從詞人賞玩風(fēng)景的情事范圍開拓出去，具有了更多的內(nèi)容，提高了詞的境界，豐富了詞的內(nèi)涵�？傆^結(jié)拍三句，氣象恢宏，意境雄渾，聲情悲壯，含義深遠(yuǎn)。
陳亮所作的詞的風(fēng)格并非單一，于豪邁奔放之外還有幽雅秀麗的一面，而這首詞則又另具風(fēng)韻，遠(yuǎn)非豪邁奔放和幽雅秀麗所能概括。這首詞的內(nèi)容如題，通篇描繪秋江月夜的瑰麗景象，只在詞的結(jié)尾處才透露出作者感時(shí)傷懷的悲涼情懷。
古詩原文及賞析8
九日送別
（唐）王之渙
薊庭蕭瑟故人稀，何處登高且送歸。
今日暫同芳菊酒，明朝應(yīng)作斷蓬飛。
注釋
1、薊：jì ，古州名。唐開元十八年置。治所在漁陽（今天津市薊縣）。
2、蕭瑟：草木被秋風(fēng)吹襲的聲音。秋風(fēng)蕭瑟�！稑犯娂げ懿佟げ匠鱿拈T行》
3、�。荷伲欢�。相見常日稀�！队衽_(tái)新詠·古詩為焦仲卿妻作》。鞍馬稀。——唐·白居易《琵琶行（并序）》。死者尚稀�！濉し桨丢z中雜記》自想此夢(mèng)稀奇，心下疑惑�！抖膛陌阁@奇》
4、菊酒：即菊花酒。唐權(quán)德輿《過張監(jiān)閣老宅對(duì)酒奉酬見贈(zèng)》詩：“秋風(fēng)傾菊酒，霽景下蓬山�！碧茩�(quán)德輿《嘉興九日寄丹陽親故》詩：“草露荷衣冷，山風(fēng)菊酒香。”參見“菊花酒”。
5、斷蓬：猶飛蓬。比喻漂泊無定。唐王之渙《九日送別》詩：“今日暫同芳菊酒，明朝應(yīng)作斷蓬飛�！彼瘟馈峨p聲子》詞：“晚天蕭索，斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東游�！泵鲃⒒额}陸放翁<湖上詩>后》詩：“細(xì)看墨蹟成懷，嘆息他鄉(xiāng)類斷蓬�！�
賞析
秋風(fēng)蕭瑟的薊北，相熟的朋友本來就少，又有誰能登高送我回歸故鄉(xiāng)呢？今日相會(huì)我們便一起飲盡杯中的菊花酒，也許明日你我就像這就隨風(fēng)漂泊無定的斷蓬一樣，不知道飛向何方？公元725年前后，王之渙不愿為了衡水主薄的卑職而折腰，加上有人誣陷攻擊，他便憤然辭官而去。"開元十八年，公元730年，唐朝政府在薊北置州。治所在漁陽（今天津市薊縣），薊置州不久，王之渙游歷此地，意外和老朋友上官致情相逢，時(shí)上官致情攜弟子隱居此地。兩人相見，唏嘆世事。第二日，王之渙辭友還鄉(xiāng)，上官致情也將攜弟子遠(yuǎn)行，這首詩便是在這時(shí)寫下的（具體細(xì)節(jié)，將在拙作《神劍嘯荒錄》錄記）。
"薊庭蕭瑟故人稀，何處登高且送歸。"秋風(fēng)薊北，草木調(diào)零，于此迂僻之地，自然不會(huì)有什么朋友。所以詩人才說故人稀。豈但是故人稀，可能就詩中這一位朋友吧！異地相逢，本就是意外，但明日又要各赴他鄉(xiāng)了，都要走，那誰送誰呢？所謂且送歸，可說成同送歸吧！"今日暫同芳菊酒，明朝應(yīng)作斷蓬飛。"菊花酒本為親人朋友相逢時(shí)所吃的酒，的.確，今天是相逢了，那就一起飲這酒吧，明天我們就要像這隨風(fēng)漂泊無定的斷蓬一樣，不知道飛向何方？王之渙和上官致情當(dāng)時(shí)皆因一些情由而都算做是失意之人。失意人和失意人同飲本是相逢時(shí)才吃的酒，酒后的第二天卻又要天各一方了。從意外相逢到同飲菊花酒再到明日分別，兩人心里都各自壓著一層霜，這層霜不是幾杯菊花酒便化解得開的那么，又是什么才能化得開呢？
古詩原文及賞析9
把君詩卷燈前讀，詩盡燈殘?zhí)煳疵鳌?/p>
眼痛滅燈猶暗坐，逆風(fēng)吹浪打船聲。
一、前言
《舟中讀元九詩》是唐代詩人白居易的作品。此詩以凄苦為基調(diào)，運(yùn)用了白描的手法，通過“燈殘”、“詩盡”、“眼痛”、“暗坐”這些詞語所展示的環(huán)境、氛圍、色彩，表現(xiàn)出對(duì)元稹的關(guān)切、思念之情。前三句連用“燈”字，創(chuàng)設(shè)出“燈前讀詩”、“詩盡燈殘”、“滅燈暗坐”三個(gè)意象，創(chuàng)造了一種黑夜中凄清的環(huán)境，思念中凄苦的心情，貶謫中凄涼的人生的意境。
二、注釋
�、旁牛杭丛�，白居易的朋友。
�、瓢眩耗�。
�、菤垼簹埩�，也可指剩下不多。
⑷猶：還。闇：同“暗”。一作“暗”。
�、赡骘L(fēng)：迎風(fēng)，頂風(fēng)，與順風(fēng)相對(duì)。
三、翻譯
把你的詩卷在燈前看，詩讀完了燈也快滅了而天還沒有亮（這個(gè)殘可能指殘留，也可能指的是剩下不多）。（看詩看到）眼睛痛，熄滅了燈還在黑暗中坐著，逆風(fēng)（與順風(fēng)相對(duì)的）吹著浪花拍打著（白居易乘坐的）小船。
四、鑒賞
公元815年（唐憲宗元和十年），宰相武元衡遇刺身死，白居易上書要求嚴(yán)緝兇手，因此得罪權(quán)貴，被貶為江州司馬。他被攆出長(zhǎng)安，九月抵襄陽，然后浮漢水，入長(zhǎng)江，東去九江。在這寂寞的謫戌旅途中，他想念那早五個(gè)月遠(yuǎn)謫通州（州治在今四川達(dá)縣）的好朋友元稹。在漫長(zhǎng)水途中，一個(gè)深秋的夜晚，詩人伴著熒熒燈火，細(xì)讀微之的詩卷，寫下了這首《舟中讀元九詩》。
這首小詩，字面上“讀君詩”，主題是“憶斯人”，又由“斯人”的遭際飄零，轉(zhuǎn)見自己“同是天涯淪落人”的'感慨，詩境一轉(zhuǎn)一深，一深一痛�！把弁礈鐭舄q暗坐”，已經(jīng)讀了大半夜了，天也快要亮了，詩人還要“暗坐”，不肯就寢。讀者自然而然要想到：由于想念微之，更想起壞人當(dāng)?shù)�，朝政日非，因而，滿腔洶涌澎湃的感情，使得他無法安枕。此刻，他兀坐在一個(gè)小船內(nèi)。船下江中，不斷翻卷起狂風(fēng)巨浪；心頭眼底，象突然展現(xiàn)一幅大千世界色彩黯淡的畫圖。這風(fēng)浪，變成了“逆風(fēng)吹浪打船聲”；這是一幅富有象征意義的畫圖，悲中見憤，溶公義私情于一爐，感情復(fù)雜，容量極大。
凄苦，是這首小詩的基調(diào)。這種凄苦之情，通過“燈殘”、“詩盡”、“眼痛”、“暗坐”這些詞語所展示的環(huán)境、氛圍、色彩，已經(jīng)渲染得十分濃烈了，對(duì)讀者形成一種沉重的壓力。到“眼痛滅燈猶暗坐”，壓力簡(jiǎn)直大到了超過人所能忍受的程度。突然又傳來一陣陣“逆風(fēng)吹浪打船聲”，像塞馬悲鳴，胡笳嗚咽，一起卷入讀者的耳里、心中。這聲音里，充滿了悲憤不平的感情。讀詩至此，自然要坐立不安，象韓愈聽穎師鼓琴時(shí)那樣：“推手遽止之，濕衣淚滂滂”了。詩的前三句蓄勢(shì)，于敘事中抒情；后一句才嘩然打開感情的閘門，讓激浪渦流咆哮奔鳴而下，讓樂曲終止在最強(qiáng)音上，收到了“四弦一聲如裂帛”的最強(qiáng)烈的音樂效果。
如果反復(fù)吟誦，讀者還會(huì)發(fā)現(xiàn)這首小詩在音律上的另一個(gè)特點(diǎn)。向來，詩家最忌“犯復(fù)”，即一詩中不宜用重復(fù)的字，小詩尤其如此。這首絕句，卻一反故常，四句中三用“燈”字。但是，此詩讀起來，絲毫不感重復(fù)，只覺得較之常作更為自然流瀉。原來，詩人以這個(gè)燈字作為一根穿起一串明珠的彩線，在節(jié)律上形成一句緊連一句的效果，使感情層層加深：掌燈夜讀，足見思念之切；讀至燈殘，說明思念之久；滅燈暗坐，表明思念之深之苦。音節(jié)蟬連，委婉曲折，如金蛇盤旋而下，加強(qiáng)了表達(dá)的力量。這首詩前三句連用“燈”字，創(chuàng)設(shè)出“燈前讀詩”、“詩盡燈殘”“滅燈暗坐”三個(gè)意象。這樣寫創(chuàng)造了一種黑夜中凄清的環(huán)境，思念中凄苦的心情，貶謫中凄涼的人生的意境。
古詩原文及賞析10
朝代：唐代
作者：李白
原文：
斗酒渭城邊，壚頭醉不眠。梨花千樹雪，楊葉萬條煙。
惜別傾壺醑，臨分贈(zèng)馬鞭。看君潁上去，新月到應(yīng)圓。
作者介紹
李白
李白（701年－762年），字太白，號(hào)青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，被后人譽(yù)為“詩仙”。祖籍隴西成紀(jì)(待考)，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當(dāng)涂，四川江油、湖北安陸有紀(jì)念館。
譯文
兩條英雄好漢在此處激烈戰(zhàn)爭(zhēng)，一決雌雄。頓時(shí)間，赤壁的江面上樓船遮天蓋地。
漫天的.烈火把云海都映燒得通紅，那是周瑜用火攻把曹操擊敗。
你馬上就要高飛遠(yuǎn)走，到那個(gè)世外桃源游山玩，你也會(huì)看到那場(chǎng)大戰(zhàn)留下的殘酷遺跡。
你要詳細(xì)地把你看到的一切寫信來告訴我，我想我肯定會(huì)被你的描述而壯懷激烈，萬分感動(dòng)。
注釋
�、哦垼褐覆懿俸椭荑�。二龍爭(zhēng)戰(zhàn)，是魏吳相持的象征。
�、砌L鯢：大魚名，比喻吞食小國(guó)的不義之人。
古詩原文及賞析11
原文：
重別夢(mèng)得
二十年來萬事同，今朝岐路忽西東。
皇恩若許歸田去，晚歲當(dāng)為鄰舍翁。
譯文：
二十年來歷經(jīng)滄桑患難相同，今天忽然歧路分別各自西東。
如果皇恩浩蕩允許回家種地，晚年就日夕相處做鄰居老翁。
注釋：
�、艍�(mèng)得：即唐代文學(xué)家劉禹錫，“夢(mèng)得”是他的字。
⑵二十年來：柳宗元和劉禹錫二人同時(shí)中進(jìn)士，到作此詩時(shí)已度過了二十二個(gè)春秋。
⑶岐（qí）路：岔路�！读凶印ふf符》：“楊子之鄰人亡羊，既率其黨，又請(qǐng)楊氏之豎追之。楊子曰：‘嘻！亡一羊，何追者之眾？’鄰人曰：‘多岐路�！�
�、然识鳎夯实鄣亩鞯隆！段倪x·張衡〈西京賦〉》：“皇恩溥，洪德施。”李善注：“皇，皇帝�！睔w田：謂辭官回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)�！端囄念惥邸肪砹龝x魯褒《錢神論》：“諺曰：官無中人，不如歸田�！�
�、赏須q：晚年。唐杜甫《羌村》詩之二：“晚歲迫偷生，還家少歡趣�！编徤幔亨従��！逗鬂h書·陳忠傳》：“鄰舍比里，共相壓迮�！�
賞析：
這首詩寫臨岐敘別，情深意長(zhǎng)，不著一個(gè)愁字，而在表面的平靜中蘊(yùn)蓄著深沉的激憤和無窮的感慨�！岸陙砣f事同”，七個(gè)字概括了他與劉禹錫共同經(jīng)歷的宦海浮沉、人世滄桑。二十多年來，他們?cè)谟镭懜母锏恼挝枧_(tái)上“謀議唱和”、力革時(shí)弊，后來風(fēng)云變幻，二人同時(shí)遭難，遠(yuǎn)謫邊地；去國(guó)十年以后，二人又一同被召回京，卻又再貶遠(yuǎn)荒。共同的政治理想把他們的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起，造成了這一對(duì)摯友“二十年來萬事同”的坎坷遭遇。然而使詩人慨嘆不已的不僅是他們個(gè)人出處的相同，還有這二十年來朝廷各種弊政的復(fù)舊，劉禹錫深深理解柳宗元的這種悲哀，所以在答詩中抒發(fā)了同樣的感慨：“弱冠同懷長(zhǎng)者憂，臨岐回想盡悠悠。”他們?cè)缒甑恼胃镄掳装赘吨畺|流，今朝臨岐執(zhí)手，倏忽之間又將各自東西，撫今追昔，往事不堪回首。“今朝”二字寫出了詩人對(duì)最后一刻相聚的留戀，“忽”字又點(diǎn)出詩人對(duì)光陰飛逝、轉(zhuǎn)瞬別離的驚心�！拔鳀|”非一般言別套語，而是指一去廣東連縣，一去廣西柳州，用得正切實(shí)事。
由于是再度遭貶，詩人似乎已經(jīng)預(yù)感到這次分別很難再有重逢的機(jī)會(huì)，便強(qiáng)忍悲痛，掩藏了這種隱約的不祥預(yù)感，而以安慰的口氣與朋友相約：如果有一天皇帝開恩，準(zhǔn)許他們歸田隱居，那么他們一定要卜舍為鄰，白發(fā)相守，度過晚年。這兩句粗看語意平淡，似與一般歌詠歸隱的詩歌相同，但只要再看看《三贈(zèng)劉員外》中，詩人又一次問劉禹錫：“今日臨岐?jiǎng)e，何年待汝歸？”就可以明白詩人與劉禹錫相約歸田為鄰的愿望中深蘊(yùn)著難舍難分的別愁離恨和生死與共的深情厚誼。身處罻羅之中而向往遺世耦耕，是封建知識(shí)分子在政治上碰壁以后唯一的全身遠(yuǎn)禍之道和消極抗議的辦法。因此這“皇恩”二字便自然流露了某種譏刺的.意味。“若許”二字卻說明目前連歸田亦不可得，然而詩人偏偏以這樣的夢(mèng)想來安慰分路的離愁，唯其如此，詩人那信誓旦旦的語氣也就更顯得凄楚動(dòng)人。
這首詩以直抒離情構(gòu)成真摯感人的意境，寓復(fù)雜的情緒和深沉的感慨于樸實(shí)無華的藝術(shù)形式之中。不言悲而悲不自禁，不言憤而憤意自見。語似質(zhì)直而意蘊(yùn)深婉，情似平淡而低徊郁結(jié)。蘇東坡贊柳詩“發(fā)纖秾于簡(jiǎn)古，寄至味于澹泊”，這也正是這首小詩的主要特色。
古詩原文及賞析12
舟過安仁
楊萬里
一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。
怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風(fēng)。
注釋:
收篙停棹:篙和棹都是劃船的工具
怪生:怪不得 (“怪生”除了有“怪不得”的意思，還包含著詩人了解原因后的恍然，也包含著理解了兩個(gè)童子撐傘行為而由此產(chǎn)生的好笑有趣的心理�！肮稚币辉~看似平常，作者體味到的趣和童子行為的趣就在其中了。)
使:使用,利用
譯文:
兩個(gè)兒童坐在一只如扁舟般的小船上，奇怪的是他們?cè)诖蠀s不用篙和棹
哦，怪不得沒下雨他們也張開了傘呢，原來不是為了遮雨，而是想利用傘使風(fēng)讓船前進(jìn)啊!
簡(jiǎn)析：
這首詩淺白如話，充滿情趣，展示了無憂無慮的兩個(gè)小漁童的充滿童稚的行為和行為中透出的只有孩童才有的奇思妙想。
賞析:
此詩寫詩人乘舟路過安仁時(shí)，所見到的情景。這首詩淺白如話，充滿情趣，展示了無憂無慮的兩個(gè)小漁童的充滿童稚的行為和行為中透出的只有孩童才有的奇思妙想。這里有作者的所見：一葉小漁船上，有兩個(gè)小孩子，他們收起了竹篙，停下了船槳。也有作者的所悟：哦，怪不得沒下雨他們也張開了傘呢，原來不是為了遮雨，而是想利用傘使風(fēng)讓船前進(jìn)啊
(1)“一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中�！边@可能是詩人閑來一瞥發(fā)現(xiàn)的情景，當(dāng)然，兩個(gè)小孩很快引起了他的注意，為什么呢?因?yàn)樗麄冸m坐在船上，卻沒有劃船，竹篙收起來了，船槳也停在那里，這不是很奇怪嗎?由此可見，此時(shí)作者的心情是閑適的，也是比較愉快的，所以才注意到兩個(gè)孩童的所作所為。
(2)“怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風(fēng)。”這里省略了詩人看到的兩個(gè)孩子撐傘的事，省略了作者心中由此產(chǎn)生的疑問，而直接把疑竇頓解的愉悅寫了出來。怎么解開的呢?可能是詩人看到孩童異常的行為，就開始更認(rèn)真地觀察、思考，結(jié)果當(dāng)然是恍然大悟：哦，怪不得沒下雨他們也張開了傘呢，原來不是為了遮雨，而是想利用傘使風(fēng)讓船前進(jìn)啊!也可能是直接就問兩個(gè)孩子，孩子把原因講給他聽的。不管怎樣，知道了原因，作者一定是啞然失笑，為小童子的.聰明，也為他們的童真和稚氣，于是欣然提筆，記錄下這充滿童趣的一幕。
楊萬里寫田園詩，非常善于利用兒童稚態(tài)，起到點(diǎn)化詩境的效果。他的《宿新市徐公店》(籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。)《閑居初夏午睡起二絕句》(①梅子留酸軟牙齒，芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無情思，閑看兒童捉柳花。②松陰一架半弓苔，偶欲看書又懶開。戲掬清泉灑蕉葉，兒童誤認(rèn)雨聲來。)可以參閱。不同的是，《舟過安仁》是直接把目光聚焦到兒童身上，全詩都是寫兒童的稚氣行為。楊萬里對(duì)兒童的喜愛之情溢于言表，對(duì)兩個(gè)小童子玩耍中透出的聰明伶俐贊賞有加。當(dāng)然，從中也可以看出詩人的童心不泯。
此詩寫詩人乘舟路過安仁時(shí)，所見到的情景。
這首詩淺白如話，充滿情趣，展示了無憂無慮的兩個(gè)小漁童的充滿童稚的行為和行為中透出的只有孩童才有的奇思妙想。這里有作者的所見：一葉小漁船上，有兩個(gè)小孩子，他們收起了竹篙，停下了船槳。也有作者的所悟：哦，怪不得沒下雨他們也張開了傘呢，原來不是為了遮雨，而是想利用傘使風(fēng)讓船前進(jìn)啊!
2.詞句解析。
(1)“一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中�！边@可能是詩人閑來一瞥發(fā)現(xiàn)的情景，當(dāng)然，兩個(gè)小孩很快引起了他的注意，為什么呢?因?yàn)樗麄冸m坐在船上，卻沒有劃船，竹篙收起來了，船槳也停在那里，這不是很奇怪嗎?由此可見，此時(shí)作者的心情是閑適的，也是比較愉快的，所以才注意到兩個(gè)孩童的所作所為。 (2)“怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風(fēng)�！边@里省略了詩人看到的兩個(gè)孩子撐傘的事，省略了作者心中由此產(chǎn)生的疑問，而直接把疑竇頓解的愉悅寫了出來。怎么解開的呢?可能是詩人看到孩童異常的行為，就開始更認(rèn)真地觀察、思考，結(jié)果當(dāng)然是恍然大悟：哦，怪不得沒下雨他們也張開了傘呢，原來不是為了遮雨，而是想利用傘使風(fēng)讓船前進(jìn)啊!也可能是直接就問兩個(gè)孩子，孩子把原因講給他聽的。不管怎樣，知道了原因，作者一定是啞然失笑，為小童子的聰明，也為他們的童真和稚氣，于是欣然提筆，記錄下這充滿童趣的一幕。
資料：
楊萬里寫田園詩，非常善于利用兒童稚態(tài)，起到點(diǎn)化詩境的效果。他的《宿新市徐公店》(籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。)《閑居初夏午睡起二絕句》(①梅子留酸軟牙齒，芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無情思，閑看兒童捉柳花。②松陰一架半弓苔，偶欲看書又懶開。戲掬清泉灑蕉葉，兒童誤認(rèn)雨聲來。)可以參閱。不同的是，《舟過安仁》是直接把目光聚焦到兒童身上，全詩都是寫兒童的稚氣行為。楊萬里對(duì)兒童的喜愛之情溢于言表，對(duì)兩個(gè)小童子玩耍中透出的聰明伶俐贊賞有加。當(dāng)然，從中也可以看出詩人的童心不泯。
古詩原文及賞析13
原文：
偶題三首
門外青山翠紫堆，幅巾終日面崔嵬。
只看云斷成飛雨，不道云從底處來。
擘開蒼峽吼奔雷，萬斛飛泉涌出來。
斷�？蓍稛o泊處，一川寒碧自縈回。
步隨流水覓溪源，行到源頭卻惘然。
始信真源行不到，倚筇隨處弄潺湲。
譯文：
門外的青山上草木一團(tuán)團(tuán)的綠紫相間，高聳的山峰終日云遮霧繞像戴著頭巾。
人們只知道雨是從云的縫隙里落下，不知道云哪里來的。
沖破峽谷若雷霆在滾動(dòng)，無數(shù)的瀑布噴涌而出。
斷枝枯草沒有可以停泊的地方，只好隨著寒冷的碧水獨(dú)自流浪。
隨著流水想找到溪流的源頭，到了溪流的出水處卻迷惑了。
才相信真的源頭是找不到的，還是柱著手杖欣賞隨遇的潺潺美泉吧。
注釋：
�、俜恚汗糯氖坑媒佉环l(fā)，成為幅巾，為一種表示儒雅的`裝束�！稏|觀漢紀(jì)鮑永仁》：“更始役，永與馮欽共罷兵，幅巾而居。”崔嵬(wéi)：山高大不平，這里指山。
�、诓坏溃邯q不知。李白《幽州胡馬客歌》：“雖居燕支山，不道朔雪寒�！钡滋帲汉翁帯�
�、垭㈤_：沖開。
�、軘喙？蓍叮簹堉萑~。
�、菘M回：徘徊蕩漾。
�、摅�(qióng)：竹名，宜制杖，故又用指手杖。唐李咸用《苔》：“每憶東行徑，移筇獨(dú)自還�！�
賞析：
朱熹的《偶題三首》約作于乾道（1165～1173）、淳熙（1174～1189）年間。朱熹的詩歌，往往從偶然閑適的生活中悟出做人治學(xué)的道理。這《偶題三首》正是此類的詩篇。第一首說常人只見到翻云覆雨，卻不知其成雨的原因，因而悟出凡事都有根源，修身、齊家、治國(guó)、平天下，治學(xué)力行，也是有根底的。第二首詩通過對(duì)水在山中的奔涌，最終形成一川江水的過程，啟示人們持之以恒的奮斗才能最終獲得成功。第三首詩通過“探尋水源，尋求真源”的事例，表明尋求真理之道，如探真源，需融會(huì)貫通，真理始能朗然在目。倘若執(zhí)其一端，認(rèn)定真理就在這里，必如管中窺豹，是不能見到真相的。
這首小詩由敘而生感，因事而生議，體現(xiàn)了因小見大之意。首兩句敘事：作者隨著流水尋找溪水的源頭，可是走到源頭卻又感到一片惘然。為什么呢?因?yàn)檎也坏皆搭^之水又是從何而來。由此而引出第三句的感觸：世界萬物之源是很難找到的。這是唯心主義學(xué)派必然走入的死胡同。不過這里所指的萬物之源是指程朱理學(xué)的宇宙觀和倫理觀，他們認(rèn)為世界萬物由太極而生，所謂“太極生二儀，二儀生四象，四象生萬物”。那么，太極又是什么生的呢?是“無極”�！盁o極”又怎么樣來的呢?這就陷入了不可知論，正如西方哲學(xué)家對(duì)人類的起源找不到答案時(shí)，便用“上帝創(chuàng)造了人類”來解釋一樣。正因?yàn)樽髡哒J(rèn)為真正源頭是永遠(yuǎn)找不到的，所以只能以“倚筇隨處弄潺諼”自我安慰來結(jié)束了。
古詩原文及賞析14
【原詩】
《送友人》
[唐] 李白
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
【賞析】
這是一首寫別情的五言律詩，詩人以生動(dòng)、傳神的筆墨，描繪了他和友人依依惜別的感人情景。
首聯(lián)“青山橫北郭，白水繞東城”，寫李白和友人出城門后，因情意綿綿，不忍就此離別，便并肩緩轡，行了一程又一程。詩人回首望時(shí)，只見城的北面橫亙著青翠的山巒，城的東面閃著波光的護(hù)城河環(huán)繞在城外。這兩句詩對(duì)仗工麗，“青山”對(duì)“白水”，“北郭”對(duì)“東城”，“青”、“白”相映襯，富有色彩感。
頷聯(lián)“此地一為別，孤蓬萬里征”，離別在即，詩人不禁感慨良深。此地一別，友人便會(huì)象蓬草那樣四處飄轉(zhuǎn)，未知何時(shí)才可再相逢。唐朝埋沒人才的情況亦很嚴(yán)重，友人此行后境況如何，尚難預(yù)測(cè)，這兩句詩流露出詩人對(duì)摯友前程的關(guān)切，一往情深滲透在字里行間。
頸聯(lián)“浮云游子意，落日故人情”，這兩句詩對(duì)仗很工整，“浮云”對(duì)“落日”，“游子意”對(duì)“故人情”。李白有許多送別詩，常用“浮云”、“落日”暗示離別之情，如“好風(fēng)吹落日，流水引長(zhǎng)吟”(《送裴大澤詩》，又如“古道連綿走西京，紫闕落日浮云生”(《灞陵行送別》)。詩人以“浮云”、“落日”作喻，寫盡了人世間的“游子意”和“故人情”，堪稱絕唱。
尾聯(lián)“揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴”，這兩句詩和頷聯(lián)的`兩句詩相比，都不拘泥于對(duì)仗，而注重于內(nèi)心真情實(shí)感的抒發(fā)。友人離去了，揮手之間，有多少深情厚誼盡在不言中!“班馬”，載人離去之馬。“蕭蕭班馬鳴”一解友人已離去很遠(yuǎn)，然而還可聽到“蕭蕭”馬嘶之聲。《唐律消夏錄》在此句下批釋道：“尚聞馬嘶，蕩一句�！绷斫庖择R嘶暗示班馬之不忍離去。兩位好友過從甚密，連他們的坐騎都廝磨生情了，馬會(huì)人意，不忍和同伴分離，馬尤如此，更何況人。這兩句詩寫別情有新意，詩中有畫。
這首詩情景交融，自然美與人情美得到了和諧統(tǒng)一。景物描寫句對(duì)仗工麗，“青山”、“白水”、“浮云”、“落日”，繽紛的色彩，鮮明的形象，令人耳目為之一新。頷聯(lián)和尾聯(lián)四句詩直抒旨暢，不拘泥于格律，表現(xiàn)了深沉而悠長(zhǎng)的情調(diào)。
古詩原文及賞析15
《山行》是晚唐詩人杜牧創(chuàng)作的一首著名的絕句，原詩是：
遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
賞析：
這首詩展現(xiàn)了一幅動(dòng)人的山林秋色圖，山路、人家、白云、紅葉構(gòu)成了一幅和諧統(tǒng)一的畫面。詩人沒有像一般封建文人那樣，在秋季到來時(shí)哀傷嘆息，而是通過一片紅色，看到了秋天像春天一樣的生命力，體現(xiàn)了熱烈昂揚(yáng)、積極向上的精神�！渡叫小凡焕橐皇浊锷馁澑�。
《山行》深深的吸引著讀者，從而也衍生了許多掌故。
一、一部小說。
指的是茅盾在1943年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《霜葉紅似二月花》。小說圍繞著輪船公司的.航船使河水溢出而淹沒農(nóng)田的事件，真實(shí)描繪了五四前夕地主階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)之間的復(fù)雜糾葛，反映了惡勢(shì)力的妥協(xié)，改良主張的碰壁和農(nóng)民的無辜受害。作者化用霜葉紅于二月花，改于為似，是以霜葉比假左派，雖紅似二月之花，但僅似而已，不是真紅，同時(shí)霜葉又和暫占上風(fēng)的反革命勢(shì)力作比，以喻其得勢(shì)的日子也不會(huì)太長(zhǎng)。
二、一首歌曲。
指的是作曲家陳小齊改編原詩作曲的通俗歌曲《白云深處》。改編后的歌詞是：坐在路口對(duì)著夕陽西下，白云深處沒有你的家，你說你喜歡這楓林景色，其實(shí)這霜葉也不是當(dāng)年的二月花。半路下車只是一絲牽掛，走走停�？偸沁^去的她，長(zhǎng)長(zhǎng)的石徑回響你的相思，回頭的時(shí)候已經(jīng)是夢(mèng)失天涯。等車的你走不出你收藏的那幅畫，卷起那片秋色才能找到你的春和夏。等車的你為什么還猜不破這一剎那？別為一首老歌把你的心唱啞！改編者賦予了原詩新的含義和感情，韻味無窮。
三、一個(gè)齋名。
指的是清代詩人傅山為自己的書齋所取的名字霜紅庵。傅山，字青主，清兵入關(guān)后，堅(jiān)持民族氣節(jié)。堅(jiān)決拒絕他人的舉薦，不到京城做官，地方官?gòu)?qiáng)行用床抬著他送往京城，望見大清門，撲到在地，放聲大哭，誓死不入。書齋取名霜紅庵，以喻自己雖多次受打擊而志節(jié)不改，愈老愈堅(jiān)，就想經(jīng)霜的紅葉，愈老愈紅。傅山精醫(yī)術(shù)，常四處行醫(yī)救濟(jì)民生；又工書畫，主張書寧拙毋巧，寧丑毋媚，山西晉祠三絕之一的難老泉的匾額就是他的手書。
四、一座名亭。
指的是坐落在湖南省長(zhǎng)沙市岳麓山腰的愛晚亭。原名紅葉亭，也稱愛楓亭，四周都是楓林，春時(shí)青翠，夏日陰涼，深秋則楓葉紅艷，別有情趣。亭建于乾隆五十七（1792）年，亭前石柱刻有對(duì)聯(lián)：山徑晚紅舒，五百夭桃新種得；峽云深翠滴，一雙馴鶴待籠來。1952年重修時(shí)毛澤東題寫了愛晚亭的匾額。另有一幅長(zhǎng)聯(lián)，聯(lián)首各嵌愛晚二字，全聯(lián)共有190個(gè)字，為亭聯(lián)之首。這幅對(duì)聯(lián)是：愛日喜雨，蒸潤(rùn)著錦繡河山，匯八百里洞庭，聳七二峰衡岳。歸樓聽葉，古寺飛鐘；林下停車，亭前放鶴；尋漢魏最初勝跡，覽湖湘首著名城，大可搜芷搴蘭，豈惟賞心憩足，歲月莫蹉跎；值茲風(fēng)和景淑，且登臨，看東流帆轉(zhuǎn)，南浦燕會(huì)，北麓斗橫，西巒光霽。
晚煙朝霞，烘籠過繁華廈宇，溯三千年歷史，數(shù)廿四代英豪。泄恨鞭尸，離騷憂國(guó)；遺書匡世，評(píng)論興邦；乃周秦以還哲賢，皆吳楚群知碩彥，當(dāng)驕地靈人杰，應(yīng)惜寸時(shí)分陰，平生須砥礪；到此游目騁懷，安能負(fù)，這春圃桃紅，夏池蓮脂，冬閣梅素，秋嶺楓丹。
【古詩原文及賞析】相關(guān)文章：
古詩畫的原文及賞析01-28
古詩原文注釋賞析01-29
古詩詞原文及賞析02-22
泛舟古詩原文翻譯賞析02-15
早行古詩原文賞析08-25
畫雞古詩原文及賞析01-21
古詩詞原文翻譯及賞析02-22
古詩詞原文翻譯及賞析02-25
尋隱者不遇古詩原文及賞析01-28