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詩詞鑒賞1
原文
北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。
望長城內(nèi)外，惟馀莽莽；大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，
引無數(shù)英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。
一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。
俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。
注釋
�。�1）北國：該詞源于中國古代的分裂時期，如東晉稱十六國等為北國，南北朝時代南方的各朝代稱在北方與之對抗的各朝代為北國等。毛澤東詩中的"北國"使人在不覺中產(chǎn)生出一種中國疆土廣大的民族自豪感。
（2）雪：此詞作于紅一方面軍1936年2月由陜北準(zhǔn)備東渡黃河進(jìn)入山西省西部的時候。作者在1945年10月7日給柳亞子信中說，此詞作于"初到陜北看見大雪時"。[4]
�。�3）馀：剩下。此字一作"余"，但刊出的書法作品中寫作"馀"，以此為準(zhǔn)。莽莽：無邊無際。
�。�4）大河上下：大河，指黃河。大河上下，猶言整條黃河。
（5）山舞銀蛇，原馳蠟象：群山好像（一條條）銀蛇在舞動。高原（上的丘陵）好像（許多）白象在奔跑。"原"指高原，即秦晉高原。蠟象，白色的象。
�。�6）天公：指天，即命運(yùn)。
�。�7）紅裝素裹：形容雪后天晴，紅日和白雪交相輝映的壯麗景色。紅裝，原指婦女的艷裝，這里指紅日為大地披上了紅裝。素裹，原指婦女的淡裝，這里指皚皚白雪覆蓋著大地。
（8）競折腰：折腰，傾倒，躬著腰侍候。這里是說爭著為江山奔走操勞。
�。�9）風(fēng)騷：本指《詩經(jīng)》里的《國風(fēng)》和《楚辭》里的《離騷》，后來泛指文章辭藻。[4]
�。�10）一代天驕：指可以稱雄一世的英雄人物，泛指非常著名，有才能的人物。天驕，"天之驕子"的省略語。意思是上天所驕縱寵愛的人，成吉思汗即是。漢時匈奴自稱。后來也泛稱強(qiáng)盛的少數(shù)民族或其首領(lǐng)。
�。�11）俱往矣：都已經(jīng)過去了。俱，都。
�。�12）數(shù)：數(shù)得著、稱得上。
譯文
北方的風(fēng)光，千萬里冰封凍，千萬里雪花飄。望長城內(nèi)外，只剩下無邊無際白茫茫一片；寬廣的黃河上下，頓時失去了滔滔水勢。山嶺好像銀白色的蟒蛇在飛舞，高原上的丘陵好像許多白象在奔跑，它們都想試一試與老天爺比比高。要等到晴天的時候，看紅艷艷的陽光和白皚皚的冰雪交相輝映，分外美好。
江山如此媚嬌，引得無數(shù)英雄競相傾倒。只可惜秦始皇、漢武帝，略差文學(xué)才華；唐太宗、宋太祖，稍遜文治功勞。稱雄一世的人物成吉思汗，只知道拉弓射大雕。這些人物全都過去了，數(shù)一數(shù)能建功立業(yè)的英雄人物，還要看今天的人們。
毛主席詩詞是中國革命的史詩，是中華詩詞海洋中的一朵奇葩�！肚邎@春·雪》更被南社盟主柳亞子盛贊為千古絕唱。這首詞一直是我的最愛，每次讀來都仿佛又回到了那個戰(zhàn)火紛飛的年代，又看到了那個指點(diǎn)江山的偉人，不由地沉醉于那種豪放的風(fēng)格、磅礴的氣勢、深遠(yuǎn)的意境、廣闊的胸懷。
然而，從發(fā)表之日起，這首詞就遭到了諸多惡意的攻擊，引發(fā)了曠日持久的爭論。有人說它有帝王思想、君主氣象；有人說它夸大自吹、離題萬里；有人說它比喻不當(dāng)、缺乏轉(zhuǎn)折；有人說它詞意稀疏、平淡無奇；甚至有人說它是模仿之作、旁人代筆……斷章取義且流于表面，竟視金玉如磚石。
藝術(shù)追求含蘊(yùn)，詞中別有洞天。這首詞因雪而得、以雪冠名，卻并非為雪所作，而是在借雪言志。它隱藏了太多的秘密，包納著無盡的玄機(jī)。其中的每一句都意有所指，是詩人所思所想的真實(shí)流露，是詩人對許多重大問題給出的回答。其情感之真摯、寓意之深遠(yuǎn)、哲理之精辟，令人拍案叫絕。
毛主席詩詞是中國革命的史詩，是中華詩詞海洋中的一朵奇葩。《沁園春·雪》更被南社盟主柳亞子盛贊為千古絕唱。這首詞一直是我的最愛，毛澤東具有很高的中國古典文學(xué)修養(yǎng)，長于推陳出新，古為今用。他能根據(jù)作品的內(nèi)容選擇最恰當(dāng)?shù)脑婓w詞調(diào)，對詩詞格律運(yùn)用自如；有時嚴(yán)格按古代韻書規(guī)定押韻，有時為更好地表現(xiàn)內(nèi)容，并不拘泥。毛澤東詩詞以對傳統(tǒng)詩詞形式的巧妙繼承和革新，頗為完美地表現(xiàn)了豐富而又嶄新的內(nèi)容。上闋以排山倒海的氣勢，描繪了一幅遼闊的北國雪景圖，更隱喻了波瀾壯闊的革命全景。下闋以改天換地的豪情，展開了一幅壯麗的中華歷史長卷，更暗含了建設(shè)國家的全盤大計�？v橫幾萬里，上下數(shù)千年，時空交織而又渾然一體。藝術(shù)上足以令人神醉，情感上抒發(fā)拳拳至愛，軍事上吹響勝利號角，政治上評說文武之道。
然而，從發(fā)表之日起，這首詞就遭到了諸多惡意的攻擊，引發(fā)了曠日持久的爭論。有人說它有帝王思想、君主氣象；有人說它夸大自吹、離題萬里；有人說它比喻不當(dāng)、缺乏轉(zhuǎn)折；有人說它詞意稀疏、平淡無奇；甚至有人說它是模仿之作、旁人代筆……斷章取義且流于表面，竟視金玉如磚石�！肚邎@春·雪》讓我們領(lǐng)略了一種絕美，這是真正的指點(diǎn)江山，這是真正的激揚(yáng)文字，這是真正的神來之筆。這是詩中極品，只能夢尋偶得，絕非刻意雕琢；這是千古絕唱，源于靈感噴發(fā)，可遇而不可求。試問中華詩詞的巔峰在哪里？李白的《將進(jìn)酒》可比作昆侖，蘇軾的《水調(diào)歌頭》可喻為太行，而《沁園春·雪》就是當(dāng)之無愧的珠穆朗瑪！
這首詞寫于1936年2月。遵義會議確立了毛澤東在全黨全軍的領(lǐng)導(dǎo)地位。毛澤東率長征部隊(duì)勝利到達(dá)陜北之后，領(lǐng)導(dǎo)全黨展開反抗日本帝國主義侵略的偉大斗爭。在陜北清澗縣，毛澤東曾于一場大雪之后攀登到海拔千米、白雪覆蓋的塬（塬yuán：我國西北黃土高原地區(qū)因流水沖刷而形成的一種地貌，呈臺狀，四周陡峭，頂上平坦。）上視察地形，欣賞“北國風(fēng)光”，過后寫下了這首詞。
這首詞分上下兩片。上片描寫北國雪景，展現(xiàn)祖國山河的壯麗；下片由祖國山河的壯麗引出英雄人物，縱論歷代英雄，抒發(fā)詩人的抱負(fù)。
“北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄�！边@三句總寫北國雪景，把讀者引入一個冰天雪地、廣袤無垠的銀色世界�！氨眹L(fēng)光”是上片內(nèi)容的總領(lǐng)句�！扒Ю铩薄叭f里”兩句是交錯說的，即千萬里都是冰封，千萬里都是雪飄。詩人登高遠(yuǎn)望，眼界極為廣闊，但是“千里”“萬里”都遠(yuǎn)非目力所及，這是詩人的視野在想像之中延伸擴(kuò)展，意境更加開闊，氣魄非常宏大。天地茫茫，純?nèi)灰簧菀磺小！氨狻蹦话察o，“雪飄”舞姿輕盈，靜動相襯，靜穆之中又有飄舞的動態(tài)。
“望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔�！敝幸浴巴弊纸y(tǒng)領(lǐng)下文，直至“欲與天公試比高”句。這里的“望”，有登高遠(yuǎn)眺的意思并有很大的想像成分，它顯示了詩人自身的形象，使人感受到他那豪邁的意興�！巴弊种�，展現(xiàn)了長城、黃河、山脈、高原這些最能反映北國風(fēng)貌的雄偉景觀，這些景觀也正是我們偉大祖國的形象。“長城內(nèi)外”，這是從南到北，“大河上下”，這是自西向東，地域如此廣袤，正與前面“千里”“萬里”兩句相照應(yīng)。意境的大氣磅礴，顯示了詩人博大的胸懷，雄偉的氣魄。“惟余莽莽”“頓失滔滔”分別照應(yīng)“雪飄”“冰封”�！拔┯唷倍�，強(qiáng)化了白茫茫的壯闊景象�！邦D失”二字，則寫出變化之速，寒威之烈，又使人聯(lián)想到未冰封時大河滾滾滔滔的雄壯氣勢。這四句用視覺形象，賦予冰封雪飄的風(fēng)光以更為具體更為豐富的直覺，更顯氣象的奇?zhèn)バ蹨啞?/p>
“山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高�！逼渲小吧轿桡y蛇，原馳蠟象”的動態(tài)描寫，都有活潑奔放的氣勢。加上“欲與天公試比高”一句，表現(xiàn)“山”“原”與天相連，更有一種奮發(fā)的態(tài)勢和競爭的活力。“山”“原”都是靜物，寫它們“舞”“馳”，這化靜為動的`浪漫想像，固然因在大雪飄飛中遠(yuǎn)望山勢和丘陵綿延起伏，確有山舞原馳的動感，更因詩人情感的躍動，使他眼前的大自然也顯得生氣勃勃，生動活躍。
“須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈�！鼻笆鋵懥搜矍暗膶�(shí)景，而這三句寫的是虛景，想像雪后晴日當(dāng)空的景象，翻出一派新的氣象。雪中的景象在蒼茫中顯得雄偉，雪后的景象則在清朗中顯得嬌艷�！翱础弊峙c“望”字照應(yīng)；“紅裝素裹”，把江山美景比做少女的衣裝，形容紅日與白雪交相輝映的艷麗景象。“分外妖嬈”，贊美之情溢于言表。
“江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰�！边@兩句是上文寫景與下文議論之間的過渡�！敖饺绱硕鄫伞背猩�，總括上片的寫景，對“北國風(fēng)光”作總評；“引無數(shù)英雄競折腰”啟下，展開對歷代英雄的評論，抒發(fā)詩人的抱負(fù)。這一過渡使全詞渾然一體，給人嚴(yán)絲合縫、完整無隙的感受。祖國的山河如此美好，難怪引得古今許多英雄人物為之傾倒，爭著為它的統(tǒng)一和強(qiáng)大而奮斗。一個“競”字，寫出英雄之間激烈的爭斗，寫出一代代英雄的相繼崛起�！罢垩钡男蜗�，展示了每位英雄人物為之傾倒的姿態(tài)，并揭示了為之奮斗的動機(jī)。
“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。”這幾句以“惜”字總領(lǐng)七個句子，展開對歷代英雄人物的評論。詩人于歷代帝王中舉出五位很有代表性的人物，展開一幅幅歷史畫卷，使評論得以具體形象地展開，如同翻閱一部千秋史冊，一一加以評說。一個“惜”字，定下對歷代英雄人物的評論基調(diào)，飽含惋惜之情而又有批判。然而措詞極有分寸，“略輸文采”“稍遜風(fēng)騷”，并不是一概否定。至于成吉思汗，欲抑先揚(yáng)，在起伏的文勢中不但有惋惜之極的意味，而且用了“只識”二字而帶有嘲諷了�！皬澒浯蟮瘛�，非常傳神地表現(xiàn)了成吉思汗只恃武功而不知文治的形象。
“俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝�！本渲械摹熬阃印比�，將中國封建社會的歷史一筆帶過，轉(zhuǎn)向詩人所處的當(dāng)今時代，點(diǎn)出全詞“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”的主題。“今朝”是一個新的時代，新的時代需要新的風(fēng)流人物�！敖癯钡娘L(fēng)流人物不負(fù)歷史的使命，超越于歷史上的英雄人物，具有更卓越的才能，并且必將創(chuàng)造空前偉大的業(yè)績，這是詩人堅(jiān)定的自信和偉大的抱負(fù)。
這首詞畫面雄偉壯闊而又妖嬈美好，意境壯美雄渾，氣勢磅礴，感情奔放，胸懷豪邁，頗能代表毛澤東詩詞的豪放風(fēng)格，是中國詞壇杰出的詠雪抒懷之作。
《沁園春·雪》分上下闋。上闋因雪起興，借雪景抒寫情懷。起筆不凡，"北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。"不先寫"雪"字，而首推"北國風(fēng)光"，不僅突出了詩人對北方雪景的感受印象，而且造境獨(dú)到優(yōu)雅，可以冠結(jié)全篇。接著是對雪景的大筆鋪陳，"望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。"大雪覆蓋了一切，黃河也失去了滔滔流動貌，無邊無際的茫茫雪景。這里"惟余莽莽""頓失滔滔"凸現(xiàn)了北方雪景的深度。"山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。"可謂靜中寫動，披滿白雪、連綿起伏的群山，像銀蛇舞動，而白雪皚皚的高原丘陵地帶，像蠟白色的象群在奔兀。群山高原與低垂的冬雪云天相連成一片，因而作者信手拈來"欲與天公試比高"之句。"銀蛇""蠟象"兩個生動比喻，賦予雪境以生命感，且有動中見靜的藝術(shù)效果。"水到渠成"地引出"須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈"。一個"紅裝素裹"的美人的象征，初步形成此詞的意境。
上闋描寫乍暖還寒的北國雪景，展現(xiàn)偉大祖國的壯麗山河。
前三句"北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄"，總寫北國雪景，把讀者引入一個冰天雪地、廣袤無垠的銀色世界。"北國風(fēng)光"是上片內(nèi)容的總領(lǐng)句。"千里""萬里"兩句是交錯說的，即千萬里都是冰封，千萬里都是雪飄。詩人登高遠(yuǎn)望，眼界極為廣闊，但是"千里""萬里"都遠(yuǎn)非目力所及，是詩人的視野在想像之中延伸擴(kuò)展，意境更加開闊，氣魄非常宏大。天地茫茫，純?nèi)灰簧�，包容一切�?冰封"凝然安靜，"雪飄"舞姿輕盈，靜動相襯，靜穆之中又有飄舞的動態(tài)。
第四句至第七句"望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔"，是對雪景的大筆鋪陳。"望"字統(tǒng)領(lǐng)下文，直至"欲與天公試比高"句。"望"，有登高遠(yuǎn)眺的意思并有很大的想像成分，它顯示了詩人自身的形象，使人感受到作者那豪邁的意興。"望"字之下，展現(xiàn)了長城、黃河、山脈、高原這些最能反映北國風(fēng)貌的雄偉景觀，也正是中國的形象。"長城內(nèi)外"是從南到北，"大河上下"是自西向東，地域如此廣袤，正與前面"千里""萬里"兩句相照應(yīng)。意境的大氣磅礴，顯示了詩人博大的胸懷，雄偉的氣魄。"惟余莽莽""頓失滔滔"分別照應(yīng)"雪飄""冰封"。"惟余"二字，強(qiáng)化了白茫茫的壯闊景象。"頓失"二字，則寫出變化之速，寒威之烈，又使人聯(lián)想到未冰封時大河滾滾滔滔的雄壯氣勢。此四句用視覺形象，賦予冰封雪飄的風(fēng)光以更為具體更為豐富的直覺，更顯氣象的奇?zhèn)バ蹨啞?/p>
第八句至第十句"山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高"，運(yùn)用了動態(tài)描寫，表現(xiàn)了活潑奔放的氣勢。加上"欲與天公試比高"一句，表現(xiàn)"山""原"與天相連，更有一種奮發(fā)的態(tài)勢和競爭的活力。"山""原"都是靜物，寫它們"舞""馳"，這化靜為動的浪漫想像，固然因在大雪飄飛中遠(yuǎn)望山勢和丘陵綿延起伏，確有山舞原馳的動感，更因詩人情感的躍動，使作者眼前的大自然也顯得生氣勃勃，生動活躍。
第十一句至第十三句"須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈"寫的是虛景，與前十句寫眼前的實(shí)景形成對比，想像雪后晴日當(dāng)空的景象，翻出一派新的氣象。雪中的景象在蒼茫中顯得雄偉，雪后的景象則顯得嬌艷。"看"字與"望"字照應(yīng)；"紅裝素裹"，把江山美景比做少女的衣裝，形容紅日與白雪交相輝映的艷麗景象。"分外妖嬈"，贊美的激情溢于言表。
下闋由毛澤東主席對祖國山河的壯麗而感嘆，并引出秦皇漢武等英雄人物，縱論歷代英雄人物，抒發(fā)作者偉大的抱負(fù)及胸懷。
第十四句至第十五句"江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰"，可謂承上啟下，將全詞連接得天衣無縫。"江山如此多嬌"承上，總括上片的寫景，對"北國風(fēng)光"作總評；"引無數(shù)英雄競折腰"啟下，展開對歷代英雄的評論，抒發(fā)詩人的抱負(fù)。這一過渡使全詞渾然一體，給人嚴(yán)絲合縫、完整無隙的感受。
祖國的山河如此美好，難怪引得古今許多英雄人物為之傾倒，爭著為統(tǒng)一天下而奮斗。一個"競"字，寫出英雄之間激烈的爭斗，寫出一代代英雄的相繼崛起和衰落的經(jīng)歷。"折腰"的形象，展示了每位英雄人物為之傾倒的姿態(tài)，并揭示了為之奮斗的動機(jī)。
第十六句至第二十二句"惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕"，以"惜"字總領(lǐng)七個句子，展開對歷代英雄人物的評論。詩人于歷代帝王中舉出五位很有代表性的人物，展開一幅幅歷史畫卷，使評論得以具體形象地展開，如同翻閱一部千秋史冊，一一加以評說。一個"惜"字，定下對歷代英雄人物的評論基調(diào)，飽含惋惜之情而又有批判。然而措詞極有分寸，"略輸文采""稍遜風(fēng)騷"，并不是一概否定。至于成吉思汗，欲抑先揚(yáng)，在起伏的文勢中不但有惋惜之極的意味，而且用了"只識"二字而帶有嘲諷之意。"彎弓射大雕"，非常傳神地表現(xiàn)了成吉思汗只恃武功而不知文治的形象。
第二十三句至第二十五句"俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝"，"俱往矣"三字，言有盡而意無窮，有畫龍點(diǎn)睛之妙。將中國封建社會的歷史一筆帶過，轉(zhuǎn)向詩人所處的當(dāng)今時代，點(diǎn)出全詞"數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝"的主題。"今朝"是一個新的時代，新的時代需要新的風(fēng)流人物來帶領(lǐng)。"今朝"的風(fēng)流人物不負(fù)歷史的使命，超越于歷史上的英雄人物，具有更卓越的才能，并且必將創(chuàng)造空前偉大的業(yè)績，是詩人堅(jiān)定的自信和偉大的抱負(fù)。這震撼千古的結(jié)語，發(fā)出了超越歷史的宣言，道出了改造世界的壯志。那一刻思接千載，那一刻洞悉未來，那一刻豪情萬丈，那一刻傲視古今。
《沁園春·雪》突出體現(xiàn)了毛澤東詞風(fēng)的雄健、大氣。作為領(lǐng)袖毛澤東的博大的胸襟和抱負(fù)，與廣闊雄奇的北國雪景發(fā)生同構(gòu)，作者目接"千里""萬里"，"欲與天公試比高"；視通幾千年，指點(diǎn)江山主沉浮。充分展示了雄闊豪放、氣勢磅礴的風(fēng)格。
全詞用字遣詞，設(shè)喻用典，明快有力，揮灑自如，辭義暢達(dá)，一瀉千里。毛澤東講究詞章格律，但又不刻意追求。全詞合律入韻，似無意而為之。雖屬舊體卻給人以面貌一新之感。不單是從詞境中表達(dá)出的新的精神世界，而首先是意象表達(dá)系統(tǒng)的詞語，鮮活生動，凝練通俗，易誦易唱易記。
詩詞鑒賞2
手卷真珠上玉鉤， 依前春恨鎖重樓。 風(fēng)里落花誰是主，思悠悠。
青鳥不傳云外信， 丁香空結(jié)雨中愁。 回首綠波三楚暮，接天流。
【注釋】：
真珠：即珠簾。
青鳥：傳說曾為西王母傳遞消息給武帝。這里指帶信的人。 云外，指遙遠(yuǎn)的地方。
丁香結(jié)·丁香的花蕾。此外詩人用以象征愁心。
三楚：指南楚、東楚、西楚。三楚地域，說法不一。這里用《漢書·高帝紀(jì)》注：
江陵（今湖北江陵一帶）為南楚。吳（今江蘇吳縣一帶）為東楚。彭城（今江蘇銅山縣一帶）為西楚�！叭骸保蛔鳌叭龒{暮”。
【賞析】
這首詞借抒寫男女之間的悵恨來表達(dá)作者的愁恨與感慨。上片寫重樓春恨，落花無主。下片進(jìn)一層寫愁腸百結(jié)，固不可解。有人認(rèn)為這首詞非一般的對景抒情之作，可能是在南唐受后周嚴(yán)重威脅的'情況下，李璟借小詞寄托其彷徨無措的心情。
李璟的詞，已擺脫雕飾的習(xí)氣，沒有晦澀之病。辭語雅潔，感慨深沉。
王方俊《唐宋詞賞析》：全詞情景融為一體，氣象雄偉，意境深沉委婉，留有余韻，可稱詞中之神品，不為過譽(yù)。
《漫叟詩話》：李璟有曲云“手卷真珠上玉鉤”，或改為“珠簾”，非所謂遇知音者。
《詩話總龜》：《翰苑名談》云李璟“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。”思清句雅可愛。
黃蓼園《蓼園詞選》：清和宛轉(zhuǎn)，詞旨秀穎。
《南唐二主詞輯述評》引《翰苑名談》云：清雅可誦。
詩詞鑒賞3
春寒
宋代：陳與義
二月巴陵日日風(fēng)，春寒未了怯園公。
海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中。
譯文
二月的巴陵，幾乎天天都刮風(fēng)下雨。料峭的春寒還未結(jié)束，給園林的花木帶來了災(zāi)難，叫人擔(dān)心害怕！
嬌嫩的海棠，毫不吝惜鮮紅的花朵，挺身獨(dú)立在寒風(fēng)冷雨中開放著。
注釋
選自《簡齋集》。陳與義（1090-1138），號簡齋。宋代詩人。此詩寫于高宗建炎三年（1129）二月。
巴陵：古郡名，今湖南岳陽市。
園公：詩人自注：“借居小園，遂自號園公�！�
胭脂：一種紅色顏料。也泛指紅色。
賞析
作于建炎三年春，陳與義在岳陽，從岳州太守王摭(字粹翁)那里借得后圃君子亭居住。亭下有海棠樹。陳又有《陪粹翁舉酒于君子亭，亭下海棠方開》、《雨中對酒庭下海棠經(jīng)雨不謝》等詩。
“不惜”、“獨(dú)立”，寫出花在雨中之風(fēng)致。
早春二月，大地上已經(jīng)是新花嫩葉裝點(diǎn)著春光了。這時候，人們所希望的是風(fēng)和日麗，蜂蝶紛紛，把春光點(diǎn)綴得更加濃郁�？墒鞘虑槌３２蝗缛艘�，如果寒潮夾著風(fēng)雨侵襲來了，就會發(fā)生“倒春寒”，這些花兒葉兒就要遭受摧殘。陳與義（一○九○——一一三八）在北宋“靖康之難”中避兵到了巴陵（今湖南岳陽），借居在一個小園里，自號“園公”。他在花園里守護(hù)和培育花木，在料峭春寒之中，不免憂心仲仲（chōng），關(guān)心著百花的命運(yùn)。
“二月巴陵”，指明了地點(diǎn)和時間。“日日風(fēng)”，可見春寒的持續(xù)。說“風(fēng)”也包括了“雨”，為了文字上使用的方便，把風(fēng)雨兩字拆開來，這里和第四句互相照應(yīng)。在風(fēng)雨不斷地侵凌下，已經(jīng)開放了的花朵就會飄零，未曾開放的蓓蕾也不會吐蕊，春光就蕭索了。這種沒完沒了的壞天氣，對春天的新花嫩葉來說，是一場災(zāi)難�！傲恕保杲Y(jié)�！扒印�，害怕。“怯園公” 是倒裝句法，就是“使園公擔(dān)驚害怕”的意思。下面，筆鋒一轉(zhuǎn)，寫出一個振奮人心的情景來了，不料在這非常惡劣的天氣中，海棠花居然冒寒在風(fēng)雨中開放，表現(xiàn)出大無畏的精神，足見天地之間的生機(jī)是扼殺不了的。海棠，在唐宋以來一直被認(rèn)為是一種名花。因?yàn)樗浅赡�，有人用它來形容女性的嬌柔，所以詩人對鮮紅的.花朵是用“胭脂色”來形容。這樣的花枝，受得了寒鳳冷雨的侵凌嗎？不能不令人擔(dān)心。可是，在雨昏云暗的景色中，卻看到海棠花挺身獨(dú)立，雖然寂寞，但也昂揚(yáng)，自己的“胭脂色”會被沖刷掉，也毫不可惜。這兩句詩中所流露的心情，是驚訝和喜悅！
草木是沒有情感的。它的開花，并不受任何思想的支配，只能由詩人賦與它感情，認(rèn)為此時此地冒寒開放，表現(xiàn)了一種剛健挺撥，不惜自我犧牲的精神。于是，在“蒙蒙細(xì)雨中”“獨(dú)立”無知的草木也人格化了！這兩句把海棠刻畫得生氣勃勃，正是表達(dá)了詩人自己的情懷。
“靖康之難”，對宋朝統(tǒng)治下的漢族人民，當(dāng)時的確是遭到了天崩地塌的大變動。陳與義在流離奔走之中，有著凄涼慷慨的情懷。他的某些詩篇熱情歌頌了民族反侵略戰(zhàn)爭。這首詩雖然是寫的雨中的自然景色，也同樣反映了時代的戰(zhàn)斗氣息。
詩人介紹
陳與義(1090-1138)，字去非，號簡齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽，故為宋代河南洛陽人（現(xiàn)在屬河南）。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出詩人，同時也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風(fēng)格，尤近于蘇東坡，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡齋集》。
詩詞鑒賞4
月夜·賞析·杜甫
今夜 鄜州月，閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕干。
這首詩寫于安史之亂長安淪陷的時候，天寶十五年(756)秋，詩人被叛軍俘虜?shù)介L安，詩人借此詩抒發(fā)了自己思念家人的感情。
“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”，詩人開篇沒有寫自己的思念之情，而是直接就寫到了親人避難的鄜州，可見詩人急切想要見到家人，心情焦躁不安。因?yàn)樽约荷罾чL安，今夜，就只能有妻子一個人看月了。那么，家中還 有兒女們呢，可以和妻子一同賞月啊。
接著在第二聯(lián)詩人寫到“遙憐小兒女，未解憶長安”，這句點(diǎn)明，妻子不是單單看月，而是看月懷念詩人，此時，兒女都很小，還不知道思念父親，孩子不能分擔(dān)母親的思念，這反襯了妻子更加孤單。一個“憶”字飽含了辛酸之情。曾經(jīng)和妻子在一起賞月、共渡難關(guān)的日子，可能在詩人的腦海里不斷地閃現(xiàn)吧。
“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，這一句詩人想到了妻子獨(dú)自賞月時的情景。秋霧打濕了妻子的云鬟，月亮發(fā)出寒冷的清光，照耀在妻子的`玉臂上。這兩句表現(xiàn)了妻子獨(dú)自思念之深，甚至霧打濕衣服，天氣漸漸寒冷，還不知道，只想著在遠(yuǎn)方丈夫的安危。這些完全是詩人想象到的，詩人想象得這樣真切，實(shí)際也反襯了詩人思念之切。
詩人思念之情達(dá)到了極點(diǎn)，不免感傷落淚，于是寫道，“何時倚虛幌，雙照淚痕干”，表達(dá)了詩人迫切想要結(jié)束這種思念之苦的心情�！半p照”兩字表現(xiàn)了詩人對國家平定和家人團(tuán)聚的渴望之情。
這首五律用詞委婉貼切、簡潔自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，想象豐富，筆觸細(xì)膩真切，感情深沉真摯。用設(shè)問、對比等機(jī)構(gòu)全篇，構(gòu)思巧妙。這首詩雖然借望月抒發(fā)離別之情，但內(nèi)容反映了社會現(xiàn)實(shí)和詩人內(nèi)心的擔(dān)憂之情。
詩詞鑒賞5
漢家海內(nèi)承平久，萬國戎王皆稽首。
天馬常銜苜�；�，胡人歲獻(xiàn)葡萄酒。
五月荔枝初破顏，朝離象郡夕函關(guān)。
雁飛不到桂陽嶺，馬走先過林邑山。
甘泉御果垂仙閣，日暮無人香自落。
遠(yuǎn)物皆重近皆輕，雞雖有德不如鶴。
作者：
鮑防，字子慎，襄陽人。天寶末進(jìn)士第，歷福建江西觀察使。貞元中，累禮部侍郎，遷工部尚書致仕。防善屬文，尤工詩，與中書舍人謝良弼友善，時號鮑謝。詩八首。
注釋：
天馬：謂異國所進(jìn)駿馬�！妒酚洝ご笸鹆袀鳌罚骸皾h武帝得烏孫馬，又得大宛汗血馬，名之曰天馬。”
苜蓿：植物名，豆科，一年生或多年生草本。漢武帝時(公元前126年)張騫出使西域，從大宛國帶回紫苜蓿種子�！妒酚洝ご笸鹆袀鳌罚骸�(大宛)俗嗜酒，馬嗜苜蓿，漢使取其實(shí)來，于是天子始種苜蓿、葡萄肥饒地�！�
胡人：即指大宛人。大宛，在今中亞的費(fèi)爾干納盆地。公元前102年大宛降漢，東漢初大宛曾附屬于莎車，南北朝時稱破洛那。唐玄宗天寶三載(公元744年)，玄宗改其國號為寧遠(yuǎn)，并封宗室女為和義公主，嫁給寧遠(yuǎn)王。
賞析：
《雜感》是一首七言古詩。這兩句是說，天下升平日久，邊防鞏固，外族臣服。天馬常以西域引種的苜蓿作為飼料，西北邊境的胡人歲歲獻(xiàn)上香醇的葡萄酒。詩句委婉曲折地表達(dá)出承平之態(tài)，助長了唐玄宗的.腐化，致使朝政日非，孕育著嚴(yán)重的危機(jī)。蘊(yùn)藉深沉，言在此，意在彼，耐人仔細(xì)尋味。
詩詞鑒賞6
古詩原文
巴江上峽重復(fù)重，陽臺碧峭十二峰。
荊王獵時逢暮雨，夜臥高丘夢神女。
輕紅流煙濕艷姿，行云飛去明星稀。
目極魂斷望不見，猿啼三聲淚滴衣。
譯文翻譯
巴東三峽中山巒一重又一重，陽臺山旁是碧綠峭拔的十二峰。
荊王射獵時正逢巫山雨意云濃，夜臥高山之上夢見了巫山神女。
云霞、彩虹和微雨濕了神女艷姿，月明星稀神女化作行云在峽中飛逝。
極目遠(yuǎn)望、再也不見神女芳影，聽到峽中猿猴聲聲悲鳴，不覺令人淚落打濕了衣裳。
注釋解釋
巫山：山名。在重慶、湖北接境處，長江穿流其中，形成三峽。巫山曲：樂府舊題有《巫山高》，漢鐃歌，屬鼓吹曲辭。
巴江：水名。這里指鄂西、川東的長江。這一帶周初為巴子國，后為巴郡。上峽：高峽。
陽臺：今重慶巫山縣高都山，傳為《高唐賦》所寫楚王、神女相會之陽臺。實(shí)為后人附會。十二峰：巫山群峰陡峭，著名的有十二峰，峰名說法不一。
荊王：楚王。荊：春秋時楚國的舊稱。暮雨：指神女。
高丘：泛指高山。
輕紅流煙：淡紅色的飄動的云氣。濕艷姿：沾濕的美麗姿容。
明星�。盒切窍∩�，指破曉時分。
目極：極目遠(yuǎn)望。魂斷：銷魂神往�！渡衽x》寫神女去后，“（襄王）徊腸傷氣，顛倒失據(jù)。暗然而暝，忽不知處。情獨(dú)私懷，誰者可語？惆悵垂涕，求之至曙。”
猿啼三聲：酈道元《水經(jīng)注·江水》栽漁者歌：“巴東三峽巫峽長，猿啼三聲淚沾裳。”
詩文賞析
“巴江上峽重復(fù)重”，詩中明顯有一舟行之旅人的影子。沿江上溯，入峽后山重水復(fù)，屢經(jīng)曲折，于是目擊了著名的巫山十二峰。諸峰“碧叢叢，高插天”（李賀《巫山高》），“碧峭”二字是能盡傳其態(tài)的。十二峰中，最為奇峭，也最令人神往的，便是那云煙繚繞、變幻陰晴的神女峰。而“陽臺”就在峰的南面。神女峰的魅力，與其說來自峰勢奇峭，毋寧說來自那“朝朝暮暮，陽臺之下”的巫山神女的動人傳說。次句點(diǎn)出“陽臺”二字，兼有啟下的功用。經(jīng)過巫峽，誰都會想起那個古老的神話，但沒有什么比“但飛蕭蕭雨”的天氣更能使人沉浸于那本有“朝云暮雨”情節(jié)的故事情境中去的。所以緊接著寫到楚王夢遇神女之事：“荊王獵時逢暮雨，夜臥高丘夢神女�！北緛�，在宋玉賦中，楚王是游云夢、宿高唐（在湖南云夢澤一帶）而夢遇神女的。而“高丘”是神女居處（《高唐賦》神女自述：“妾在巫山之陽，高丘之阻”）。一字之差，失之千里，卻并非筆誤，乃是詩人憑借想象，把楚王出獵地點(diǎn)移到巫山附近，夢遇之處由高唐換成神女居處的高丘，便使全詩情節(jié)更為集中。這里，上峽舟行逢雨與楚王畋獵逢雨，在詩境中交織成一片，冥想著的詩人也與故事中的楚王神合了。以下所寫既是楚王夢中所見之神女，同時又是詩人想象中的神女。詩寫這段傳說，意不在楚王，而在通過楚王之夢來寫神女。
關(guān)于“陽臺神女”的描寫應(yīng)該是《巫山曲》的畫龍點(diǎn)睛處�！爸鞴P有差，余筆皆敗。”（劉熙載《藝概·書概》）而要寫好這一筆是十分困難的.。其所以難，不僅在于巫山神女乃人人眼中所未見，而更在于這個傳說“人物”乃人人心中所早有。這位神女絕不同于一般神女，寫得是否神似，讀者是感覺得到的。而孟郊此詩成功的關(guān)鍵就在于寫好了這一筆。詩人是緊緊抓住“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下”（《高唐賦》）的絕妙好辭來進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思的。
神女出場是以“暮雨”的形式：“輕紅流煙濕艷姿”，神女的離去是以“朝云”的形式：“行云飛去明星稀”。她既具有一般神女的特點(diǎn)，輕盈飄渺，在飛花落紅與繚繞的云煙中微呈“艷姿”；又具有一般神女所無的特點(diǎn)，她帶著晶瑩濕潤的水光，一忽兒又化成一團(tuán)霞?xì)�，這正是雨、云的特征。因而“這一位”也就不同于別的神女了。詩中這精彩的一筆，如同為讀者心中早已隱約存在的神女撩開了面紗，使之眉目宛然，光艷照人。這里同時還創(chuàng)造出一種若晦若明、迷離恍惝的神秘氣氛，雖然沒有任何敘事成分，卻能使讀者聯(lián)想到《神女賦》“歡情未接，將辭而去，遷延引身，不可親附”及“暗然而暝，忽不知處”等等描寫，覺有無限情事在不言中。
隨著“行云飛去”，明星漸稀，這浪漫的一幕在詩人眼前慢慢消散了。于是一種惆悵若失之感向他襲來，“目極魂斷望不見”就寫出其如癡如醉的感覺，與《神女賦》結(jié)尾頗為神似（那里，楚王“情獨(dú)私懷，誰者可語，惆悵垂涕，求之至曙”）。最后化用古諺“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳”作結(jié)。峽中羈旅的愁懷與故事凄艷的結(jié)尾及峽中迷離景象打成一片，咀嚼無窮。
全詩把峽中景色、神話傳說及古代諺語熔于一爐，寫出了作者在古峽行舟時的一段特殊感受。其風(fēng)格幽峭奇艷。語言凝練優(yōu)美，意境奇幻幽艷，余味無窮。
詩詞鑒賞7
《送別》王維
第一首：
山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草年年綠，王孫歸不歸。
【譯文】
在山中送走了你以后，夕陽西墜我關(guān)閉柴扉。春草明年再綠的時候，游子呵你能不能回歸。
第二首：
下馬飲君酒，問君何所之。
君言不得意，歸臥南山陲。
但去莫復(fù)問，白云無盡時。
【譯文】
請你下馬喝一杯美酒， 我想問問你要去哪里?你說官,場生活不得志， 想要?dú)w隱南山的邊陲。你只管去吧我不再問， 白云無窮盡足以自娛。
詩詞鑒賞8
哀王孫
朝代：唐代
作者：杜甫
原文：
長安城頭頭白烏，夜飛延秋門上呼。
又向人家啄大屋，屋底達(dá)官走避胡。
金鞭斷折九馬死，骨肉不得同馳驅(qū)。
腰下寶？青珊瑚，可憐王孫泣路隅。
問之不肯道姓名，但道困苦乞?yàn)榕?/p>
已經(jīng)百日竄荊棘，身上無有完肌膚。
高帝子孫盡隆準(zhǔn)，龍種自與常人殊。
豺狼在邑龍?jiān)谝埃鯇O善保千金軀。
不敢長語臨交衢，且為王孫立斯須。
昨夜東風(fēng)吹血腥，東來橐駝滿舊都。
朔方健兒好身手，昔何勇銳今何愚。
竊聞天子已傳位，圣德北服南單于。
花門？面請雪恥，慎勿出口他人狙。
哀哉王孫慎勿疏，五陵佳氣無時無。
譯文
長安城頭，佇立著一只白頭烏鴉，
夜暮了，還飛進(jìn)延秋門上叫哇哇。
這怪物，又向大官邸宅啄個不停，
嚇得達(dá)官們，為避胡人逃離了家。
玄宗出奔，折斷金鞭又累死九馬，
皇親國戚，來不及和他一同驅(qū)駕。
有個少年，腰間佩帶玉塊和珊瑚，
可憐呵，他在路旁哭得嗓子嘶啞。
千問萬問，總不肯說出自己姓名，
只說生活困苦，求人收他做奴伢！
已經(jīng)有一百多天，逃竄荊棘叢下，
身上無完膚，遍體是裂痕和傷疤。
凡是高帝子孫，大都是鼻梁高直，
龍種與布衣相比，自然來得高雅。
豺狼在城稱帝，龍種卻流落荒野，
王孫呵，你一定要珍重自己身架。
在十字路口，不敢與你長時交談，
只能站立片刻，交待你重要的話。
昨天夜里，東風(fēng)吹來陣陣血腥味，
長安東邊，來了很多駱駝和車馬。
北方軍隊(duì)，一貫是交戰(zhàn)的好身手，
往日勇猛，如今何以就流水落花。
私下聽說，皇上已把皇位傳太子，
南單于派使拜服，圣德安定天下。
他們個個割面，請求雪恥上前線，
你要守口如瓶，以防暗探的.緝拿。
多可憐呵王孫，你萬萬不要疏忽，
五陵之氣蔥郁，大唐中興有望呀！
注釋
（）延秋門：唐玄宗曾由此出逃。
�。ǎ┙鸨迶嗾郏褐柑菩谝越鸨薇揆R快跑而金鞭斷折。九馬：皇帝御馬。
�。ǎ⿲殻河衽�。
�。ǎ┯纾航锹洹�
（）高帝子孫：漢高祖劉邦的子孫。這里是以漢代唐。隆準(zhǔn)：高鼻。
�。ǎ┎蚶窃谝兀褐赴驳撋秸紦�(jù)長安。邑：京城。龍?jiān)谝埃褐柑菩诒继又潦竦亍?/p>
（）臨交衢：靠近大路邊。衢：大路。
�。ǎ┧鬼殻阂粫䞍�。
�。ǎ〇|風(fēng)吹血腥：指安史叛軍到處屠殺。
（）“朔方”句：指唐將哥舒翰守潼關(guān)的河隴、朔方軍二十萬，為安祿山叛軍大敗的事。
（）“傳位”句：天寶十五載八月，玄宗在靈武傳位于肅宗。
�。ǎ┗ㄩT：即回紇。面：匈奴風(fēng)俗在宣誓儀式上割面流血，以表誠意。這里指回紇堅(jiān)決表示出兵助唐王朝平定安史之亂。
（）狙：伺察，窺伺。
�。ǎ┪辶辏何宓哿�。佳氣：興旺之氣。無時無：時時存在。
（）白頭烏：白頭烏鴉，不祥之物。南朝梁末侯景作亂，有白頭烏萬計集于朱雀樓。
賞析
年（唐玄宗天寶十五年）六月九日，潼關(guān)失守；十三日，玄宗奔蜀，僅帶著楊貴妃姐妹幾人，其余妃嬪、皇孫、公主都來不及逃走。七月，安祿山部將孫孝哲攻陷長安，先后殺戮霍長公主以下百余人。詩中所指“王孫”，應(yīng)是大難中的幸存者。
這首詩先追憶安史禍亂發(fā)生前的征兆；接著寫玄宗委棄王孫、匆促出奔后，王孫流落的痛苦；最后密告王孫內(nèi)外的形勢，叮嚀王孫自己珍重，等待河山光復(fù)。全詩寫景寫情，都是詩人所目睹耳聞，親身感受，因而情真意切，蕩人胸懷。詩歌敘事明凈利索，語氣真實(shí)親切，寫同情處見其神，寫對話處見其情，寫議論處見其真，寫希望處見其切。杜甫的詩歌之所以被稱為“詩史”，與這樣的藝術(shù)特點(diǎn)是分不開的。
作者在詩中極言王子王孫在戰(zhàn)亂中顛沛流離，遭受種種苦楚，既寄予了深深的同情，又含蓄地規(guī)勸統(tǒng)治者應(yīng)居安思危，不可一味貪圖享樂，致使子孫也無法遮顧，可悲可嘆。全詩詞色古澤，氣魄宏大。前這首詩說：“通篇哀痛顧惜，潦倒淋漓，似亂似整，斷而復(fù)續(xù)，無一懈語，無一死字，真下筆有神�！保ā抖乓堋罚�
杜甫
杜甫（－），字子美，自號少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，杜甫被世人尊為“詩圣”，其詩被稱為“詩史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩
詩詞鑒賞9
《西湖最盛》閱讀原文：
西湖最盛，為春為月。一日之盛，為朝煙，為夕嵐。今歲春雪甚盛，梅花為寒所勒，與杏桃相次開發(fā)，尤為奇觀。
石簣數(shù)為余言：傅金吾園中梅，張功甫玉照堂故物也，急往觀之。余時為桃花所戀，竟不忍去。湖上由斷橋至蘇堤一帶，綠煙紅霧，彌漫二十余里。歌吹為風(fēng)，粉汗為雨，羅紈①之盛，多于堤畔之草，艷冶極矣。然杭人游湖，止午未申②三時;其實(shí)湖光染翠之工，山嵐設(shè)色之妙，皆在朝日始出，夕舂③未下，始極其濃媚。月景尤為清絕：花態(tài)柳情，山容水意，別是一種趣味。此樂留與山僧游客受用，安可為俗士道哉?(袁宏道《晚游六橋待月記》，有刪節(jié))
【注】①羅紈(wán)：絲織品。②午未申：指午時、未時、申時三個時辰，相當(dāng)于現(xiàn)在從上午十一時至下午五時的這一段時間。③夕舂：夕陽。
《西湖最盛》閱讀題目：
1.解釋下列語句中加粗詞的意思。
(1)梅花為寒所勒 ——勒：_________________________________
(2)山嵐設(shè) 色之妙——設(shè)：_________________________________
2.下列各組句中加粗詞的意思相同的一項(xiàng)是( )
A.①負(fù)勢競上 ，互相軒邈 ②橫柯上 蔽，在晝猶昏
B.①猿則百叫無絕 ②月景尤為清絕
C.①夾岸高山，皆 生寒樹 ②皆 在朝日始出
D.①梅花為 寒所勒 ②歌吹為 風(fēng)
3.翻譯下面的句子。
(1)歌吹為風(fēng)，粉汗為雨，羅紈之盛，多于堤畔之草，艷冶極矣。
________________________________________________________
(2)此樂留與山僧游客受用，安可為俗士道哉?
________________________________________________________
4.本文和《與朱元思書》描寫的對象各不相同，但是兩位作者卻都流露出相似的.思想感情。請從對待風(fēng)景和對待世俗社會兩個角度寫出作者的思想感情。
________________________________________________________
《西湖最盛》閱讀答案：
1.(1)約束，阻止。(2)著，涂。
2.C
3.(1)歌吹的聲音恍若微風(fēng)陣陣吹來，仕女的粉汗有似紛紛的細(xì)雨飄落，穿羅衫、著紈褲，游客比堤畔的小草還多，真是艷麗極了!
(2)這種快樂(只能)留下來給山中的僧人和游覽的客人享受，怎么能夠?qū)δ切┯顾椎娜苏f呢?
4.寄情山水、熱愛山水，欣賞大自然之美，洗掉內(nèi)心的塵垢，保持一份內(nèi)心的清凈和獨(dú)立的人格、情操;但又流露出一種避世、避俗的心態(tài)。
譯文：
西湖最美的時間是春天和月下，一天之中最美的時刻是早晨的煙霧和傍晚的山光。今年春雪很大，梅花被寒氣抑制，跟杏花、桃花依次開放，更是難得的景觀。石簣多次跟我說：“傅金吾家園中的梅，是宋朝張公甫遺留下來的，趕緊去看看吧!”我這時被桃花迷住了，竟然不忍心離開湖上。從斷橋到蘇堤這一帶，綠柳如煙，紅桃似霧，彌漫二十多里，歌聲奏樂聲像陣陣清風(fēng)到處傳揚(yáng)，少女們混合著脂粉的汗水像道道細(xì)雨，衣著華麗的富家子弟往來不絕，比堤邊的草還多，美麗妖艷極了。然而杭州人游湖，只是在午、未、申這三個時辰。其實(shí)，湖光染成綠色、山氣用顏色描畫的非常奇妙、都在早晨的太陽出來才出來，夕陽還沒有落下，才顯得它的濃眉姿態(tài)發(fā)揮到極點(diǎn)。月景尤其難以用言語形容，花和柳的情調(diào)，山水的容顏和意境，另是一種趣味。這種快樂只留給山僧和游客享受，怎么能夠?qū)δ切┟τ诠γ摰娜嗽V說呢?
詩詞鑒賞10
《菊花》
作者：元稹
原文：
秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，此花開絕更無花。
《菊花》注釋：
1、陶家：陶，指東晉陶淵明。
《菊花》詩意：
一叢一叢的秋菊環(huán)繞著房屋，
望起來好似詩人陶淵明的.家。
繞著竹籬觀賞菊花，
不知不覺太陽已經(jīng)快落山了。
不是由于百花中偏愛菊花，
只是由于菊花開過之后便不能夠望到更好的花了。
詩詞鑒賞11
古詩原文
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無？
注釋解釋
劉十九：白居易留下的詩作中，提到劉十九的不多，僅兩首。但提到劉二十八、二十八使君的，就很多了。劉二十八就是劉禹錫。劉十九乃其堂兄劉禹銅，系洛陽一富商，與白居易常有應(yīng)酬。
綠蟻：指浮在新釀的沒有過濾的米酒上的綠色泡沫。醅（pēi）：釀造。
綠蟻新醅酒：酒是新釀的酒。新釀酒未濾清時，酒面浮起酒渣，色微綠，細(xì)如蟻，稱為“綠蟻”。
雪：下雪，這里作動詞用。
無：表示疑問的語氣詞，相當(dāng)于“么”或“嗎”。
創(chuàng)作背景
《問劉十九》乃白居易晚年隱居洛陽，“天晚欲雪，思念舊人”時所作。劉十九是作者在江州時的朋友，作者另有《劉十九同宿》詩，說他是嵩陽處士。也有人認(rèn)為此詩作于元和十二年（817年），但詩人時任江州（今江西九江）司馬，不可能邀約洛陽故舊對飲。
詩文賞析
劉十九是作者在江州時的朋友，作者另有《劉十九同宿》詩，說他是嵩陽處士。全詩寥寥二十字，沒有深遠(yuǎn)寄托，沒有華麗辭藻，字里行間卻洋溢著熱烈歡快的色調(diào)和溫馨熾熱的情誼，表現(xiàn)了溫暖如春的詩情。
詩句的巧妙，首先是意象的精心選擇和巧妙安排。全詩表情達(dá)意主要靠三個意象（新酒、火爐、暮雪）的組合來完成�！熬G蟻新醅酒”，開門見山點(diǎn)出新酒，由于酒是新近釀好的，未經(jīng)過濾，酒面泛起酒渣泡沫，顏色微綠，細(xì)小如蟻，故稱“綠蟻”。詩歌首句描繪家酒的新熟淡綠和渾濁粗糙，極易引發(fā)讀者的聯(lián)想，讓讀者猶如已經(jīng)看到了那芳香撲鼻，甘甜可口的.米酒。次句“紅泥小火爐”，粗拙小巧的火爐樸素溫馨，爐火正燒得通紅，詩人圍爐而坐，熊熊火光照亮了暮色降臨的屋子，照亮了浮動著綠色泡沫的家酒。“紅泥小火爐”對飲酒環(huán)境起到了渲染色彩、烘托氣氛的作用。酒已經(jīng)很誘人了，而爐火又增添了溫暖的情調(diào)。詩歌一、二兩句選用“家酒”和“小火爐”兩個極具生發(fā)性和暗示性的意象，容易喚起讀者對質(zhì)樸地道的農(nóng)村生活的情境聯(lián)想。后面兩句：“晚來天欲雪，能飲一杯無？”在這樣一個風(fēng)寒雪飛的冬天里，在這樣一個暮色蒼茫的空閑時刻，邀請老朋友來飲酒敘舊，更體現(xiàn)出詩人那種濃濃的情誼�！把边@一意象的安排勾勒出朋友相聚暢飲的闊大背景，寒風(fēng)瑟瑟，大雪飄飄，讓人感到冷徹肌膚的凄寒，越是如此，就越能反襯出火爐的熾熱和友情的珍貴。“家酒”、“小火爐”和“暮雪”三個意象分割開來，孤立地看，索然寡味，神韻了無，但是當(dāng)這三個意象被白居易納入這首充滿詩意情境的整體組織結(jié)構(gòu)中時，讀者就會感受到一種不屬于單個意象而決定于整體組織的氣韻、境界和情味。寒冬臘月，暮色蒼茫，風(fēng)雪大作，家酒新熟、爐火已生，只待朋友早點(diǎn)到來，三個意象連綴起來構(gòu)成一幅有聲有色、有形有態(tài)、有情有意的圖畫，其間流溢出友情的融融暖意和人性的陣陣芳香。
其次是色彩的合理搭配。詩畫相通貴在情意相契，詩人雖然不能像雕塑家、畫家那樣直觀地再現(xiàn)色彩，但是可以通過富有創(chuàng)意的語言運(yùn)用，喚起讀者相應(yīng)的聯(lián)想和情緒體驗(yàn)。這首小詩在色彩的配置上是很有特色的，清新樸實(shí)，溫?zé)崦鼷�，給讀者一種身臨其境、悅目怡神之感。詩歌首句“綠蟻”二字繪酒色摹酒狀，酒色流香，令人嘖嘖稱美，酒態(tài)活現(xiàn)讓讀者心向“目”往。次句中的“紅”字猶如冬天里的一把火，溫暖了人的身子，也溫?zé)崃巳说男母C。“火”字表現(xiàn)出炭火熊熊、光影躍動的情境，更是能夠給寒冬里的人增加無限的熱量�！凹t”“綠”相映，色味兼香，氣氛熱烈，情調(diào)歡快。第三句中不用摹色詞語，但“晚”“雪”兩字告訴讀者黑色的夜幕已經(jīng)降落，而紛紛揚(yáng)揚(yáng)的白雪即將到來。在風(fēng)雪黑夜的無邊背景下，小屋內(nèi)的“綠”酒“紅”爐和諧配置，異常醒目，也格外溫暖。
最后是結(jié)尾問句的運(yùn)用�！澳茱嬕槐瓱o”，輕言細(xì)語，問寒問暖，貼近心窩，溢滿真情。用這樣的口語入詩收尾，既增加了全詩的韻味，使其具有空靈搖曳之美，余音裊裊之妙；又創(chuàng)設(shè)情境，給讀者留下無盡的想象空間。詩人既可能是特意準(zhǔn)備新熟家釀來招待朋友的，也可能是偶爾借此驅(qū)趕孤居的冷寂凄涼；既可能是在風(fēng)雪之夜想起了朋友的溫暖，也可能是平日里朋友之間的常來常往。而這些，都留給讀者去盡情想象了。
通覽全詩，語淺情深，言短味長。白居易善于在生活中發(fā)現(xiàn)詩情，用心去提煉生活中的詩意，用詩歌去反映人性中的春暉，這正是此詩令讀者動情之處。
《問劉十九》。詩從開門見山地點(diǎn)出酒的同時，就一層層地進(jìn)行渲染，但并不因?yàn)殇秩荆辉倭粲杏辔�，相反地仍然極富有包蘊(yùn)。讀了末句“能飲一杯無”，可以想象，劉十九在接到白居易的詩之后，一定會立刻命駕前往。于是，兩位朋友圍著火爐，“忘形到爾汝”地斟起新釀的酒來。也許室外真的下起雪來，但室內(nèi)卻是那樣溫暖、明亮。生活在這一剎那間泛起了玫瑰色，發(fā)出了甜美和諧的旋律……這些，是詩自然留給人們的聯(lián)想。由于既有所渲染，又簡練含蓄，所以不僅富有誘惑力，而且耐人尋味。它不是使人微醺的薄酒，而是醇醪，可以使人真正身心俱醉的。詩中蘊(yùn)含生活氣息，不加任何雕琢，信手拈來，遂成妙章。
作品充滿了生活的情調(diào)，淺進(jìn)的語言寫出了日常生活中的美和真摯的友誼。
詩詞鑒賞12
薄命司聯(lián)語
春恨秋悲皆自惹，花容月貌為誰妍？
【詩詞鑒賞】
寶玉到了太虛幻境，看見兩邊配殿掛著許多匾額，其中之一是薄命司，兩邊的.對聯(lián)就是這一副。警幻理解寶玉請求，讓他進(jìn)去游覽一番。
薄命司，取紅顏薄命之意。大觀園所有女子的生死簿，即《金陵十二釵正冊》、《金陵十二釵副冊》、《金陵十二釵又副冊》都藏在那里。這就預(yù)示著她們無論地位高低、品質(zhì)優(yōu)劣、才智大小、容顏美丑，一概都沒有好命運(yùn)。這副對聯(lián)就是對這些女孩兒命運(yùn)的嘆息。
詩詞鑒賞13
田園樂
王 維
桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。
【試題】
1.這首詩在寫景上的主要特點(diǎn)有哪些？表達(dá)了詩中“山客”怎樣的心境？
2．詩歌營造了一種什么樣的意境？請舉例說明。
【參考答案】
1.繪行繪色，詩中有畫（突出色彩的描寫），動靜結(jié)合、情景交融、閑適恬靜。
2．營造了清晨一種清幽的意境，如詩歌最后一句用“鶯啼”的聲音襯托了“猶眠”的靜。（或用“未掃”、“猶眠”等寫出了幽靜也可。（20xx年濟(jì)寧市 、20xx年瀘州市中考語文試題）
【譯文】
紅色的桃花還含著隔夜的雨滴，綠綠的柳樹籠著淡淡的春煙。家童還沒有打掃地上的.落花，鶯鳥啼叫，山客還在酣眠。
【鑒賞】
王維之詩，詩中有畫。詩人在這首詩中為我們描繪了一幅一個雨后的早晨田園生活的寧靜閑適而又美好的生活圖景，表現(xiàn)了詩人的隱逸情懷。你看，一個春天的早晨，桃花帶雨，綠柳含煙，花落鶯啼，山客猶眠，景象是多幺的寧靜美好，生活是多幺地閑適愜意！特別是詩歌所寫之“鶯啼”而山客“猶眠”的情景，除了具有以動顯靜動靜結(jié)合的藝術(shù)效果之外，從人物的酣眠的表現(xiàn)我們不難體味到山中生活的無限情趣！
黃升《玉林詩話》云：“六言絕句，如王摩詰‘桃紅復(fù)含宿雨’及王荊公‘楊柳鳴蜩綠暗’二詩最為警絕，后難繼者�！痹u說葚當(dāng)。
《田園樂》是由七首六言詩構(gòu)成的組詩，寫作者退居輞川別墅與大自然親近的樂趣。這是其中的第六首。詩中寫到“鶯啼”、“花落”、“宿雨”，捕捉住春天富于特征的景物，在勾勒景物的基礎(chǔ)上，進(jìn)而有著色，“紅”、“綠”二字的運(yùn)用，使景物鮮明怡目。讀者眼前會展現(xiàn)一派柳暗花明的圖畫�！疤抑藏�，灼灼其華”，加上“楊柳依依”，景物宜人。著色之后還有進(jìn)一層渲染：深紅淺紅的花瓣上略帶隔夜的雨滴，色澤更柔和可愛，雨后空氣澄鮮，彌散著冉冉花香，使人心醉；碧綠的柳絲攏在一片若有若無的水煙中，更裊娜迷人。
詩詞鑒賞14
古詩原文
律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。
便覺眼前生意滿，東風(fēng)吹水綠參差。
譯文翻譯
時近年終冰霜漸漸減少，春回大地草木最先知曉。
眼前只覺一片生機(jī)盎然，東風(fēng)吹來水面綠波蕩搖。
注釋解釋
立春：陽氣回蘇的開頭，也是一年的最后月份。代表著春季的開始。偶成，即偶有所感而成。
律回：即大地回春的意思。黃帝命伶?zhèn)悢嘀駷橥玻ê笕艘灿媒饘俟埽�，以定音和候十二月之氣。陽六為律，即黃鐘、太簇、姑洗、蕤賓、夷則、無射；陰六為呂，即大呂、夾鐘、仲呂、林鐘、南呂、應(yīng)鐘。農(nóng)歷十二月屬呂，正月屬律，立春往往在十二月與一月之交，所以曰“律回”。從節(jié)氣上說，立春即是一年之始，但在歷算上，立春之日可能趕在上一年的臘月下旬，即在上一年未盡之時，新一年的春天就已經(jīng)來到了。古人認(rèn)為律屬陽氣，呂屬陰氣，各代表一年的六個月，律回陰往即言立春。
歲（suì）晚：年終。
草木：泛指一切能受到季節(jié)變化影響的事物，如動植物、水、山等等。
生意：生機(jī)、生氣。
滿：遍布，充滿。
參（cēn）差（cī）：高低不齊。形容水面波紋起伏的樣子。
創(chuàng)作背景
詩人是四川人，立春之時，北方仍是冰天雪地，南方已是冰霜稀少，草木發(fā)青，略見春意了，風(fēng)也暖了，水也綠了。所以，此詩是詩人有感而作的南方立春日感懷詩。
詩文賞析
詩的前二句“律回歲晚冰霜少，春到人間草木知�！睂懥⒋汗�(jié)氣到來時的景象：冰霜漸漸融化，暖氣漸漸回生，冬眠的小動物蠢蠢欲動，花草樹木都感覺到了春的信息，萬物仿佛從沉睡中睜開了朦朧的眼睛，看著時令的更新，考慮著迎接新春的到來�！氨佟�，透露出立春以后天氣逐漸暖和�！安菽局保嘎冻龆叩�'蟄蟲將要蘇醒，草木將要萌發(fā)抽芽。
詩的首句寫出今年立春的特殊性，在舊歲未盡時已經(jīng)“律回”，抓住冰霜漸少作為春意萌動的表征，寫冰霜顯得比往年要少。次句寫自然界的變化，以擬人筆法寫草木發(fā)綠，以代替具體的描寫，最先告知了春天到來的消息。
后兩句“便覺眼前生意滿，東風(fēng)吹水綠參差。”寫詩人的悠然遐想：詩人不再有殘冬寒冷瑟縮的感覺，走出室外，滿目清新，似乎看見了萋萋芳草，灼灼紅桃，碧煙輕浮，鶯歌燕舞，鵝鴨戲水，春意盎然、生機(jī)勃勃的景致。回到眼前，只見寬廣的湖面上，東風(fēng)輕拂，波紋粼粼，水天一色，遠(yuǎn)帆點(diǎn)點(diǎn)。這就使人進(jìn)入了一個現(xiàn)實(shí)的立春境界，向往著那萬紫千紅、充滿生意的春天早日到來�！吧鉂M”，讓讀者從中隱現(xiàn)看到茸茸芳草，碧煙輕浮，千紅孕苞，鵝鴨戲于晴江，好鳥翔于佳木，春意盎然，處處生機(jī)勃勃的景致。
詩的三、四句，詩人借立春來闡發(fā)自己的人生哲理，啟迪人們要善于發(fā)現(xiàn)事物的發(fā)展趨勢，注意事物發(fā)展的內(nèi)在聯(lián)系，融情人景，十分形象。末句描繪了春水春風(fēng)的生動景象，使全詩增色不少，讀來如沐春風(fēng)，有身臨其境之感。一個“滿”字，把春意寫盡，也進(jìn)而折射出了詩人欣慰的心態(tài)。
詩人從立春這個節(jié)日“陰極陽生”的特點(diǎn)，命意也不過說“一陽復(fù)始，萬象更新”。但詩人在內(nèi)容上略加提煉，在表達(dá)上以“春才到便覺得生意滿”的“夸飾”手法，預(yù)示春濃的景象，以顯示詩人對春天的渴望，對春天美景的愛好，使人默默地意會到，詩人所熱情歌頌的是：只要有積極的因素，便會有積極的反應(yīng)。
此詩形象地描繪了立春時節(jié)的所見所感，語言樸質(zhì)清新，以景句結(jié)尾，意味無窮。感情豐富，比喻形象，給讀者以生機(jī)盎然的感覺。詩人捕捉大地回春景象，眼光敏銳，詩語生動，表達(dá)的是一種欣喜的心情。在寫法上，對仗工整，用詞傳神，而又不露斧鑿痕跡。
全詩以“律回”為契機(jī)，律一回，就冰霜少，則春天的溫煦可知；“春到人間草木知”，以擬人化的手法：開春草木最先發(fā)芽。頗含韻外之致，與蘇軾“春江水暖鴨先知”的名句，有異曲同工之妙。結(jié)句“東風(fēng)吹水綠參差”，亦是狀物準(zhǔn)確生動的好句。以綠波蕩漾，把視野引入水天相接的境界，以景結(jié)，面余味無窮，給人以開朗暢快的感染，激勵人們積極向上，悠然自得而又有無窮遐思。
詩詞鑒賞15
原文
猿鳥猶疑畏簡書，風(fēng)云常為護(hù)儲胥。
徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。
管樂有才真不忝，關(guān)張無命欲何如？
他年錦里經(jīng)祠廟，梁父吟成恨有余。
譯文
猿鳥猶疑是驚畏丞相的嚴(yán)明軍令，
風(fēng)云常常護(hù)著他軍壘的藩籬欄柵。
諸葛亮徒然在這里揮筆運(yùn)籌劃算，
后主劉禪最終卻乘坐郵車去投降。
孔明真不愧有管仲和樂毅的才干。
關(guān)公張飛已死他又怎能力挽狂瀾？
往年我經(jīng)過錦城時進(jìn)謁了武侯祠，
曾經(jīng)吟誦了梁父吟為他深表遺憾！
注解
�、倩I筆驛：舊址在今四川省廣元縣北�！斗捷泟儆[》：“籌筆驛在綿州綿谷縣北九十九里，蜀諸葛武侯出師，嘗駐軍籌劃于此�！�
�、谠厨B句：諸葛亮治軍以嚴(yán)明稱，這里意謂至今連魚鳥還在驚畏他的簡書。疑：驚。簡書：指軍令。古人將文字寫在竹簡上。
③儲胥：指軍用的籬柵。
�、苌蠈ⅲ邯q主帥，指諸葛亮。
⑤降王：指后主劉禪。走傳車：公元263年（魏元帝景元四年），鄧艾伐蜀，后主出降，全家東遷洛陽，出降時也經(jīng)過籌筆驛。傳車：古代驛站的專用車輛。后主是皇帝，這時卻坐的是傳車，也隱含諷喻意。
�、薰埽汗苤佟４呵飼r齊相，曾佐齊桓公成就霸業(yè)。樂：樂毅。戰(zhàn)國時人，燕國名將，曾大敗強(qiáng)齊。原不忝：真不愧。諸葛亮隱居南陽時，每自比管仲、樂毅。
�、咚辏鹤魍杲�。錦里：在成都城南，有武侯祠。
�、嗔焊敢鳎簝删湟庵^，往年曾謁錦里的武侯祠，想起他隱居時吟詠《梁父吟》的抱負(fù)，不曾得到舒展，實(shí)在令人遺憾。
「賞析」
籌筆驛，古地名，舊址在今四川省廣元縣北。相傳三國時蜀漢詩人留下了以籌筆驛為題材的`懷念諸葛亮的作品。公元855年（大中九年）李商隱罷梓州幕隨柳仲郢回長安，途經(jīng)此驛，寫下這首詠懷古跡的詩篇。此詩同多數(shù)憑吊諸葛亮的作品一樣，頌其威名，欽其才智；同時借以寄托遺恨，抒發(fā)感慨。不過此篇藝術(shù)手法上，議論以抑揚(yáng)交替之法，襯托以賓主拱讓之法，用事以虛實(shí)結(jié)合之法，別具一格。
詩寫諸葛亮之威、之智、之才、之功，不是一般的贊頌，而是集中寫“恨”字。為突出“恨”字，作者用了抑揚(yáng)交替的手法。首聯(lián)說猿鳥畏其軍令，風(fēng)云護(hù)其藩籬，極寫其威嚴(yán)，一揚(yáng)；頷聯(lián)卻言其徒有神智，終見劉禪投降，長途乘坐驛車，被送往洛陽，蜀漢歸于敗亡，一抑；頸聯(lián)出句稱其才真無愧于管仲、樂毅，又一揚(yáng)；對句寫關(guān)羽、張飛無命早亡，失卻羽翼，又一抑。抑揚(yáng)之間，似是“自相矛盾”，實(shí)則文意連屬，一以貫之。以其威智，霸業(yè)理應(yīng)可成，然而時無英主，結(jié)果社稷覆亡，一恨；以其才略，出師理應(yīng)告捷，然而時無良將，結(jié)果未捷身死，又一恨。末聯(lián)“他年錦里經(jīng)祠廟，梁父吟成恨有馀�！笔钦f，昔日經(jīng)過錦里（成都城南）諸葛武侯廟時，吟哦諸葛亮的《梁父吟》，猶覺遺恨無窮。而所謂“恨”，既是寫諸葛亮之“遺恨”，又是作者“隱然自喻”。以一抑一揚(yáng)的議論來表現(xiàn)“恨”的情懷，顯得特別宛轉(zhuǎn)有致。
古典詩歌中，常有“眾賓拱主”之法。李商隱這首詩的首聯(lián)，用的就是這種手法。出句“猿鳥猶疑畏簡書”。是說，猿（一本作“魚”）和鳥都畏懼諸葛亮的軍令，說明軍威尚存；對句“風(fēng)云長為護(hù)儲胥”是說，風(fēng)云還在護(hù)衛(wèi)諸葛亮的營壘，說明仍有神助。正如范仲溫《詩眼》所說的：“惟義山‘魚鳥’云云，‘簡書’蓋軍中法令約束，言號令嚴(yán)明，雖千百年之后，‘魚鳥’猶畏之；‘儲胥’蓋軍中藩籬，言忠義貫于神明，‘風(fēng)云’猶為護(hù)其壁壘也。誦此兩句，使人凜然復(fù)見孔明風(fēng)烈�！边@里沒有直接刻畫諸葛亮，只是通過猿（魚）鳥風(fēng)云的狀態(tài)來突出諸葛亮的善于治軍。猿鳥風(fēng)云的狀態(tài)在作者想象中，是由諸葛亮引起的反應(yīng)，這些都作為“賓”，用以突出諸葛亮軍威這個“主”。這些作為賓的自然景物。是擬人化，有某種特別的象征意義。猿鳥風(fēng)云，作為籌筆驛的實(shí)景，還起到渲染氣氛的作用，使人有肅穆之感；但是并不是單純的氣氛描寫，而是化實(shí)為虛，實(shí)景虛用，以賓拱主，直接突出“孔明風(fēng)烈”這一主體。
李商隱好用典故。宋魏慶之《詩人玉屑》卷七云：“李商隱詩好積故實(shí)�！彼麗郯压湃肆_致筆下，自由驅(qū)使，不問時代先后，都可以在他的詩境中同時出現(xiàn)�！肮軜酚胁耪娌汇�，關(guān)張無命欲何如”，此題所詠乃諸葛亮，則此聯(lián)對句中的關(guān)羽、張飛為其同時人，是今；管仲是春秋時人，樂毅是戰(zhàn)國時人，遠(yuǎn)在三國之前，是古。用事以古今成對，出句以古人比擬諸葛亮，對句實(shí)寫諸葛亮同時人關(guān)、張，即以古對今，以虛對實(shí)，而且對得極為自然。其所以如此，是因?yàn)橹T葛亮“每自比于管仲、樂毅”（《三國志·蜀書·諸葛亮傳》），故以管仲、樂毅直指諸葛亮便是很自然的事了，所以所謂“管樂”可以說雖“古”猶“今”，雖“虛”猶“實(shí)”，與關(guān)、張對舉，可稱為“奇”，然而卻又不足為奇。
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