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詩詞鑒賞

更新時間：2024-05-27 09:06:05

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詩詞鑒賞

詩詞鑒賞1

　　《三衢道中》是南宋詩人曾幾創(chuàng)作的一首七言絕句，寫詩人行于三衢山道中的見聞感受。全詩明快自然，極富有生活韻味。

　　《三衢道中》的詩意

　　這是一首紀行詩，全詩明快自然，極富有生活韻味。作者將一次平平常常的行程，寫得錯落有致，平中見奇，不僅寫出了初夏的宜人風光，而且詩人的.愉悅情狀也栩栩如生，讓人領略到詩人山行時輕松愉快的心情。

　　創(chuàng)作背景：曾幾是一位旅游愛好者。這首詩是他游浙江衢州三衢山時寫的，抒寫詩人對旅途風物的新鮮感受。

　　《三衢道中》原文

　　梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。

　　綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。

　　翻譯：

　　梅子黃透了的時候，天天都是晴和的好天氣，乘小舟沿著小溪而行，走到了小溪的盡頭，再改走山路繼續(xù)前行。

　　山路上蒼翠的樹，與來的時候一樣濃密，深林叢中傳來幾聲黃鸝的歡鳴聲，比來時更增添了些幽趣。

　　賞析

　　詩寫初夏時寧靜的景色和詩人山行時輕松愉快的心情。這是一首紀行詩，寫詩人行于三衢山道中的見聞感受。首句點明此行的時間，“梅子黃時”正是江南梅雨時節(jié)（黃梅天），難得有這樣“日日晴”的好天氣，因此詩人的心情自然也為之一爽，游興愈濃。詩人乘輕舟泛溪而行，溪盡而興不盡，于是舍舟登岸，山路步行。一個“卻”字，道出了他高漲的游興。三四句緊承“山行”，寫綠樹蔭濃，爽靜宜人，更有黃鸝啼鳴，幽韻悅耳，渲染出詩人舒暢愉悅的情懷�！皝頃r路”將此行悄然過渡到歸程，“添得”二字則暗示出行歸而興致猶濃，故能注意到歸途有黃鸝助興，由此可見出此作構思之機巧、剪裁之精當。

詩詞鑒賞2

　　客行新安道，喧呼聞點兵。

　　借問新安吏：“縣小更無��？”

　　“府帖昨夜下，次選中男行。”

　　“中男絕短小，何以守王城？”

　　肥男有母送，瘦男獨伶俜。

　　白水暮東流，青山猶哭聲。

　　“莫自使眼枯，收汝淚縱橫。

　　眼枯即見骨，天地終無情！

　　我軍取相州，日夕望其平。

　　豈意賊難料，歸軍星散營。

　　就糧近故壘，練卒依舊京。

　　掘壕不到水，牧馬役亦輕。

　　況乃王師順，撫養(yǎng)甚分明。

　　送行勿泣血，仆射如父兄。”

　　《新安吏》譯文

　　我在去新安的路上走過，聽到人聲喧嘩，原來是吏役在村里點名征兵。

　　我便問那些新安派來的吏役：“難道新安這個縣小到?jīng)]有成丁的人了嗎？”

　　官吏回答說：“昨夜已有兵府文書下達，規(guī)定點選十八歲的中男入伍了�！�

　　我說：“啊，這些人還是年齡不大的青年，怎么能讓他們?nèi)ナ匦l(wèi)東都��？”

　　肥胖的青年都有母親來送行，瘦弱的青年都孤零零的，無人陪送。

　　時候已到黃昏，河水東流而去，青山下還仿佛有送行者的哭聲。

　　收起你們那縱橫的眼淚，不要哭壞了眼睛，徒然傷了身體。

　　即使哭干兩眼露出骨頭，皇天后土終究是無情的東西��！

　　官軍進攻圍困相州，原來以為很快就可以平定叛軍。

　　豈知估計錯了形勢，以致打了敗仗，兵士一營一營地潰散了。

　　伙食就在舊營壘附近供應，訓練也在東都近郊進行。

　　挖掘壕溝也不會深得見水，放牧軍馬的勞役也還算輕。

　　況且參加的是名正言順討伐叛徒的王師，主將撫養(yǎng)士卒，愛護備至。

　　你們送行的家屬不用哭得很傷心，仆射對兵士仁愛得像父兄一樣。

　　《新安吏》注釋

　�、趴停憾鸥ψ苑Q。新安：地名，今屬河南。

　�、泣c兵：征兵，抓丁。

　　⑶更：豈。

　　⑷府帖：指征兵的文書，即“軍帖”。

　�、纱危阂来�。中男：指十八歲以上、二十三歲以下成丁。這是唐天寶初年兵役制度規(guī)定的。

　�、式^短�。簶O矮小。

　�、送醭牵褐笘|都洛陽。周代曾把洛邑稱作王城。

　　⑻伶俜（pīng）：形容孤獨伶仃的樣子。

　�、桶姿汉铀�。

　　⑽眼枯：哭干眼淚。

　�、咸斓兀喊涤鞒�。

　　⑿相州：即鄴城，今河南安陽。

　�、沿M意：哪里料到。

　�、覛w軍：指唐朝的敗兵。星散營：像星星一樣散亂地扎營。

　�、泳图Z：到有糧食的地方就食。

　�、耘f京：這里指東都洛陽。

　�、蘸荆撼窍轮�。不到水：指掘壕很淺。

　�、滞鯉燀槪撼⒌能婈犑翘锰谜恼x之師。

　�、讚狃B(yǎng)：愛護。

　�、仄蜕洌褐腹觾x。如父兄：指極愛士卒。

　　《新安吏》賞析

　　宗乾元元年（758）冬，收復長安和洛陽，旋即，郭和弼、王思禮等九節(jié)度使乘勝率軍進擊，以二十萬兵力在鄴郡（即相州，治所在今河南安陽）包圍了安慶緒叛軍，局勢甚可喜。然而昏庸的肅宗對郭子儀、李光弼等領兵并不信任，諸軍不設統(tǒng)帥，只派宦官魚朝恩為觀軍容宣慰處置使，使諸軍不相統(tǒng)屬，又兼糧食不足，士氣低落，兩軍相持到次年春天，援軍至，唐軍遂在鄴城大敗。郭子儀退保東都洛陽，其余各節(jié)度使逃歸本鎮(zhèn)。唐王朝為了補充兵力，大肆抽丁拉伕。這時正由洛陽回華州任所，耳聞目睹了這次慘敗后人民罹難的痛苦情狀，經(jīng)過藝術提煉，寫成組詩“三吏”、“三別”�！缎掳怖簟肥墙M詩的第一首。新安，在洛陽西。

　　“客行新安道，喧呼聞點兵�！边@兩句是全篇的總起。“客”，杜甫自指。以下一切描寫，都是從詩人“喧呼聞點兵”五字中生出。

　　借問新安吏：“縣小更無丁？”這是杜甫的問話。624年（唐高祖武德七年）定制：男女十六歲為中男，二十一歲為丁。至744年（唐玄宗天寶三年），又改以十八歲為中男，二十二歲為丁。按照正常的征兵制度，中男不該服役。杜甫的問話是很尖銳的`，眼前明明有許多人被當作壯丁抓走，卻撇在一邊，跳過一層問：“新安縣小，再也沒有丁男了吧？”大概他以為這樣一問，就可以把新安吏問住了。“府帖昨夜下，次選中男行�！惫倮艉芙器�，也跳過一層回答說，州府昨夜下的軍帖，要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很，他知道杜甫用中男不服兵役的王法難他，所以立即拿出府帖來壓人。講王法已經(jīng)不能發(fā)生作用了，于是杜甫進一步就實際問題和情理發(fā)問：“中男又矮又小，怎么能守衛(wèi)東都洛陽呢？”王城，指洛陽，周代曾把洛邑稱作王城。這在杜甫是又逼緊了一步，但接下去卻沒有答話。也許官吏被問得張口結舌，但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。這就把官吏對杜甫的厭煩，杜甫對人民的同情，以及詩人那種迂執(zhí)的性格都表現(xiàn)出來了。

　　“肥男有母送，瘦男獨伶俜。白水暮東流，青山猶哭聲�！备倮粢呀�(jīng)無話可說了，于是杜甫把目光轉向被押送的人群。他懷著沉痛的心情，把這些中男仔細地打量再打量。他發(fā)現(xiàn)那些似乎長得壯實一點的男孩子是因為有母親照料，而且有母親在送行。中男年幼，當然不可能有妻子。之所以父親不來，是因為前面說過“縣小更無丁”，有父親在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意，正是表現(xiàn)了另一番慘景�！笆菽小钡摹笆荨币呀腥四坎蝗潭茫由稀蔼毩尜贰比�，更顯得他們無親無靠。懷著無限的痛苦，但卻茫然而無法傾訴，這就是“獨伶俜”三字展現(xiàn)給讀者的情形。杜甫對著這一群哀號的人流淚站了很久，只覺天已黃昏了，白水在暮色中無語東流，青山好像帶著哭聲。這里用一個“猶”字便見恍惚。人走以后，哭聲仍然在耳，仿佛連青山白水也嗚咽不止。似幻覺又似真實，使讀者驚心動魄。以上四句是詩人的主觀感受。它在前面與官吏的對話和后面對征人的勸慰語之間，在行文與感情的發(fā)展上起著過渡作用。

　　“莫自使眼枯，收汝淚縱橫。眼枯即見骨，天地終無情！”這是杜甫勸慰征人的開頭幾句話。本來中男已經(jīng)走了，他的話不能講給他們聽。這里，既像是把先前曾跟中男講的話補敘在這里，又像是中男走過以后，杜甫覺得太慘了，一個人對著中男走的方向自言自語。那種發(fā)癡發(fā)呆的神情，更顯出他茫然的心理。抒發(fā)悲憤一般總是要把感情往外放，可是此處卻似乎在進行收束�！笆寡劭荨薄ⅰ皽I縱橫”本來可以再作淋漓盡致的刻畫，但杜甫卻加上了“莫”和“收”�！安灰薜檬寡劬Πl(fā)枯，收起奔涌的熱淚吧�！比缓笤儆谩疤斓亟K無情”來加以堵塞�！澳薄ⅰ笆铡痹谇�，“終無情”在后一筆煞住，好像要人把眼淚全部吞進肚里。這就收到了“抽刀斷水水更流”的藝術效果。這種悲憤也就顯得更深、更難控制，“天地”也就顯得更加“無情”。

　　杜甫寫到“天地終無情”，已經(jīng)極其深刻地揭露了兵役制度的不合理，然而這一場戰(zhàn)爭的性質(zhì)不同于寫《兵車行》的時候。當此國家存亡迫在眉睫之時，詩人從維護祖國的統(tǒng)一角度考慮，在控訴“天地終無情”之后，又說了一些寬慰的話。相州之敗，本來罪在朝廷和唐肅宗，杜甫卻說敵情難以預料，用這樣含混的話掩蓋失敗的根源，目的是要給朝廷留點面子。本來是敗兵，卻說是“歸軍”，也是為了不致過分叫人喪氣�！皼r乃王師順，撫養(yǎng)甚分明�！碧栖娪懛グ彩放衍姡梢哉f名正言順，但實際上又談不上愛護士卒、撫養(yǎng)分明。另外，所謂戰(zhàn)壕挖得淺，牧馬勞役很輕，郭子儀對待士卒親如父兄等等，也都是些安慰之詞。杜甫講這些話，都是對強征入伍的中男進行安慰。詩在揭露的同時，又對朝廷有所回護，杜甫這樣說，用心良苦。實際上，人民蒙受的慘痛，國家面臨的災難，都深深地刺激著他沉重而痛苦的心靈。

　　杜甫在詩中所表現(xiàn)的矛盾，除了有他自己思想上的根源外，同時又是社會現(xiàn)實本身矛盾的反映。一方面，當時安史叛軍燒殺擄掠，對中原地區(qū)生產(chǎn)力和人民生活的破壞是空前的。

　　另一方面，唐朝統(tǒng)治者在平時剝削、壓迫人民，在國難當頭的時候，卻又昏庸無能，把戰(zhàn)爭造成的災難全部推向人民，要捐要人，根本不顧人民死活。這兩種矛盾，在當時社會現(xiàn)實中尖銳地存在著，然而前者畢竟居于主要地位�？梢哉f，在平叛這一點上，人民和唐王朝多少有一致的地方。因此，杜甫的“三吏”、“三別”既揭露統(tǒng)治集團不顧人民死活，又旗幟鮮明地肯定平叛戰(zhàn)爭，甚至對應征者加以勸慰和鼓勵，讀者也就不難理解了。因為當時的人民雖然怨恨唐王朝，但終究咬緊牙關，含著眼淚，走上前線支持了平叛戰(zhàn)爭�！鞍姿簴|流，青山猶哭聲”表達了作者對應征的“中男”的無限同情之心。

　　《新安吏》創(chuàng)作背景

　　這首詩的時代背景是乾元元年（公元七五八年）冬，安慶緒退保相州，肅宗命郭子儀、李光弼等九個節(jié)度使，率步騎二十萬人圍攻相州。自冬至春，未能破城。幸而郭子儀率領他的朔方軍拆斷河陽橋，才阻止了安史軍隊南下。杜甫從洛陽回華州，路過新安，看到征兵的情況，寫了這首詩。

詩詞鑒賞3

　　《卜算子》

　　裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。

　　淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。

　　草草展杯觴，對此盈盈女。

　　葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。

　　《卜算子》鑒賞：

　　賞荷花而飲美酒，是古人的一種雅興。如南朝陳孫德璉(坐)鎮(zhèn)郢州時，泛船飲酒賞荷，賓僚并集，時稱勝賞;宋代歐陽修在揚州時，也曾邀集賓客，對荷而坐，傳詩飲酒，成為佳話。葛立方也不乏這樣的雅興，此詞使是在賞荷席間所作。此詞篇幅雖小，但寫荷花卻頗具特色。作者對荷花進行了多方面、多角度的描寫與刻劃。把荷花的狀態(tài)形象寫活了;尤其善用疊字，利用疊字所特有的藝術表現(xiàn)力，摹景狀物，把荷花的精神也寫活了。詞的上片首句點出所詠之物。

　　自然，這里的“雨”也應是“疏疏”的雨。至于這種雨后的荷花，則更有美人出浴之妙，所以宋杜衍用“似畫真妃出浴時”的詩句來形容它�！罢驽鲈　�，再配上那輕紗般的“淡淡煙”于是“煙霧蒙玉質(zhì)”、“綽約如仙子”的形象便活現(xiàn)于眼前了。這兩句中的三個疊詞用得恰如其分。“漸淅”，輕微的風聲，以寫金風初動，搖荷傳香;以“淡淡”狀“煙”，以“疏疏”限“雨”。這樣配搭起來，就能盡善盡美地托出荷花“裊裊”、“盈盈”的生動情態(tài)。值得注意的是，作者在交代了所詠之物及其生長處所之后，正是要著力寫其形象的時候，卻不去作質(zhì)直的、忠誠的正面描繪，不作主觀的“說破”，而是只從幾個方面作點染烘托，寫了“淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨”便結束了上片。這正果不落窠臼、自出心裁的地方。這種寫法，能給讀者留下無限廣闊的想象余地，使讀者由此及彼，神明頓發(fā)產(chǎn)生美的聯(lián)想，而造入三昧之域。

　　這首詞使用疊多且妙。全詞共四十四字，其中疊字竟占了十八個，句句有疊字，聯(lián)綿而下，相互映襯，無不自然妥貼。用來寫荷花形象的'，有“裊裊”、“脈脈”、“盈盈”以至于“葉葉”(紅衣);寫自然景象的，有“淅淅”(的風)、“淡淡”(的煙)、“疏疏”(的雨);寫詞人動作情態(tài)的，有“草草”、“細細”。這些疊字在意境、氣韻、情調(diào)等方面，有極為協(xié)調(diào)，確如周密所說的“妙手無痕”。這些疊字不僅生動傳神地塑造了荷花的形象，表現(xiàn)了詞人疏神達思、怡然自樂的生活情趣，而且造成了一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調(diào);形成了行云流水般的聲韻美。這種情調(diào)和聲韻美，與寫“盈盈女”般的“裊裊”荷花，與寫文人雅士品酒荷的特定場景，都極為合拍，形式與內(nèi)容達到了十分完美的統(tǒng)一。這種頻繁而有規(guī)律地使用疊字，在詩中有《古詩十九首》為例，而在詞中則略無儔匹，這不能不說是葛立方的獨具匠心。

詩詞鑒賞4

　　世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難！

　　人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

　　【簡析】

　　唐琬這首詞，是對陸游所作的《釵頭鳳》詞的呼應。在唐琬看來，世道人情是那樣的險惡，一條封建禮法就把她和陸游這對恩愛夫妻活活拆散。遭受打擊的她猶如風雨黃昏中的殘花。滿腹心事無處訴說，只能忍受無奈和痛恨。此時唐琬，猶如秋千架上的繩索，飄飄蕩蕩，無法把握自己的命運。而更為不幸的是，改嫁后，連表達的自由也沒有了。長夜無眠，角聲凄涼，欲訴痛苦，只能強作顏笑。

　　【賞析】

　　唐琬是我國歷史上常被人們提起的美麗多情的才女之一。她與大人陸游喜結良緣，夫婦之間伉儷相得，琴瑟甚和。這實為人間美事。遺憾的是身為婆婆的陸游母親對這位有才華的兒媳總是看不順眼，硬要逼著陸游把他相親相愛的她給休了。陸游對母親的干預采取了敷衍的態(tài)度；把唐琬置于別館，時時暗暗相會。不幸的是，陸母發(fā)現(xiàn)了這個秘密，并采取了斷然措施，終于把這對有情人拆散了。有情人未成終生的`眷屬，唐琬后來改嫁同郡宗人趙士程，但內(nèi)心仍思念陸游不已。在一次春游之中，恰巧與陸游相遇于沈園。唐琬征得趙士程同意后，派人給陸游送去了酒肴。陸游感念舊情，悵恨不已，寫了著名的《釵頭鳳》詞以致意。唐琬則以此詞相答。

　　詞的上片交織著十分復雜的感情內(nèi)容。世情薄，人情惡兩句，抒寫了對于在封建禮教支配下的世故人情的憤恨之情。世情所以薄，人情所以惡，皆因情受到封建禮教的腐蝕�！抖Y記·內(nèi)則》云：子甚宜其妻，父母不悅，出。陸母就是根據(jù)這一條禮法，把一對好端端的恩愛夫妻拆散了。用惡、薄兩字來抨擊封建禮教的害人本質(zhì)，極為準確有力，作者對于封建禮教的深惡痛絕之情，也借此兩字得到了充分的宣泄。雨送黃昏花易落，采用象征的手法，暗喻自己備受摧殘的悲慘處境。陰雨黃昏時的花，原是陸游詞中愛用的意象。其《卜算子曾借以自況。唐琬把這一意象吸入己作，不僅有自悲自悼之意，而且還說明了她與陸游心心相印，息息相通。曉風干，淚痕殘，寫內(nèi)心的痛苦，極為深切動人。被黃昏時分的雨水打濕的了花花草草，經(jīng)曉風一吹，已經(jīng)干了，而自己流淌了一夜的淚水，至天明時分，猶擦而未干，殘痕仍在。這是多么的痛心啊！以雨水喻淚水，在古代詩詞中不乏其例，但以曉風吹得干雨水來反襯手帕擦不干淚水，借以表達出內(nèi)心的永無休止的悲痛，這無疑是唐琬的獨創(chuàng)。欲箋心事，獨語斜闌兩句是說，她想把自己內(nèi)心的別離相思之情用信箋寫下來寄給對方，要不要這樣做呢？她在倚欄沉思獨語。難、難、難！均為獨語之詞。由此可見，她終于沒有這樣做。只因封建禮教的殘酷不仁。這一疊聲的難字，由千種愁恨，萬種委屈合并而成，因此似簡實繁，以少總多，既上承開篇兩句而來，以表現(xiàn)出處此衰薄之世做人之難，做女人之更難；又開啟下文，以表現(xiàn)出做一個被休以后再嫁的女人之尤其難。

　　過片人成各，今非昨，病魂常似秋千索，這三句藝術概括力極強。人成各是就空間角度而言的。作者從陸游與自己兩方面設想：自己在橫遭離異之后固然感到孤獨，而深深愛著自己的陸游不也感到形單影只嗎？今非昨是就時間角度而言的。其間包含著多重不幸。從昨日的美滿婚煙到今天的兩地相思，從昨日的被迫離異到今天的被迫改嫁，這是多么不幸！但不幸的事兒還在繼續(xù)：病魂常似秋千索。說病魂而不說夢魂，顯然是經(jīng)過考慮的。夢魂夜馳，積勞成疾，終于成了病魂。昨日方有夢魂，至今日卻只剩病魂。這也是今非昨的不幸。更為不幸的是，改嫁以后，竟連悲哀和流淚的自由也喪失殆盡，只能在晚上暗自傷心。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡四句，具體傾訴出了這種苦境。寒字狀角聲之凄涼怨慕，闌珊狀長夜之將盡。這是徹夜難眠的人方能感受得如此之真切。

　　大凡長夜失眠，愈近天明，心情愈感煩躁，而此詞中的女主人公不僅無暇煩躁，反而還要咽下淚水，強顏歡笑。其心境之苦痛可想而知。結句以三個瞞字作結，再次與開頭相呼應。既然可惡的封建禮教不允許純潔高尚的愛情存在，那就把它珍藏在心底吧！因此愈瞞，愈能見出她對陸游的一往情深和矢志不渝的忠誠。

　　與陸游的原詞比較而言，陸游把眼前景、見在事融為一體，又灌之以悔恨交加的心情，著力描繪出一幅凄愴酸楚的感情畫面，故頗能以特有的聲情見稱于后世。而唐琬則不同，她的處境比陸游更悲慘。自古愁思之聲要妙，而窮苦之言易好也（韓愈《荊潭唱和詩序》）。她只要把自己所遭受的愁苦真切地寫出來，就是一首好詞。因此，此詞純屬自怨自泣、獨言獨語的感情傾訴，主要以纏綿執(zhí)著的感情和悲慘的遭遇感動古今。兩詞所采用的藝術手段雖然不同，但都切合各自的性格、遭遇和身分�？芍^各造其極，俱臻至境。合而讀之，頗有珠聯(lián)璧合、相映生輝之妙。

　　世傳唐琬的這首詞，在宋人的記載中只有世情薄，人情惡兩句，并說當時已惜不得其全闋（詳陳鵠《耆舊續(xù)聞》卷十）。此詞最早見于明代卓人月所編《古今詞統(tǒng)》卷十及清代沈辰垣奉敕編之《歷代詩余》卷一一八所引夸娥齋主人說。由于時代略晚，故俞平伯懷疑這是后人依據(jù)殘存的兩句補寫而成。

詩詞鑒賞5

　　《渡荊門送別》

　　渡遠荊門外，來從楚國游。

　　山隨平野盡，江入大荒流。

　　月下飛天鏡，云生結海樓。

　　仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

　　【注釋】

　�、徘G門：山名，位于今湖北省宜都縣西北長江南岸，與北岸虎牙山對峙，地勢險要，自古即有楚蜀咽喉之稱。山形上合下開，狀若門。

　�、七h：遠自。

　　⑶楚國：楚地，今湖北、湖南一帶。其地春秋、戰(zhàn)國時屬楚國境域。

　　⑷平野：平坦廣闊的原野。

　　⑸江：長江。大荒：廣闊無際的田野。

　　⑹月下飛天鏡：明月映入江水，如同飛下的天鏡。下：移下，下來。

　　⑺海樓：海市蜃樓，海市蜃樓，亦稱“蜃景”，是光線經(jīng)過不同密度的空氣層，發(fā)生顯著折射時，把遠處景物顯示在空中或地面的奇異幻景。這里狀寫江上云霧的變幻多姿。這里形容江上云霞的美麗景象。

　�、倘裕阂廊�。憐：憐愛。一本作“連”。故鄉(xiāng)水：指從四川流來的'長江水。因詩人從小生活在四川，把四川稱作故鄉(xiāng)。

　�、腿f里：喻行程之遠。

　　【賞析】

　　這首詩是借景抒情之作。構思巧妙。脈絡井井有條，結構波瀾起伏，頗有層次。在藝術上，寫得曲折含蓄、波瀾起伏，忽而寫地面上的山光水色，忽而寫太空的奇異景象；忽而寫白天對山巒起伏、江流奔騰的大自然的欣賞，忽而又寫夜晚對太空景象變幻的享受。最后才用擬人化手法，曲折含蓄地表現(xiàn)詩人離鄉(xiāng)惜別的情思。我們透過詩人對大自然景象的細致觀察和欣賞，就能體會到青年詩人剛剛走向社會的那種積極進取的精神，及其興致勃勃的無窮活力。尤其"山隨平野盡，江入大荒流"兩句，逼真地描寫出詩人乘船穿過三峽，崇山峻嶺，逐漸消失在廣闊的原野上；洶涌澎湃的萬里長江，隨著山勢的消失，在一望無際的平原上緩緩東流，詩人就使用這種白描的筆觸，淡淡的色彩，描繪出一幅非常真實的山水畫卷，給后代人們留下了領略不盡的審美感受。

詩詞鑒賞6

　　[唐]元稹

　　吾觀競舟子，因測大競源。天地昔將競，蓬勃晝夜昏。

　　龍蛇相嗔薄，海岱俱崩奔。群動皆攪撓，化作流渾渾。

　　數(shù)極斗心息，太和蒸混元。一氣忽為二，矗然畫乾坤。

　　日月復照耀，春秋遞寒溫。八荒坦以曠，萬物羅以繁。

　　圣人中間立，理世了不煩。延綿復幾歲，逮及羲與軒。

　　炎皇熾如炭，蚩尤扇其燔。有熊競心起，驅(qū)獸出林樊。

　　一戰(zhàn)波委焰，再戰(zhàn)火燎原。戰(zhàn)訖天下定，號之為軒轅。

　　自是豈無競，瑣細不復言。其次有龍競，競渡龍之門。

　　龍門浚如瀉，淙射不可援。赤鱗化時至，唐突鰭鬣掀。

　　乘風瞥然去，萬里黃河翻。接瞬電烻出，微吟霹靂喧。

　　傍瞻曠宇宙，俯瞰卑昆侖。庶類咸在下，九霄行易捫。

　　倏辭蛙黽穴，遽排天帝閽。回悲曝鰓者，未免鯨鯢吞。

　　帝命澤諸夏，不棄蟲與昆。隨時布膏露，稱物施厚恩。

　　草木沾我潤，豚魚望我蕃。向來同競輩，豈料由我存。

　　壯哉龍競渡，一競身獨尊。舍此皆蟻斗，競舟何足論。

詩詞鑒賞7

　　《如夢令》

　　蘇軾

　　為向東坡傳語，人玉堂深處。

　　別后有誰來？

　　雪壓小橋無路。

　　歸去，歸去，江上一犁春雨。

　　賞析：

　　這首《如夢令》，毛氏汲古閣本題作《有寄》，傅榦本調(diào)下注云：“寄黃州楊使君二首，公時翰苑。”當是元祐元年（1086）九月以后，元四年三月以前，蘇軾京城官翰林學士期間所作。詞中抒寫懷念黃州之情，表現(xiàn)歸耕東城之意，是作者當時特定生活和心理狀態(tài)的真實反映及流露。

　　首二句“為向東坡傳語，人玉堂深處”，以明快的語言，交待他“玉堂（翰林院）深處”，向黃州東坡表達思念之情，引起下文。這兩句的語氣，十分親切。蘇軾心目中，黃州東坡，儼然是他的'第二故鄉(xiāng)，所以思念之意才如此殷切。

　　次二句“別后有誰來？雪壓小橋無路”，是“傳語”的內(nèi)容，是蘇軾對別后黃州東坡的冷清荒涼景象的揣想。先設一問以避免平直。有此一問，便曳生姿，并能引出下文�！把〾盒驘o路”，仍承上句帶有問意，似乎是說：別后有沒有人來？是雪壓住了小橋，路不通嗎？以景語曲折表達之，既富于形象性，委婉深曲。是與否之間，都表現(xiàn)了對別后黃州東坡的無限關心。

　　末三句“歸去，歸去，江上一犁春雨”，緊承上意，亦是“傳語”的內(nèi)容，表達歸耕東坡的意愿。“歸去，歸去”，直抒胸臆，是愿望，是決定，是決心�！敖弦焕绱河辍�，是說春雨喜降，撬犁地春耕，補充要急于“歸去”的理由，說明“歸去”的打算�！耙焕绱河辍彼淖郑谷俗匀坏叵肫鹚鳌督亲印吩~“昨夜東坡春雨足，烏鵲喜，報新晴”的意境�！耙焕绱河辍彼膫€字更是“皆曲盡形容之妙”，妙就妙捕捉住了雨后春耕的特殊景象，情感輕快。

　　作為豪放派代表詞人，蘇軾頗多氣勢磅礴之作；但他一生中也有很多淡雅清秀的詞作，顯示了東坡創(chuàng)作風格的多樣性。這首《如夢令》便代表了蘇軾創(chuàng)作清淡的一面，詞中不設奇險之語，清新淡雅而自然。

詩詞鑒賞8

　　常武

　　赫赫明明。王命卿士，南仲大祖，大師皇父。整我六師，以修我戎。既敬既戒，惠此南國。

　　王謂尹氏，命程伯休父，左右陳行。戒我?guī)熉�，率彼淮浦，省此徐土。不留不處，三事就緒。

　　赫赫業(yè)業(yè)，有嚴天子。王舒保作，匪紹匪游。徐方繹騷，震驚徐方。如雷如霆，徐方震驚。

　　王奮厥武，如震如怒。進厥虎臣，闞如虓虎。鋪敦淮濆，仍執(zhí)丑虜。截彼淮浦，王師之所。

　　王旅啴啴，如飛如翰。如江如漢，如山之苞。如川之流，綿綿翼翼。不測不克，濯征徐國。

　　王猶允塞，徐方既來。徐方既同，天子之功。四方既平，徐方來庭。徐方不回，王曰還歸。

　　譯文

　　多么威嚴多嚴明，王對卿士下命令。太祖廟堂召南仲，太師皇父在其中：“速速整頓我六軍，備戰(zhàn)習武任務重。布防警戒切莫松，救助南方懲元兇�！�

　　王詔尹氏傳下令，告諭程伯休父依令行,士卒左右列成隊，告誡全軍申軍令。沿那淮岸急行軍，巡視徐國察隱情。誅其禍首安人民，三司就職工作勤。

　　多么威嚴多偉大，神圣天子親出征，從容鎮(zhèn)定向前進。不快不慢按兵法，徐方慌張亂陣營。王師神威震徐方，雷霆萬鈞壓頭頂，徐方騷動大震驚。

　　周王奮威用武力，如天動怒雷聲起。前鋒部隊如猛虎，虎怒吼聲震大地。大軍屯聚淮水邊，擒獲頑敵向前逼。切斷淮水沿岸路，王師駐此掃頑敵。

　　王師強大兵馬眾，迅捷如鳥掠長空，勢如江漢水洶涌。如山之基難動搖，如川之流滾滔滔。軍營綿綿排列齊，戰(zhàn)無不勝難知底，大力征討定淮夷。

　　王的謀略無不中，徐國投降來歸從。徐國臣服成一統(tǒng)，勝利應是天子功。四方叛逆已平定，徐國入覲來王庭。徐國改邪已歸正，王命班師返京城。

　　注釋

　　（1）赫赫：威嚴的樣子。明明：明智的樣子。

　�。�2）卿士：周朝廷執(zhí)政大臣。

　�。�3）南仲：人名，宣王主事大臣。大祖：指太祖廟。

　　（4）大師：職掌軍政的大臣。皇父：人名，周宣王太師。

　�。�5）整：治。六師：六軍。周制，王建六軍。一軍一萬二千五百人。

　　（6）脩我戎：整頓我的軍備。脩，習；戎，武。

　�。�7）敬：借作“儆”。

　　（8）惠：愛。

　　（9）尹氏：掌卿士之官。

　　（10）程伯休父：人名，宣王時大司馬。

　�。�11）陳行：列隊。

　�。�12）率：循。

　�。�13）�。翰煲�。徐土：指徐國，故址在今安徽泗縣。

　�。�14）不：二“不”字皆語助詞，無義。留：占“劉”字，殺。處：安。

　�。�15）三事：三司，指軍中三事大夫。事與“司”通。緒：業(yè)。姚際恒《詩經(jīng)通論》：“謂分主六軍之三事大夫，無一不盡職以就緒也�！�

　　（16）業(yè)業(yè)：高大的樣子。

　�。�17）有嚴：嚴嚴，神圣的樣子。

　�。�18）舒：舒徐。保：安。作：起。

　�。�19）紹：戴震《詩經(jīng)補注》：“如‘夭紹’之紹，急也�！庇危簝�(yōu)游，與“紹”對文，指緩。

　�。�20）繹：絡繹。騷：騷動。嚴粲《詩緝》：“王乃舒徐而安行，依于軍法日行三十里，進兵不急，人自畏威，徐方之人，皆絡繹騷動矣�！�

　�。�21）霆：炸雷。

　�。�22）奮厥武：奮發(fā)用武。

　�。�23）虎臣：猛如虎的武士。

　�。�24）闞（hǎn）如：闞然，虎怒的樣子。虓（xiāo）：虎嘯。

　�。�25）鋪：韓詩作“敷”，大。敦：屯聚。濆（fén）：高岸。

　　（26）仍：就。丑虜：對敵軍的蔑稱。

　�。�27）截：斷絕。

　�。�28）所：處。

　�。�29）啴（tān）啴：人多勢眾的樣子。

　　（30）翰：指鷙鳥。

　�。�31）苞：指根基。

　　（32）翼翼：整齊的樣子。

　�。�33）濯：大。

　�。�34）猶：通“猷”，謀略。允：誠。塞：實，指謀略不落空。

　�。�35）來庭：來王庭，指朝覲。

　　（36）回：違。

　　鑒賞

　　此詩題目特別，《詩經(jīng)》大多是取首句語詞為題，有的雖不是首句，但亦是詩中的語詞，而“常武”一詞不見于該詩，故說詩者議論紛紜�！睹娦颉分^其意是“有常德以立武事，因以為戒然”；朱熹《詩序辨說》申此說“蓋有二義：有常德以立武則可，以武為常則不可，此所以有美而有戒也”，對此，姚際恒《詩經(jīng)通論》駁道：“詩中極美王之武功，無戒其黷武意。毛、鄭亦無戒王之說，然則作《序》者其腐儒之見明矣�！蓖踬|(zhì)《詩總聞》謂“自南仲以來，累世著武，故曰常武”：方玉潤《詩經(jīng)原始》以為“常武”是樂名，他說：“武王克商，樂曰《大武》，宣王中興，詩曰《常武》，蓋詩即樂也�！苯嘶蛞詾楣懦�、尚通用，“常武”即尚武，與詩旨正合。按：《序》與朱說明顯牽強附會，姚批駁極是。王質(zhì)誤會南仲為文王時人，故有此說，亦不足取。惟后二說較為合理，可供參考。

　　此詩為宣王時之作，有詩中兩個人物為證：一是南仲，同見于《出車》，亦見《鄦惠鼎》（稱“司徒南中”），《漢書·人物表》與《后漢書·龐參傳》所載《馬融上書》都認定南仲是宣王時人。同時，王國維《觀堂集林·鬼方昆夷玁狁考》據(jù)《出車》說“赫赫南仲，玁狁于襄”，而“周時用兵玁狁事，其見于書器者，大抵在宣王之世，而宣王以后即不見有玁狁事”；又據(jù)《鄦惠鼎》與宣王時《召伯虎敦》文字相類，斷定南仲必為宣王時人。另一是程伯休父，《國語·楚語下》云重黎“其在周，程伯休父其后也。當宣時失其官守，而為司馬氏”。

　　此詩贊美周宣王率兵親征徐國，平定叛亂，取得重大的勝利。詩人的敘述基本按照事件的發(fā)展：首章寫宣王委任將帥并部署戰(zhàn)備任務；第二章通過尹氏向程伯休父下達作戰(zhàn)計劃。這兩章著重記述史實，一一交代重要人物，雖然極為簡括，但卻把形勢、任務、目標乃至進軍路線都說清楚了。這自然是統(tǒng)帥宣王的杰作，詩人以最簡潔的筆法，表現(xiàn)了宣王胸有成竹、指揮若定的氣魄與指揮才能。第三章寫進軍。詩人先從“我方”著筆：天子親征，沉穩(wěn)從容，戰(zhàn)士行軍，不緊不慢，充滿一種勝券在握的堅定信心。而敵方，在詩人筆下則是另一番景象：徐方陣營騷動、震恐，以致如五雷轟頂，倉皇失措。一鎮(zhèn)定，一驚慌，兩相對照，顯示出王師強大的力量，未戰(zhàn)已先聲奪人。第四章寫王師進擊徐夷。詩人以天怒雷震，比喻周王奮發(fā)用武；以猛虎怒吼，比喻官兵勇敢，極力突出王師驚天動地的氣勢。以此擊徐，無異泰山壓頂，自然戰(zhàn)無不勝，攻無不克。看：王師迅疾深入淮河腹地，切斷了徐淮的聯(lián)系，還俘獲了大批叛軍，進而扎營于此，為剿滅敵人作準備。全章八句，前用比，后用賦，寥寥幾筆便勾勒出了進軍的形勢，充分顯示出王師的壓倒優(yōu)勢。第五章寫王師的無比聲威。詩人滿懷激情，借助精巧選詞，串聯(lián)比喻、排句，飽蘸筆墨，歌唱王師。這是全詩最精彩的'部分，朱熹有一段絕好的分析，他說：“如飛如翰，疾也；如江如漢，眾也；如山，不可動也；如川，不可御也。綿綿，不可絕也；翼翼，不可亂也。不測，不可知也；不克，不可勝也�！保ā对娂瘋鳌罚┑诹聦懲鯉焺P旋，歸功天子。詩人先頌揚天子計謀允當，再說勝利是“天子之功”，然后寫到王下令“還歸”，敘述次第井然�！巴踉贿€歸”回應篇首“王命卿士”，一反映今日勝利的躊躇滿志；一表現(xiàn)昔日大敵當前的凝重心境，前后鮮明對照，首尾相連，結構完善。此章造句頗奇特，雙句、單句“徐方”二字交替使用，姚際恒《詩經(jīng)通論》評曰：“八句‘徐方’二字一上一下，絕奇之調(diào)。”方玉潤《詩經(jīng)原始》評曰：“‘徐方’二字回環(huán)互用，奇絕快絕！”詩人反覆提出“徐方”，正見出對這次平徐勝利的特別重視與喜悅。徐為淮夷大國，屢與朝廷抗衡，今已降服來朝，自然極為可喜可賀，要津津樂道；同時又是天子親征，詩人怎能不張大其功，宣揚徐方“既來”、“既同”、“來庭”、“不回”�？梢娺B用四個“徐方”既是內(nèi)容使然，又是抒情志感的需要，并非故意造奇。朱熹曾與上篇《江漢》比較說：“前篇召公帥師以出，歸告成功，故備載其褒賞之詞；此篇王實親行，故于卒章反覆其辭，以歸功于天子�！保ā对娂瘋鳌罚┧囊娊鈱嵏哂谝�、方，既知其然又知其所以然。

　　中國古代敘事詩不很發(fā)達，但如《常武》一詩，盡管在細節(jié)的敘述上精詳遠不及古希臘羅馬的史詩，卻也神完氣足，其敘事虛寫與實寫的巧妙結合，尤為一大特色，從詩歌藝術上說，即使與古希臘羅馬史詩相比，似也不遑多讓。

詩詞鑒賞9

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　注釋此又名‘早春呈水部張十八員外’，這首小詩是寫給水部員外郎張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”，詩的風格清新自然，簡直是口語化的�？此破降�，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》），原來，他的“平淡”是來之不易的。

　　潤：滋潤

　　絕：絕對

　　勝：超過

　　譯文

　　京城大道上空絲雨紛紛，它像酥酪般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。

　　這是一年中最美的景色，遠勝過綠楊滿城的暮春。

　　賞析

　　這是一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。第一句寫初春的小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，十分準確地寫出了它的特點，遣詞用句十分優(yōu)美。與杜甫的“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。

　　第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠看似青，近看卻無，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象�？膳c王維的"青靄入看無"、"山色有無中"相媲美。

　　三、四兩句對初春景色大加贊美："最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。"這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出新意。

　　這首詩詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的`。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩??一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。

詩詞鑒賞10

　　原文：

　　鷲嶺郁岧峣，龍宮鎖寂寥。

　　樓觀滄海日，門對浙江潮。

　　桂子月中落，天香云外飄。

　　捫蘿登塔遠，刳木取泉遙。

　　霜薄花更發(fā)，冰輕葉未凋。

　　夙齡尚遐異，搜對滌煩囂。

　　待入天臺路，看余度石橋。

　　寫翻譯寫翻譯寫賞析寫賞析糾錯糾錯分享評價：很差較差還行推薦力薦

　　賞析

　　“鷲嶺郁岧峣，龍宮鎖寂寥”，鷲嶺，即印度靈鷲山，這里借指飛來峰。岧峣，山勢高峻貌；冠一“郁”字，見其高聳而又具有蔥蘢之美。龍宮，相傳龍王曾請佛祖講經(jīng)說法，這里借指靈隱寺。寂寥，佛家以“清靜”為本，冠一“鎖”字，更見佛殿的肅穆空寂。這兩句，借用佛家掌故而能詞如己出；先寫山，后寫寺，...

　　作者介紹

　　宋之問

　　宋之問宋之問，字延清，一名少連，漢族，汾州（今山西汾陽市）人。一說虢州弘農(nóng)（今河南靈寶縣）人。初唐時期的著名詩人。

詩詞鑒賞11

　　《對酒行》原文

　　唐代：李白

　　松子棲金華，安期入蓬海。

　　此人古之仙，羽化竟何在。

　　浮生速流電，倏忽變光彩。

　　天地無凋換，容顏有遷改。

　　對酒不肯飲，含情欲誰待。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　赤松子棲息在金華山上，安期生居住在東海的蓬萊仙山。

　　他們都是古代修煉成仙的仙人，不知今日他們是否還在？

　　人生浮幻如夢，如奔流的閃電般轉眼即逝，忽然一下子就到了暮年。

　　幾十年，天地并沒有多大的變化，改變的只有人的容顏。

　　這樣人生的即逝，誰能不感慨萬千呢？眼前雖然有盛宴美酒，但歡飲不暢，沒有舉杯的心情。

　　注釋

　　對酒行：是樂府相和歌調(diào)名，內(nèi)容多為君主歌功頌德。

　　松子：即赤松子，傳說中的仙人。金華山：在浙江金華縣北，即赤松子得道處。傳說赤松子游金華山，自焚而化，故今山上有赤松壇。

　　安期：《抱樸子》載：安期先生（指安期生），在東海邊賣藥，已有千年之久。秦始皇請來與他談了三天三夜，言高旨遠，始皇感到奇怪，便賜給他價值數(shù)千萬的金璧。安期接受后，放置在阜鄉(xiāng)亭，并留下一封書信曰：“復數(shù)千歲，求我于蓬萊山�！�

　　羽化：道家以仙去為羽化。

　　浮生：人生。流電：形容人生短促，似流電。

　　凋換：凋落變化。

　　含情：形容心情不歡暢。

　　賞析

　　詩的前四句，追思仙人，提出疑問。詩人開篇便從古時仙人、仙境起筆，首先創(chuàng)造出迷離縹緲的意境，也凝聚著詩人一生求仙的曲折歷程和復雜心態(tài)。首二句仙人、仙境相應，山海對舉，“棲”、“入”二動詞鑲嵌句中，造成神妙飄逸的意境，字里行間蘊含著詩人景仰、追思的情感。后兩句則轉入疑問，這是經(jīng)過一系列的艱苦探索之后的反思緒果，疑問中透露出詩人迷惘、惆悵的復雜心態(tài)。

　　中間四句，感嘆時光倏忽，人生易老。這里，詩人為強調(diào)人生變化之迅速，用了夸張的藝術手法：“浮生”兩句中，“流電”的`意象與“浮”、“速、‘倏忽”等詞語的交互作用，就凸現(xiàn)出其人生短促的意識�！碧斓亍眱删溆忠杂来娴奶斓貫榉匆r，來強化其人命不常的意識，揭示出時間的無限、宇宙的永恒與人生有限、容顏易改的矛盾，傾瀉出詩人欲有為而不得，欲超脫而不能的內(nèi)心矛盾與苦悶，流露出迷惘、倜悵又無可奈何的復雜心態(tài)。

　　結尾兩句，緊扣詩題，揭出主旨。詩人在仙境、人生皆令人幻滅、絕望的情境中，忽辟奇境，面對酒杯而產(chǎn)生種種聯(lián)想，在欲飲未飲的心靈搏斗中，以尾句中反詰的語氣透漏出他欲超脫而不能的復雜心態(tài)，也表達出更高遠的精神追求。

　　總體來說，這首詩以詩人內(nèi)心情感流向變化來結構全詩。起筆是對古仙人思慕的情感基調(diào)，繼而轉入對仙人不復現(xiàn)的失望，對求仙追求的疑慮與悵惘。然后由上而下轉入對人世時光易逝的憂慮，對容顏日改的無可奈何，表達出一種失落、灰心和幻滅的情緒。至此，詩人的感情潮水已退入最低谷，到了“山重水復疑無路”的境地。這時，詩人又以超然揮灑的筆觸，突然推開去，獨辟蹊徑，以面對酒杯的聯(lián)想、發(fā)問，表達了“含情”有待的高遠精神追求，從而創(chuàng)造出“柳暗花明又一村”的意境。這就形成了全詩看似漫不經(jīng)心、跳蕩不羈，實則整然有序，渾然天成的藝術結構，顯示出這首詩“飄逸”的風格。

詩詞鑒賞12

　　無田甫田，維莠驕驕。無思遠人，勞心忉忉。

　　無田甫田，維莠桀桀。無思遠人，勞心怛怛。

　　婉兮孌兮，總角丱兮。未幾見兮，突而弁。

　　注釋：

　　無田：不要耕治

　　甫田：荒蕪多草的土地

　　遠人：遠去的人。

　　忉忉：憂慮的樣子。

　　桀桀：形容野草長得很高。

　　怛怛：憂慮不安的樣子。

　　婉、孌：年少而美好的樣子。

　　總角：童子將頭發(fā)梳成兩個髻

　　丱：音貫，形容總角翹起之狀

　　弁：音片，冠名，男子二十而冠

　　賞析：

　　《甫田》描寫對久別遠行人和思念。詩從田中又高又長的`莠草寫起，展示了一幅荒蕪的景象，表明正是自己無力種田，遠役給農(nóng)業(yè)生產(chǎn)帶來的破壞。但詩人正話反說，田園越荒蕪，卻越說不思念，只是表達的思念也無可奈何，最后一間只好借助想象相見的情景來寄托自己的思念。而且又是正話反說，“未風見”，看似時間不長，其實正意味著久長，因為少年郎已戴了成人冠，時間已不知多少年了。

詩詞鑒賞13

　　再宿武關

　　[唐] 李涉

　　遠別秦城萬里游，亂山高下出商州。

　　關門不鎖寒溪水，一夜潺湲送客愁。

　　作品賞析

　　【注釋】：

　　（1）李涉，唐憲宗至文宗時人，憲宗元和年間，曾因事貶謫出京，至文宗時，又被罷官，流放桂粵。此詩為第二次貶官時作。

　�。�2）武關：在商州，今陜西省商縣。

　�。�3）秦城：指京都長安。

　　【簡析】:

　　詩人貶官出京,心亂如麻,因此商山在他眼中成了"亂山",溪水也帶上了"寒"字.特別是"關門不鎖"四字,象征詩人愁緒的溪水擋也擋不住,可見詩人愁緒之深之切!

　　--------------------

　　李涉元和年間曾官太子通事舍人，因事貶謫出京；大和中，復召為太學博士，不久又因事罷官，流放桂粵。從此詩題“再宿武關”的“再”，以及首句“遠別”、“萬里游”等詞語看，這首詩很可能是他第二次罷官出京過武關時寫的。武關，在商州（今陜西省商縣），為秦時南面的重要關隘，故又名“南關”。這首詩，詩人寫他再宿武關時的見聞感受，以抒發(fā)去國離鄉(xiāng)的愁苦情懷。

　　“遠別秦城萬里游”。開頭一句，詩人就點出他這次再宿武關非同尋常。秦城，指京都長安。詩人告訴我們，他是從京城來，到萬里之外遙遠的地方去。這里暗示出他因事罷官流放南方之事。因此這次“遠別”意味著和皇城的永別，和仕途的永別；“萬里游”也并非去游山玩水，而是被迫飄流到萬里之外。詩人這種愁苦心情，在下面的景色描寫中透露出來。

　　“亂山高下出商州”。亂山，指商州附近的商山。商山有“九曲十八繞”之稱，奇秀多姿，風景幽勝�！皝y山高下”四個字，把商山重巒迭嶂、回環(huán)曲折的氣勢和形貌，逼直地勾勒出來了；一個“出”字，又使靜止的山活動起來，使我們仿佛看到綿延迤邐的商山群峰，紛紛涌出于商州城。

　　此句是寫山，更是寫人──寫詩人踏著高低曲折的山道走出商州城時的心情。其實，商山似亂非亂，形亂神不亂，它錯落有致，遠近高低各不同，但此時此地，詩人哪有閑情細細欣賞，由于他“遠別秦城”，心亂如麻，商山在他眼里就成“亂山”了。而滿目亂山，又格外烘托出人的心緒煩亂；山與人、景與情交融為一體了。

　　詩的下兩句寫夜宿武關的情景。不難想象，詩人此夜投宿武關，想到明晨將出關南去，與“秦城”相隔更加遙遠，該是何等愁苦；加以孤館寒燈，形單影只，該有多么凄涼。他一定是輾轉反側，不能成眠。

　　然而詩人并沒有正面訴說這一切，而是別有巧思，讓溪水去替他傾訴：“關門不鎖寒溪水，一夜潺湲送客愁。”古關靜夜，溪水潺潺，引起夜不成眠的詩人的'遐想：那流過古關的潺潺湲湲的溪水，仿佛是為他的不幸遠別而嗚咽啜泣；又仿佛是從他的心中流出，載著綿綿無盡的離愁別恨，長流遠去�！耙灰逛郎涂统睢�，溪聲、心聲迭合成一體了�！瓣P門不鎖”四字，尤為神來之筆。

　　雄固的武關之門，能封鎖住千軍萬馬，但此時對于淙淙寒溪水送來的愁聲，卻無能為力，怎么“鎖”也鎖不住，足見這“愁”的分量之重！一個“鎖”字，把看不見、摸不著的“愁”，活靈活現(xiàn)地顯示出來�！耙灰逛郎暴ぉふ灰�，詩人哪能合眼，這是多么痛苦難熬��！這兩句詩，詩人別出心裁地通過對水聲的描寫，把內(nèi)心“剪不斷，理還亂”的離愁別恨，曲折細膩地描摹出來，使人如臨其境，如聞其聲，具有很大的藝術感染力量。