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認(rèn)真讀完一本著作后，你有什么總結(jié)呢？何不靜下心來(lái)寫寫讀后感呢？千萬(wàn)不能認(rèn)為讀后感隨便應(yīng)付就可以，下面是小編幫大家整理的《惡意》讀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《惡意》讀后感1
《惡意》是一部手記體敘事性的推理小說(shuō)，是日本天王作家東野圭吾的巔峰之作，它與《白夜行》齊名，同享榮耀與光輝。引人注目的是《惡意》與《白夜行》恰似兩生花，《白夜行》中的愛情極度熾烈，令人粉身碎骨；《惡意》中的怨恨則無(wú)比深沉，令人萬(wàn)劫不復(fù)，人性的兩極就這樣奇異地直擊人心。
在讀《惡意》之前，我就已經(jīng)看完了《白夜行》，那是一部很好的作品，已經(jīng)被拍成電影和電視劇，當(dāng)然《白夜行》要長(zhǎng)一些，而《惡意》要短一些。我是在電子書上看完《惡意》的，不過在現(xiàn)在看來(lái)，我很幸運(yùn)，我不知道書什么時(shí)候結(jié)束，所以當(dāng)罪犯找著時(shí)，我以為就要結(jié)束了，然而《惡意》與一般的推理小說(shuō)不同，它徹底顛覆了推理小說(shuō)的觀念——知道了罪犯是誰(shuí)，推理小說(shuō)也就結(jié)束了。
《惡意》先是以野野口修的手記開始描寫事件的發(fā)展和經(jīng)過，是案件發(fā)生的主要內(nèi)容，接著是刑警加賀恭一郎的記錄和提出疑惑，本來(lái)在加賀刑警的獨(dú)白中真相就大白了，即小說(shuō)要結(jié)束了。但是，面對(duì)野野口修的認(rèn)罪，再加上作案動(dòng)機(jī)的不明，加賀刑警又進(jìn)行了深入調(diào)查，結(jié)果又探出了新的情節(jié)。本來(lái)以為這次殺人動(dòng)機(jī)找到了，真相可以大白了，而且犯罪嫌疑人野野口修也寫了懺悔書，對(duì)自己的犯罪事實(shí)完全認(rèn)罪了，案子就這樣結(jié)束了�？墒牵�(dāng)加賀刑警再次調(diào)查時(shí)，他發(fā)現(xiàn)事情沒那么簡(jiǎn)單，他覺得他掉進(jìn)了一個(gè)陷阱，前面所有的一切都是假象！犯罪嫌疑人是一個(gè)得重病即將死去的人，就因?yàn)閷?duì)暢銷作家日高邦彥看不順眼，產(chǎn)生了惡意。于是他精心策劃了一場(chǎng)謀殺，他謀殺的手法平淡無(wú)奇，他就是要警官知道是他殺的，并且留下了很多暗示，使警官陷入他的詭計(jì)。
《惡意》故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，偵破進(jìn)展百轉(zhuǎn)千回，每一次偵破都是真相大白的時(shí)刻。但是，盡管兇手置于眼前，作案動(dòng)機(jī)卻始終不知。小說(shuō)中既有加賀警官的.表述，又有犯罪嫌疑人野野口修的表述，兩者讀起來(lái)都好像是事實(shí)。
老實(shí)說(shuō)，盡管野野口修是罪犯，他是怨恨最深的人，但是在讀《惡意》的過程中，他一直是被視為無(wú)辜者，受害者。就算是已經(jīng)知道他是兇手了，由于對(duì)作案動(dòng)機(jī)不明，我仍對(duì)他沒什么壞意，我覺得他只不過是一時(shí)沖動(dòng)嫉妒而犯下了錯(cuò)誤。在加賀刑警的調(diào)查中，當(dāng)我知道他以前是受害者時(shí)，我甚至對(duì)他充滿同情。
可能前面我感覺不到有多大的惡意，但在真相出來(lái)時(shí)，我那份激動(dòng)的心情是無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)的，我只能說(shuō)，野野口修的惡意是最兇險(xiǎn)的！他不僅殺害了作家日高邦彥，而且在名譽(yù)上也毀了他，甚至把他的人格都?xì)Я恕檫_(dá)目的，他想出了一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的計(jì)劃，當(dāng)“真相”被公布時(shí)，世人同情的目光會(huì)集中到自己身上，反倒是被害者日高邦彥受人唾棄。他捏造了與日高初美（日高邦彥的前妻）的不倫關(guān)系，并進(jìn)而想出被逼做影子作家的故事，他甚至想得到日高邦彥問世作品之正牌作者的美譽(yù)。正因?yàn)閼阎@樣的目的，他復(fù)制大量的手抄稿，弄到自己的手指都長(zhǎng)繭，甚至不惜在寒夜里，費(fèi)上那么大的功夫去拍一卷假的錄影帶......他對(duì)作家日高邦彥的恨是無(wú)比的深沉！令人萬(wàn)劫不復(fù)！
作品中的兇手是可怕的，對(duì)一個(gè)人的惡意，其最終手段不是殺了他，有比殺人更勝一籌的方法來(lái)展示自己的惡意，那就是讓人身敗名裂，遺臭萬(wàn)年。我無(wú)法理解這種極端的做法，就算怨恨再大也不能殺人。更何況以這樣的方法處理本來(lái)就不對(duì)，讓人身敗名裂，遺臭萬(wàn)年，這是多大的怨恨啊！
更令我無(wú)法理解的是野野口修對(duì)日高的惡意僅僅來(lái)自于“看他不爽”。在生活中，人和人相處，難免會(huì)發(fā)生矛盾，如果就因?yàn)橐稽c(diǎn)小問題而產(chǎn)生了惡意，那樣對(duì)誰(shuí)也不好�！昂＜{百川，有容乃大。”寬容地對(duì)待他人，人生將會(huì)更美好，就算是你看哪個(gè)人不爽，也不能產(chǎn)生惡意，因?yàn)閻阂馐菦]有什么理由的，或者理由是微乎其微的，它只是對(duì)某個(gè)對(duì)象懷有的強(qiáng)烈的負(fù)面情緒，這種情緒的初始是細(xì)微的，結(jié)束的時(shí)候卻極為澎湃。
《惡意》讀后感2
《惡意》是我讀的東野圭吾所著的第三本書。相比于著名的《解憂雜貨店》與《白夜行》，它的知名度不過爾爾。然而，這本堙沒于東野圭吾其他著名作品的光輝下的小說(shuō)，卻帶給我最大的震撼。我一直驚嘆于日本作家對(duì)于人性刻畫的能力，在閱讀這本書時(shí)，這種感覺達(dá)到了頂點(diǎn)。
《惡意》的情節(jié)設(shè)置本就極其古怪：殺人兇手與殺人方法很快被解決，整本書后百分之八十的部分都是在探索兇手的動(dòng)機(jī)。在本格推理派作品中，作案的手法被揭穿，主謀被拘捕，就意味著故事走到了終局，正義得到捍衛(wèi)，世人皆大歡喜。然而在《惡意》中，一切都倒過來(lái)了。殺死，尚不是毀滅一個(gè)人最惡毒的手段。惡意，滲入皮肉貼附骨髓的憎惡、嫉妒，最后成為了不可消減的殺意。因?yàn)橐恢币詠?lái)被幫助，被保護(hù)，被寬恕，所以反而想要?dú)⑺浪@樣的情感，在當(dāng)代大部分作家筆下恐怕是很難展現(xiàn)的。庸碌之輩只能寫出感恩戴德的文字，以及“我們要做一輩子的好朋友”那種幼稚而單薄的告白。
主人公野野口修從小被鄰居日高邦彥幫助，由他陪著上學(xué)，在學(xué)校里受他保護(hù)，而升入初中的野野口修卻參與了對(duì)日高邦彥的霸凌。當(dāng)二人長(zhǎng)大后重逢，已經(jīng)成為暢銷書作家的日高邦彥不計(jì)前嫌，幫助同樣喜好文學(xué)的野野口修走上作家之路。但是正因如此，野野口修恨他，極端憎惡他，竭盡腦汁，不惜抹黑死人的名譽(yù)，盜取日高邦彥前妻的照片偽造與其有過婚外情，抄寫日高邦彥出版的多部小說(shuō)偽裝他的幕后槍手……野野口修在對(duì)日高邦彥的莫名的仇恨愈發(fā)深重之時(shí)，也把自己逼入了死途。我試圖推測(cè)這一悲劇的源頭，卻發(fā)現(xiàn)幾乎是個(gè)無(wú)解的方程——野野口修的原生家庭的確可鄙可惡，然而怎會(huì)步步引導(dǎo)這個(gè)懦弱的孩子，走到了犯下殺人之罪的結(jié)局？沒有萬(wàn)無(wú)一失的法子避免這場(chǎng)悲劇的發(fā)生，因?yàn)樵斐伤木売墒悄莻�(gè)被提過無(wú)數(shù)次的詞語(yǔ)——人性。東野圭吾對(duì)人性的深刻刻畫，造就了這本書極高的欣賞價(jià)值。
刻畫人性，概括起來(lái)簡(jiǎn)潔明了，實(shí)質(zhì)難之又難。我從來(lái)都以為文學(xué)是世上最難學(xué)習(xí)的東西，因?yàn)閿?shù)理化有公式規(guī)律可循，政史地也能找到確切的事實(shí)論據(jù)以支撐。然而文學(xué)，何為行文中不可違背的鐵律？何為依照所寫就能拿“滿分”的萬(wàn)金油？文學(xué)的規(guī)律極難摸索清，一如人性。而當(dāng)這兩樣最復(fù)雜、最隱晦的東西化為了承載者與被承載者的關(guān)系，不可不說(shuō)是設(shè)下了一場(chǎng)對(duì)作者筆力的極大考驗(yàn)。人性，或者說(shuō)，人的思想、情感，那是一種說(shuō)不明也道不清的，邊界混沌，尺度模糊的漂浮于五感之外的事物。
《白夜行》里從未出現(xiàn)以唐澤雪穗或桐原亮司為第一人稱的獨(dú)白，《惡意》中殺人者野野口修的每一句“口述”都非事實(shí)，其心里所想是由刑警加賀恭一郎轉(zhuǎn)述而出，這些安排都給讀者留下了無(wú)盡的回味的余地。當(dāng)某一時(shí)刻的人性筆頭無(wú)法敘寫，便采用“曲線救國(guó)”的方式——在核心四周層層鋪下細(xì)節(jié)與線索，引導(dǎo)作者用心體味未寫出之物。在某種程度上來(lái)說(shuō)，未寫出的那部分思想與情感成為了支撐此書中人物形象的最堅(jiān)實(shí)的支柱，而這種“戰(zhàn)略性放棄”，卻以虛無(wú)之相拔起千斤之力，達(dá)到了平白道出達(dá)不到的效果。若是非得用言語(yǔ)敘寫，說(shuō)不定反而弄巧成拙。這便是東野圭吾最令我敬佩之處。宛如進(jìn)行機(jī)巧的`舞蹈，巧妙地把人心里之物掏出來(lái)鋪于紙上，又巧妙地留白，“返璞歸真”，單純讓人心來(lái)品味人心。而我就在這作者與讀者不必明言的默契中，體驗(yàn)到了最好的閱讀感受。
而加賀恭一郎又是個(gè)怎樣的人物呢？我讀過不少通過他來(lái)探索事情真相的小說(shuō)，然而我卻無(wú)法歸納他具體的性格。他的性格是那么模糊，水霧后的玻璃鏡一般，讓人好似馬上脫口而出，卻又無(wú)法用幾句話概括�；蛟S是東野圭吾刻意地把他化作了一個(gè)引導(dǎo)符號(hào)，加賀恭一郎是不能太顯眼的，因?yàn)檎绶被ǖ谋尘霸撌菃我坏谋叹G，一切主謀與被害者的復(fù)雜情感都需要加賀恭一郎之口道出，東野圭吾又怎么會(huì)做本末倒置的事情呢？
合上書頁(yè)，我感到胸口一陣發(fā)悶。人性是那么的復(fù)雜深邃，順?biāo)�，似乎一轉(zhuǎn)彎就是光明的終點(diǎn)，下一轉(zhuǎn)彎就成了指向絕望的死途。我相信寫出這些“負(fù)能量”在文學(xué)欣賞角度以外還有更大的價(jià)值，畢竟，閉著眼裝黑暗之物不存在，一味歌頌光明，不過是蠢材的自我安慰。畢竟人最大的對(duì)手是自己，知己知彼，方能百戰(zhàn)不殆。
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