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李清照的詩(shī)詞1
聲聲慢
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!
這是一首很有名的詞，從當(dāng)時(shí)到當(dāng)今，大多詞評(píng)家都集中贊賞她的十四個(gè)疊字。宋張端義《貴耳集》說：“本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者�！薄笆汞B字俱無(wú)斧鑿痕�！彼瘟_大經(jīng)在《鶴林玉露》中回顧了詩(shī)中用疊字的歷史，列舉了詩(shī)中一句用三疊字，連三字者，兩句連三字者，有三聯(lián)疊字者，有七聯(lián)疊字者，只有李清照，“起頭連疊十四字，以一婦人，乃能創(chuàng)意出奇如此”。還有人指出，元朝著名曲人喬吉的《天凈沙》詞中，有“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人”之句，是“由李易安‘尋尋覓覓’來”。
疊字的使用，千年來竟引起這么大的反響，原因固然在于韻律的特殊，因?yàn)榀B字作為一種語(yǔ)言現(xiàn)象，是漢語(yǔ)的特點(diǎn);其次在詩(shī)歌中如此大規(guī)模地運(yùn)用，確系空前絕后。但若從修辭技巧來說，這樣連續(xù)性的疊字并不是越多越妙，太多也可能給人以文字游戲的感覺。如唐劉駕的“樹樹樹梢啼曉鶯，夜夜夜深聞子規(guī)”，前面兩個(gè)字疊字不但是多余的，還可能造成單調(diào)繁冗，像韓愈《南山詩(shī)》的“延延離又屬，夬夬叛還遘。喁喁魚闖萍，落落月經(jīng)宿。暗暗樹墻垣，架庫(kù)廄。參參削劍戟，煥煥銜瑩琇……”，一口氣連用了七個(gè)對(duì)仗的疊字，也是十四個(gè)字，卻給人牙齒跟不上舌頭的感覺。而李清照這里同樣是十四個(gè)疊字，卻用得輕松自如。這除了與她用的都是常用字有關(guān)，還有一個(gè)最為根本的原因，就是其中蘊(yùn)含著詞人深沉的情感。
她使用疊字的成功在于表達(dá)感情特征方面達(dá)到了高度的和諧。一起筆就是“尋尋覓覓”，這是沒有來由的。尋覓什么?自己不清楚。尋到了沒有呢?沒有下文。接著是“冷冷清清”，與“尋尋覓覓”沒有邏輯的因果。再看下去，“凄凄慘慘戚戚”，問題更為嚴(yán)重了，冷清變成了凄慘。這里有一種特別的情緒，是孤單的，凄涼的，悲戚的，這沒有問題。但是，為什么弄出個(gè)“尋尋覓覓”來呢?一個(gè)尋覓不夠，再來一個(gè)，又沒有什么尋覓的目標(biāo)。這說明她自己也不知道在尋覓什么，原因是她說不清自己到底失落了什么。這是一種不知失落的隱憂。在《如夢(mèng)令》里，她還隱隱感到自己失落了的是青春，別人不知道，她知道。她是不是有點(diǎn)孤獨(dú)?不太清楚，但是她不凄慘，至少是不冷清。而在這里，她不但孤獨(dú)、冷清，而且凄慘;一個(gè)凄慘不夠，再來一個(gè);再來了一個(gè)還不夠，還要加上一個(gè)“戚戚”，悲傷之至。她朦朦朧朧地感到，自己失去的東西是看不見、摸不著的。她體驗(yàn)著、孤獨(dú)地忍受著失落感。這種失落感和她詞中疊字里斷續(xù)的邏輯一樣，是若斷若續(xù)的。這樣的.斷續(xù)造成了一種飄飄忽忽、迷迷茫茫的感覺。這是第一個(gè)層次，就是沉迷于失落感之中，不能自已、不能自拔。
下面轉(zhuǎn)到氣候，“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”。是調(diào)養(yǎng)身體嗎?照理應(yīng)該是。但是從下文看，最難將息的可能不是身體，而是心理。為什么?她用什么來將息、調(diào)理自己的身體?用“三杯兩盞淡酒”。喝酒怎么調(diào)養(yǎng)身體?是借酒消愁嗎?但酒是淡酒，不太濃。這個(gè)“淡”字，其實(shí)是全詞情感性質(zhì)、意象色調(diào)在程度上統(tǒng)一和諧的表現(xiàn)。淡酒，不僅是酒之淡，其聯(lián)想是情感性質(zhì)的不確定、縹緲。李清照所營(yíng)造的“尋尋覓覓”，是不知道在尋覓什么，也不在乎尋到了沒有。因而其程度，是不強(qiáng)烈的、朦朧的。淡酒的淡，就是在這一點(diǎn)上與之呼應(yīng)，為之定性的。雖然“淡”，卻仍然是酒，而不能是茶。那種“寒夜客來茶當(dāng)酒”的情調(diào)，在程度上是不夠強(qiáng)的。酒的性質(zhì)就是情感的性質(zhì)，酒的分量就是情感的分量。這種分量是很精致的，分寸上是很精確的。這淡酒，不是杜甫那樣的“濁酒”�！皾峋埔槐胰f(wàn)里”是與“潦倒”聯(lián)系在一起的(“潦倒新停濁酒杯”)，與經(jīng)濟(jì)上的貧困相關(guān)。李清照寫的不是這個(gè)。當(dāng)然也不是“美酒”，李白的“新豐美酒斗十千”與“咸陽(yáng)游俠少年”聯(lián)系在一起，那種酒代表一種豪情，與李清照的精神狀態(tài)也相去甚遠(yuǎn)。李清照的精神狀態(tài)，只能以一個(gè)“淡”字來概括。
李清照這里的“淡”字，還有一個(gè)功能，就是引出下面的大雁。醉翁之意不在酒，在于打發(fā)這漫長(zhǎng)的日子。但是這個(gè)淡酒可能太淡，敵不過“晚來風(fēng)急”。風(fēng)急了，太冷，酒擋不住寒氣。淡酒本來是用來抵擋晚來的寒風(fēng)的，雖然無(wú)效，卻因風(fēng)而把李清照的視覺從室內(nèi)轉(zhuǎn)移到室外。從地面轉(zhuǎn)向了天空，“雁過也”。這個(gè)“也”字極富韻味，是突然冒出來的語(yǔ)氣詞，有當(dāng)時(shí)口語(yǔ)的味道。這個(gè)“也”字，是不是有點(diǎn)喜悅輕松的語(yǔ)氣?大雁是季節(jié)的符號(hào)，說明秋天來了。加上“卻是舊時(shí)相識(shí)”，本該“有朋自遠(yuǎn)方來，不亦樂乎”，可是李清照卻樂不起來。綠肥紅瘦，春光明媚，尚且悲不自禁;秋天來了，群芳零落，她更加悲涼了。這種悲涼，又因舊時(shí)相識(shí)而顯得愈加沉重。這個(gè)雁，還有一層暗示：鴻雁傳書。早年她給丈夫的詞中就有“云中誰(shuí)寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓”(《一剪梅》)。歲月催人老，加上寫此詞時(shí)，已是“靖康之難”后，李清照家破夫亡，即便大雁能傳書，也無(wú)書信可傳，這自然更令人黯然神傷�？臻g視野開闊了，心情卻沒有開朗，大雁激起的是時(shí)間感，一年又過去了。暗示失落感來自時(shí)間之快，也就是警覺年華消逝的速度。失落感產(chǎn)生的原因明確了，不再迷迷蒙蒙了。這是第二個(gè)層次，“將息”的心理調(diào)整不但失敗，反而加重了悲郁之情。
李清照的詩(shī)詞2
1、《夏日盡句》
生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。
至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。
2、《聲聲慢》
尋尋覓覓，寒寒清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍熱還冷時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵他、晚來風(fēng)急？
雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？
梧桐更兼細(xì)雨，
到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)，愁字了得！
3、《點(diǎn)絳唇》
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春往，幾點(diǎn)催花雨。
倚遍欄干，只是無(wú)情緒！
人何處？
連天衰草，看中斷回來路。
4、《點(diǎn)絳唇》
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客進(jìn)來，襪刬金釵溜，和羞走。
倚門回顧回頭，卻把青梅嗅。
5、《浣溪沙》
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，
疏鐘己應(yīng)晚來風(fēng)。
瑞腦香消魂夢(mèng)中斷，辟冷金小髻鬟松，
醒時(shí)空對(duì)燭花紅。
6、《浣溪沙》
小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，
倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。
遙岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，
梨花欲謝恐難禁。
7、《浣溪沙》
淡蕩春景春色冷食天，玉爐沈水裊殘煙，
夢(mèng)歸山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，
黃昏疏雨濕秋千。
8、《浣溪沙》
髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，
淡云來去月疏疏，
玉鴨薰?fàn)t閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，
通犀還解辟冷無(wú)。
9、《浣溪沙》
繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，
眼波才動(dòng)被人猜。
一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，
月移花影約重來。
10、《訴衷情》
夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。
酒醒熏破春睡，夢(mèng)中斷不成回。
人靜靜，月依依，翠簾垂。
更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時(shí)。
11、《菩薩蠻》
回鴻聲中斷殘?jiān)票�，背窗雪落爐煙直。
燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色歸牛斗。
春意望花難，西風(fēng)留舊冷。
12、《菩薩蠻》
風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。
睡起覺微冷，梅花鬢上殘。
故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。
沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。
13、《好事近》
風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。
長(zhǎng)記海棠開后，恰是傷春時(shí)節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。
魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。
14、《清平樂》
年年雪里，常插梅花醉，
挼絕梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚！
今年天涯海角，蕭蕭兩鬢生華。
望取晚來風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)丟臉梅花。
15、《憶秦娥》
臨高閣，亂山平野煙光薄。
煙光薄，棲鴉回后，暮天聞角。
中斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。
梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
16、《添字采桑子》
窗前誰(shuí)種芭蕉樹？陰滿中庭；
陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。
傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪；
點(diǎn)滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！
17、《攤破浣溪沙》
揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。
風(fēng)度精神如彥輔，太光鮮。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。
熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。
18、《攤破浣溪沙》
病起蕭蕭兩鬢華，臥望殘?jiān)律洗凹啞?/p>
豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩(shī)書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳，
終日向人多醞藉，木犀花。
19、《武陵春》
風(fēng)住塵香花已絕，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕船。
只恐雙溪舴艋船，載不動(dòng)許多愁。
20、《醉花陰》
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有幽香盈袖。
莫道不斷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
21、《南歌子》
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。
涼生枕簟淚痕滋，
起解羅衣聊問、夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。
舊時(shí)天色舊時(shí)衣，
只有情懷不似、舊家時(shí)！
22、《怨天孫》
湖優(yōu)勢(shì)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說不絕、無(wú)限好。
蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。
眠沙鷗鷺不歸頭，似也恨、人回早。
23、《鷓鴣天》
冷日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。
酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)中斷偏宜瑞腦香。
秋已絕，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遙更凄涼。
不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。
24、《鷓鴣天》
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遙只香留。
何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。
騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見收。
25、《玉樓春·紅梅》
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？
不知醞藉幾多時(shí)，但見包躲無(wú)窮意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。
要來小望便來休，未必明朝風(fēng)不起。
26、《小重山》
春到長(zhǎng)門春草青，紅梅些子破，
未開勻。
碧云籠碾成全塵，留曉夢(mèng)，
驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾展淡月，
好黃昏。
二年三度負(fù)東君，回來也，
著意過今春。
李清照的詩(shī)詞3
一剪梅
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
譯文
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書寄來?正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓�；ǎ灶櫟仫h零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無(wú)法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
注釋
(1)紅藕：紅色的荷花。
(2)玉簟(diàn)：光滑似玉的精美竹席。
(3)裳(cháng)：古人穿的下衣，也泛指衣服。
(4)蘭舟：此處為船的雅稱。
(5)錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩(shī)》，寄其夫竇滔，計(jì)八百四十字，縱橫反復(fù)，皆可誦讀，文詞凄婉。后人因稱妻寄夫?yàn)殄\字，或稱錦書;亦泛為書信的美稱。
(6)雁字：群雁飛時(shí)常排成“一”字或“人”字，詩(shī)文中因以雁字稱群飛的大雁。
(7)月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時(shí)，西樓灑滿了月光。
(8)一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對(duì)方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自愁悶著。
(9)才下眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消，心里又愁了起來。
作者介紹
李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
創(chuàng)作背景
這首詞的創(chuàng)作時(shí)間，是一個(gè)首先要辨明的問題。根據(jù)題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬锻鈧鳌吩疲骸耙装步Y(jié)縭未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之�！庇械脑~選認(rèn)為，此說“和作品內(nèi)容大體符合。上片開頭三句寫分別的時(shí)令和地點(diǎn);下片起句‘花自飄零水自流’回應(yīng)這三句。這些都是寫分別時(shí)情景，其他各句是設(shè)想別后的思念心情”(見1981年人民文學(xué)出版社出版的《唐宋詞選》)。有的選本則認(rèn)為，“就詞的內(nèi)容考察，是寫別后的思念，并非送別”;開頭三句也是寫“別離后”的情景(見1981年上海古籍出版社出版的《李清照詩(shī)詞選注》、1982年北京出版社出版的《唐宋詞選注》)。玩味詞意，比較兩說，似以后一說為勝。首先，《瑯?gòu)钟洝返挠浭霰静豢煽�，如王學(xué)初在《李清照集校注》(1979年人民文學(xué)出版社出版)中所指出：“清照適趙明誠(chéng)時(shí)，兩家俱在東京，明誠(chéng)正為太學(xué)生，無(wú)負(fù)笈遠(yuǎn)游事。此則所云，顯非事實(shí)�！焙螞r《瑯?gòu)钟洝繁臼莻螘锻鈧鳌犯恢獮楹螘�，是不足為�?jù)的。當(dāng)然，更重要的是應(yīng)就詞句本身來尋繹它的內(nèi)容、推斷它的寫作背景。從上闋開頭三句看，決不像柳永《雨霖鈴》詞所寫的“留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”那樣一個(gè)分別時(shí)的場(chǎng)面，而是寫詞人已與趙明誠(chéng)分離，在孤獨(dú)中感物傷秋、泛舟遣懷的'情狀。次句中的“羅裳”，固明指婦女服裝;第三句中的“獨(dú)上”，也只能是詞人自述。至于以下各句，更非“設(shè)想別后的思念心情”，而是實(shí)寫別后的眼前景、心中事。
賞析
這首詞作于清照和丈夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋 ”，領(lǐng)起全篇，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物 ，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風(fēng)靈氣�；ㄩ_花落，既是自然界現(xiàn)象 ，也是悲歡離合的人事象征;枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。
接下來的五句順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟 ”，寫的是白晝?cè)谒娣褐壑�，以“�?dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書來”一句，則明寫別后的懸念。接以“雁字回時(shí)，月滿西樓”兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。按順序，應(yīng)是月滿時(shí) ，上西樓，望云中，見回雁，而思及誰(shuí)寄錦書來�！罢l(shuí)”字自然是暗指趙明誠(chéng)。但是明月自滿，人卻未圓;雁字空回，錦書無(wú)有，所以有“誰(shuí)寄”之嘆。說“誰(shuí)寄”，又可知是無(wú)人寄也。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達(dá) ，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無(wú)時(shí)無(wú)刻不縈繞于詞人心頭。
“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興 。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的;而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以凄涼無(wú)奈之恨。
下片自此轉(zhuǎn)為直接抒情，用內(nèi)心獨(dú)自的方式展開。
“一種相思，兩處閑愁 ”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申，說明盡管天長(zhǎng)水遠(yuǎn) ，錦書未來 ，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的 ;其深化 ，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無(wú)計(jì)可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。
“此情封鎖計(jì)可消除，才下眉頭 ，卻上心頭�！比渥顬槭廊怂Q道。這里 ，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng) ，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，在藝術(shù)上具有很強(qiáng)的吸引力。當(dāng)然，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。
李清照的詩(shī)詞4
(蝶戀花)李清照
暖雨晴風(fēng)初破凍，
柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。
酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?
淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，
山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。
獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，
夜闌猶剪燈花弄。
【作者】：
李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
【譯文】：
與姐妹們分手時(shí)，惜別的淚水打濕了衣衫，洇濕了雙腮，送別的《陽(yáng)關(guān)曲》唱了一遍又一遍，縱有千言萬(wàn)語(yǔ)，也難盡別情。而今身在異鄉(xiāng)，望萊州山長(zhǎng)水遠(yuǎn)。寄宿館所，秋雨瀟瀟，不禁感到無(wú)限凄清。
被離情別緒攪得心亂如麻，竟不知在餞行時(shí)姐妹們送別酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是淺，都全不知道了。最后囑咐姐妹，你們要將音訊讓過往的大雁捎來，以慰我心，東萊畢竟不像蓬萊那樣遙遠(yuǎn)。
【注釋】：
�、诺麘倩ǎ涸~牌名。
�、撇龢佛^：昌樂縣驛館，故址在今山東昌樂西北十里。
�、菧I濕羅衣脂粉滿：四印齋本自注云：“別作‘淚搵征衣脂粉暖’。”滿：同“漫”。
�、汝�(yáng)關(guān)：這里指王維的《渭城曲》(送元二使安西)：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人�！焙笕藰�，曰《陽(yáng)關(guān)曲》，亦稱《陽(yáng)關(guān)》。蘇軾論《陽(yáng)關(guān)三迭》唱法云：“余在密州，文勛長(zhǎng)官以事至密，自云得古本《陽(yáng)關(guān)》，每句皆再唱，而第一句不疊。乃知古本三疊蓋如此”�！端寞B陽(yáng)關(guān)》蓋按蘇軾之言推之，或者第一句也疊，故稱四疊。究竟如何疊法，說法不一。宋劉仙倫《一剪梅》：“唱到陽(yáng)關(guān)第四聲，香帶輕分。”
�、墒捠挘阂蛔鳌盀t瀟”。孤館：孤獨(dú)寂寞的旅館。宋周邦彥《繞佛閣》：“樓觀迥出，高映孤館�！�
⑹方寸：即“方寸地”，指人的心�！度龂�(guó)志·諸葛亮傳》(徐庶)云：“今已失老母，方寸亂矣�！彼慰灼街佟洞箫L(fēng)發(fā)長(zhǎng)蘆詩(shī)》：“紛然方寸亂，魂干久不集�！�
�、税眩核挠↓S本自注：“別作有�！�
⑻?hào)|萊：即萊州，時(shí)為明城為官之地，今山東萊州市，曾名掖縣。蓬萊：傳說中的海上仙山名�！妒酚洝で厥蓟时炯o(jì)》：“齊人徐芾(fú)具書言，海中有三神仙山，名為蓬萊、方丈、瀛洲�！�
【背景】:
此詞寫作背景有兩說，一是以為作者在滯留青州時(shí)寫給移守萊州的丈夫;一是以為作者在赴萊州途中的昌樂館寫給留居青州的姊妹們。龔克昌《談〈蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹〉》以為，當(dāng)以后者說為勝。理由是：一、元代劉應(yīng)李《事文類聚翰墨大全》后丙案卷凹收此詞，題為《晚止昌樂館寄姊妹》。但劉氏對(duì)作者失考，歸入無(wú)名氏;其實(shí)，在此之前，也即在宋代曾慥的《樂府雅詞》里，已標(biāo)明此詞為李易安作;曾氏生活年代與作者同時(shí)，其說當(dāng)較可信，正可補(bǔ)正劉氏將此詞編入無(wú)名氏之誤。而以為此詞為清照思夫念舊之作均出后代，殊無(wú)實(shí)據(jù)。二、詞中出現(xiàn)的“人道山長(zhǎng)山又?jǐn)�，蕭蕭微雨聞孤館”句，與所標(biāo)“晚止昌樂館寄姊妹”題意正合，以詞中所流露的也恰是作者身處旅途中的口氣，和寄宿孤館中的心境。因此，斷此詞為作者寄姊妹之作，當(dāng)較近是。
平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》認(rèn)為，公元1121年(宣和三年辛丑)八月間，李清照自青州赴萊州，途經(jīng)昌樂宿館。作此詞奇姊妹。根據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》，此詞作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)趙明誠(chéng)知萊州，李清照未與之同去，仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴萊州與丈夫團(tuán)聚，行到昌樂，遇雨宿于旅館中，一時(shí)難以見到久別的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中寫了這首《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》。
【釋義】：
本詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩(shī)余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩(shī)余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的;此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來看，這首詞當(dāng)寫于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨(dú)居時(shí)。
“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)”。開首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見初春時(shí)節(jié)，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復(fù)蘇，嫩柳初長(zhǎng)，如媚眼微開，艷梅盛開，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒有大的波折，但以其獨(dú)具的才情、細(xì)膩的情感，以及對(duì)外部世界敏銳的感悟、強(qiáng)烈的關(guān)注，常有出人意表之想。表現(xiàn)在詞作里，就是經(jīng)�；坌莫�(dú)照，發(fā)人所未發(fā)，見人所未見�！芭涨顼L(fēng)”似還不足以表達(dá)春天到來的.特征，而緊接以“柳眼梅腮”，則使到來的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩(shī)中有“花須柳眼各無(wú)賴，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”�？磥砼~人受此啟發(fā)，抓住兩個(gè)極具特點(diǎn)的事物，寫出春天的生機(jī)。第三句的“已覺春心動(dòng)”，從語(yǔ)意上看，是對(duì)春天來臨總的概括，實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露。詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?淚融殘粉花鈿重�！迸~人的細(xì)膩、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強(qiáng)化，面對(duì)如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨(dú)處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠(chéng)一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩(shī)文的溫馨氣氛形成強(qiáng)烈反差。一個(gè)“誰(shuí)與共”，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀。緊接著詞人用一個(gè)細(xì)節(jié)來進(jìn)一步形容自己內(nèi)心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。
詞作的下片，詞人以細(xì)微的筆觸，緊承上片末句，著重刻畫自己具體的閨中寂寞生活�！罢г噴A衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳�！贝号烨�，春裝初試，然而詞人卻足不出戶，去觀賞那美好的春景，卻斜欹在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了�！吧秸怼�，即檀枕，因其如“凹”形，故稱山枕。詞人不出戶觀賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶，慵懶至極。一個(gè)“損”字，也暗示詞人慵懶、無(wú)精打彩。末二句：“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄�！背畋緹o(wú)形，卻言“抱”，可見此愁對(duì)其來說有多“濃”，多重，更何況是“獨(dú)抱”，此情更是難堪。“無(wú)好夢(mèng)”，是說現(xiàn)實(shí)很寂寞無(wú)聊，想在夢(mèng)中去尋求慰藉，但卻始終無(wú)法進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷�！蔼q”字寫活了詞人百無(wú)聊賴的情態(tài)。此外，剪弄燈火，古時(shí)婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期。這兩句寫得極為細(xì)致、生動(dòng)，看似毫不經(jīng)意，如敘寫生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉，沒有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無(wú)法寫就的。清詞論家賀裳評(píng)這兩句為“入神之句”(《皺水軒詞筌》)。
李清照的詩(shī)詞5
李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。
她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是詞中處處可見生動(dòng)鮮明的事物與細(xì)致入微的心理。李清照的語(yǔ)言清新樸素，詞句之間展現(xiàn)出的是她“眼所見而存于心”的鮮活的事物;流露出的是她豐富而細(xì)膩的情感，如彌漫在身邊的檀香，融于生活中的每個(gè)角落，敘盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。
一、歸納特點(diǎn)
1. 語(yǔ)言清新簡(jiǎn)美，善用倒裝
李清照的作品中，有很多都被喻為婉約經(jīng)典之作。主要在于她的語(yǔ)言清新簡(jiǎn)美，善用倒裝，賦予物詩(shī)意。在這些看似輕描淡寫的語(yǔ)言中，往往能體會(huì)到一種高雅之韻。比如她的《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，掙渡，掙渡，驚起一灘鷗鷺�！痹~中并沒有加以精雕細(xì)琢，但在意境與心情上卻拿捏得準(zhǔn)確而到位。只有寥寥幾筆便勾勒出一幅動(dòng)靜結(jié)合的場(chǎng)景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”這僅有四字之言，便在讀者面前鋪開了一幅美妙的畫面：天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映，清澈小溪環(huán)繞著古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡(jiǎn)約的語(yǔ)言留給了人們很大的空間去想象，反而比細(xì)致刻畫的方法要好得多，再看下文的“藕花深處”也是如此，她并沒有說明藕花怎樣多，怎樣密——個(gè)“深”字便把荷塘之景展現(xiàn)得一目了然。從而也為她“驚起一灘鷗鷺”作了鋪墊。然而，這里的“鷗鷺”不是“一群”而是“一灘”，雖僅有一字之差，卻使語(yǔ)言更加雅致。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛，似有一種云煙升空之感，從而使得本句的語(yǔ)言沒有破壞前面創(chuàng)造出的意境，體現(xiàn)了自然之美。這正是“其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”的獨(dú)具匠心。
在李清照的詞中，也常常見到倒裝句式。比如《醉花陰》中的“瑞腦銷金獸”， 瑞腦是一種香料，“金獸”是獸形的香爐，應(yīng)是“金獸銷瑞腦”;“簾卷西風(fēng)”，本是“西風(fēng)卷簾”。然而這樣不僅壓了韻腳，而且給人一種特別的詩(shī)句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓臺(tái)”與“東山高蹈”都賦有倒裝色彩。
2. 表達(dá)真摯感情
李清照的詞，不論前期還是后期，都是以抒發(fā)感情為主，而她的語(yǔ)言在這方面起了絕對(duì)重要的作用。在眾多李清照的詞中，體現(xiàn)出了她的語(yǔ)言功底頗深，她擅長(zhǎng)借景抒情，托物言志，將她纏綿的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。
(1)表達(dá)閑適之情(早期)
李易安早期的'作品，幾乎全是以閨情為題材。她以女子的身份自言閨情，自然情真意切，這一時(shí)期的詞作，往往體現(xiàn)著天真爛漫，無(wú)憂無(wú)慮的少女情懷，時(shí)而豪放灑脫，時(shí)而活潑開朗，時(shí)而乖巧可愛。先來看看她的《點(diǎn)絳唇》：“就罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕輕衣透。見客人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅�！鄙掀瑢懯庍^秋千的小憩場(chǎng)面。從“蹴”字可以想象出，少女時(shí)的李清照用力踏秋千，全身心投入，玩得痛快淋漓的高興樣子。“纖纖手”是說自己的手柔美，說明她還在滿意地自我欣賞�！奥稘狻奔日f花上沾有露水，又比喻“薄漢輕衣透”的少女好似花嬌嫩的花瓣，沾了露水一般，格外美麗。下片“襪刬金釵溜”，客人突來引起的慌亂場(chǎng)景，卻又“倚門回手”以嗅青梅作掩護(hù)看看客人是誰(shuí)，活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫出來了。顯然，她此時(shí)的心境充滿了快樂與歡笑。
再看《浣溪沙》中的“眼波才動(dòng)被人猜”，這是易安情竇初開之作，“眼波”繪出了她柔情似水的眼神，從那晶瑩的眸子里瀉出。表達(dá)了她對(duì)情人預(yù)掩不得的喜悅、激動(dòng)，又帶有一些羞澀與靦腆的神情，從而充分表現(xiàn)了一位純情少女復(fù)雜而細(xì)膩的內(nèi)心世界。
(2)表達(dá)嘆息與傷感(后期)
至于后期，李清照的詩(shī)詞語(yǔ)言往往是冷色調(diào)的，筆墨濃重而深沉。她在《醉花陰》中寫道：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致于神思恍惚，仿佛魂魄要離開軀體一樣。而“簾卷西風(fēng)”更加烘托了離愁與相思的凄涼之意。在這瑟瑟秋風(fēng)中，菊花似乎也已失去許多，但人比這菊花還要消瘦，以花喻人，寫出了她斷腸的思緒，可使讀者同她一起黯然神傷，一起盼著故人的歸來。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這是《聲聲慢》的首句，開篇便把“鏡頭”引入了一個(gè)蕭索而凄慘的畫面：一個(gè)略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中，尋找著愛與溫暖，但迎來的只有失落、傷心與孤獨(dú)。從而形成了較大的心理落差。運(yùn)用“迭詞”巧妙地將意境、心情，環(huán)境交織在了一起;寫出了國(guó)破家亡時(shí)發(fā)自內(nèi)心的悲痛，定下本詞感情基調(diào)而且字與字之間融入聲韻，顫動(dòng)人心，倍顯凄涼孤寂。在此時(shí)的詞賦中為罕見佳句。接下來“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急?”天氣忽冷忽暖，自己虛弱的身體已經(jīng)適應(yīng)不了“曉風(fēng)來急”此處曉風(fēng)也比喻當(dāng)時(shí)的時(shí)局繁亂多變�！把氵^邊，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”又借歸雁之哀鳴表達(dá)自己的淪落異地，思鄉(xiāng)之情。下片“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘? 、守著窗兒，獨(dú)自怎得生黑，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”其中“憔悴損”借花喻人，一寫花在秋風(fēng)中的凋零，一寫人在亂世中度日如年的苦悲;雨打梧桐，淅淅瀝瀝，似心中之淚，悲涼頓顯�！霸跻粋�(gè)愁字了得!”將所有的情感一瀉而出，傾吐了人生曲折凄慘和苦難時(shí)的痛心疾首。這首詞以高超的語(yǔ)言手段細(xì)致刻畫了人物的心理，將意境、心境融為一體，乃千古佳作。
3. 采用口語(yǔ)
在李清照的詞中，常有口語(yǔ)熔煉其中，這也是她比較突出的特點(diǎn)之一。這種語(yǔ)言對(duì)于當(dāng)時(shí)華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)疑形成了獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，但這種語(yǔ)言的通俗使詞的情感表現(xiàn)得更親切而直白。
“試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否?應(yīng)是綠紅肥瘦”(《如夢(mèng)令》)這幾句語(yǔ)言簡(jiǎn)單樸素，卻十分寫實(shí)，表現(xiàn)了女主人與侍女的一段間斷應(yīng)答，“卻”字生動(dòng)地表現(xiàn)了李清照對(duì)侍女漫不經(jīng)心的回答的失望與質(zhì)疑。海棠花怎么會(huì)依舊呢?于是，“知否，知否”，“綠肥紅瘦!”，這一句對(duì)侍女的反語(yǔ)，乃十分平實(shí)的家常之言，卻生動(dòng)地使得情景再現(xiàn)，兩個(gè)人似乎已浮現(xiàn)了眼前，讀詞的人就像看著她們?cè)谡f話一樣。這就是運(yùn)用口語(yǔ)的妙處——把生活中的場(chǎng)景表現(xiàn)的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目了然，正如《臨江仙》中的“試燈無(wú)意思，踏雪沒心情。”這十分直白的俗語(yǔ)，了無(wú)雕飾，卻一筆繪出了她的心情。坦然地，李清照將她所有的思緒都縛在這簡(jiǎn)單到了極點(diǎn)的兩句上，是那么豪爽，那么毫無(wú)顧忌，她只想表現(xiàn)自己的心情，然而正是這種表達(dá)方式，毫無(wú)折扣地?cái)⒊隽怂鎸?duì)人生曲折、世態(tài)炎涼的心境。又如“金尊倒，弁了盡燭，不管黃昏�！边@是《慶清朝慢》中的敘情之筆。在整首詞贊喻花之后，用如此帥真而不加修飾的言語(yǔ)，表現(xiàn)了她盡情賞花之后的暢快。其中“弁了”與“不管”又體現(xiàn)了她已陶醉于繁花之中，希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露，然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語(yǔ)句，雖無(wú)多少雅趣，但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語(yǔ)度入音律”的詞人的確少有，因此突出了別具一格的詞風(fēng)。
二、探究：李清照語(yǔ)言特點(diǎn)形成原因
李清照出生在一個(gè)學(xué)者仕宦家庭，是位標(biāo)準(zhǔn)的大家閨秀，她與生俱來的少女情懷，造就了她秀美典雅的語(yǔ)言風(fēng)格。在李清照的詞中，不論寫人，寫事，寫情，寫景，都不難體會(huì)到她貴府千金的氣質(zhì)。女子，生來就是性情溫潤(rùn)，多愁善感的，這就是“易安之詞”集聚婉約氣息的原因。
李清照的父親李格官至禮部員外郎，精通經(jīng)史，聲聞齊魯，為“后四學(xué)士”之一，為人崇尚自然，強(qiáng)調(diào)詩(shī)文應(yīng)以“誠(chéng)”為主，曾受蘇軾賞識(shí)。母親王氏，出生名門，也善詩(shī)文。李清照在這樣的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大，從小受到文學(xué)熏陶，因而培養(yǎng)了她極強(qiáng)的情感表達(dá)能力和語(yǔ)言運(yùn)用能力，使得她在創(chuàng)作過程中，能夠靈活自如地描繪出她的所見、所聞、所聽、所感;而且能將事物的特點(diǎn)表現(xiàn)得細(xì)致到位。李清照在十八歲時(shí)，嫁與宰相越庭之子、太學(xué)士趙明誠(chéng)為妻。因此在她的生活中，文學(xué)氣氛愈加濃重，從而使她的詞賦語(yǔ)言“更上一層樓”。
縱觀李清照的詩(shī)詞，大多是由生活中選取題材。她的愛恨情仇，多由生活瑣事引發(fā)而生。所以，在她的筆墨之間，一些生活化的口語(yǔ)時(shí)常出現(xiàn)。如：“香冷金 ，被翻江浪，起來慵自梳頭。”這一典型生動(dòng)場(chǎng)景的出現(xiàn)，就會(huì)自然而然地帶出平常的俗語(yǔ)。更加貼近生活，這樣使得她的詞在句與句之間相互照應(yīng)，語(yǔ)言風(fēng)格融為一體，避免了內(nèi)容和語(yǔ)言形成的鮮明對(duì)比。
李清照的語(yǔ)言帶有著文學(xué)美與藝術(shù)美，通過對(duì)身邊事物的細(xì)膩描寫體現(xiàn)或烘托意境，借助對(duì)心理活動(dòng)的表現(xiàn)抒發(fā)真摯感情。她以高超的語(yǔ)言運(yùn)用技能，贏得了當(dāng)時(shí)的文人與之后人的贊不絕口，在我國(guó)詩(shī)詞史上留下了驚艷的一筆。
李清照的詩(shī)詞6
1、瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對(duì)燭花紅。
2、朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿�？v愛惜、不知從此，留得幾多時(shí)。人情好，何須更憶，澤畔東籬。
3、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。
4、莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
5、倚門回首，卻把青梅嗅。
6、酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅�；陦�(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。
7、樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？
8、坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流云斷。南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數(shù)聲羌管。
9、浪花淚，心兒醉。隔轉(zhuǎn)空頭花容悴。思君如流水，長(zhǎng)空細(xì)細(xì)馬蹄碎。君若見，夢(mèng)中定相會(huì)。滾滾長(zhǎng)江水，浪淘英雄淚。
10、此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
11、一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。
12、花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。
13、翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似、舊家時(shí)！
14、窗前誰(shuí)種芭蕉樹？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。
15、倚遍欄干，只是無(wú)情緒，人何處，連天衰草，望斷歸來路。
16、傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪；點(diǎn)滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！
17、常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
18、笑語(yǔ)檀郎，今夜紗櫥秋簞涼。
19、知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。
20、淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。
21、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
22、生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
23、道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風(fēng)不起。
24、今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥盹L(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。
25、滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？
26、故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。
27、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
28、夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸。
29、更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。
30、秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。
31、梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見收。
32、梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。
33、只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
李清照的詩(shī)詞7
李清照（1084-1155？），號(hào)易安居土，祖籍山東濟(jì)南。出生于一個(gè)有名的學(xué)者仕宦家庭里。父親李格非，官至禮部員外郎，精諳經(jīng)史，擅長(zhǎng)詩(shī)文，是蘇門后四學(xué)士之一。母王氏也是一個(gè)通文墨，懂詩(shī)書的大家閨秀。李清照十八歲前，就是生活在這樣一個(gè)文學(xué)氣息十分濃厚的家庭里。她所受到的教育并不是普通女子所能比的。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內(nèi)，而是常常走出重門深院，投入大自然的懷抱之中，少年時(shí)的李清照，性格活潑開朗，是個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的樂天派。一個(gè)初夏露濃壓得花低垂的早晨，李清照來到后花園打秋千。正當(dāng)她打過秋千，正欲回房梳洗的時(shí)候，只見有人影影綽綽走進(jìn)了花園。此時(shí)的她衣衫不整，披頭散發(fā)，不好見人，只得含羞而走，慌亂中，顧不得穿鞋，頭上的金釵落地�；氐綐巧�，她突發(fā)靈感，便將剛才發(fā)生的事情寫成了一首小令《點(diǎn)絳唇》：
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗青衣透。見有人來，襪金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
此詩(shī)寥寥數(shù)行，將閨門少女突然見到生客來訪時(shí)的天真嬌憨之態(tài)寫得逼真自然。嗅梅觀客，將少女羞澀中又帶新奇的心理描寫得大膽明朗。一個(gè)天真活潑、熱情、聰毅、多情的少女形象躍然紙上。
如寫于十七歲的《如夢(mèng)令》一詞：
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。詞中一次夏日結(jié)伴舟游，姑娘們因?yàn)椤俺磷硗贰倍罢`入藕花深處”這一誤，卻“誤”出了一個(gè)美妙的藝術(shù)境界：“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺�！背良诺纳徎ǔ匾�?yàn)檫@一群誤入者一下子沸騰起來，從姑娘們的驚呼聲，劃漿聲和水鳥驚起拍翅聲中，我們親切地感受到了詞人那種從心中迸發(fā)出的，不可名狀的歡快之情。在這首小詞中，作者運(yùn)用淺淡自然、樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言，創(chuàng)造了一個(gè)耐人尋味的優(yōu)美意境，勾出了一幅生機(jī)盎然的荷湖日暮圖。而透過這幅圖，一位活潑開朗、無(wú)拘無(wú)束、率真灑脫的少女便飄然從畫面深處走來。這便是年輕時(shí)的李清照。正如今人薛祥生所說：“這是一首絕妙的大自然的贊歌……寥寥幾筆，便勾勒出一幅蕩舟晚游圖，熱情洋溢地贊美了大自然的絢麗多姿，抒發(fā)了作者熱愛自然的濃厚情趣，具有喚起人們追求自然美的巨大作用。①
徽宗靖國(guó)元年（1101年），18歲的李清照與21歲的趙明誠(chéng)結(jié)為伉儷，開始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段歲月。愛情是人生最美好的一章，夫婿趙明誠(chéng)是一位翩翩少年，兩人又是文學(xué)知己，情投意合。趙明誠(chéng)的父親也在朝為官，兩家門當(dāng)戶對(duì)。更難得的是他們二人除一般文人詩(shī)詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)——金石研究。在不準(zhǔn)自由戀愛，要靠媒妁之言、父母之意的封建時(shí)代，他倆能有這樣的愛情結(jié)局，真是天賜良緣。甜美的愛情使得新婚燕爾的李清照文思泉涌，一首首佳作紛至沓來，她在詩(shī)作中大膽表露自己的情感，表達(dá)了一個(gè)新婚女子特有的真摯纏綿的柔情。在《減字木蘭花》（賣花擔(dān)上）一詞中就塑造了一位閉月羞花的美貌而嬌憨純真的情態(tài)的女子形象。
賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞露痕。怕郎猜透，奴面不如花面好，云鬢斜簪，徒要教郎比并看。寫她愛春愛美，在賣花擔(dān)買了一枝含苞待放的鮮花，又生怕“郎”說她不美，最后，將那鮮花斜插在發(fā)簪上，讓“郎”比比，到底哪個(gè)更美？
作者以活潑、清淅、淺俗的語(yǔ)言表現(xiàn)了一個(gè)少婦嬌羞動(dòng)人的姿容。反映了新婚初期閑適、幸福的生活及婚后的甜蜜，是對(duì)丈夫的撒嬌。從中也透出她對(duì)自己美麗的自信。
趙明誠(chéng)是一個(gè)聰明好學(xué)的青年，自幼喜好收藏考訂金石刻詞。熱愛文學(xué)藝術(shù)的李清照嫁給這樣一個(gè)醉心于文學(xué)藝術(shù)品收藏與鑒賞的丈夫，自然是如魚得水。夫婦二人情投意合，生活十分美滿，但她畢竟是生活在一個(gè)封建時(shí)代，又是嫁給了一個(gè)宰相之子。在嫁給趙明誠(chéng)七年之時(shí)（大觀元年即公元1107年），便遇公公趙挺之去世。李清照隨趙明誠(chéng)遷居山東青州故家。在這里一住就是十年，后來趙明誠(chéng)復(fù)仕，連任山東萊州和淄州多年。在這前后二十來年的時(shí)間里，李清照便過著一種多愁善感的閨怨生活。也許是隨著年齡的增長(zhǎng)，閱歷的豐富吧，李清照已由天真無(wú)邪，活潑快樂的少女走向多愁善感的青年。青春情懷和各種人生的滋味，漸漸潛入她的心頭。此時(shí)李清照的詞流露出自己所處深閨的淡淡哀愁和閨怨。她以她特有的`女性視角和女性筆觸去感悟人生，去抒發(fā)內(nèi)心的情感，因此她的詞格外真摯細(xì)膩、委婉動(dòng)人，女性的柔情美在詞中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。如她新婚不久后寫的《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）：
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭州。云中誰(shuí)寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓�；ㄗ云闼粤鳎环N相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這首詞是李清照重陽(yáng)佳節(jié)寄給丈夫的，詞中描寫了她孤寂凄清的處境和對(duì)丈夫的思念。前兩句以景為主，沒有明寫相思之意，但從“紅藕相殘”的秋景中，隱約透露出作者愁悶的心情：送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見，不管是白云、飛雁、明月，還是落花流水，時(shí)時(shí)處處，皆與丈夫聯(lián)系起來，這種感情既執(zhí)著，又纏綿，擺脫不開，擱置不下：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！狈蚱揲g的相思之情被描寫得細(xì)膩委婉，使我們仿佛看到女主人公眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上，使婚后不久的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，會(huì)于心。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難于消失；它刻骨銘心，像游絲一般縈繞于心。它可以從外在情態(tài)的“眉頭”上消失，卻又不自禁地鉆入“心頭”。李清照對(duì)這種感情作了獨(dú)特、深細(xì)的體察和把握。女詞人一路寫來，或融情于景，或景中寓情，意象或隱或顯，時(shí)露時(shí)藏，于詞中的結(jié)尾猛然出現(xiàn)，如群山的高峰，爆亮的燈蕊，令讀者震動(dòng)、深思。從中可見李清照既有一般女子溫柔、善良、細(xì)膩的特點(diǎn)，也有作為文化女性多愁善感的一面。
王國(guó)維說：“一切景語(yǔ)留情話”。在這首詞中所有景物的描寫都包含作者情思，“紅藕”、“玉簟”、“蘭舟”、“雁字”、“月”、“花”都融進(jìn)了作者的相思之情，離別之苦。用話慰貼切，坦率深摯；表情熱情、大方、毫無(wú)扭捏之態(tài)。在此我們可見一個(gè)少婦在真摯地剖白內(nèi)心，純真而又無(wú)計(jì)排遣的愛情軻知其愛之深，思之切，愁之苦，情之癡，真可謂“情不知所起，一往而深”。
隨著明誠(chéng)離家日子的無(wú)情延伸，李清照相思之情日甚一日，由于情緒不好，睡眠不足，她的身體漸漸消瘦下來。李清照是個(gè)多愁善感的人，此時(shí)此刻，花開花落，四季更迭，秋風(fēng)春雨，都會(huì)引起她思想情感上的波動(dòng)，女詞人坦率地描繪了相思的苦楚和對(duì)丈夫的真摯感。如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》，便是一個(gè)很好的證明，抒發(fā)了與丈夫的離別之情。
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤，生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。/休！休！這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添一段新愁。
這首詞，從周圍環(huán)境和物品的細(xì)節(jié)刻畫中，我們已可以品味到隱藏于詞人胸中的沉痛的離別之恨�！斑@樣曲曲折折、藏藏露露的心理刻畫，寫出了思婦的情之深，思之切，以及由此引出的一片癡情，讓讀者看到一個(gè)情深意篤、多愁善感、回腸千轉(zhuǎn)、深沉內(nèi)向的女子的內(nèi)心世界”。②示了作者動(dòng)人心弦、撼人心魄的離別閨愁。
《醉花陰》則從更深的層次刻畫出了詞人深切懷念丈夫的離愁別緒。
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
“每逢佳節(jié)倍思親”，此時(shí)李清照夫妻暫時(shí)分離，思念之情綿綿不絕。上片述由白晝到深夜一整天獨(dú)處深閨的離愁。窗外陰沉暗淡，室內(nèi)香煙繚繞，“永”“銷”二字透露出獨(dú)處香閨、度日如年的心境。次日為九九重陽(yáng)，又逢佳節(jié)倍思親之際，離思轉(zhuǎn)深，以故香帳憑枕，夜深難寐�！皼龀跬浮�，兼寫秋節(jié)蕭瑟與心境凄冷。下片紀(jì)重陽(yáng)賞菊情事。自古即有重九飲酒賞菊風(fēng)俗，陶潛九月九日于“宅邊東籬下菊從事叢中……就酌，醉而后歸”（《續(xù)晉陽(yáng)秋》）。詞人繼踵文苑雅事，黃花拂袖，而離愁難解，遂逗出煞拍三句。“銷魂”，深化篇首“愁”字，由“愁”而致人瘦，見出離思深沉。簾外黃花與簾內(nèi)佳人，相映生輝，形神酷似，同命相恤，物我交融，創(chuàng)意極美。李清照以其自然細(xì)膩的文筆、婉約優(yōu)美的文風(fēng)、清新精巧的遣詞，在詞壇一枝獨(dú)秀。輕下筆，將女性脈脈搏柔情點(diǎn)染到極致，濃蘸墨，將女性的纖纖柔弱刻畫入微。柔潤(rùn)，潤(rùn)到稱絕，凄美，美到無(wú)比。
李清照的詩(shī)詞8
詞醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
【注釋】①瑞腦：龍腦香。②金獸：獸形銅香爐。③紗廚：有紗帳的小床。
【評(píng)解】這是一首著名的重陽(yáng)詞。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使
客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片詠節(jié)令，“半夜涼初透”句，尖新在一“透”字。下片“簾卷西風(fēng)”兩句，千古艷傳；不惟句意秀穎，且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預(yù)作照應(yīng)，有水到渠成之妙。
【集評(píng)】胡仔《苕溪漁隱叢話》：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，此語(yǔ)亦婦人所難到也。
伊士珍《瑯?gòu)钟洝罚阂装沧鞔嗽~，明誠(chéng)嘆絕，苦思求勝之，乃忘寢食三日夜，得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句絕佳。柴虎臣《古今詞論》：語(yǔ)情則紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢。陳廷焯《白雨齋詞話》：深情苦調(diào)，元人詞曲往往宗之。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無(wú)聊之情景，次言重陽(yáng)佳節(jié)之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問閑愁知幾許”句，正同妙也。
詞聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急! 雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!
【注釋】①將息：將養(yǎng)休息。②怎生：怎樣，怎么。③這次第：這一連串的情況。
【評(píng)解】這是李清照南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國(guó)破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。
【集評(píng)】羅大經(jīng)《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此。楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)，不獨(dú)爭(zhēng)雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最為婉妙。張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，又使疊字，俱無(wú)斧鑿痕。更有一奇字云：“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”“黑”字不許第二人押。婦人有此文筆，殆間氣也。徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個(gè)疊字，真似大珠小珠落玉盤也。劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個(gè)愁字了得”深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。周濟(jì)《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。許昂霄《詞綜偶評(píng)》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解。陳廷焯《白雨齋詞話》：后幅一片神行，愈唱愈妙。陸鎣《問花樓詞話》：《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。吳灝《歷朝名媛詩(shī)詞》：易安以詞專長(zhǎng)，揮灑俊逸，亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋，其佳處在后又下“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四字，與前照應(yīng)有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。
梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。梁?jiǎn)⒊吨袊?guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感》：那種煢獨(dú)恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。
詞永遇樂
落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語(yǔ)。
【注釋】①落日熔金：落日的顏色好象熔化的黃金。②合璧：象璧玉一樣合成一塊。③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的聲音。④次第：接⑦鋪翠冠兒：飾有翠羽的女式帽子。⑧捻金雪柳：元宵節(jié)女子頭上的裝飾。 ⑨簇帶：妝扮之意。
【評(píng)解】這首詞通過南渡前后過元宵節(jié)兩種情景的對(duì)比，抒寫離亂之后，愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫心境。下片從今昔對(duì)比中抒發(fā)國(guó)破家亡的'感慨，表達(dá)沉痛悲苦的心情。全詞情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對(duì)比。感情深沉、真摯。語(yǔ)言于樸素中見清新，平淡中見工致。
【集評(píng)】張端義《貴耳集》：易安居士李氏，趙明誠(chéng)之妻�！督鹗洝芬喙P削其間。南渡以
來，常懷京、洛舊事，晚年賦元宵《永遇樂》詞云： “落日熔金，暮云合璧。”已自工致。至于“染柳煙輕，吹梅笛怨，春意知幾許？”氣象更好。后段云“于今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去�！苯砸詫こＵZ(yǔ)度入音律。煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難。王士禎《花草蒙拾》：張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣！劉辰翁《須溪詞》《永遇樂璧月初晴》小序：“余自辛亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之。”李調(diào)元《雨村詞話》：易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無(wú)一首不工，其煉處可奪夢(mèng)窗之席，其麗處直參片玉班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。
詞如夢(mèng)令
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。
【注釋】①綠肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少。
【評(píng)解】這首小詞委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心情，也流露了內(nèi)心的苦悶。詞中著意人物心理情緒的刻畫。以景襯情，委曲精工。輕靈新巧而又凄婉含蓄。極盡傳神之妙。
【集評(píng)】黃蓼園《寥園詞選》：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來，而‘綠肥紅瘦’，無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”
胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)。這首詞在寫作上以寥寥數(shù)語(yǔ)的對(duì)話，曲折地表達(dá)出主人公惜花的心情，寫得那么傳神�！熬G肥紅瘦”，用語(yǔ)簡(jiǎn)煉，又很形象化�！短扑卧~百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語(yǔ)，委婉地表達(dá)了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。
李清照的詩(shī)詞9
《聲聲慢》
原文
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得�。ㄊ刂皟阂蛔鳎菏刂皟海�
譯文
苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因?yàn)槎际桥f日的相識(shí)。
園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來采摘？冷清清地守著窗子，獨(dú)自一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結(jié)！
注釋
�、艑ひ捯挘阂庵^想把失去的一切都找回來，表現(xiàn)非�？仗搻濄⒚悦Ｊ涞男膽B(tài)。
�、破嗥鄳K慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。
⑶乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。
�、葘⑾ⅲ号f時(shí)方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。
�、稍鯏乘簩�(duì)付，抵擋。晚：一本作“曉”。
�、蕮p：表示程度極高。
⑺堪：可。
�、讨阂鄬懽鳌爸�。
�、驮跎涸鯓拥�。生：語(yǔ)助詞。
�、挝嗤└婕�(xì)雨：暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”意。
�、线@次第：這光景、這情形。
�、性跻粋�(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？
賞析
靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無(wú)窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說吧�？墒呛涫怯捎诠陋�(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺得分外凄涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著無(wú)限無(wú)法訴說的哀愁。
這時(shí)看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非。“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)。”獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺得開始變慢起來。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。
急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”簡(jiǎn)單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
前人評(píng)此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。
“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂》云：“熏風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候�！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時(shí)間，可見“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的'，所以說“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了�！短扑卧~選釋》說：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓�！~意近之�！�
上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地�！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。
從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層�！笆刂本淙缫缽埢菅浴对~選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過�！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，相關(guān)情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，運(yùn)用凄清的音樂性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。
此詞是李清照后期的作品，具體寫作時(shí)間待考。有人認(rèn)為作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋滅亡，丈夫去世，一連串的打擊使她嘗盡了國(guó)破家亡、顛沛流離的苦痛，亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。有人則認(rèn)為是中年時(shí)期所作。
《夏舉舉》
生是英雄，死是英雄。
到目前為止，我一直想著項(xiàng)羽，拒絕過江東。
（翻譯）
如果你生活在這個(gè)世界上，你應(yīng)該成為一個(gè)英雄！即使他們死了，他們也應(yīng)該是鬼里的英雄！我仍然懷念楚漢爭(zhēng)霸時(shí)的項(xiàng)羽。即使在吳江切斷了自己的去路，我也沒有逃離江東的現(xiàn)場(chǎng)。
《如能令》
常紀(jì)喜婷喝醉了酒，渾然不知自己回家的路。
遲歸舟，誤入蓮藕深處。
掙扎著過馬路，爭(zhēng)搶著過馬路，嚇了一只海鷗白鷺。
�。ǚg）
我仍然記得經(jīng)常去西亭旅游，已經(jīng)很晚了，但是我喝醉了，忘記了回去的路。當(dāng)我們坐船回來的時(shí)候，我們迷路了，掉到了蓮藕池的深處。我們?cè)趺茨軇澇鋈ィ疵貏澲�，卻驚動(dòng)了海灘上的海鷗和白鷺。
《武陵春》的作者是宋代作家李清照。他的古詩(shī)全文如下：
風(fēng)吹盡了芬芳的花朵，日夜梳頭。
有些人無(wú)事可做，想先哭。
據(jù)說雙溪春天還不錯(cuò)，打算去劃船。
我擔(dān)心這兩條河上的小船承載不了多少悲傷。
�。ǚg）
春風(fēng)停了，花兒落了下來，花兒變成了芬芳的塵土，天空來不及梳理。風(fēng)景依舊，只是人已經(jīng)不一樣了，一切都結(jié)束了，想訴說的苦澀，眼淚已經(jīng)落下。我聽說雙溪的春天景色很好，我打算坐船去看。但我擔(dān)心雙溪上漂浮的船不會(huì)承載太多的悲傷。
《易建梅》的作者是宋代作家李清照。他的古詩(shī)全文如下：
紅鉤殘香玉菇秋，輕洛衣，獨(dú)上蘭州。
誰(shuí)把錦繡書送進(jìn)云端？當(dāng)“鵝”字再次出現(xiàn)時(shí)，西樓的月亮已經(jīng)圓了。
花浮水流。一種愛，兩處閑。
沒有辦法了。只有眉毛，但心。
�。ǚg）
紅色的蓮藕余香猶存，鮮亮的荷花凋謝了，從竹席上摸出深深的涼意，輕輕掀起紗裙，獨(dú)自泛起一葉藍(lán)色的小船。在天空中，燕子成群結(jié)隊(duì)地飛回來，把它們的書寄給它們的家人。當(dāng)鵝飛回來的時(shí)候，已經(jīng)是晚上了，就像洗過的月光傾瀉在西塔上�；▋海杂勺栽诘仫h著，水，自由自在地飄著，一種別離的相思，你我，感動(dòng)了兩處慵懶的憂傷。啊，不能排除的是，這份愛，這份悲傷，剛剛從淡淡的皺眉中消失，盤繞在心里。
《聲慢》的作者是宋代作家李清照。他的古詩(shī)全文如下：
尋找，寒冷而寂寞，悲傷而凄涼。當(dāng)天氣溫暖和寒冷的時(shí)候，很難休息。
三杯兩杯淡酒，你怎么能打敗他？晚上有風(fēng)！嚴(yán)國(guó)燁，是傷心的，但卻是舊情復(fù)燃。
地黃堆積如山，憔悴不堪，殘缺不全，現(xiàn)在誰(shuí)還能摘呢？守著窗，獨(dú)自多么黑暗！
晚上，梧桐樹上有幾滴雨。這一次，多么悲傷的話！
�。ǚg）
苦苦的尋找，卻只看到寒冷，怎么也不能使人痛苦和悲傷。當(dāng)天氣冷或熱的時(shí)候，很難保持和休息。三杯和兩杯淡酒怎么能經(jīng)得住早晨的寒風(fēng)呢？一群鵝從我們面前飛過，這讓人們很傷心，因?yàn)樗麄兪抢吓笥选?/p>
花園里種滿了菊花。他們都很憔悴。現(xiàn)在還有誰(shuí)會(huì)去摘呢？你一個(gè)人靠著窗戶怎么能呆到天黑？細(xì)雨蒙蒙地落在梧桐樹的葉子上，黃昏時(shí)分還在滴落。在這種情況下，我們?nèi)绾斡谩氨瘋边@個(gè)詞來結(jié)束它呢？
《醉花吟》的作者是宋代作家李清照。他的古詩(shī)全文如下：
霧，濃云，悲傷和永恒的日子使芮瑙成為一只金色的野獸。節(jié)日還重陽(yáng)，玉枕衣柜，午夜涼透第一。
黃昏過后的東麗酒，袖子里有一股淡淡的清香。不要褪色，窗簾向西卷，人比黃花還瘦。
（翻譯）
薄薄的霧和濃密的云掃過悲傷，直到有一天，白蘭地香被慢慢地?zé)M，在青銅香爐上雕刻著動(dòng)物的形狀。美麗的重陽(yáng)節(jié)又來了。白色的瓷枕頭和床具
李清照的詩(shī)詞10
【關(guān)鍵詞】
詩(shī)詞名句,抒情,思鄉(xiāng),醉夢(mèng)
【名句】
故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。
【出處】
宋 李清照《菩薩蠻 風(fēng)柔日薄春猶早》
風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。
【譯注】
我日夜思念的故鄉(xiāng)在哪里呢？只有在醉夢(mèng)中才能忘卻思鄉(xiāng)的愁苦。
【說明】
根據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》，此詞作于公元1129年（宋高宗建炎三年）。公元1127年（宋欽宗靖康二年），徽欽兩帝被金兵所俘。李清照南下江寧，她接踵遭際國(guó)破、家亡、喪夫、顛沛流離的種種不幸。詞人在南方過著顛沛流離的逃難生活，內(nèi)心郁積著國(guó)破家亡的無(wú)限苦楚。在這種特定的社會(huì)歷史條件下，詞人為傾吐深重的故國(guó)之思和懷鄉(xiāng)之情，寫下了這篇《菩薩蠻?風(fēng)柔日薄春猶早》。
此詞是作者晚年的作品，抒發(fā)了深切的思鄉(xiāng)之情。上片寫作者早春日里用醉酒濃睡來開解濃重的鄉(xiāng)愁的情景，下片寫她除了神經(jīng)受到麻醉否則是不會(huì)忘記故鄉(xiāng)的`愁苦心緒。全詞通篇采用對(duì)比手法，上片寫早春之喜，下片寫思鄉(xiāng)之苦，以美好的春色反襯有家難歸的悲凄，深切感人，構(gòu)思超妙。
【賞析】
這是一首春日思鄉(xiāng)詞作。上片寫作者春日著輕裝而睡的情景，情調(diào)明快。春天剛來到，嚴(yán)寒已經(jīng)褪去，陽(yáng)光雖然微弱，但風(fēng)已變得柔和。作者換了夾衫，欣喜萬(wàn)分，一覺醒來，鬢上的梅花已經(jīng)枯萎了。更多描寫思鄉(xiāng)的古詩(shī)詞名句請(qǐng)關(guān)注“”
下片轉(zhuǎn)寫思鄉(xiāng)，情調(diào)突變�！肮枢l(xiāng)何處是”，故鄉(xiāng)在哪里呢？意謂，故鄉(xiāng)邈遠(yuǎn)，怎么也望不見。不言鄉(xiāng)愁，愁緒已經(jīng)顯露�！巴顺亲怼�，這鄉(xiāng)愁實(shí)在是令人難以承受，如何才能忘記呢？只有醉倒在夢(mèng)鄉(xiāng)，才能不知思鄉(xiāng)是何物。這句純用口語(yǔ)，看似脫口而出，卻蘊(yùn)含了極其沉痛的愁緒。說明作者在清醒時(shí)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念家鄉(xiāng)，那美好的春色給人的愉悅是暫時(shí)的，一旦認(rèn)識(shí)到現(xiàn)實(shí)，那愁情就瞬間將人擊倒�！巴顺亲怼保髡咧韵胪浖亦l(xiāng)，不僅是為了擺脫思鄉(xiāng)之苦，還同歸鄉(xiāng)無(wú)望有關(guān)。因?yàn)闅w期無(wú)望，思念也了無(wú)意義，不如干脆忘掉，可是偏偏又忘不掉，她只有用酒來麻醉自己，以圖暫時(shí)的超脫。結(jié)句寫作者睡覺時(shí)點(diǎn)的香已經(jīng)消散了，說明時(shí)間之長(zhǎng)，但作者的酒意還未消失，可見醉得深沉，有多醉，就有多少愁。
作者同時(shí)遭遇國(guó)破、家亡、喪夫之痛，又經(jīng)歷種種顛沛流離之苦，這種情形下的愁，就不僅僅是鄉(xiāng)愁，更是亡國(guó)之恨，喪偶之痛，人生之悲。
李清照的詩(shī)詞11
李清照是中國(guó)歷史上最著名的女詞人之一，她的詞作在中國(guó)文學(xué)史上具有重要地位。通過閱讀和研究李清照的詩(shī)詞作品，我對(duì)她的創(chuàng)作風(fēng)格以及內(nèi)心世界有了更深入的了解。在長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)中，我得出了一些關(guān)于李清照詩(shī)詞的心得體會(huì)。
首先，李清照的詩(shī)詞作品充滿了深情和細(xì)膩的情感。在她的詞中，常常流露出對(duì)生活的深深熱愛和對(duì)人世間的感慨。她以細(xì)膩的筆觸描繪著自然和人物，通過凝練的語(yǔ)言表達(dá)出濃烈的情感。她的情感表達(dá)真實(shí)自然，令人產(chǎn)生共鳴。在她的作品中，我們可以感受到她對(duì)生活的熱愛和對(duì)愛情的執(zhí)著追求。她的詞作中，常常揭示出人世間的凄涼與無(wú)奈，這種深刻的感受使她的詞作更具魅力。
其次，李清照的詞作獨(dú)具風(fēng)格，充滿了女性的細(xì)膩和柔情。她細(xì)膩的感知力使她能夠抓住生活中的微小細(xì)節(jié)，將其化為文字，使詞作更加鮮活生動(dòng)。她的詞作具有一種明快的節(jié)奏感，行云流水的構(gòu)思使其詞作富有韻律感。李清照的.詞作中，常常運(yùn)用對(duì)比的手法，讓詞作更具沖擊力。她的詞作通常都帶有一種蒼涼之感，這種蒼涼的情感使她的作品更具個(gè)性與魅力。
再次，李清照的詞作中常常融入了她對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考。她以自己的獨(dú)特視角和感悟來反映社會(huì)狀況和人們的命運(yùn)。她的詞作中常常出現(xiàn)對(duì)人生的思索和對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的批判。她以自身的情感經(jīng)歷為創(chuàng)作基礎(chǔ)，通過對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察展示了她獨(dú)特的理解力和敏感度。她的詞中常常流露出對(duì)社會(huì)不公和人生困境的感嘆與反思，這使她的作品更具思想性和深度。
最后，李清照的詩(shī)詞作品在當(dāng)代依然有著深遠(yuǎn)的影響力。她的作品充滿著對(duì)生活和情感的熱愛，這種熱愛令人感受到一種積極向上的力量。她的詞作中融入了對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考和對(duì)社會(huì)的關(guān)注，這使她的作品不僅僅是感情的宣泄，更是對(duì)社會(huì)問題的獨(dú)一無(wú)二的見解。她的作品以其獨(dú)特的風(fēng)格和個(gè)人的魅力影響了后人的創(chuàng)作，讓世人領(lǐng)略到了女性文學(xué)的獨(dú)特魅力。
總而言之，通過對(duì)李清照詩(shī)詞的學(xué)習(xí)和思考，我對(duì)她的作品有了更深入的了解和體會(huì)。她深情細(xì)膩的情感、獨(dú)具風(fēng)格的詞作、對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思以及對(duì)當(dāng)代文學(xué)的影響力，使她成為歷史上獨(dú)一無(wú)二的女詞人。她的詞作時(shí)至今日依然具有深遠(yuǎn)的影響力，讓我們更加珍視和欣賞女性的創(chuàng)作才華。
李清照的詩(shī)詞12
1、風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。——李清照《好事近·風(fēng)定落花深》
2、芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖，管是客來唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落盡，猶賴有梨花。當(dāng)年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱，煮酒箋花。如今也，不成懷抱，得似舊時(shí)那？——《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》
3、湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無(wú)窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。——《雙調(diào)憶王孫·賞荷》
4、薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸�！钋逭铡蹲砘帯け§F濃云愁永晝》
5、海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千�！钋逭铡朵较场さ幋汗夂程臁�
6、暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄�！兜麘倩āづ昵顼L(fēng)初破凍》
7、瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松�！钋逭铡朵较场つS杯深琥珀濃》
8、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！——《聲聲慢》
9、寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃�！耳p鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》
10、誰(shuí)教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真�！钋逭铡度瘊p鴣·雙銀杏》
11、風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁�！段淞甏骸ご和怼�
12、永夜懨懨歡意少。空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老�！兜麘倩āど纤日儆H族》
13、君不見當(dāng)時(shí)張說最多機(jī)，雖生已被姚崇賣。——李清照《浯溪中興頌詩(shī)和張文潛二首》
14、蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬(wàn)千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未�！赌钆珛伞ご呵椤�
15、物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流�！钋逭铡段淞甏骸ご和怼�
16、愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回?fù)u斗。——李清照《長(zhǎng)壽樂·南昌生日》
17、夏商有鑒當(dāng)深戒，簡(jiǎn)策汗青今具在�！钋逭铡朵聪信d頌詩(shī)和張文潛二首》
18、遂解舟下，一日夜行三百里�！钋逭铡督鹗浐笮颉�
19、或銜枚緩進(jìn)，已逾關(guān)塞之艱；或賈勇爭(zhēng)先，莫悟阱塹之墜�！钋逭铡洞蝰R賦》
20、聞天語(yǔ)，殷勤問我歸何處。——李清照《漁家傲·天接云濤連曉霧》
21、五十年功如電掃，華清花柳咸陽(yáng)草�！钋逭铡朵聪信d頌詩(shī)和張文潛二首》
22、賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看�！稖p字木蘭花·賣花擔(dān)上》
23、絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香�！钋逭铡冻笈珒骸ね韥硪魂囷L(fēng)兼雨》
24、暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄�！兜麘倩ā�
25、看取晚來風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花�！钋逭铡肚迤綐贰つ昴暄├铩�
26、爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺�！钋逭铡度鐗�(mèng)令·常記溪亭日暮》
27、帝里春晚，重門深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠(yuǎn)信誰(shuí)傳，恨綿綿。多情自是多沾惹，難拚舍，又是寒食也。秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花。——《怨王孫·春暮》
28、似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩(shī)。——李清照《多麗·詠白菊》
29、余性不耐，始謀食去重肉，衣去重采，首無(wú)明珠、翠羽之飾，室無(wú)涂金、刺繡之具�！钋逭铡督鹗浐笮颉�
30、薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！蹲砘帯け§F濃云愁永晝》
31、庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更凋零。試燈無(wú)意思，踏雪沒心情�！杜R江仙》
32、笑語(yǔ)檀郎：今夜紗廚枕簟涼�！钋逭铡冻笈珒骸ね韥硪魂囷L(fēng)兼雨》
33、薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼�！钋逭铡缎邢阕印ぬ炫c秋光》
34、風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(zhǎng)記海棠開后，正傷春時(shí)節(jié)。酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲鶗鴂�！逗檬陆わL(fēng)定落花深》
35、挼盡梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚�！钋逭铡肚迤綐贰つ昴暄├铩�
36、病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘?jiān)律洗凹�。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。枕上詩(shī)書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花�！稊偲其较场げ∑鹗捠拑婶W華》
37、聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟�！钋逭铡段淞甏骸ご和怼�
38、沉水臥時(shí)燒，香消酒未消�！钋逭铡镀兴_蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》
39、江樓楚館，云閑水遠(yuǎn)�！钋逭铡稓徣藡伞ず笸っ坊ㄩ_有感》
40、來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。——李清照《永遇樂·落日熔金》
41、長(zhǎng)記海棠開后，正傷春時(shí)節(jié)�！钋逭铡逗檬陆わL(fēng)定落花深》
42、春到長(zhǎng)門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春�！缎≈厣健�
43、春到長(zhǎng)門春草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春�！缎≈厣健ご旱介L(zhǎng)門春草青》
44、枕上詩(shī)書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳�！钋逭铡稊偲其较场げ∑鹗捠拑婶W華》
45、寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。——《鷓鴣天》
46、草綠階前，暮天雁斷�！钋逭铡对雇鯇O·春暮》
47、二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春�！钋逭铡缎≈厣健ご旱介L(zhǎng)門春草青》
48、年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥盹L(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花�！肚迤綐贰�
49、夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。——《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》
50、朝廷已分遣六宮，又傳江當(dāng)禁渡�！钋逭铡督鹗浐笮颉�
51、已酉春三月罷，具舟上蕪湖，入姑孰，將卜居贛水上。——李清照《金石錄后序》
52、庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰(shuí)憔悴損芳姿，夜來清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知。暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥�！杜R江仙》
53、夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝�！钋逭铡对V衷情·夜來沉醉卸妝遲》
54、草際鳴蛩，驚落梧桐。正人間天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重�？v浮槎來，浮槎去，不相逢。星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情別恨難窮。牽�？椗�，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)�！缎邢阕印�
55、淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。——《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》
56、這次第，怎一個(gè)愁字了得！——李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》
57、必不得已，先棄輜重，次衣被，次書冊(cè)卷軸，次古器，獨(dú)所謂宗器者，可自負(fù)抱，與身俱存亡，勿忘之�！钋逭铡督鹗浐笮颉�
58、秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼�！钋逭铡耳p鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》
59、豈人性之所著，死生不能忘之歟�！钋逭铡督鹗浐笮颉�
60、薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。——《醉花陰》
61、蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。——《點(diǎn)絳唇》
62、今年瘦，非干病酒，不是悲秋。——李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》
63、遂駐家池陽(yáng)，獨(dú)赴召�！钋逭铡督鹗浐笮颉�
64、小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。恨蕭蕭、無(wú)情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬蘊(yùn)藉，不減酴醾。漸秋闌、雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩(shī)。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿�？v愛惜、不知從此，留得幾多時(shí)？人情好，何須更憶，澤畔東籬�！抖帑悺ぴ伆拙铡�
65、藤床紙帳朝眠起，說不盡無(wú)佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄�！豆卵銉骸�
66、雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比�！稘O家傲》
67、天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問夜何其。翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣。只有情懷不似舊家時(shí)！——《南歌子》
68、凝眸處，從今又添，一段新愁�！钋逭铡而P凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》
69、暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應(yīng)羞，畫闌開處冠中秋。騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見收�！耳p鴣天》
70、花謝為花開，花飛為花悲�！钋逭铡稓埢ā�
71、余驚怛，念侯性素急，奈何�！钋逭铡督鹗浐笮颉�
72、臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞�！稇浨囟稹�
73、常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。——《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》
74、小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁�！朵较场ば≡洪e窗春色深》
75、花桑羯鼓玉方響，春風(fēng)不敢生塵埃�！钋逭铡朵聪信d頌詩(shī)和張文潛二首》
76、抑亦死者有知，猶斤斤愛惜，不肯留在人間耶。——李清照《金石錄后序》
77、春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長(zhǎng)。梁燕語(yǔ)多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。——《春殘》
78、紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓�；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。——《一剪梅》
79、此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！钋逭铡兑患裘贰ぜt藕香殘玉簟秋》
80、如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。——李清照《永遇樂·落日熔金》
81、建炎丁未春三月，奔太夫人喪南來�！钋逭铡督鹗浐笮颉�
82、天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽(yáng)。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長(zhǎng)�！缎邢阕印ぬ炫c秋光》
83、花悲為花淚，花淚為花碎�！钋逭铡稓埢ā�
84、風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消�！镀兴_蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》
李清照的詩(shī)詞13
1、惜別傷離方寸亂�！钋逭铡兜麘倩āI濕羅衣脂粉滿》
2、蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉�！钋逭铡赌钆珛伞ご呵椤�
3、倚遍闌干，只是無(wú)情緒�！钋逭铡饵c(diǎn)絳唇·閨思》
4、風(fēng)柔日薄春猶早。夾衫乍著心情好。睡起覺微寒。梅花鬢上殘。
5、故鄉(xiāng)何處是。忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒。香消酒未消。
6、未來會(huì)怎樣我已不怕，有這樣美麗的過程已足夠。
7、臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。
8、這次第，怎一個(gè)愁字了得！——李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》
9、年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意。贏得滿衣清淚。
10、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷�！钋逭铡饵c(diǎn)絳唇·閨思》
11、物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。——李清照《武陵春·春晚》
12、至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。——李清照《夏日絕句》
13、斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
14、淚濕羅衣脂粉滿。——李清照《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》
15、黃昏疏雨濕秋千�！钋逭铡朵较场さ幋汗夂程臁�
16、酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅�；陦�(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。
17、騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見收�！钋逭铡耳p鴣天·桂花》
18、連天衰草，望斷歸來路�！钋逭铡饵c(diǎn)絳唇·閨思》
19、風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(zhǎng)記海棠開后，正傷春時(shí)節(jié)。
20、被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起�！钋逭铡赌钆珛伞ご呵椤�
21、只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁�！钋逭铡段淞甏骸ご和怼�
22、髻子傷春慵更梳�！钋逭铡朵较场僮觽恒几帷�
23、暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥�！钋逭铡杜R江仙·梅》
李清照的詩(shī)詞14
一剪梅
作者:李清照
紅藕香殘玉簟(diàn)秋。輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來?雁字回時(shí),月滿西樓。
花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消弭,才下眉頭,卻上心頭。
【譯文】石頭記的詩(shī)句 脂硯齋重評(píng)石頭記
荷已殘,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的'涼秋,輕輕脫換下薄紗羅裙,單獨(dú)泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠(yuǎn)天,那白云舒卷處,誰(shuí)會(huì)將錦書寄有?正是雁群排成“人”字,一行行南歸時(shí)候,月光皎潔浸人,灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。
【譯文】
就自然地引出來了。如果說,上面沒有任何一句提到李清照和她的丈夫的兩相恩愛;那么,這兩句就說得再明確也沒有了。她倆是同樣互相緬懷著,也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無(wú)限鐘情和充分信任,體現(xiàn)了她開朗的性格,擅長(zhǎng)為對(duì)方著想,與一般婦女的狹隘心胸不同。在古典詩(shī)詞中,寫思夫之作的不少,但大多是“過盡千帆皆不是。斜輝脈脈水悠悠,腸斷白萍洲”(溫庭筠《憶江南》);或是“紅豆不堪看,滿眼相思淚”(牛希濟(jì)《生查子》)一類文字。象李清照這樣從兩方面來寫出相思之苦的,極為鮮見。
李清照的詩(shī)詞15
滿庭芳?xì)埫?/p>
李清照
小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無(wú)限深幽。篆香[1]燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。無(wú)人到，寂寥渾似，何遜[2]在揚(yáng)州。
從來知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰(shuí)家橫笛③，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。
注釋:[1]篆香，對(duì)盤香的喻稱。[2]何遜：南朝梁代著名的文學(xué)家，有《揚(yáng)州早梅》詩(shī)。
�、傧铝袑�(duì)這首詞中語(yǔ)句的理解，不正確的一項(xiàng)是（3分）
A.小閣藏春，閑窗鎖晝的意思是：美好的春光和充滿生氣的白晝，都被藏鎖起來。
B.難堪雨藉，不耐風(fēng)揉的意思是：不管狂風(fēng)還是暴雨，梅花都巍然挺立，傲然不屈。
C.須信道、掃跡情留的意思是：一定要相信，即使梅花開敗，它的情韻也長(zhǎng)留人間。
D.良宵淡月，疏影尚風(fēng)流的意思是：梅花的姿影會(huì)在美好的月夜顯出獨(dú)有的俊俏。
②下列對(duì)這首詞的賞析，不正確的兩項(xiàng)是（4分）
A.上片首先描寫深暗的環(huán)境，然后抒賞梅之情，發(fā)寂寞之感。
B.下片轉(zhuǎn)而寫風(fēng)、雨、笛聲、冬雪、月夜，已不再著筆于梅花。
C.全詞寫出了作者在冷清寂寞之中所產(chǎn)生的深切感傷之情。
D.詞中的梅花襯托出詞人惡劣的生活環(huán)境，體現(xiàn)了作者自強(qiáng)不息的精神。
E. 本詞使用又何必從來尚等虛詞，轉(zhuǎn)折達(dá)意，呼應(yīng)傳神，跌宕多姿。
③下列詩(shī)句中梅花的形象，與其他三項(xiàng)不相同的一項(xiàng)是（3分）
A. 虬枝凌寒，獨(dú)傲冰峰艷。
B. 自古承春早，嚴(yán)冬斗雪開。
C. 疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
D. 雪虐風(fēng)號(hào)愈凜然，花中氣節(jié)最高堅(jiān)。
�、芮О倌陙恚坊ň褚驯恢踩胫袊�(guó)文化的血脈中。人們賞梅、詠梅、評(píng)梅、畫梅，用梅花寄托懷抱、陶冶情操。請(qǐng)結(jié)合你的文化積累，任選一個(gè)角度，談?wù)勀阈哪恐械拿坊ň瘛＃?分）
參考答案
�、伲�3分）B
�、冢�4分）BD
③（3分）C
�、埽�5分）【評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)】文化積累結(jié)合準(zhǔn)確，梅花精神闡述合理，語(yǔ)言表達(dá)順暢。
譯文
在閣樓中好似春天一般，平常不用的窗子將白晝都隔在了外面，走在畫廊里，發(fā)現(xiàn)這里非常深幽。篆香燒盡了，日影移上簾箔了，才發(fā)現(xiàn)黃昏將近。我喜愛梅花，自己種的江梅漸已長(zhǎng)好，為什么一定要再臨水登樓賞玩風(fēng)月而荒廢了時(shí)光呢。沒有人來找我談話聊天，如今在這樣的寂寥環(huán)境里獨(dú)自面對(duì)梅花，就好像當(dāng)年何遜在揚(yáng)州對(duì)花彷徨。
梅花色澤美艷，它雖不像別的花那么畏懼霜雪，但畢竟嬌弱，難以禁受寒風(fēng)冷雨的摧殘。又是誰(shuí)吹起橫笛曲《梅花落》，吹動(dòng)了我的愁緒。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，雖然梅花蹤跡難尋而它情意長(zhǎng)留。我很難說出我的家世，多想有一個(gè)美好的'夜晚，淡淡的月光投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影，從這姿影里還能顯示出梅花的俊俏風(fēng)流。
賞析：
《滿庭芳小閣藏春》是宋代女詞人李清照的作品。這是一首詠梅詞。詞人詠殘梅以自比，是她當(dāng)時(shí)生活、感情的真實(shí)寫照，并充分顯示了她孤高清傲，不同流俗的性格特征。全詞意境相諧，詞調(diào)低沉，風(fēng)格深婉，語(yǔ)言輕巧，寫盡了詞人冷清寂寞的環(huán)境中所產(chǎn)生的深切感傷之情。
這是李清照的詠梅詞之一，后人曾補(bǔ)題為殘梅，借梅花清瘦高雅之趣，寫個(gè)人情思；堪稱詠物詞中的佳作。
詞的起筆與詞題好似無(wú)關(guān)，但卻描繪了一個(gè)特殊的抒情環(huán)境。前人稱這種寫法為先盤遠(yuǎn)勢(shì)。作者首先寫出了她住處的寂寞無(wú)聊：小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無(wú)限深幽。小閣即小小的閨閣，這是婦女的內(nèi)寢，閑窗即表示內(nèi)外都是閑靜的。藏與鎖互文見義。美好的春光和充滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖在這狹小而閑靜的圈子里。唐宋時(shí)富貴之家的內(nèi)寢往往有廳堂相連結(jié)。小閣設(shè)畫堂里側(cè)。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這里并未感到它們的存在，因而畫堂顯得特別深幽。深幽極言其堂之狹長(zhǎng)、暗淡、靜闃。作者已習(xí)慣這種環(huán)境，似乎還滿意于它的深幽。古人愛尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時(shí)期的高級(jí)盤香。它的燒盡，表示整日的時(shí)光已經(jīng)流逝，而日影移上簾箔即說明黃昏將近。從所描述的小閣、閑窗、畫堂、篆香、簾箔等情形推測(cè)，抒情女主人公是生活在上層社會(huì)中的婦女，富貴而安閑，但環(huán)境的異常冷清寂寞也透露了其生活不幸的消息。手種江梅漸好是詞意的轉(zhuǎn)折，開始進(jìn)入詠物。黃昏臨近之時(shí)，女主人公于室外見到親手種植的江梅，忽然產(chǎn)生一種欣慰。它的漸好能給種樹人以安慰；欣賞手種江梅，又會(huì)有許多往事的聯(lián)想，因而沒有必要再臨水登樓賞玩風(fēng)月了。除了對(duì)梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于應(yīng)賞玩的景物都失去了興致。
詞上闋的結(jié)尾，由賞梅聯(lián)想到南朝文人何遜迷戀梅花的事，使詞情的發(fā)展向借物抒情的方問過渡，漸漸進(jìn)入作者所要表達(dá)的主旨。何遜（約480520）是南朝梁代著名的文學(xué)家。他的詩(shī)情辭宛轉(zhuǎn)、意味雋美，深為唐宋詩(shī)人杜甫和黃庭堅(jiān)所贊賞。梁代天監(jiān)（梁武帝年號(hào)，502519）年間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚(yáng)州法曹梅花盛開》（亦作《詠早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此詩(shī)下注云：遜為建安王水曹，王刺揚(yáng)州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩(shī)云云。后居洛思之，再請(qǐng)其任，抵揚(yáng)州，花方盛開，遜對(duì)花仿惶，終日不能去。何遜對(duì)梅花的一片癡情，是其寂寞苦悶情附著所致。杜詩(shī)有東閣官梅動(dòng)詩(shī)興，還如何遜在揚(yáng)州（《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》）。清照用何遜之事，又兼用杜詩(shī)句意；按她的理解，何遜在揚(yáng)州是寂寥的。她在寂寞的環(huán)境里面對(duì)梅花，遂與何遜身世有某些共鳴之感。
詞人善于擺脫一般詠物之作膠著物態(tài)、敷衍故實(shí)的習(xí)徑、而是筆端充滿豐富的情感，聯(lián)系個(gè)人身世，抒發(fā)對(duì)殘梅命運(yùn)的深深同情。從來知韻勝，是她給予梅花整體的贊語(yǔ)。韻是風(fēng)韻、神韻，是形態(tài)與品格美的結(jié)合。梅花是當(dāng)?shù)闷痦崉俚�，詞人肯定了這一點(diǎn)之后，卻不再多說，轉(zhuǎn)筆來寫它的不幸，發(fā)現(xiàn)它零落后別有一番格調(diào)意趣。藉與揉也是互文見義，有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之嬌弱特性，因而也難以禁受風(fēng)雨的踐踏摧損。這是花的命運(yùn)。由落梅的命運(yùn)，作者產(chǎn)生各種聯(lián)想詞意呈現(xiàn)很曲折的狀態(tài)。由落梅聯(lián)想到古曲《梅花落》，是虛寫，以此表現(xiàn)落梅引起作者個(gè)人的感傷情緒，造成一團(tuán)濃愁而難以排解。但作者又試圖進(jìn)行自我排解，詞情為之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，說明其飄謝凋零，豐韻不存。這本應(yīng)使人產(chǎn)生春恨，遷恨于春日風(fēng)雨的無(wú)情。但詞人以為最好還是莫恨，須信道、掃跡情留。掃跡即蹤跡掃盡，難以尋覓。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流是補(bǔ)足情留之意。難言處是對(duì)下闋所表達(dá)的復(fù)雜情感的概括，似乎還有與作者身世的雙關(guān)的含意。想象一個(gè)美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影。從這姿影里還顯示出梅的俊俏風(fēng)流，應(yīng)是它掃跡后留下的一點(diǎn)情意。也許明年它又會(huì)重開，并帶來春的信息。良宵淡月，疏影尚風(fēng)流突出了梅花格調(diào)意趣的高雅，使全詞的思想達(dá)到了一個(gè)新的高度，它贊美了一種飽經(jīng)苦難折磨之后，仍孤高自傲，對(duì)人生存信心的高尚的精神品格。
關(guān)于這首詞的寫作時(shí)間，因缺乏必要的線索而無(wú)法詳考，但從詞中所描述的冷清寂寞無(wú)人到的環(huán)境和表現(xiàn)凋殘遲暮難言的感傷情緒來看，它應(yīng)是清照遭到家庭變故后的作品。這種變故使清照的詞作具有凄涼悲苦的情調(diào)。因而在詠殘梅的詞里，不難發(fā)現(xiàn)作者借物詠懷，暗寓了身世之感，其主觀抒情色彩十分濃厚，達(dá)到了意與境諧、情景交融的程度，故難辨它是作者的自我寫照還是詠物了。它和清照那些抒寫離別相思和悲苦情緒的作品一樣，詞語(yǔ)輕巧尖新，詞意深婉曲折，表情細(xì)膩，音調(diào)低沉諧美，富于女性美的持征，最能體現(xiàn)其基本的藝術(shù)特色。這首《滿庭芳》不僅是《漱玉詞》中的佳作，也應(yīng)是宋人詠物的佳作之一。
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