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《李清照》詩詞1
蝶戀花 ——李清照
永夜懨懨歡意少�？諌糸L安，認取長安道。
為報今年春色好�；ü庠掠耙讼嗾�。
隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。
醉莫插花花莫笑。可憐春似人將老。
減字木蘭花——李清照
賣花擔上，買得一枝春欲放。
淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
如夢令——李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。
聲聲慢——李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急!
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，
獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，
到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
李清照的詩詞
1、《點絳唇》（閨思）
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春去。幾點催花雨。
倚遍闌干，只是無情緒。
人何處。連天衰草，望斷歸來路。
2、《攤破浣溪沙》
揉破黃金萬點輕。剪成碧玉葉層層。
風度精神如彥輔，大鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。
熏透愁人千里夢，卻無情。
3、《攤破浣溪沙》
病起蕭蕭兩鬢華。臥看殘月上窗紗。
豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。
終日向人多藉藉，木犀花。
4、《瑞鷓鴣》（雙銀杏）
風韻雍容未甚都。尊前甘橘可為奴。
誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。
居士擘開真有意，要吟風味兩家新。
5、《臨江仙》（梅）
庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。
為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。
濃香吹盡有誰知。暖風遲日也，別到杏花肥。
6、《慶清朝》
禁幄低張，彤闌巧護，就中獨占殘春。
容華淡佇，綽約俱見天真。
待得群花過后，一番風露曉妝新。
妖嬈艷態(tài)，妒風笑月，長殢東君。
東城邊，南陌上，正日烘池館，竟走香輪。
綺筵散日，誰人可繼芳塵。
好明光宮殿，幾枝先近日邊勻。
金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。
7、《浣溪沙》
髻子傷春慵更梳。晚風庭院落梅初。淡云來往月疏疏。
玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解辟寒無。
《李清照》詩詞2
1、興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘沙鷺。
2、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
3、生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
4、風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
5、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。
6、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
7、莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
8、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
9、猶抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
10、梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？
11、落日溶金，暮云合碧，人在何處？
12、物是人非事事休，欲語淚先流。
13、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
14、只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
15、聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
16、倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。
17、笛里三弄，梅心驚破，多少春意。
18、常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
19、天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。我報路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，逢舟吹取三山去。
20、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。
21、誰伴明窗獨坐？和我影兒兩個。
22、人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
23、知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。()
24、角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風留舊寒。
25、風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
26、試問卷簾人，卻道海棠依舊。
27、多少事，欲說還休。
28、只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁！
29、遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
30、醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。
31、蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
32、海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
33、夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
34、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
35、生當作人杰，死亦為鬼雄。
36、雁字回時，月滿西樓。
37、瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。
38、物是人非事事休，欲語淚先流。
39、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
40、髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡云來往月疏疏。
《李清照》詩詞3
【年代】：宋
【作者】：李清照——《鳳凰臺上憶吹簫》
【內(nèi)容】：
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，者回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
【作者】：
李清照(1084-1155?)號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著稱，有較高的藝術(shù)造詣。父李格非為當時著名學(xué)者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
【注釋】：
金猊(ni泥)：獅形銅香爐。紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。寶奩(lian連)：華貴的梳妝鏡匣。者：通這。陽關(guān)：語出《陽關(guān)三疊》，是唐宋時的'送別曲。武陵人遠：引用陶淵明《桃花源記》中，武陵漁人誤入桃花源，離開后再去便找不到路徑了。
【賞析】：
本詞抒寫惜別的深情和刻骨銘心的懷念。上片寫不忍丈夫離去，著意刻畫慵懶的情態(tài)，下片著重寫懷念和癡情。筆觸細膩生動，抒情極凄婉。上片開頭五句只寫一個“慵”字。香冷而不再去換新香點燃，一慵也；被也不疊，任憑胡亂攤堆床上，二慵地；起床后連頭也不愿梳，何談化妝，三慵也；梳妝匣上落滿灰塵，懶得擦，懶得動，四慵也；日上簾鉤，人才起床，五慵也。詞人為何如此慵懶而沒心情？原來是“生怕離懷別苦”。這句為全詞之眼，在上片的中間位置，括上而啟下。表現(xiàn)出夫妻離別前一詞人百無聊賴的神態(tài)、復(fù)雜矛盾的心理以及茫然若失的情緒；“多少事，欲說還休”。體現(xiàn)出主人公心地的善良和對丈夫的愛。楊慎評此句說：“‘欲說還休’，與‘怕傷郎，又還休道’同意”（楊慎批點本《草堂詩余》卷四）�？芍^深得其心。因為告訴丈夫，也只能增添丈夫的煩惱而已，故寧可把痛苦埋藏心底，這又是一種什么樣的深情��！歇拍三句為上片之警策，本來因怕分別才容顏瘦損，但作者偏不直接說出。“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”。那是為了什行，答案不言自明，而情味彌足矣。下片設(shè)想別后的情景�！靶菪荨笔欠鹊奶S，省略了如何分另如何餞行的過程，直接寫別后的情景�！澳钗淞耆诉h，煙鎖秦樓。以下三句近乎癡話。流水本是無情物，怎能“念”呢？但正因這樣寫，才突出詞人的孤獨與癡情。一是寫出終日在樓前凝眸遠眺，或盼信或望歸。二是樓前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可證明體驗她的癡情，抒情何其深婉，入木三分。結(jié)拍三句用頂真格將詞意再度深化，“一段新愁”指什么？含蓄而又明確，與上片結(jié)拍的寫法屬同一機抒。深際飛評云：“清風朗月，陡化為楚云巫雨，阿閣洞房，立變?yōu)殡x亭別墅”（《草堂詩余》正集卷三）。全詞心理刻畫十分細膩精致，在封建女性文學(xué)中實屬難能可貴。
《李清照》詩詞4
1、《夏日盡句》
生當做人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
2、《聲聲慢》
尋尋覓覓，寒寒清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍熱還冷時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，
到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個，愁字了得！
3、《點絳唇》
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春往，幾點催花雨。
倚遍欄干，只是無情緒！
人何處？
連天衰草，看中斷回來路。
4、《點絳唇》
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客進來，襪刬金釵溜，和羞走。
倚門回顧回頭，卻把青梅嗅。
5、《浣溪沙》
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，
疏鐘己應(yīng)晚來風。
瑞腦香消魂夢中斷，辟冷金小髻鬟松，
醒時空對燭花紅。
6、《浣溪沙》
小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，
倚樓無語理瑤琴。
遙岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，
梨花欲謝恐難禁。
7、《浣溪沙》
淡蕩春景春色冷食天，玉爐沈水裊殘煙，
夢歸山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，
黃昏疏雨濕秋千。
8、《浣溪沙》
髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，
淡云來去月疏疏，
玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，
通犀還解辟冷無。
9、《浣溪沙》
繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，
眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，
月移花影約重來。
10、《訴衷情》
夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。
酒醒熏破春睡，夢中斷不成回。
人靜靜，月依依，翠簾垂。
更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
11、《菩薩蠻》
回鴻聲中斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。
燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色歸牛斗。
春意望花難，西風留舊冷。
12、《菩薩蠻》
風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。
睡起覺微冷，梅花鬢上殘。
故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。
沈水臥時燒，香消酒未消。
13、《好事近》
風定落花深，簾外擁紅堆雪。
長記海棠開后，恰是傷春時節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。
魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
14、《清平樂》
年年雪里，常插梅花醉，
挼絕梅花無好意，贏得滿衣清淚！
今年天涯海角，蕭蕭兩鬢生華。
望取晚來風勢，故應(yīng)丟臉梅花。
15、《憶秦娥》
臨高閣，亂山平野煙光薄。
煙光薄，棲鴉回后，暮天聞角。
中斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。
梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
16、《添字采桑子》
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；
陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪；
點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！
17、《攤破浣溪沙》
揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。
風度精神如彥輔，太光鮮。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。
熏透愁人千里夢，卻無情。
18、《攤破浣溪沙》
病起蕭蕭兩鬢華，臥望殘月上窗紗。
豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳，
終日向人多醞藉，木犀花。
19、《武陵春》
風住塵香花已絕，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕船。
只恐雙溪舴艋船，載不動許多愁。
20、《醉花陰》
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有幽香盈袖。
莫道不斷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
21、《南歌子》
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。
涼生枕簟淚痕滋，
起解羅衣聊問、夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。
舊時天色舊時衣，
只有情懷不似、舊家時！
22、《怨天孫》
湖優(yōu)勢來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說不絕、無限好。
蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。
眠沙鷗鷺不歸頭，似也恨、人回早。
23、《鷓鴣天》
冷日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦，夢中斷偏宜瑞腦香。
秋已絕，日猶長，仲宣懷遙更凄涼。
不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
24、《鷓鴣天》
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遙只香留。
何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。
騷人可煞無情思，何事當年不見收。
25、《玉樓春·紅梅》
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？
不知醞藉幾多時，但見包躲無窮意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。
要來小望便來休，未必明朝風不起。
26、《小重山》
春到長門春草青，紅梅些子破，
未開勻。
碧云籠碾成全塵，留曉夢，
驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾展淡月，
好黃昏。
二年三度負東君，回來也，
著意過今春。
《李清照》詩詞5
1、聲聲慢·尋尋覓覓
宋代：李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
此詞是李清照后期的作品，具體寫作時間待考。有人認為作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋滅亡，丈夫去世，一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。有人則認為是中年時期所作。
靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時期她的作品再沒有當年那種這首詞是公元1135年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時所作。其時金兵進犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。
這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作。當年她是五十三歲。那時，她已處于國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng)，無依無靠，所以詞情極其悲苦。
2、如夢令·常記溪亭日暮
宋代：李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這首《如夢令·常記溪亭日暮》是李清照的早期之作，較為可信的時間當是李清照到達汴京之后尚未出嫁之前。這段時間李清照身居閨中，不免會回憶起少時游玩的情形，對那些生活的懷念之情與日俱增，使得作者感到詩興大發(fā)，于是寫下了這首流傳千古的小令。
3、一剪梅·紅藕香殘玉簟秋
宋代：李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這首詞的創(chuàng)作時間，是一個首先要辨明的問題。根據(jù)題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬锻鈧鳌吩疲骸耙装步Y(jié)縭未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之�！庇械脑~選認為，此說“和作品內(nèi)容大體符合。
4、如夢令·昨夜雨疏風驟
宋代：李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
這首《如夢令·昨夜雨疏風驟》是李清照的早期作品。根據(jù)陳祖美編的《李清照簡明年表》，此詞作于宋哲宗元符三年（1100年）前后。
李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過四五十首，但卻“無一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。
5、夏日絕句
宋代：李清照
生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
靖康二年（1127），金兵入侵中原，砸爛宋王朝的瓊樓玉苑，擄走徽、欽二帝，趙宋王朝被迫南逃。后來，李清照之夫趙明誠出任建康知府。一天夜里，城中爆發(fā)叛亂，趙明誠不思平叛，反而臨陣脫逃。李清照為國為夫感到恥辱，在路過烏江時，有感于項羽的悲壯，創(chuàng)作此詩。
李清照這首詩，手起筆落處，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊骨�！吧斪魅私�，死亦為鬼雄”這不是幾個字的精致組合，不是幾個詞的巧妙潤色；是一種精髓的凝練，是一種氣魄的承載，是一種所向無懼的人生姿態(tài)。那種凜然風骨，浩然正氣，充斥天地之間，直令鬼神徒然變色�！爱斪鳌敝耙酁椤保粋�女子�。±w弱無骨之手，嬌柔無力之軀，演繹之柔美，繞指纏心，凄切入骨，細膩感人無以復(fù)加。透過她一貫的文筆風格，在她以“婉約派之宗”而著稱文壇的光環(huán)映徹下。筆端勁力突起，筆鋒剛勁顯現(xiàn)時，這份剛韌之堅，氣勢之大，敢問世間須眉幾人可以匹敵？“至今思項羽，不肯過江東�！迸娙俗匪寄莻�叫項羽的楚霸梟雄，追隨項羽的精神和氣節(jié)，痛恨宋朝當權(quán)者茍且偷安的時政。都說退一步海闊天空。僅一河之遙，卻是生死之界，僅一念之間，卻是存亡之抉。項羽，為了無愧于英雄名節(jié)，無愧七尺男兒之身，無愧江東父老所托，以死相報�！安豢稀保〔皇恰安荒堋�、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一個“不肯”筆來神韻，強過鬼斧神工，高過天地造化。一種“可殺不可辱”、“死不懼而辱不受”的英雄豪氣，漫染紙面，力透紙背，令人叫絕稱奇而無復(fù)任何言語！
這首詩起調(diào)高亢，鮮明地提出了人生的價值取向：人活著就要做人中的豪杰，為國家建功立業(yè)；死也要為國捐軀，成為鬼中的英雄。愛國激情，溢于言表，在當時確有振聾發(fā)聵的作用。南宋統(tǒng)治者不管百姓死活，只顧自己逃命；拋棄中原河山，茍且偷生。因此，詩人想起了項羽。項羽突圍到烏江，烏江亭長勸他急速渡江，回到江東，重整旗鼓。項羽自己覺得無臉見江東父老，便回身苦戰(zhàn)，殺死敵兵數(shù)百，然后自刎。詩人鞭撻南宋當權(quán)派的無恥行徑，借古諷今，正氣凜然。全詩僅二十個字，連用了三個典故，但無堆砌之弊，因為這都是詩人的心聲。如此慷慨雄健、擲地有聲的詩篇，出自女性之手，實在是壓倒須眉了。
6、醉花陰·薄霧濃云愁永晝
宋代：李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
這首詞是李清照前期的懷人之作。公元1101年（宋徽宗建中靖國元年），十八歲的`李清照嫁給太學(xué)生趙明誠，婚后不久，丈夫便“負笈遠游”，深閨寂寞，她深深思念著遠行的丈夫。公元1103年（崇寧二年），時屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠。
7、漁家傲·天接云濤連曉霧
宋代：李清照
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去！
此詞作于李清照南渡之后。根據(jù)《金石錄后序》記載，公元1130年（宋高宗建炎四年）春間，李清照曾在海上航行 ，歷盡風濤之險。此詞中寫到大海、乘船，人物有天帝及詞人自己，都與這段真實的生活所得到的感受有關(guān)。根據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》，此詞就作于公元1130年（建炎四年）。
這首詞，《花庵詞選》題作“記夢”，是李清照唯一的豪放詞，是她南渡以后的作品。一般來說，李清照南渡以后寫的詞都是些消沉愁苦之作，而這一首卻是例外。
李清照南渡后，不久丈夫趙明誠病死。國破家亡兼夫死，使她生活上和精神上受到很大的打擊，從此，她只身飄泊江南，孤單寂寞地度過她那艱苦歲月的晚年，處于“路長嗟日暮”的困境。但她是一個性格爽直、柔中有剛、不愿受現(xiàn)實生活束縛的人，所以，有時想象的翅膀飛進了另一個世界。她幻想出一條能使精神有所寄托的道路，以求擺脫人間那前路茫茫、看不到任何希望的境況。于是夢跨云霧，渡天河，歸帝宮，乘萬里風到仙山去。這樣豪邁的氣概，不凡的壯舉，就使這首詞顯示出浪漫的情調(diào)，豪放的風格，而和她的其他詞作風格迥然不同.
8、清平樂·年年雪里
宋代：李清照
年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥盹L勢，故應(yīng)難看梅花。
關(guān)于這首詞，大多研究者認為是李清照南渡后的作品。傳本《梅苑》收錄署名李清照五首詠梅詞。其中《滿庭芳》《玉樓春》《漁家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》無可懷疑。這首《清平樂》便是寫于李清照晚年的，是詞人對自己一生早、中、晚三期帶有總結(jié)性的追憶之作。
這首詞處處跳動著詞人生活的脈搏。她早年的歡樂，中年的幽怨，晚年的淪落，在詞中都約略可見。飽經(jīng)滄桑之后，內(nèi)中許多難言之苦，通過抒寫賞梅的不同感受傾訴了出來。詞意含蓄蘊藉，感情悲切哀婉。
9、點絳唇·蹴罷秋千
宋代：李清照
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
此詞為李清照的早年之作。據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》：公元1100年（宋哲宗元符三年），李清照結(jié)識張耒、晁補之及同齡諸女友，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》、《點絳唇·蹴罷秋千》等詞當作于是年前后。
此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當為清照早年作品，寫盡少女純情的神態(tài)。
10、蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿
宋代：李清照
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長水又斷，蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
此詞寫作背景有兩說，一是以為作者在滯留青州時寫給移守萊州的丈夫；一是以為作者在赴萊州途中的昌樂館寫給留居青州的姊妹們。平慧善《李清照詩文詞選譯》認為，公元1121年（宣和三年辛丑）八月間，李清照自青州赴萊州，途經(jīng)昌樂宿館。作此詞奇姊妹。
詞作當寫于宣和三年（1121）秋天，時趙明誠為萊州守，李清照從青州赴萊州途中宿昌樂縣驛館時寄給其家鄉(xiāng)姊妹的。它通過詞人自青州赴萊州途中的感受，表達她希望姐妹寄書東萊、互相聯(lián)系的深厚感情。
眼淚濕了衣服，臉上胭脂妝容化開。詞開頭作者便直接表露出了難分難舍的情感。四疊陽關(guān)唱了幾千遍但是還不足以形容自己內(nèi)心對妹妹的萬種離情�！扒П椤眲t以夸張手法，極力渲染離別場面之難堪�！叭说郎介L山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”，妹妹此行路途遙遠，而自己已經(jīng)到了“山斷”之處，離妹妹更加遙遠了，加上又有瀟瀟微雨，自己又是獨處孤館，更是愁上加愁。
“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒有印象。詞人以這一細節(jié)，真切形象地展現(xiàn)了當時難別的心境�！昂冒岩魰鴳{過雁，東萊不似蓬萊遠�！痹~人告慰姊妹們，東萊并不象蓬萊那么遙遠，只要魚雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同在一起。至此，已不僅僅表現(xiàn)的是離情別緒，更表現(xiàn)了詞人深摯感人的骨肉手足之情。
李清照是婉約派代表人物，通過這一詩詞，看出李清照詞細膩生動，而又不乏姿放的特點。
《李清照》詩詞6
孤雁兒
李清照
世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄也。
藤床紙帳①朝眠起，說不盡、無佳思。沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去②玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄③。
注：①藤床紙帳：據(jù)明高濂《遵生八箋》記載，藤制，上有倚圈靠背，后有活動撐腳，便于調(diào)節(jié)高低。紙帳，亦名梅花紙帳。據(jù)宋林洪《山家清供》云，其上作大方形帳頂，四周用細白布制成帳罩，中置布單、楮衾、菊枕、蒲褥。②吹簫人去：化用的是秦穆公女弄玉與其夫簫史的故事，見《列仙傳》。
�。�1）這首詞中梅花的形象寄托了作者怎樣的思想感情？請作簡要分析。（4分）
�。�2）這首詞采用了多種表現(xiàn)手法，請最少指出兩種并作具體分析。（4分）
答案：
14、（1）《孤雁兒》明為詠梅，暗為悼亡，寄托了詞人自己的凄冷孤苦之情，對于朝廷南遷后不久不幸病故的愛侶趙明誠的深摯感情和凄楚哀思。
（2）《孤雁兒》①以哀景襯哀情，突出了環(huán)境的凄冷與心境之痛苦。②伴我情懷如水一句，用比喻手法，把悲苦之情變成具體可感的形象。③襯托，以雨催淚，以雨襯淚，寫感情的變化。④用典，兩處用典，點明懷念丈夫的主旨，表達了深重的哀思。(或答借景抒情等均可給分)
【譯文】
初春的早晨在藤床紙帳這樣清雅的環(huán)境中醒來，卻有一種說不盡的傷感與思念。此時室內(nèi)唯有時斷時續(xù)的香煙以及香煙滅了的玉爐相伴，我的'情緒如水一樣凄涼孤寂�！睹坊ㄈ返牡亚甸_了枝頭的梅花，春天雖然來臨了，卻引起了我無限的幽恨。
門外細雨瀟瀟下個不停，門內(nèi)伊人枯坐，淚下千行。明誠既逝，人去樓空，縱有梅花好景，又有誰與自己倚闌同賞呢？今天折下梅花，找遍人間天上，四處茫茫，沒有一人可供寄贈。
【賞析】
這首詞明為詠梅，暗為悼亡，寄托了詞人對于朝廷南遷后不久不幸病故的愛侶趙明誠的深摯感情和凄楚哀思。全詞以景襯情，將環(huán)境描寫與心理刻畫融為一體，營造出一種孤寂凄婉的意境，取得了感人至深的藝術(shù)效果。詞調(diào)原名《御街行》，后變格為《孤雁亡》，專寫離別悼亡等悲傷之情。詞人取后者，蓋以自況。
藤床紙帳朝眠起，說不盡，無佳思。開門見山，傾訴寡居之苦。藤床，乃今之藤躺椅。據(jù)明高濂《遵生八箋》記載，藤制，上有倚圈靠背，后有活動撐腳，便于調(diào)節(jié)高低。紙帳，亦名梅花紙帳。據(jù)宋林洪《山家清供》云，其上作大方形帳頂，四周用細白布制成帳罩，中置布單、楮衾、菊枕、蒲褥。在宋人詞作中，這種陳設(shè)大都表現(xiàn)凄涼慵怠情景。朱敦儒《念奴嬌》云：照我藤床涼似水。意境相似，寫一榻橫陳，日高方起，心情孤寂無聊沉香斷續(xù)玉爐寒，使人想起詞銷金獸 。然而著一寒字 ，更突出了環(huán)境的凄冷與心境之痛苦。
此時室內(nèi)唯有時斷時續(xù)的香煙以及香煙滅了的玉爐相伴。伴我情懷如水一句，把悲苦之情變成具體可感的形象。
笛聲三弄，梅心驚破，多少游春意。以漢代橫吹曲中的《梅花落》照應(yīng)詠梅的命題，讓人聯(lián)想到園中的梅花，好象一聲笛曲，催綻萬樹梅花，帶來春天的消息。然梅心驚破一語更奇，不僅說明詞人在語言的運用上有所發(fā)展，而且顯示出她在感情上曾被激起一剎那的波瀾，然而意思很含蓄。聞笛懷人，因梅思春，在她詞中是不止一次用過。這是一歇拍，詞從這一句開始自然地過渡到下片，上片主要寫自己的凄冷孤苦，下片則著重寫對愛侶趙明成的思念。
下闋正面抒寫悼亡之情，詞境由晴而雨，跌宕之中意脈相續(xù) 。小風 句，將外境與內(nèi)境融為一體。
門外細雨瀟瀟，下個不停；門內(nèi)伊人枯坐，淚下千行。以雨催淚，以雨襯淚，寫感情的變化，層次鮮明，步步開掘，愈寫愈深刻；但為什么無佳思 ，為什么情懷如水和淚下千行，卻沒有言明。直至吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚 ，才點明懷念丈夫的主旨。吹簫人去用的是秦穆公女弄玉與其夫簫史的典故，見《列仙傳》。這里的吹簫人是說簫史，比擬趙明誠。明誠既逝，人去樓空，縱有梅花好景，又有誰與她倚闌同賞呢？詞人回想當年循城遠覽，踏雪尋梅的情景，心中不由愴然感傷。
結(jié)尾三句化用陸凱贈梅與范曄的故事，表達了深重的哀思。陸凱當年思念遠在長安的友人范曄，曾折下梅花賦詩以贈。可是詞人今天折下梅花，找遍人間天上，四處茫茫，沒有一人可供寄贈。其中人間天上一語，寫盡了尋覓苦；沒個人堪寄，寫盡了悵然若失之傷。全詞至此，戛然而止，而一曲哀音，卻繚繞不絕。
這首詞妙在化用典故，婉若已出；詠梅悼亡，渾然一體；口語入詞，以俗寫雅。
《李清照》詩詞7
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 ——李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
暖風遲日也，別到杏花肥。 ——李清照《臨江仙·梅》
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。 ——李清照《念奴嬌·春情》
物是人非事事休，欲語淚先流。 ——李清照《武陵春·春晚》
至今思項羽，不肯過江東。 ——李清照《夏日絕句》
這次第，怎一個愁字了得！——李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》
連天衰草，望斷歸來路。 ——李清照《點絳唇·閨思》
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。 ——李清照《點絳唇·閨思》
髻子傷春慵更梳。 ——李清照《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》
《李清照》詩詞8
1、夏日絕句
生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
2、如夢令
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
3、武陵春
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
4、一剪梅
紅耦香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。
5、醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
6、訴衷情
夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
7、菩薩蠻
歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風留舊寒。
8、好事近
風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正是傷春時節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅�；陦舨豢坝脑�，更一聲啼鴂。
9、憶秦娥
臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。
斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
10、小重山
春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。
11、玉樓春·紅梅
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末?不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。
12、鷓鴣天
寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
13、憶秦娥
臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。
斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
14、添字采桑子
窗前誰種芭蕉樹?陰滿中庭;陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪;點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽!
15、南歌子
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其?
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時!
16、怨王孫
湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
17、漁家傲
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞;彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句;九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。
18、蝶戀花
暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。
19、臨江仙
庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。
《李清照》詩詞9
一剪梅
作者:李清照
紅藕香殘玉簟(diàn)秋。輕解羅裳,獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓。
花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無計可消弭,才下眉頭,卻上心頭。
【譯文】石頭記的詩句 脂硯齋重評石頭記
荷已殘,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的涼秋,輕輕脫換下薄紗羅裙,單獨泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠天,那白云舒卷處,誰會將錦書寄有?正是雁群排成“人”字,一行行南歸時候,月光皎潔浸人,灑滿這西邊獨倚的亭樓。
【譯文】
就自然地引出來了。如果說,上面沒有任何一句提到李清照和她的丈夫的兩相恩愛;那么,這兩句就說得再明確也沒有了。她倆是同樣互相緬懷著,也同樣因離別而苦惱著。這種獨特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對趙明誠的.無限鐘情和充分信任,體現(xiàn)了她開朗的性格,擅長為對方著想,與一般婦女的狹隘心胸不同。在古典詩詞中,寫思夫之作的不少,但大多是“過盡千帆皆不是。斜輝脈脈水悠悠,腸斷白萍洲”(溫庭筠《憶江南》);或是“紅豆不堪看,滿眼相思淚”(牛希濟《生查子》)一類文字。象李清照這樣從兩方面來寫出相思之苦的,極為鮮見。
《李清照》詩詞10
蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿
李清照
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館。 惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
詞作當寫于宣和三年（1121）秋天，時趙明誠為萊州守，李清照從青州赴萊州途中宿昌樂縣驛館時寄給其家鄉(xiāng)姊妹的。它通過詞人自青州赴萊州途中的感受，表達她希望姐妹寄書東萊、互相聯(lián)系的深厚感情。
“淚濕羅衣脂粉滿”，詞作開首詞人即直陳送別的難分難舍場面。詞人抓住姊妹送別的兩個典型細節(jié)來作文章：“淚”和“脂粉”，當然，這其中也包括了自己無限的傷感。次寫“四疊陽關(guān)，唱到千千遍�！睙釡I縱橫，猶無法表達姊妹離別時的千般別恨，萬種離情，似唯有發(fā)之于聲，方能道盡惜別之痛，難分難舍之情�！八寞B陽關(guān)”，蘇軾《論三疊歌法》中的說法可參為注解：“舊傳《陽關(guān)》三疊，然今世歌者，每句再疊而已。若通一首言之，又是四疊。皆非是。若每句三唱，以應(yīng)三疊之說，則叢然無復(fù)節(jié)奏。余在密州，文勛長官以事至密，自云得古本《陽關(guān)》。每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。及在黃州，偶得樂天《對酒》云：‘相逢且莫推辭醉，聽唱陽關(guān)第四聲。’注云：‘第四聲勸君更盡一杯酒’。以此驗之，若一句再疊，則此句為第五聲；今為第四聲，則第一句不疊審矣�！庇纱擞^之，“四疊陽關(guān)”的說法無誤�！扒П椤眲t以夸張手法，極力渲染離別場面之難堪。值得注意的是，詞人寫姊妹的別離場面，竟用如此豪宕的筆觸，一來表現(xiàn)了詞人的筆力縱橫，頗具恣放特色，在其《鳳凰臺上憶吹簫》一詞中有“這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也即難留”，似同出一機杼；二亦展現(xiàn)了詞人感情的深摯�！叭说郎介L山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”，詞人的筆觸在結(jié)拍處一折，紛亂的思緒又轉(zhuǎn)回現(xiàn)實。臨別之際，姊妹們說此行路途遙遙，山長水遠，而今自己已行至“山斷”之處，不僅離姊妹們更加遙遠了，而且又逢上了蕭蕭夜雨，淅淅瀝瀝煩人心境，自己又獨處孤館，更是愁上加愁。詞作上片從先回想，后抒寫現(xiàn)實，從遠及近，詞脈清晰。
下片，詞人的思緒又回到離別時的場景，但筆觸則集中抒寫自己當時的心境�！跋e傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，直陳自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒有印象。詞人以這一典型細節(jié)，真切而又形象地展現(xiàn)了當時難別的心境，同時也是“方寸亂”的最佳注釋。歇拍二句：“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠�！痹~人的思緒依然飄蕩在那令人難忘的別離場合，但詞作的'筆力卻陡地一振，奏出與前面決然不同的充滿亮色的音符。詞人告慰姊妹們，東萊并不象蓬萊那么遙遠，只要魚雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同廝守在一起。詞作至此，已不僅僅表現(xiàn)的是離情別緒，更表現(xiàn)了詞人深摯感人的骨肉手足之情�！芭钊R”，傳說中的仙山。李商隱《無題》詩有：“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。”
本詞不僅有李清照詞作特有的抒寫心理細膩、敏感的特點，更有筆力健拔、恣放的特色。以此特色來寫離別之情，對一個女詞人來說，尤顯難能可貴。
《李清照》詩詞11
(蝶戀花)李清照
暖雨晴風初破凍，
柳眼梅腮，已覺春心動。
酒意詩情誰與共?
淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，
山枕斜欹，枕損釵頭鳳。
獨抱濃愁無好夢，
夜闌猶剪燈花弄。
【作者】：
李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
【譯文】：
與姐妹們分手時，惜別的淚水打濕了衣衫，洇濕了雙腮，送別的《陽關(guān)曲》唱了一遍又一遍，縱有千言萬語，也難盡別情。而今身在異鄉(xiāng)，望萊州山長水遠。寄宿館所，秋雨瀟瀟，不禁感到無限凄清。
被離情別緒攪得心亂如麻，竟不知在餞行時姐妹們送別酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是淺，都全不知道了。最后囑咐姐妹，你們要將音訊讓過往的大雁捎來，以慰我心，東萊畢竟不像蓬萊那樣遙遠。
【注釋】：
⑴蝶戀花：詞牌名。
⑵昌樂館：昌樂縣驛館，故址在今山東昌樂西北十里。
�、菧I濕羅衣脂粉滿：四印齋本自注云：“別作‘淚搵征衣脂粉暖’�！睗M：同“漫”。
�、汝栮P(guān)：這里指王維的《渭城曲》(送元二使安西)：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”后人樂，曰《陽關(guān)曲》，亦稱《陽關(guān)》。蘇軾論《陽關(guān)三迭》唱法云：“余在密州，文勛長官以事至密，自云得古本《陽關(guān)》，每句皆再唱，而第一句不疊。乃知古本三疊蓋如此”�！端寞B陽關(guān)》蓋按蘇軾之言推之，或者第一句也疊，故稱四疊。究竟如何疊法，說法不一。宋劉仙倫《一剪梅》：“唱到陽關(guān)第四聲，香帶輕分。”
⑸蕭蕭：一作“瀟瀟”。孤館：孤獨寂寞的旅館。宋周邦彥《繞佛閣》：“樓觀迥出，高映孤館�！�
⑹方寸：即“方寸地”，指人的心�！度龂尽ぶT葛亮傳》(徐庶)云：“今已失老母，方寸亂矣。”宋孔平仲《大風發(fā)長蘆詩》：“紛然方寸亂，魂干久不集�！�
�、税眩核挠↓S本自注：“別作有。”
⑻東萊：即萊州，時為明城為官之地，今山東萊州市，曾名掖縣。蓬萊：傳說中的海上仙山名�！妒酚洝で厥蓟时炯o》：“齊人徐芾(fú)具書言，海中有三神仙山，名為蓬萊、方丈、瀛洲�！�
【背景】:
此詞寫作背景有兩說，一是以為作者在滯留青州時寫給移守萊州的丈夫;一是以為作者在赴萊州途中的昌樂館寫給留居青州的姊妹們。龔克昌《談〈蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹〉》以為，當以后者說為勝。理由是：一、元代劉應(yīng)李《事文類聚翰墨大全》后丙案卷凹收此詞，題為《晚止昌樂館寄姊妹》。但劉氏對作者失考，歸入無名氏;其實，在此之前，也即在宋代曾慥的《樂府雅詞》里，已標明此詞為李易安作;曾氏生活年代與作者同時，其說當較可信，正可補正劉氏將此詞編入無名氏之誤。而以為此詞為清照思夫念舊之作均出后代，殊無實據(jù)。二、詞中出現(xiàn)的“人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”句，與所標“晚止昌樂館寄姊妹”題意正合，以詞中所流露的也恰是作者身處旅途中的口氣，和寄宿孤館中的'心境。因此，斷此詞為作者寄姊妹之作，當較近是。
平慧善《李清照詩文詞選譯》認為，公元1121年(宣和三年辛丑)八月間，李清照自青州赴萊州，途經(jīng)昌樂宿館。作此詞奇姊妹。根據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》，此詞作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)趙明誠知萊州，李清照未與之同去，仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴萊州與丈夫團聚，行到昌樂，遇雨宿于旅館中，一時難以見到久別的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中寫了這首《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》。
【釋義】：
本詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的;此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。從詞作的內(nèi)容與風格來看，這首詞當寫于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨居時。
“暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動”。開首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見初春時節(jié)，春風化雨，和暖怡人，大地復(fù)蘇，嫩柳初長，如媚眼微開，艷梅盛開，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒有大的波折，但以其獨具的才情、細膩的情感，以及對外部世界敏銳的感悟、強烈的關(guān)注，常有出人意表之想。表現(xiàn)在詞作里，就是經(jīng)�；坌莫氄�，發(fā)人所未發(fā)，見人所未見。“暖日晴風”似還不足以表達春天到來的特征，而緊接以“柳眼梅腮”，則使到來的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩中有“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”�？磥砼~人受此啟發(fā)，抓住兩個極具特點的事物，寫出春天的生機。第三句的“已覺春心動”，從語意上看，是對春天來臨總的概括，實亦是自己懷春之情已動之流露。詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿重�！迸~人的細膩、敏感的思緒與感悟進一步強化，面對如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩文的溫馨氣氛形成強烈反差。一個“誰與共”，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀。緊接著詞人用一個細節(jié)來進一步形容自己內(nèi)心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。
詞作的下片，詞人以細微的筆觸，緊承上片末句，著重刻畫自己具體的閨中寂寞生活。“乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳�！贝号烨�，春裝初試，然而詞人卻足不出戶，去觀賞那美好的春景，卻斜欹在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了�！吧秸怼�，即檀枕，因其如“凹”形，故稱山枕。詞人不出戶觀賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶，慵懶至極。一個“損”字，也暗示詞人慵懶、無精打彩。末二句：“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄�！背畋緹o形，卻言“抱”，可見此愁對其來說有多“濃”，多重，更何況是“獨抱”，此情更是難堪�！盁o好夢”，是說現(xiàn)實很寂寞無聊，想在夢中去尋求慰藉，但卻始終無法進入夢鄉(xiāng)，直至夜闌人靜之時，仍剪弄燈花，以排遣愁懷�！蔼q”字寫活了詞人百無聊賴的情態(tài)。此外，剪弄燈火，古時婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期。這兩句寫得極為細致、生動，看似毫不經(jīng)意，如敘寫生活本身，實是幾經(jīng)苦煉，沒有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無法寫就的。清詞論家賀裳評這兩句為“入神之句”(《皺水軒詞筌》)。
《李清照》詩詞12
1、《一翦梅》
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
2、《蝶戀花》
淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關(guān)，唱到千千遍。
人道山長山又斷。蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。
好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠。
3、《蝶戀花》
暖日晴風初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動。
酒意詩情誰與共。淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹，枕損釵頭鳳。
獨抱濃愁無好夢。夜闌猶剪燈花弄。
4、《鷓鴣天》
寒日蕭蕭上鎖窗。梧桐應(yīng)恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長。仲宣懷遠更凄涼。
不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
5、《小重山》
春到長門春草青。江梅些子破，未開勻。
碧云籠碾玉成塵。留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負東君。歸來也，著意過今春。
6、《怨王孫》
湖上風來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老。青露洗、萍花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
7、《臨江仙》
庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃。
柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人客遠安城。
感月吟風多少事，如今老去無成。
誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
8、《醉花陰》
薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。
9、《好事近》
風定落花深，簾外擁紅堆雪。
長記海棠開后，正是傷春時節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。
魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
10、《訴衷情》
夜來沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。
酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。
人悄悄，月依依。翠簾垂。
更挼殘蕊，更捻余香，更得些時。
11、《行香子》
草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。
云階月地，關(guān)鎖千重�？v浮槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮。
牽�？椗�，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。
12、《添字丑奴兒》
窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。
陰滿中庭。葉葉心心，舒卷有余情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪。
點滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。
13、《憶秦娥》
臨高閣。亂山平野煙光薄。
煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡。西風催襯梧桐落。
梧桐落。又還秋色，又還寂寞。
14、《念奴嬌》(春情)
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。
征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意。
日高煙斂，更看今日晴未。
15、《永遇樂》
落日镕金，暮云合璧，人在何處。
染柳煙濃。吹梅笛怨，春意知幾許。
元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨。
來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。
鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。
如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。
不如向、簾兒底下，聽人笑語。
16、《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。
守著窗兒，獨自怎生得黑。
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個、愁字了得。
李清照的詩詞賞析
李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名。
前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。
后期：主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。
李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的'詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。
她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，易安詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱“易安體”�！耙装搀w”之稱始于宋人。
李清照的歷史評價
明代·楊慎：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得。《聲聲慢》一詞，最為婉妙�！焦人^“以故為新，以俗為雅”者，易安先得之矣。
明代·陳霆：聞之前輩，朱淑真才色冠一時，然所適非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因題其稿曰《斷腸集》。大抵佳人命薄，自古而然，斷腸獨斯人哉!古婦人之能詞章者，如李易安、孫夫人輩，皆有集行世。淑真繼其后，所謂代不乏賢。
明代·王世貞：《花間》以小語致巧，《世說》靡也;《草堂》以麗字則妍，六朝婾也。即詞號稱詩余，然而詩人不為也。何者?其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜;其柔靡而近俗也，詩啴緩而就之，而不知其下也。之詩而詞，非詞也;之詞而詩，非詩也。言其業(yè)，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，詞之正宗也。溫、韋艷而促，黃九精而險，長公麗而壯，幼安辨而奇。又其次也，詞之變體也。詞興而樂府亡矣，曲興而詞亡矣。非樂府與詞之亡，其調(diào)亡也。
《李清照》詩詞13
騷人可煞無情思，何事當年不見收。 ——李清照《鷓鴣天·桂花》
淚濕羅衣脂粉滿。 ——李清照《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》
染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。 ——李清照《永遇樂·落日熔金》
黃昏疏雨濕秋千。 ——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》
酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。 ——李清照《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》
獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。 ——李清照《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》
《李清照》詩詞14
風住塵香花已盡，
日晚倦梳頭。
物是人非事事休，
欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，
也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艨舟，
載不動、許多愁。
這是李清照避難金華時所寫的一首詞。當時國破家亡，夫傷物散，她也流離失所，無依無靠，所以，詞情及其悲苦凄慘。
首句寫當前所見，“風住塵香”四個字表達了一場小小的災(zāi)難的后果：狂風摧花，落紅無數(shù)，花已沾泥，人踐馬踏，依然化為塵土，所余痕跡，但有塵香。這四個字不但含蓄，而且擴大了容量，使人從中體會了詞人更為豐富復(fù)雜的感情。次句寫由于所見所聞，故所為如此。日頭已高，頭猶未梳，雖與[鳳凰臺上憶吹蕭]中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，情景極然不同。
三四句，由含蓄轉(zhuǎn)而縱筆直寫，點明一切悲苦，由來皆因物是人非。而這種變化是廣泛的、重大的、劇烈的變化，無盡的痛苦、悲哀全在其中。所以，詞人以事事休來作結(jié)，來概括自己的絕望之情。
前兩句含蓄，后兩句真率。含蓄，是由于此情無處所訴；真率，是由于雖明知無處可訴，仍不得不訴。故似相反，而實則相輔相成。
上片既極言所見景色之凄慘，心境之凄苦，所以，下片便宕開，從遠處說起。李清照是極愛游山玩水的。雙溪是浙江金華的名勝風景區(qū)，她想借游覽來排遣心中的凄慘心境。但實際上， 他的痛苦之大，哀愁之深，又豈是泛舟一游所能消釋？所以在未游之前，就已經(jīng)料到愁重舟輕，不能承擔了。詞人的設(shè)想既新穎，又真切。下片共四句，前兩句開，一轉(zhuǎn)；后兩句合，又一轉(zhuǎn)；而以“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐“六個虛字來轉(zhuǎn)折傳神。試想，春日的雙溪好呀，只是聽說；泛舟出游，也不過是“也擬”，下面又忽然出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽說了，也動念了，結(jié)果呢？還是一個人做在家里發(fā)愁。
這首詞的文思新穎，自然貼切，絲毫無矯柔造作之嫌。以船來載愁，形象筆致，將愁物質(zhì)化了。在布局上，古人以“掃處即生”來評判。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生。先寫前一段情景的結(jié)束：春光已盡，又由風住香留觸發(fā)到物是人非的`深沉痛苦，作者在這里才是要表現(xiàn)的最動人的部分。抒情詩因受著篇幅的限制，只能反映出有代表性的一個點或一個側(cè)面。而本詞這種寫法，就能夠?qū)⑹÷缘牟糠之斪鞅尘�，以反襯正文，從而出人意外地加強了正文的感染力量。
《李清照》詩詞15
1、《點絳唇》
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪剗金釵溜，和羞走。
倚門回首，卻把青梅嗅。
2、《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個，愁字了得！
3、《一剪梅》
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，卻上心頭。
4、《點絳唇》
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春去，幾點催花雨。
倚遍欄干，只是無情緒！
人何處？連天衰草，望斷歸來路。
5、《浣溪沙》
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，
疏鐘己應(yīng)晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，
醒時空對燭花紅。
6、《浣溪沙》
小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，
倚樓無語理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，
梨花欲謝恐難禁。
7、《浣溪沙》
淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，
夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，
黃昏疏雨濕秋千。
8、《訴衷情》
夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。
酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。
更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
9、《菩薩蠻》
歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。
燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛斗。
春意看花難，西風留舊寒。
10、《菩薩蠻》
風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。
睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。
沈水臥時燒，香消酒未消。
11、《好事近》
風定落花深，簾外擁紅堆雪。
長記海棠開后，正是傷春時節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。
魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
12、《清平樂》
年年雪里，常插梅花醉，
挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。
看取晚來風勢，故應(yīng)難看梅花。
13、《憶秦娥》
臨高閣，亂山平野煙光薄。
煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。
斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。
梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
14、《添字采桑子》
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；
陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪；
點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！
15、《攤破浣溪沙》
揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。
風度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。
熏透愁人千里夢，卻無情。
16、《攤破浣溪沙》
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。
豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳，
終日向人多醞藉，木犀花。
17、《武陵春》
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
18、《醉花陰》
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，
人比黃花瘦。
19、《南歌子》
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。
涼生枕簟淚痕滋，
起解羅衣聊問、夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。
舊時天氣舊時衣，
只有情懷不似、舊家時！
20、《怨王孫》
湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
21、《鷓鴣天》
寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。
不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
22、《鷓鴣天》
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。
騷人可煞無情思，何事當年不見收。
23、《玉樓春·紅梅》
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？
不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。
要來小看便來休，未必明朝風不起。
24、《小重山》
春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。
碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負東君，
歸來也，著意過今春。
25、《臨江仙》
庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，
柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，
人老建康城。
感月吟風多少事，如今老去無成，
誰憐憔悴更雕零，
試燈無意思，踏雪沒心情。
26、《臨江仙·梅》
庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，
為誰憔悴損芳姿。
夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。
濃香吹盡有誰知，
暖風遲日也，別到杏花肥。
27、《蝶戀花》
暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。
酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。
獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。
28、《漁家傲》
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞；
彷佛夢魂歸帝所，聞天語，
殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句；
九萬里風鵬正舉，風休住，
蓬舟吹取三山去。
29、《漁家傲》
雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，
香臉半開嬌旖旎，當庭際，
玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。
共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，
此花不與群花比。
30、《減字木蘭花》
賣花擔上，買得一枝春欲放。
淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
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