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在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家都接觸過古詩吧，古詩是古代詩歌的泛稱。那么什么樣的古詩才更具感染力呢？下面是小編為大家整理的閨怨古詩詞鑒賞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
閨怨古詩詞鑒賞1
【原文】
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
【注釋】
1.閨怨：少婦的幽怨。閨，女子臥室，借指女子。一般指少女或少婦。古人"閨怨"之作，一般是寫少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”。
2."不知愁"一作"不曾愁"，則詩意大減。
3. 凝妝：盛妝。
4.陌頭：路邊。
5.覓封侯：為求得封侯而從軍。覓，尋求。
6.悔教：后悔讓
【譯文】
閨中少婦未曾有過相思離別之愁，在明媚的春日，她精心妝飾，登上高樓。
忽然看到路邊的楊柳春色，惆悵之情涌上心頭。
她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。
【創(chuàng)作背景】
唐代前期國(guó)力強(qiáng)盛，從軍遠(yuǎn)征，立功邊塞，成為當(dāng)時(shí)人們“覓封侯”的一條重要途徑。“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”（岑參《送李副使赴磧西官軍》），成為當(dāng)時(shí)許多人的生活理想。
“閨怨”也是一種傳統(tǒng)題材。梁代何遜有《閨怨》詩二首，抒發(fā)閨人“枕前雙淚滴”和“獨(dú)對(duì)后園花’’的孤獨(dú)感傷，唐代貞觀（627—649）初，以賦著稱的謝偃，《全唐詩》收其詩四首，其中一首題作《樂府新歌應(yīng)教》，其詩云：“青樓綺閣已含春，凝妝艷粉復(fù)如神。細(xì)細(xì)輕裙全漏影，離離薄扇詎障塵。樽中酒色恒宜滿，曲里歌聲不厭新。紫燕欲飛先繞棟。黃鶯始咔即嬌人。撩亂垂絲昏柳陌，參差濃葉暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西園明月輪�！辈浑y看出，王昌齡的這首《閨怨》受到了謝詩的影響。
【作者簡(jiǎn)介】
王昌齡 (698— 756），字少伯，河?xùn)|晉陽（今山西太原）人。盛唐著名邊塞詩人，后人譽(yù)為“七絕圣手”。早年貧賤，困于農(nóng)耕，年近不惑，始中進(jìn)士。初任秘書省校書郎，又中博學(xué)宏辭，授汜水尉，因事貶嶺南。與李白、高適、王維、王之渙、岑參等交厚。開元末返長(zhǎng)安，改授江寧丞。被謗謫龍標(biāo)尉。安史亂起，為刺史閭丘所殺。其詩以七絕見長(zhǎng)，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩最著，有“詩家夫子王江寧”之譽(yù)（亦有“詩家天子王江寧”的說法）。
【賞析】
王昌齡的一系列宮閨怨詩中《閨怨》尤為突出。詩題為《閨怨》，起筆卻寫道：“閨中少婦不知愁”，緊接著第二句又寫出這位不知愁的少婦，如何在春光明媚的日子里“凝妝”登樓遠(yuǎn)眺的情景。于是，一個(gè)有些天真和嬌憨之氣的少婦形象躍然紙上。閨中少婦果真不知愁嗎？當(dāng)然不是。讀過全詩之后我們知道，這是一位丈夫遠(yuǎn)征他鄉(xiāng)，自己獨(dú)守空房的少婦，即使在唐朝封建禮教尚不嚴(yán)格束縛婦女的時(shí)代，她平日里也是不能隨便出門的。
第三句是全詩的關(guān)鍵，稱為“詩眼”。這位少婦所見，不過尋常之楊柳，作者何以稱之為“忽見”？其實(shí)，詩句的關(guān)鍵是見到楊柳后忽然觸發(fā)的聯(lián)想和心理變化。楊柳在古代人的心目中，不僅僅是“春色”的代替物，同時(shí)，它又是友人別離時(shí)相贈(zèng)的禮物，古人很早便有折柳相贈(zèng)的習(xí)俗。因?yàn)槟敲悦：碗鼥V的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內(nèi)在的相似。
故少婦見到春風(fēng)拂動(dòng)下的楊柳，一定會(huì)聯(lián)想很多。她會(huì)想到平日里的夫妻恩愛，想到與丈夫惜別時(shí)的深情，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝，而眼前這大好春光卻無人與她共賞……或許她還會(huì)聯(lián)想到，丈夫戍守的'邊關(guān)，不知是黃沙漫漫，還是和家鄉(xiāng)一樣楊柳青青呢？
在這一瞬間的聯(lián)想之后，少婦心中那沉積已久的幽怨、離愁和遺憾便一下子強(qiáng)烈起來，變得一發(fā)而不可收。“悔教夫婿覓封侯”便成為自然流淌出的情感。說到“忽見”，楊柳色顯然只是觸發(fā)少婦情感變化的一個(gè)媒介，一個(gè)外因。如果沒有她平時(shí)感情的積蓄，她的希冀與無奈，她的哀怨與幽愁，楊柳是不會(huì)如此強(qiáng)烈地觸動(dòng)她“悔”的情感的。故曰少婦的情感變化看似突然，實(shí)則并不突然，而在情理之中。
閨怨古詩詞鑒賞2
閨怨篇
寂寂青樓大道邊，紛紛白雪綺窗前。
池上鴛鴦不獨(dú)自，帳中蘇合還空然。
屏風(fēng)有意障明月，燈火無情照獨(dú)眠。
遼西水凍春應(yīng)少，薊北鴻來路幾千！
愿君關(guān)山及早度，念妾桃李片時(shí)妍。
翻譯
大道邊青色的樓房靜靜佇立，我獨(dú)自倚在窗前看窗外白雪紛紛。
池塘里鴛鴦成雙作對(duì)讓人好生羨慕，空蕩蕩的閨房中，唯有那羅帳里面的蘇合香，在默默地燃燒。
好心的屏風(fēng)有意遮掩逗人愁思的月光，無情的燈火卻使閨房通明，照出了相思人兒孤眠獨(dú)宿的模樣。
遼西邊境早已是天寒水凍，那里的春光恐怕極少停駐吧；薊北塞外，與江南相隔好幾千里，即使托鴻雁傳書，也很難送到��！
只盼望夫君早早歸家，須知我的青春短暫；正如秾桃艷李，只有片時(shí)的妍麗啊！
注釋
青樓：指涂飾青漆的樓房。魏晉南北朝詩中常用來指女子所居。
蘇合：即蘇合香。
賞析
此詩前六句寫閨婦冬夜空房獨(dú)宿，因而觸物傷心的苦景。“青樓”，指涂飾青漆的'樓房。如曹植《美女篇》“青樓臨大路，高門結(jié)重關(guān)�！北驹娛拙浼磸牟茉娀�。富家樓閣，本該是賓朋絡(luò)繹，且臨大路，更當(dāng)有車馬喧鬧；然冠以“寂寂”二字，則其室內(nèi)室外一片清靜無聲、冷落寂寥之狀可想而知。故首句不僅點(diǎn)出地點(diǎn)，而且入手扣題，為下文描寫閨怨預(yù)示了環(huán)境氣氛。次句既點(diǎn)明時(shí)令是冬季，在那雕畫著花紋的窗子外面，但見白雪紛紛飄舞；又通過“紛紛白雪”，烘托出閨婦那凄涼的心境和紛亂的思緒。第三句承上仍寫室外，少婦無聊地守著窗兒，孤寒之感已然襲上心頭；當(dāng)她望見池上鴛鴦雙雙偎依，雪寒之間猶有一絲親熱溫暖，更是不免“人而不如鳥乎”之嘆。故第四句一轉(zhuǎn)，由室外轉(zhuǎn)寫室內(nèi)，由鴛鴦雙聯(lián)想到自己孤獨(dú)。你看她，情不自禁地回顧室內(nèi)：空蕩蕩的閨房中，唯有那羅帳里面的蘇合香，在默默地燃燒（“然”同燃），平添了幾分房櫳空寂的氣氛。一個(gè)“空”字，生動(dòng)傳神，既渲染出環(huán)境的虛空，也暗示出人物心境的空寂。在這寂寞的重壓之下，她反而感謝那道屏風(fēng)解人情意，將那撩人愁思的窗外明月遮障，令自己不至于由于月圓人不圓而彌加哀怨。她的心情也扭曲了：明明是害怕黑暗孤寂，不敢熄燈，她卻恨那盞青燈冷酷無情，慘淡的碧火直射著孤眠之人，愈增其形影相吊、煢獨(dú)凄惶的苦楚。這二句用擬人的筆法，移情入景，將思婦的凄楚，寫到極為委婉深曲。
“遼西”二句，忽又蕩開一筆，將空間推移至幾千里之外，設(shè)想邊塞丈夫的情景。這位閨婦由眼前江南的“紛紛白雪”，自然聯(lián)想到丈夫所處塞北的嚴(yán)寒：由長(zhǎng)期的音沉信杳，自然想到路遙難通的緣故。她想：遼西邊境早已是天寒水凍，冰天雪地，那里的春光恐怕極少停駐吧；薊北塞外，離江南相隔好幾千里，即使丈夫托鴻雁傳書，但由于千山萬水的阻隔，音書也很難送到��！二句從對(duì)面著筆，設(shè)想對(duì)方的寂寞相思和雁書難寄，不僅表現(xiàn)出彼此的心心相印，而且把閨婦的癡情思念再度推進(jìn)了一層。
結(jié)尾二句，寫閨婦殷切地期望以及深沉的憂慮：她希望丈夫早日度過關(guān)山，回到自己身旁，以慰己心；她提醒丈夫應(yīng)當(dāng)時(shí)刻想到，妻子雖正處在青春妙齡之際，妻子雖正處于青春妙齡之際，然而韶華易逝，紅顏易衰，正如桃李花開，只能保持短暫的鮮艷妍美一樣，隨著春歸，它又將凋謝零落。因此，千萬要珍惜青春，不要錯(cuò)過時(shí)光。二句又由邊關(guān)收到眼前閨房，與前文關(guān)合呼應(yīng)。運(yùn)用了暗喻和夸張的手法，愈見得思婦憂愁之重與盼歸之切。
此詩所寫景物皆是閨婦眼中所見與心中所感，因而無不飽含閨婦強(qiáng)烈的感情色彩，成為其內(nèi)心的物外表現(xiàn)，堪謂情景交融，形神兼?zhèn)�。通篇�?duì)仗工整而又自然。