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在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家最不陌生的就是古詩了吧，古詩包括唐律形成以前所有體式的詩，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩。那些被廣泛運(yùn)用的古詩都是什么樣子的呢？以下是小編整理的《訴衷情》古詩鑒賞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《訴衷情》古詩鑒賞1
訴衷情
李清照
夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠(yuǎn)不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更捼殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。
【注】捼：揉搓。
孤雁兒（并序）李清照
世人作梅詞，下筆便俗；予試作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床紙帳朝眠起，說不盡，無佳思。沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。
笛里三弄，梅心驚破，多少春恨意。
小風(fēng)疏雨瀟瀟地，又催下，千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。
一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。
【注】吹簫人：《列仙傳》記載，蕭史善吹簫，秦穆公就把女兒弄玉嫁給他。后兩人在鳳凰臺吹簫引鳳，后隨鳳飛升，雙雙成仙。
�、胚@兩首梅花詞蘊(yùn)含的感情有何不同？（2分）
答案:第一首蘊(yùn)含的是少婦李清照對遠(yuǎn)方丈夫的`思念之苦，第二首蘊(yùn)含的是寡婦李清照對亡夫的懷念之痛。（扣關(guān)鍵詞“思念丈夫或懷念亡夫可得滿分。）
�、坪單鰞墒自~如何借梅寫情。（6分）
答案:
第一首借“梅萼插殘枝”，表現(xiàn)少婦的借酒澆愁之后的慵懶放任；（1分）借梅香“熏破春睡”，讓少婦無法入眠，深陷思念；（1分）“更捼殘蕊，更捻余香”，反復(fù)揉搓梅花以打發(fā)光陰，暗示內(nèi)心的寂寞無聊。（1分）
第二首以梅花三弄之曲引發(fā)愁思，（1分）“梅心驚破”將冬梅之開進(jìn)行擬人化展示，暗寫自己聞笛后內(nèi)心的震動(dòng)和不盡的遺憾；（1分）詞末借折得梅花，卻無人可寄，暗示丈夫亡故，隱含懷念之痛。（1分）
《訴衷情》古詩鑒賞2
訴衷情
晏殊
青梅煮酒斗時(shí)新，天氣欲殘春。
東城南陌花下，逢著意中人。
回繡袂，展香茵，敘情親。
此時(shí)拚作，千尺游絲，惹住朝云。
這首詞雖寫麗情，但不纖佻，是一首頗有品格的小令。
“青梅”二句寫又是殘春天氣，青梅煮酒，好趁時(shí)新，以閑筆入題。古人春末夏初時(shí)，好用青梅、青杏煮酒，取其新酸醒胃�！岸窌r(shí)新”，猶言“趁時(shí)新”。時(shí)新，指應(yīng)時(shí)的新異物品。接下來，“東城”二句寫抒情主人公春游時(shí)，與意中人不期而遇，欣喜之情，溢于言表�！皷|城南陌”，古詩文中常用來指游賞之地。如耿湋《寄司空曙李端聯(lián)句》：“南陌東城路，春風(fēng)幾度過�！逼浜箨懹我嘤小翱椿夏皬�(fù)東遷”之句（《花時(shí)遍游諸家園》）。北宋汴京城東，因有禹王臺、興慈塔等勝跡，是春秋佳日游人最盛之地。
過片三句，描述兩人相遇后的情景：“回繡袂”使動(dòng)用法，意思是：他招呼她轉(zhuǎn)過身來：“展香茵，敘情親”寫詞人鋪開了芳美的茵席，一起坐下暢敘情懷。其親密無間，殷勤款洽，說明詞人跟他的意中人纏綿深長的情愛。正由于詞人能夠跟這位意中人“敘情親”，所以才動(dòng)了他的非份之想：“此時(shí)拚作，千尺游絲，惹住朝云�！薄坝谓z”，是春天蜘蛛、青蟲等吐的`絲，飄揚(yáng)空中，故稱。“游絲”悠揚(yáng)不定，若有還無，仿佛自己心中縹緲的春思，欲來還去。
“朝云”，喻意中人，亦用典暗示她那“旦為朝云，暮為行雨”的“巫山神女”的身傷。這三句是說詞人這時(shí)甘愿化身為千尺游絲，好把那朝云牽住�？墒�，這柔弱裊娜的游絲，未必真能把那易散的朝云留住……這十二字中，有著“象外之象”，蘊(yùn)含了豐富的潛信息：偶然的相會，短暫的歡娛，最終還是不可避免的離散；多少悵惘，多少懷思，盡不言之中了。
這首詞感情深摯，而文筆純凈，有一種幽細(xì)、含蓄之美。
《訴衷情》古詩鑒賞3
《訴衷情·小梅風(fēng)韻最妖嬈》原文
小梅風(fēng)韻最妖嬈。開處雪初消。南枝欲附春信，長恨隴人遙。
閑記憶，舊江皋。路迢迢。暗香浮動(dòng)，疏影橫斜，幾處溪橋。
《訴衷情·小梅風(fēng)韻最妖嬈》賞析
這是一首詠梅的詞。詠梅，往往含有比喻象征的意思，而并非單純地歌詠梅花，這首詞則是在描寫梅花的同時(shí)，抒發(fā)了離別相思之情。
“小梅風(fēng)韻最妖嬈”，這頭一句很吸引人。稱以“小梅”，很自然地帶出一種親昵感、愛寵感;標(biāo)其風(fēng)韻，賞其妖嬈，也是很生動(dòng)、很別致的寫法，幾乎把梅花當(dāng)成一個(gè)可愛的姑娘來看待了。梅花開時(shí)雪初消，天氣雖寒，春信已近，給人們帶來了美好的希望。接下來，折梅寄遠(yuǎn)人，聊贈(zèng)一枝春的典故，點(diǎn)明了離別相思、懷念遠(yuǎn)行之人的題旨。過片三個(gè)短句，概括地述說思念之情。“閑記憶”，往事在記憶中始終不曾淡卻，加一“閑”字，是故做輕松的做法;“舊江皋”，點(diǎn)出分手時(shí)的`送別之地，著一“舊”字，說明離別的時(shí)日已很長久;“路迢迢”是說離家遙遠(yuǎn)，與上文的“遙”字相呼應(yīng)。下面承接開頭所說的“風(fēng)韻”、“妖嬈”，再集中筆墨對梅花作了著重的描寫。在這首詞里，作者又采用了填詞的一種習(xí)慣手法。
《訴衷情》古詩鑒賞4
古詩原文
小蓮初上琵琶弦，彈破碧云天。分明繡閣幽恨，都向曲中傳。
膚瑩玉，鬢梳蟬，綺窗前。素娥今夜，故故隨人，似斗嬋娟。
譯文翻譯
小蓮剛剛給琵琶調(diào)弦，聲音清越，好像要沖破云天。細(xì)細(xì)聽來，樂聲分明在訴說繡閣中的怨恨，聲聲感人。
只見她膚如美玉，梳著一對蟬鬢，手抱琵琶，站在窗前。今晚的月亮照著她，好像月宮里的嫦娥特意跟她比美似的。
注釋解釋
訴衷情：詞牌名。唐教坊曲。又名《一絲風(fēng)》、《訴衷情令》等。有唐詞、宋詞之分。唐詞有單調(diào)、雙調(diào)兩體。宋詞皆雙調(diào)。
小蓮：北齊后主高緯寵妃馮淑妃名小憐（一作蓮），能彈琵琶，善歌舞。此處借指琵琶女。
碧云天：意思是蔚藍(lán)的天空。
繡閣：閨房，指女子的住處。幽恨：深恨。
瑩玉：形容皮膚潔白�，摚河裆朗�。
鬢梳蟬：將鬢發(fā)梳成蟬翼的形狀。
綺（qǐ）窗：雕畫美觀的窗戶。
素娥：傳說月中女神名嫦娥，月色白，故又稱素娥。
故故：故意或特意。唐、宋時(shí)口語。
嬋娟：美好的樣子。
創(chuàng)作背景
宋神宗熙寧三年（1070年）十月，該詞是蘇軾在宋道的家中見有女彈奏琵琶有感而作，同時(shí)作《宋叔達(dá)家聽琵琶》一詩。
詩文賞析
上片寫琵琶女高超的技藝和內(nèi)心的幽恨。蘇軾借北齊善彈琵琶的馮淑妃的名字指稱琵琶女，暗含著對她的.技藝的贊許和肯定�！俺跎吓孟摇�，是說轉(zhuǎn)軸撥弦，開始彈奏。聽去果然不同凡響：“彈破碧云天�！惫湃诵稳莞杪曧懥梁兔烂�，本有“響遏行云”之說（見《列子·湯問》），唐詩“歌遏碧云天”即由此而來。蘇軾再加變化，用來夸說琵琶彈奏的高妙動(dòng)人，是恰切不過，而又有創(chuàng)新意味的。著一“破”字，可能受到“鬼才”詩人李賀“石破天驚逗秋雨”（《李憑箜篌引》）這句詩的啟發(fā)，以突出其超常的藝術(shù)效果。由于受到詞調(diào)字句的嚴(yán)格限制，蘇軾不可能像白居易那樣在《琵琶行》中對另一個(gè)琶琶女的絕技展開描寫，而只是從聽者感受的角度，以夸張和寫意的筆法作了高度的概括，從而給讀者留下了想象的余地，收到了以少勝多的效果。說琵琶女技藝高超，還表現(xiàn)在：“分明繡閣幽恨，都向曲中傳。”能把一個(gè)閨中女子內(nèi)心深微、復(fù)雜的感情，都通過琵琶彈奏的樂曲傳達(dá)出來，讓蘇軾“分明”地加以體認(rèn)，這是很精湛的技藝。這兩句雖然同樣寫聽覺感受，卻從曲調(diào)傳寫的情感（或心理內(nèi)容）著眼，因而并不顯得重復(fù)，而且多少接觸到了琵琶女的內(nèi)心世界，也暗含著蘇軾對她的不幸命運(yùn)的深切同情。上片寫琵琶女，句句緊扣“琵琶”的彈奏，寥寥幾筆，就能給人以比較鮮明、深刻的印象。
下片轉(zhuǎn)換角度，寫琵琶女的外形美。過片“膚瑩玉，鬢梳蟬”兩句，從正面著筆寫琵琶女的膚色白皙和鬢發(fā)俏麗，像是電影中的兩個(gè)特寫鏡頭，表現(xiàn)了琵琶女外形的美麗。接下去“綺窗前”一句，像是寫了一個(gè)側(cè)影，與上片聯(lián)系起來看，這該是琵琶女彈奏之處，原來那美妙動(dòng)聽、曲傳幽恨的琵琶聲就是從這兒發(fā)出的。所以這一筆雖已虛化，卻給讀者留下了想象和回味的空間。結(jié)尾以明月來襯托，使琵琶女更顯得天姿國色，美麗動(dòng)人。妙在將明月人格化，說明月在今夜特意隨人行走（當(dāng)明月發(fā)現(xiàn)琵琶女之后），似乎要同琵琶女比一比誰更美好呢。這是蘇軾聽到琵琶女彈奏時(shí)，恰好見到當(dāng)空的一輪明月，靈感突發(fā)，因而獲致的神來之筆
從全詞來看，上片為主，而下片為賓，下片所寫的人的外形美，對于上片所寫的技藝之精、樂聲之美來說，也是一種襯托。蘇軾使二者相得益彰，更突出了琵琶女美的形象。這是作品藝術(shù)構(gòu)思上的一個(gè)重要特色。