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在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家最不陌生的就是古詩了吧，古詩可分為古體詩和近體詩兩類。那么你有真正了解過古詩嗎？下面是小編整理的楊萬里的古詩，僅供參考，大家一起來看看吧。
楊萬里的古詩1
《小池》
詩詞人：楊萬里
泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
注釋：
1、泉眼：泉水的出口。
2、惜：愛惜。
3、晴柔：晴天里柔和的風(fēng)光。
4、小荷：指剛剛長(zhǎng)出水面的嫩荷葉。
5、尖尖角：還沒有展開的嫩荷葉尖端。
6、頭：上方。
譯文：
小泉無聲像珍惜泉水淌著細(xì)流。
映在水上的樹陰喜歡這晴天里柔和的風(fēng)光。
鮮嫩的荷葉那尖尖的角剛露出水面。
早早就已經(jīng)有蜻蜓落在它的上頭。
說明：
要突出“惜”、“晴柔”、“尖尖”、“立”等詞。
其中“惜”、“愛”、“尖尖”在讀的時(shí)候應(yīng)拉長(zhǎng)一點(diǎn)聲，體現(xiàn)出那種意境來；
最后“立上頭”應(yīng)一個(gè)字一個(gè)字地讀，使聽者回味無窮。
鑒賞：
這是一首清新的小品。一切都是那樣的細(xì)，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩詞，句句如畫，展示了明媚的初夏風(fēng)光，自然樸實(shí)，又真切感人。這首詩詞描寫一個(gè)泉眼、一道細(xì)流、一池樹陰、幾支小小的荷葉、一只小小的蜻蜓，構(gòu)成一幅生動(dòng)的小池風(fēng)物圖，表現(xiàn)了大自然中萬物之間親密和諧的關(guān)系。開頭“泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔”兩句，把讀者帶入了一個(gè)小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道細(xì)流緩緩從泉眼中流出，沒有一點(diǎn)聲音；池畔的綠樹在斜陽的照射下，將樹陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見。一個(gè)“惜”字，化無情為有情，仿佛泉眼是因?yàn)閻巯т傅�，才讓它無聲地緩緩流淌；一個(gè)“愛”字，給綠樹以生命，似乎它是喜歡這晴柔的風(fēng)光，才以水為鏡，展現(xiàn)自己的綽約風(fēng)姿。三、四兩句，詩詞人好像一位高明的'攝影師，用快鏡拍攝了一個(gè)妙趣橫生的鏡頭：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”時(shí)序還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出一個(gè)尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上頭。一個(gè)“才露”，一個(gè)“早立”，前后照應(yīng)，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。楊萬里寫詩詞主張師法自然，他對(duì)自然景物有濃厚的興趣，常用清新活潑的筆調(diào)，平易通俗的語言，描繪日常所見的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫面，因而詩詞中充滿濃郁的生活氣息。古詩詞今譯泉眼悄無聲是珍惜細(xì)細(xì)的水流，樹陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖，早飛來可愛的蜻蜓站立在上頭。
名句賞析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！�
這首詩詞抒發(fā)了詩詞人熱愛生活之情，通過對(duì)小池中的泉水、樹蔭、小荷、蜻蜓的描寫，給我們描繪出一種具有無限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動(dòng)畫面：泉眼默默地滲出涓涓細(xì)流，仿佛十分珍惜那晶瑩的泉水；綠樹喜愛在晴天柔和的氣氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面，早就有調(diào)皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。全詩詞從“小”處著眼，生動(dòng)、細(xì)致地描摹出初夏小池中生動(dòng)的富于生命和動(dòng)態(tài)感的新景象，現(xiàn)在用來形容初露頭角的新人，因?yàn)楹苫ǖ男』ò谡麄�(gè)池塘中顯得那么的渺小，卻已經(jīng)有蜻蜓在上面停留，尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年輕人，而蜻蜓就是賞識(shí)它們的角色。
荷葉，未展開的荷葉小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。宋·楊萬里《小池》[今譯]小小的荷葉才露出尖尖的角兒，早有一只蜻蜓停歇在上面。[賞析]詩詞題“小池”全篇都在“小”字上做文章。詩詞詞需有不同的題材與剛才，有的重大題材，須寫出壯闊的境界、恢宏的氣勢(shì)；有的題材甚小，僅是生活中一個(gè)細(xì)節(jié)，但卻能寫出幽情逸趣。所以王國(guó)維說：“境界有大小，不以是而分優(yōu)劣�！�
楊萬里的古詩2
稚子弄冰
南宋楊萬里
稚子金盆脫曉冰，彩絲穿取當(dāng)銀鉦。
敲成玉磬穿林響，忽作玻璃碎地聲。
譯文：
兒童起來，從結(jié)成堅(jiān)冰的銅盆里剜冰，用彩線穿起來當(dāng)錚。
提著銀鑼似的冰塊在林里邊敲邊跑，忽然冰鑼敲碎碎落地，那就像美玉落地摔碎一樣。
注釋：
稚子：指幼稚、天真的。
脫曉冰：在這里指兒童晨起，從結(jié)成堅(jiān)冰的銅盆里剜冰。
錚：指的一種像鑼的樂器。
磬：古代打擊樂器，形狀像曲尺，用玉、石制成，可以懸掛在墻上。
玻璃：指古時(shí)候的一種天然玉石，也叫水玉，并不是現(xiàn)在的玻璃。
賞析：
一、二句稚子金盆脫曉冰，彩絲穿取當(dāng)銀鉦。說起來，兒童從銅盆里取出夜間凍好的冰塊，用彩色絲線穿上當(dāng)作銀鑼。天寒才能結(jié)冰，冰塊又是很涼的，兒童卻早早起來去玩它，寫出兒童不怕冷；一塊涼涼的冰有什么好玩的呢？有的，可以穿上絲線當(dāng)鑼敲。這是只有兒童才想得出的，而且是彩線，銀鑼，又很美。說明這個(gè)兒童既頑皮，又聰明精靈。
第三句敲成玉磬穿林響，這句詳細(xì)描寫兒童提著銀鑼似的冰塊玩耍的情景。說他手提銀鑼在樹林里邊敲邊跑，銀鑼發(fā)出玉磬般美妙的樂聲。詩句將兒童得到銀鑼，興高采烈的情態(tài)傳神地描繪出來，讓人想見他那狂喜的身影。
第四句忽作玻璃碎地聲。意外的情況發(fā)生了，詩的發(fā)展出現(xiàn)了波折。意思是兒童手里的冰塊忽然掉在地上，摔碎了，那聲音就像美玉落地摔碎一樣。兒童的.怎樣呢？詩人沒有寫，但可以想象出，一定是感到突然，有些遺憾，先是呆呆地高中生作文在那里望著地上碎裂的冰塊。幾乎同時(shí)送到耳朵的聲響竟是那樣優(yōu)美，又ー個(gè)意想不到，也許他會(huì)瞬間轉(zhuǎn)憂為喜，得又蹦又跳了�；町嫵鰞和煺娴男蜗�，而且情趣橫生，余味無窮，給人以美的享受。
楊萬里的古詩3
曉出凈慈寺送林子方—宋代·楊萬里
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
小池—宋代·楊萬里
泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
宿新市徐公店—宋代·楊萬里
籬落疏疏一徑深，樹頭新綠未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
舟過安仁—宋代·楊萬里
一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。
怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風(fēng)。
昭君怨·詠荷上雨—宋代·楊萬里
午夢(mèng)扁舟花底，香滿西湖煙水。
急雨打篷聲，夢(mèng)初驚。
卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。
聚作水銀窩，瀉清波。
小雨—宋代·楊萬里
雨來細(xì)細(xì)復(fù)疏疏，縱不能多不肯無。
似妒詩人山入眼，千峰故隔一簾珠。
過松源晨炊漆公店—宋代·楊萬里
莫言下嶺便無難，賺得行人錯(cuò)喜歡。
政入萬山圈子里，一山放過一山攔。
初秋行圃—宋代·楊萬里
落日無情最有情，遍催萬樹暮蟬鳴。
聽來咫尺無尋處，尋到旁邊卻不聲。
秋涼晚步—宋代·楊萬里
秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。
綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢。
桑茶坑道中—宋代·楊萬里
晴明風(fēng)日雨干時(shí)，草滿花堤水滿溪。
童子柳陰眠正著，一牛吃過柳陰西。
新柳—宋代·楊萬里
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
稚子弄冰—宋代·楊萬里
稚子金盆脫曉冰，彩絲穿取當(dāng)銀鉦。
敲成玉磬穿林響，忽作玻璃碎地聲。
傷春—宋代·楊萬里
準(zhǔn)擬今春樂事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
閑居初夏午睡起·其一—宋代·楊萬里
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。
日長(zhǎng)睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
曉行望云山—宋代·楊萬里
霽天欲曉未明間，滿目奇峰總可觀。
卻有一峰忽然長(zhǎng)，方知不動(dòng)是真山。
閑居初夏午睡起·其二—宋代·楊萬里
松陰一架半弓苔，偶欲看書又懶開。
戲掬清泉灑蕉葉，兒童誤認(rèn)雨聲來。
舟過謝潭三首·其一—宋代·楊萬里
風(fēng)頭才北忽成南，轉(zhuǎn)眼黃田到謝潭。
仿佛一峰船外影，褰幃急看紫巉巖。
桂源鋪—宋代·楊萬里
萬山不許一溪奔，欄得溪聲日夜喧。
到得前頭山腳盡，堂堂溪水出前村。
宿池州齊山寺，即杜牧之九日登高處—宋代·楊萬里
我來秋浦正逢秋，夢(mèng)里重來似舊游。
風(fēng)月不供詩酒債，江山長(zhǎng)管古今愁。
謫仙狂飲顛吟寺，小杜倡情冶思樓。
問著州民渾不識(shí)，齊山依舊俯寒流。
初入淮河四絕句·其三—宋代·楊萬里
兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。
只余鷗鷺無拘管，北去南來自在飛。
泊平江百花洲—宋代·楊萬里
吳中好處是蘇州，卻為王程得勝游。
半世三江五湖棹，十年四泊百花洲。
岸傍楊柳都相識(shí)，眼底云山苦見留。
莫怨孤舟無定處，此身自是一孤舟。
八月十二日夜誠(chéng)齋望月—宋代·楊萬里
才近中秋月已清，鴉青幕掛一團(tuán)冰。
忽然覺得今宵月，元不黏天獨(dú)自行。
舟過謝潭三首·其三—宋代·楊萬里
碧酒時(shí)傾一兩杯，船門才閉又還開。
好山萬皺無人見，都被斜陽拈出來。
好事近·七月十三日夜登萬花川谷望月作—宋代·楊萬里
月未到誠(chéng)齋，先到萬花川谷。
不是誠(chéng)齋無月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇絕，看十五十六。
插秧歌—宋代·楊萬里
田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。
笠是兜鍪蓑是甲，雨從頭上濕到胛。
喚渠朝餐歇半霎，低頭折腰只不答。
秧根未牢蒔未匝，照管鵝兒與雛鴨。
憫農(nóng)—宋代·楊萬里
稻云不雨不多黃，蕎麥空花早著霜。
已分忍饑度殘歲，更堪歲里閏添長(zhǎng)。
春晴懷故園海棠二首—宋代·楊萬里
故園今日海棠開，夢(mèng)入江西錦繡堆。
萬物皆春人獨(dú)老，一年過社燕方回。
似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來。
無那風(fēng)光餐不得，遣詩招入翠瓊杯。
竹邊臺(tái)榭水邊亭，不要人隨只獨(dú)行。
乍暖柳條無氣力，淡晴花影不分明。
一番過雨來幽徑，無數(shù)新禽有喜聲。
只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負(fù)先生。
昭君怨·賦松上鷗—宋代·楊萬里
晚飲誠(chéng)齋，忽有一鷗來泊松上，已而復(fù)去，感而賦之。
偶聽松梢撲鹿，知是沙鷗來宿。稚子莫喧嘩，恐驚他。
俄傾忽然飛去，飛去不知何處？我已乞歸休，報(bào)沙鷗。
初入淮河四絕句—宋代·楊萬里
船離洪澤岸頭沙，人到淮河意不佳。
何必桑乾方是遠(yuǎn)，中流以北即天涯！
劉岳張韓宣國(guó)威，趙張二相筑皇基。
長(zhǎng)淮咫尺分南北，淚濕秋風(fēng)欲怨誰？
兩岸舟船各背馳，波浪交涉亦難為。
只余鷗鷺無拘管，北去南來自在飛。
中原父老莫空談，逢著王人訴不堪。
卻是歸鴻不能語，一年一度到江南。
三江小渡—宋代·楊萬里
溪水將橋不復(fù)回，小舟猶倚短篙開。
交情得似山溪渡，不管風(fēng)波去又來。
浯溪摩崖懷古—宋代·楊萬里
湘江曾聞?dòng)袖聪�，片帆今掛湘東西。
上摩石崖與天齊，江頭落日云凄凄。
山昏雨暗哀猿嘯，步入煙蘿轉(zhuǎn)深峭。
元顏千古跡不朽，星斗蛟龍兩奇妙。
中興當(dāng)時(shí)頌大唐，大唐家國(guó)天為昌。
妖環(huán)忽見誠(chéng)非祥，土花失色急壽王。
明皇父子紊大綱，從此晏朝耽色荒。
天下黎庶暗罹殃，擊損梧桐按霓裳。
誰知鼙鼓動(dòng)漁陽？肅宗靈武何倉(cāng)皇？
回來張后年初芳，前楊后李真匪良。
養(yǎng)以天下理所常，胡為南內(nèi)成凄涼。
三千宮女為誰妝？空遺兩鬢愁秋霜。
千載父子堪悲傷，修身齊家肇明皇。
后來歷歷事愈彰，源流有自咎誰當(dāng)。
豈惟當(dāng)時(shí)留錦囊，至今人說馬嵬坡下塵土香。
野菊—宋代·楊萬里
未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽。
政緣在野有幽色，肯為無人減妙香。
已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃。
花應(yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光。
宿靈鷲禪寺—宋代·楊萬里
初疑夜雨忽朝晴，乃是山泉終夜鳴。
流到前溪無半語，在山做得許多聲。
次日醉歸—宋代·楊萬里
日晚頗欲歸，主人若見留。
我非不能飲，老病怪觥籌。
人意不可違，欲去且復(fù)休。
我醉彼自止，醉亦何足愁。
歸路意昏昏，落日在嶺陬。
竹里有人家，欲憩聊一投。
有叟喜我至，呼我為君候。
造以我非是，俛笑仍掉頭。
機(jī)心久巳盡，猶有不平鷗。
田父亦外我，我老誰與游。
寒食上�！未钊f里
逕直夫何細(xì)！橋危可免扶？
遠(yuǎn)山楓外淡，破屋麥邊孤。
宿草春風(fēng)又，新阡去歲無。
梨花自寒食，進(jìn)節(jié)只愁余。
夏夜追涼—宋代·楊萬里
夜熱依然午熱同，開門小立月明中。
竹深樹密蟲鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。
寒食雨中，同舍約游天竺，得十六絕句呈陸務(wù)—宋代·楊萬里
老檜如憧翠接連，山茶作塔綠縈纏。
山僧相識(shí)渾相忘，不到山中十五年。
晨炊叱馭驛，觀海邊野燒—宋代·楊萬里
南海驚濤卷玉缸，北山野燒展紅憧。
山神海伯爭(zhēng)新巧，并慰詩人眼一雙。
謝曹宗臣惠雙溪集—宋代·楊萬里
君不見東陽沈隱侯，君不見宣城謝玄暉。
兩處雙溪清徹底，二子詩句清於溪。
千載卻有曹夫子，天借古人作詩地。
家在東陽寶婺邊，官在宣城蓮幕里。
溪光滴作兩眼明，溪秀吐作五字清。
開卷看來掩卷坐，詞波跤作雙溪聲。
無人寫作雙溪操，收拾新篇句中妙。
莫將沈謝鴻鴈行，便與猗那薦清廟。
酷暑觀小僮汲水澆石假山—宋代·楊萬里
堂後檐前小石山，一峰瘦削四峰攆。
忽騰絕壁三千丈，飛下清泉六月寒。
乃是家僮聊戲事，倒傾古井作驚湍。
老夫畏熱年來甚，更借跳珠裂玉看。
蔣蓮店有書柳子厚寄吳武陵琴詩三讀敬哦五言—宋代·楊萬里
秋晴得涼行，壁閱遇佳讀。
巳咽猶余滋，將燼忽剩馥。
語妙古未多，聽難今良獨(dú)。
追誦惜去眼，信步遑?cái)M足。
驚心一鳥鳴，隔溪兩峰綠。
食蛤蜊米脯羹—宋代·楊萬里
傾來百顆恰盈奩，剝作杯羹未屬厭。
莫遣下鹽傷正味，不曾著蜜若為甜。
雪揩玉質(zhì)全身瑩，金緣冰鈿半縷纖。
更浙香粳輕糝卻，發(fā)揮風(fēng)韻十分添。
送鄉(xiāng)僧德璘監(jiān)寺緣化結(jié)夏歸天童山二首—宋代·楊萬里
七百支郎夜忍饑，木魚閉口等君歸。
還山大眾空觀喜，只有誠(chéng)齋兩首詩。
送鄉(xiāng)僧德璘監(jiān)寺緣化結(jié)夏歸天童山二首—宋代·楊萬里
一別璘公十二年，故當(dāng)刮目為相看。
問儂收得曹溪水，雩下春風(fēng)吹已乾。
寓仙林寺待班戲題—宋代·楊萬里
聽書鍾魚半月聲，浪傅移住竟何曾。
莫教少欠叢林債，更作今宵且過僧。
南海陶令曾送水沈報(bào)以雙井茶二首其二—宋代·楊萬里
沈水占城第一良，占城上岸更差強(qiáng)。
黑藏骨節(jié)龍筋瘠，斑出文章鷓翼張。
袞盡殘膏添猛火，熬成熟水趁新湯。
素馨熏染真何益，畢竟輸他本分香。
南海陶令送水沉，報(bào)以雙井茶二首—宋代·楊萬里
沉水占城第一良，占城上岸更差強(qiáng)。
黑藏骨節(jié)龍?bào)珩�，班出文章鷓翼張。
袞盡殘膏添猛火，熬成熟水趁新湯。
素馨熏染真何益，畢竟輸他本分香。
夜宿房溪，飲野人張珦家桂葉鹿蹄酒·其法以—宋代·楊萬里
桂葉揉青作麴投，鹿蹄煮醁趁涼篘。
落杯瑩滑冰中水，過口森嚴(yán)菊底秋。
玉友黃封猶退舍，齏湯蜜汁更論籌。
野人未許傳醅法，剩買雙餅過別州。
賀張父寺丞新長(zhǎng)鳳雛—宋代·楊萬里
念君只欠一英雛，萬事今君足也無。
想見碧梧森翠竹，敢嘲老蚌出明珠。
只今小德囀春鳥，後日熊見捉蹇驢。
自古相門長(zhǎng)出相，煙樓一橦莫教輸。
明發(fā)生米市、西林寺，進(jìn)退格—宋代·楊萬里
貪睡能無起，挑燈強(qiáng)未殘。
舂聲忙野店，月色澹柴門。
又蹈黃塵路，前追紅葉村。
秋衣那敢薄，病骨自難溫。
楊萬里的古詩4
古詩賞析——楊萬里《小池》
泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
1.這首詩寫了_______、樹陰、_____、_______四種景物，并用______、愛、_____、______四個(gè)動(dòng)詞，把四種景物刻劃得生動(dòng)形象，充分贊美了____________________的美麗景色。
2.一二兩句運(yùn)用了什么手法，有什么作用？答：___________________________________________________
3.“尖尖角”三個(gè)字用得很新鮮，形象傳神地繪出了___________的形態(tài)，增添了這幅圖畫的.生機(jī)。
4.“小荷”兩句是膾炙人口的名句，現(xiàn)多用來指什么?
答：_______________________________________________________________________________
參考答案：
1、泉眼、小荷、蜻蜓；惜、露、立；初夏時(shí)節(jié)荷花池塘
2、運(yùn)用擬人，使無意化為有情，把讀者引入一個(gè)精致、溫柔的境界，饒有情趣。
3、含苞待放的小荷蓓蕾
4、多用說明某人的才華剛剛表露出來，就得到賞識(shí)。
楊萬里的古詩5
b jng xī h li yu zhōng，
畢竟六月中，
fēng guāng b yǔ s sh tng。
風(fēng)光不與四時(shí)同。
jiē tiān lin y w qing b，
接天蓮葉無窮碧，
yng r h huā bi yng hng。
映日荷花別樣紅。
譯文：
到底是西湖六月天的景色，風(fēng)光與其它季節(jié)大不相同。
那密密層層的荷葉鋪展開去，像與天相接，一片無邊無際的青翠碧綠，下荷花分外鮮艷嬌紅。
注釋：
曉：剛剛升起。
凈慈寺：全名凈慈報(bào)恩光孝禪寺，與靈隱寺為杭州西湖南北山兩大著名佛寺。
林子方：作者的，官居直閣秘書。
畢竟： 到底。
六月中：六月的時(shí)候。
四時(shí)：春夏秋冬四個(gè)季節(jié)。在這里指六月以外的其他時(shí)節(jié)。
同：相同。
接天：像與天空相接。
無窮：無邊無際。無窮碧：因蓮葉面積很廣，似與天相接，故呈現(xiàn)無窮的碧綠。
映日：太陽映照。
別樣：宋代俗語，特別，不一樣。
別樣紅：紅得特別出色。
賞析：
這是一首描寫西湖六月景色的詩，這首詩是詩中有畫，畫中有詩的典范作品。
詩人開篇即說畢竟六月的西湖景色，風(fēng)光不與其他季節(jié)相同，這兩句質(zhì)樸無華的詩句，更加說明的西湖景色的與眾不同。這兩句是寫六月西湖給詩人的總的感受。畢竟二字，突出了六月西湖風(fēng)光的獨(dú)特、非同一般，給人以豐富的想象。首句看似突兀，實(shí)際造句大氣，雖然讀者還不曾從詩中領(lǐng)略到西湖美景，但已能從詩人贊嘆的語氣中感受到了。詩句似脫口而出，是大驚大喜之余最直觀的感受，因而更強(qiáng)化了西湖之美。
然后，詩人用充滿強(qiáng)烈色彩對(duì)比的句子，給讀者描繪出一幅大紅大綠、絕艷的畫面：接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。這兩句具體地描繪了畢竟不同的圖畫：隨著湖面而伸展到盡頭的荷葉與藍(lán)天融合在一起，造成了無窮的藝術(shù)，涂染出無邊無際的碧色；在這一片碧色的背景上，又點(diǎn)染出陽光映照下的朵朵荷花，紅得那么嬌艷、那么明麗。連天無窮碧的荷葉和映日別樣紅的`荷花，不僅是春、秋、冬三季所見不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的時(shí)期才能看到。詩人抓住了這盛夏時(shí)特有的景物，概括而又貼切。這種在謀篇上的轉(zhuǎn)化，雖然跌宕起伏，卻沒有突兀之感�？此破降墓P墨，給讀者展現(xiàn)了令人回味的藝術(shù)境地。
詩人的中心立意不在暢敘，或者糾纏于離愁別緒，而是通過對(duì)西湖美景的極度贊美，曲折地表達(dá)對(duì)友人的眷戀。從藝術(shù)上來說，除了白描以外，此詩還有兩點(diǎn)值得注意：一是虛實(shí)相生。前兩句直陳，只是泛說，為虛；后兩句描繪，展示具體形象，為實(shí)。虛實(shí)結(jié)合，相得益彰。二是剛?cè)嵯酀?jì)。后兩句所寫的蓮葉荷花，一般歸入陰柔美一類，而詩人卻把它寫得非常壯美，境界闊大，有天，有日。語言也很有氣勢(shì)：接天無窮。這樣，陽剛與柔美，就在詩歌中得到了和諧統(tǒng)一。
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古詩及賞析06-29
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芒種的經(jīng)典古詩08-31
秋天的古詩09-12
杜甫的古詩10-10