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作為一名教學工作者，通常需要用到說課稿來輔助教學，是說課取得成功的前提。那么什么樣的說課稿才是好的呢？以下是小編整理的《說木葉》說課稿，希望能夠幫助到大家。
《說木葉》說課稿1
本文是一篇自讀課文，內(nèi)容比較單純集中，圍繞古詩中的意象“木葉”深入到“木”的藝術(shù)特征，談詩歌的精微之處的表達效果，由此看出本文思路比較清晰，因此本文的教學重點就定為引導學生通過品味作者引用的詩文準確體察語言的微妙之處，于細微處見精神，含英咀華，來解讀詩歌的內(nèi)涵和抒情意蘊，真正感受詩歌語言的精粹。
�。ㄗ哌M課文）本文的教學重點之二就是淡化教材，引入課外同類文學現(xiàn)象，讓學生能夠觸類旁通，舉一反三，真正提高學生獨立分析鑒賞的能力，只把教材做為一個例子。
�。ㄗ叱稣n文）本課教材的淡化體現(xiàn)為課外的內(nèi)容將要占到課時的一半。
依據(jù)教學大綱要求與學生的實際情況制定了以下教學目標：
1、知識目標：學習古詩詞語言暗示的表現(xiàn)技巧和歸納的方法，積累古詩詞名句
2、能力目標：提高學生文學鑒賞能力及從相關(guān)資料中抽象出一般規(guī)律的能力
3、情感目標：借助在品味詩句時的審美體驗，喚起學生對古代文化的熱愛。
學生學過多篇詩歌，但只是對詞句的'分析和對情感的理解，并沒有深層挖掘詩句的表達技巧，對語言的微妙處也沒有敏感的體察，而這正是古詩詞含蓄蘊藉之處，正是古詩詞魅力所在，本課以此作為教學的知識目標引導學生學會這一表達技巧，能夠有意識理解和運用它提高自己的文學素質(zhì)。在提高文學鑒賞能力時要本文用的是歸納法，從多個詩句中“木”這一意象的共同特征歸納出詩歌具有暗示性這一特質(zhì)，所以在拓展時教師要注意到這一知識點的積累和能力訓練，讓學生自己依據(jù)剛學過的知識概括出共性的東西，形成抽象概括的能力。情感目標是基于新教材對于學生心理的關(guān)注而確立的。在傳統(tǒng)教學中，教師往往忽視對學生情感態(tài)度意志等心理因素，隨著對學生心理學研究的深入，我們發(fā)現(xiàn)智力因素有時顯得無能為力，因為非智力因素在某種情況下占主導地位，現(xiàn)代教學能夠兼顧二者，用非智力因素來促進智力因素，達到真正使學生健康地發(fā)展。傳統(tǒng)語文課人文教育方面還顯得薄弱，只注重語文的工具性，使語文課美感得不到充分體現(xiàn)。本課實現(xiàn)情感目標主要用詩句的優(yōu)美意蘊來打動學生，重視創(chuàng)設(shè)美的情境激發(fā)學生的學習興趣，高質(zhì)量地完成教學任務(wù)。
教學流程：
導語：我設(shè)計的導語是：在諸多文體中（小說散文詩歌戲�。�，你最喜歡哪一種文體，為什么？師：詩歌是諸多文體中最美的一種文體。她美在哪里呢？——語言美、形式美、結(jié)構(gòu)美、音律美等。今天，我們就要學習一篇關(guān)于詩歌語言特點的文章《說“木葉”》。這個導語意在讓學生先進入語言的美感情境。
第二個環(huán)節(jié)是提出問題，確定學習重點。采取布魯納的發(fā)現(xiàn)問題式，課前由學生做預習，學生可能會提出宏觀和微觀兩方面的問題，我想先引導為宏觀問題，就是：作者發(fā)現(xiàn)了一個文學現(xiàn)象，是什么。經(jīng)過四個到六個學生的回答，教師加以總結(jié)。這樣處理教材因為本課是自讀課文，練習學生的抽象概括能力，因為只想通過課文讓學生能夠理解文學詞語的暗示性。這個環(huán)節(jié)的設(shè)置想檢驗學生讀書的高度，有的學生注意微觀的句子或字詞，有的注意宏觀的內(nèi)容、思路或手法。我想本課的學習可以從宏觀入手，讓學生能夠高屋建瓴地來把握文章，提綱挈領(lǐng)，切中肯綮。
第三個環(huán)節(jié)是分析品味：有兩種方法。一種是帶著問題去閱讀。另一種是解讀課文之后進行自測。這里我設(shè)計了一道關(guān)于填補“樹或木”的一組詩歌。意在激發(fā)學生的求知欲。同時有利于在45分鐘內(nèi)提高閱讀效率。和學生一起就文中涉及的例句進行精到的理解。如第一處“裊兮秋風，洞庭波兮木葉下，這句詩寫屈原看到秋風中飄零的樹葉感傷自己的；“后皇嘉樹，橘徠服兮”這個意象是一棵美好的樹，自然而然讓人想到一棵形態(tài)美好、儀態(tài)萬千的樹，這是屈原對自己高潔品格的暗示。這時教師盡量少數(shù)或不說，讓學生自己品味出來，充分發(fā)揮學生的潛力和創(chuàng)造力，讓學生通過比較討論分析意象，準確把握意象表達的情意，這個環(huán)節(jié)意在通過練習咬文嚼字使學生感悟詩歌語言精妙的表達效果，提高學生文學鑒賞能力，鼓勵學生談自己的見解，通過討論達到共鳴。
第四個環(huán)節(jié)是課外拓展。只要一提到“木”字大家就會想到在在瑟瑟秋風中凋零的樹木，引發(fā)人們的感傷情緒。以此類推，很多意象在長期的文化進程中形成了穩(wěn)定的感情色彩，這時引入梅和柳兩個意象。比如說梅的意象，讓學生說出它代表的是一種什么樣的品質(zhì)和情緒。并讓學生看四首詠梅的詩歌，對梅的意象進行分析討論。第二個意象是柳，三首詩，每個組任選一首。讓學生任選主要考慮學生可能愿意選簡單熟悉的那一首詩，這時鼓勵學生知難而上，也是為了增加課堂的趣味性。
最后布置作業(yè)。在課件中展示松、竹、月“烏(鴉)”“昏鴉”“寒鴉”“輕舟”“孤舟”“扁舟”等意象，讓學生任選一個意象，課下搜集幾首詩寫成一篇小文章，談這個意象的藝術(shù)特征（相同或不同）。這個環(huán)節(jié)想對本課知識進行強化，也是對本課知識的檢驗。最后這兩個環(huán)節(jié)是在運用斯金納的強化律，對學習行為進行及時強化。
本課的板書設(shè)計為：
《說木葉》說課稿2
一、說教材
《說“木葉”》是人教版普通高中語文課本第二冊第四單元的一篇自讀課文。本單元選編的是四篇內(nèi)涵比較豐富的文藝隨筆�！斑@些文章很少抒情，重在講知識或道理，讀者從中既能獲得新知，又鍛煉了思考能力，還能感受到濃濃的理趣�！保ā度罩破胀ǜ呒壷袑W教科書語文第二冊教師教學用書》）
《說“木葉”》舉出古典詩歌中的大量實例，通過精到地比較、分析，解說和闡發(fā)，進而闡釋詩歌語言暗示性的特質(zhì)。根據(jù)《普通高中語文新課程標準》要求，“高中語文課程應進一步提高學生的語文素養(yǎng)，使學生具有較強的語文應用能力和一定的審美能力、探究能力�！睘榇�，確定本課教學目標如下：
1、知識目標：
通過問題的討論使學生知道詩歌語言具有豐富的暗示性內(nèi)涵。
2、能力目標：
�、偻ㄟ^網(wǎng)站搜索意象，訓練學生的發(fā)散思維，增強學生的探究能力。
�、谕ㄟ^網(wǎng)絡(luò)留言板，訓練學生舉一反三，遷移運用知識的能力。
3、美育目標：
通過整個教學過程，使學生在語言、文學、情感上的審美意識達到潛移默化的影響。
詩歌語言的暗示性內(nèi)涵是一個詩歌理論問題，對高一學生來說，他們不僅對詩歌理論知之甚少；而且，高中詩歌教學又集中在第三、五冊，導致學生對我國古代詩歌理解背誦的數(shù)量十分有限，還容易被文題的表面迷惑，不能把握本文的真正用意，讓他們?nèi)w納詩歌語言暗示性內(nèi)涵的規(guī)律不現(xiàn)實也沒有必要。根據(jù)課文特點及學生的實際情況，確定本課的教學重點是“知道詩歌語言具有豐富的暗示性內(nèi)涵”，教學難點是“訓練并評價學生舉一反三，遷移運用知識的能力”。
二、說教法
教無定法。我國著名教育家葉圣陶在他的《語文教學二十韻》中寫到：“教亦多術(shù)矣，運用在乎人，熟善熟寡效，貴能驗諸身�！苯虒W過程其實就是老師、學生和教材在一定的大小環(huán)境中協(xié)同活動的過程，這個過程的最終結(jié)果必須在學生身上反映出來，所以，從教育心理學的`角度講，只有當教師的教學方法和學生的學習目的達到有機的和諧統(tǒng)一時，才可能產(chǎn)生最佳的教學效果。本人，21世紀的大學生；學生，詩歌積淀不足，但學習有激情；教材，難度大，材料多；時代，一個信息社會；新課程的理念之一，實現(xiàn)課程教學與信息技術(shù)的整合（在課程教學中把信息技術(shù)、信息資源、信息方法、人力資源和課程內(nèi)容有機結(jié)合，共同完成課程任務(wù)的一種新型的教學方式），綜上所述，我將采用以下教學方法：
1、網(wǎng)絡(luò)教學法：建構(gòu)主義理論認為，知識是由學生觀察外在事物后的探索、體會與反思等思考活動建立的，強調(diào)以學生為中心的學習環(huán)境。教學中，教師指導學生利用網(wǎng)絡(luò)上網(wǎng)查閱資料、看影象，進行研究性學習，把握作者的基本觀點，學習用比較的方法體會“木葉”的意味和藝術(shù)效果，初步掌握詩歌語言的特點和鑒賞詩歌語言的方法；學生在教師的指導下，通過搜尋整理網(wǎng)絡(luò)教學資源，完成對教學重點的意義建構(gòu)，并對搜尋整理過程中出現(xiàn)的問題進行發(fā)散研究性學習，實現(xiàn)知識的外化，利用BBS發(fā)帖子，大膽進行詩歌創(chuàng)作。
2、圖文結(jié)合法：古人云：“詩中有畫，畫中有詩。”每首詩就是一幅讀之口中噙香、胸中涌情的畫，學生又是讀圖時代的產(chǎn)物，讓學生通過自讀自品自鑒，理解文中詩歌語言的豐富內(nèi)涵，展開想象的翅膀，用他們靈巧的雙手、善感的心靈將詩歌語言的內(nèi)涵以畫的形式展現(xiàn)出來，然后讓同學當解說員，就所畫的內(nèi)容向老師和同學描述。真可謂一種教法，感知與想象齊飛，聽說讀寫畫，興趣攜能力共進！
三、說學法
德國教育家第多斯惠說過：“教學必須符合人的天性及其發(fā)展規(guī)律，這是任何教學的首要的、最高的規(guī)律。”這里的人的天性及其發(fā)展規(guī)律即指學生的實際情況。所以，我們無論準備采用什么教學方法，都必須以學生為主要對象，以學生對教材的承受能力為主要根據(jù)，以發(fā)展學生思維、培養(yǎng)學生學習上的創(chuàng)造力為主要目的。
因此，在學法上我主要采用學生“自主、合作、探究的學習方式”：新課標明確規(guī)定語文教學要積極倡導自主、合作、探究的學習方式。學生在學習這一課時，先通過預習繪寫出自己對文中幾個主要意象的感知和疑惑，然后通過教師的點撥，再與同學合作上網(wǎng)搜索詩歌中最常見的兩個意象，探究出意象豐富的暗示性內(nèi)涵，最后每人大膽創(chuàng)新運用意象寫詩。整節(jié)課，旨在調(diào)動學生的內(nèi)驅(qū)力，誘發(fā)學生的學習動機，營造一個可以接納的、支持性的、寬容的課堂學習環(huán)境，從而樹立學生的主體意識，讓學生大膽質(zhì)疑、探究、創(chuàng)造，學會寬容與溝通、協(xié)作和分享。
四、說教學程序
新課程理念下，課堂教學進程安排上，出現(xiàn)了“活動——體驗——表現(xiàn)”這一新進程�，F(xiàn)代教學更關(guān)注學生的主動參與，讓學生在觀察、操作、討論、質(zhì)疑、探究中，在情感的體驗中學習知識，完善人格。它在每一個教學環(huán)節(jié)都要同時考慮教學的意圖、教學組織中活動的主體（學生、教師，還是由他們共同參與）、行為（探索、思考、討論、操作等等）和方式、媒體的使用、時間的分配以及對教學效果的預期等等。所以在一定的單位時間內(nèi)對于教學的活動過程是呈立體或網(wǎng)狀思考狀態(tài)，教學諸因素不是沿“教”這條單行線前行，而是在學與教中交錯朝著教學目標進行著。具體教學程序如下：
1、課前預習：凡事預則立，不預則費。在這個浮躁的年代，培養(yǎng)學生嚴謹塌實的學習態(tài)度和自主探究的學習習慣極其重要。這篇自讀課文理論性強，教師課前布置一個問題，三種解答方式（繪畫、說明、例證）。內(nèi)容高度概括全文，操作目標明確，符合學生由感性認識逐步上升到理性認識的認知規(guī)律。
2、導語激情：“今天，我們將越過千年的風霜，跟隨林庚先生走進君子好逑的《詩經(jīng)》，魂兮歸來的《楚辭》，千古絕唱的唐詩，豪放婉約的宋詞……”隨著電腦里悠揚的笛聲，教室里回蕩起教師至情至性的語言，屏幕出現(xiàn)課題。在這里，導語瞬間就將學生的注意力帶入泱泱詩歌大國，激發(fā)起學生的審美熱情，調(diào)動了學生的積極性。
4。皎潔無暇的明月，酣暢淋漓的濃情，寄托了多少人的相思，熨帖了多少人的心靈，夢圓了多少世紀的期盼，聆聽盛唐之音，與月眠與酒醉�。ㄍㄟ^網(wǎng)頁放影象）
�。ㄎ澹┙Y(jié)束語：
禪說，“指月亮的手不是月亮”，是的，詩歌中，語言的概念不等于語言的意味，所以，我們同學在鑒賞詩歌時一定要挖掘意象暗示性的內(nèi)涵。
五、說教學評價：
�。ㄕZ文課堂教學中的過渡藝術(shù)是語文教師在教學過程中適時巧用導向性話語來銜接教學步驟及教學內(nèi)容、從而對學生進行知識的傳授和能力的培養(yǎng)的一種方法。所以，準確、形象、目標明確的語文課堂過渡語，對于語文課堂教學程序的優(yōu)化控制和提高教學效率有著十分重要意義。
此處的過渡語，一方面將意象與詩歌內(nèi)容結(jié)合，突出重點，總結(jié)全文；一方面語言優(yōu)美，以情動人，給學生美的語言享受，引起學生情感上的震動；同時自然過渡到教學難點。）
《說木葉》說課稿3
一、教材分析
詩歌是激情和想像的藝術(shù)。只有用你的激情與想像去品讀，“詩的感覺”才會噴涌而出。 讀林庚先生的《說“木葉”》，我首先想到這樣一段話。誠如林先生所言，我們的古詩人是“敏感而有修養(yǎng)的”，他們似乎參透了深奧的美學和心理學原理，創(chuàng)造了耐人“觸摸”的精妙的詩歌語言，這語言是不可能作出“科學”的解答的。
林先生在這篇詩論中所給的結(jié)論是：詩歌語言富于暗示性。“這暗示性仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后”，成為一種“潛在的力量”，詩人“把這些潛在的力量與概念中的意義交織組合起來，于是成為豐富多彩一言難盡的言說”，成為令人玩味無窮的“精妙”的詩歌語言。在吟詠之間，那些“潛在的力量”便在不知不覺之中影響著讀者，感染啟發(fā)著讀者，讓人情思靈動，視通萬里。就比如文中所說的“木葉”，按照字面的解釋，“木”就是“樹”，“木葉”就是“樹葉”。然而，“木”卻“具有著一般‘木頭”木料’‘木板’等的影子”，“這潛在的形象常常影響著我們會更多地想起了樹干，而很少會想起了葉子”，這樣，也就有了“落葉”的暗示，還有顏色的暗示——“它可能是透著黃色，而且在觸覺上它可能是干燥的而不是濕潤的”。于是，“木葉”詩句便“帶來了整個疏朗的清秋的氣息”，讀著它，甚至“仿佛聽見了離人的嘆息，想起了游子的漂泊”。這就是“木葉”之于“樹葉”一字千里的差異。 林庚先生深諳詩歌妙道，此文命中了詩歌創(chuàng)作與鑒賞的玄機，撩開了詩歌神秘的面紗。我們將會在一種“潛在的力量”的影響下，不知不覺地參悟深蘊其中的道理，走進詩歌的殿堂。
二、教法探究
1、小組討論研究。 以“尋疑---追答---悟理”為線整體感知全文，把握文章精髓。
2、通過詩歌鑒賞實踐，提高詩歌鑒賞能力
三、教學設(shè)計
基于以上分析，確定本文的教學目的是：
1、理解中國古代詩歌中“木葉”意象的意蘊；
2、了解詩歌語言具有潛在暗示性的特質(zhì)；
3、培養(yǎng)學生把握詩歌中意象所表現(xiàn)出的感情色彩，提高詩歌的賞析能力。
教學重難點為運用文中闡述的知識和道理指導學生進行詩歌鑒賞實踐 。
教學步驟：
一、導入新課
唐偉大的現(xiàn)實主義詩人杜甫在其《登高》一詩中有兩句傳誦千古的名句“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來�！蓖瑢W們知道這里的“落木”是什么意思嗎？（學生明確“落木”即“落葉”之意后）那杜甫為什么不說“無邊落葉蕭蕭下，不盡長江滾滾”來呢？”“木”與“葉”有何區(qū)別呢？讓我們一起來讀讀林庚的《說“木葉”》來解開這個迷吧。
二、整體感知 把握全文 （以“尋疑---追答—悟理”為線來理解全文）
1、 四人一組討論尋找你認為能表現(xiàn)文章行文脈絡(luò)的疑問句，并加以整理。
2、 以小組為單位追尋上述問題的答案。
問題設(shè)計:
（1）詩歌的語言富于暗示性，那些微妙的意味往往寄諸言外。鑒賞詩歌，不僅要品嘗言內(nèi)的意思，而且要品嘗言外的滋味。從課文看，“木”與“樹”的意味有什么異同?
探究學習：按照字面的解釋，“木”就是“樹”，木本植物的通稱。而“木”作為“樹”的概念的同時，卻具有著一般“木頭”“木料”“木板”等的影子，會讓人更多地想起了樹干，把“葉”排斥到“木”的疏朗的形象以外去，這樣，“木”也就給人以落葉之感。而“樹”呢，它是具有繁茂的枝葉的，它與“葉”都能給人以密密層層濃陰的聯(lián)想。
（2）課文說詩歌語言的暗示性仿佛是概念的影子，成為語言形象的'潛在力量，這些潛在力量與概念中的意義交織結(jié)合起來，就成為豐富多彩一言難盡的言說。文中說到的“樹葉”與“木葉”、“木葉”與“落葉”有怎樣不同的意味?
探究學習：“樹葉”，“樹”與“葉”的形象之間不但不相排斥，而且是十分—致的，都給人枝繁葉茂，濃陰匝地的感覺；而“木葉”，就自然而然有了落葉的微黃與干燥之感，它帶來了整個疏朗的清秋的氣息，甚至還讓人仿佛聽見了離人的嘆息，想起了游子的漂泊�！澳救~”是屬于風的而不是屬于雨的，屬于爽朗的晴空而不是屬于沉沉的陰天，一個典型的清秋的性格�！澳救~”是“木”與“葉”的統(tǒng)一，疏朗與綿密的交織，一個迢遠而情深的美麗的形象。而“落葉”，則比“木葉”還更顯得空闊，它連“葉”這一字所保留下來的一點綿密之意也洗凈了。
�。�3）第4、5段是課文的中心段，文中闡釋了“木”在形象上具有哪些藝術(shù)特征?
探究學習：“木”在形象上有兩個藝術(shù)特征：其一，“木”比“樹”更顯得單純，它仿佛本身就含有一個落葉的因素；其二，“木”不但讓我們?nèi)菀紫肫饦涓�，而且還會帶來“木”所暗示的顏色，它可能是透著黃色，而且在觸覺上它可能是干燥的而不是濕潤的。
�。�4）課文所闡釋的是詩歌語言的暗示性問題，而標題卻擬為“說‘木葉’”，若改為“談?wù)勗姼枵Z言的暗示性”，你以為如何?
探究學習：標題若擬為“談?wù)勗姼枵Z言的暗示性”，整個文章的行文思路就要改變，它可能就要從理論的角度來論述，恐怕會寫成一篇理論性較強的學術(shù)論文。標題擬為“說‘木葉”’，文章選取古詩中的“木葉”意象作為論題，在結(jié)構(gòu)安排上由引古詩到探意蘊，先排除古詩人考慮文字洗煉的因素，再從它用于秋天的情景中探尋其含有落葉等因素，最后才觸及詩歌語言的暗示性的問題并加以闡釋。這樣，把深奧的文學理論附麗并滲透于有關(guān)“木葉”詩句的品讀玩味中，并逐層深入，探幽發(fā)微，既體現(xiàn)了作者的科學態(tài)度，也契合了讀者的閱讀心理�！罢f‘木葉”’的擬題應該是本文的一個亮點。
�。�5）課文作者既是一位深諳詩歌妙道的學者，也是一位暢游詩歌海洋的高手，文中大量援引古詩人關(guān)于“木葉”的詩句，揣摩一下這對于闡發(fā)道理起了怎樣的作用。
探究學習：一是作引子，引出議論話題；二是作為例證，使得析理有憑有據(jù)；三是調(diào)節(jié)文氣，更增添了文章的文化內(nèi)涵。
3、 從課文看，“木”與“樹”的意味有什么異同?你從中悟出了什么道理
三、 探究閱讀 融會貫通
只要提到“木”字大家就會想到在瑟瑟秋風中凋零的樹木，引發(fā)人們的感傷情懷。以此類推，很多意象在長期的文化進程中形成了相對穩(wěn)定的感情色彩，詩人們往往用它們表現(xiàn)相似或相通的感情。古詩中有許多耐人尋味的意象，它們?nèi)纭澳救~”一樣，成為難以言傳的精妙語言。
作業(yè)；可以以古詩歌中常用的物象為例，如：月、松、梅、蘭、竹、菊、等進行有目的的詩歌鑒賞，仔細體味詩歌的精妙。
1．古詩中有許多耐人尋味的意象，它們?nèi)纭澳救~”一樣，成為難以言傳的精妙語言。請根據(jù)課文所闡釋的詩歌語言的暗示性的理論，體味古詩中的“月亮”意象。
研究方法： (1)收集有關(guān)“月亮”的古詩 (2)班級交流。 (3)鑒賞研究，寫成小論文。
參讀作品： 曹操《短歌行》，劉禹錫《石頭城》，蘇軾《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》《水調(diào)歌頭?明月幾時有》，張九齡《望月懷遠》，李白《靜夜思》，杜甫《月夜憶舍弟》，孟郊《古怨別》，王安石《泊船瓜洲》等等。
2．詩歌語言的精妙在于它的暗示性，但是，暗示性也會給詩歌創(chuàng)作帶來負面影響。美學家朱光潛先生曾說：“聯(lián)想意義也最容易誤用而生流弊。聯(lián)想起了習慣，習慣老是歡喜走熟路，熟路抵抗力最低，引誘性最大，一人走過，人人都跟著走，愈走就愈平滑俗濫，沒有一點新奇的意味�！廊硕际�，‘柳腰桃面'王嬙、西施’，才子都是‘學富五車，才高八斗’；談風景必是‘春花秋月’，敘離別不離‘柳岸灞橋’；做買賣都有‘端木遺風’，到現(xiàn)在用鉛字排印書籍還是‘付梓”殺青’。”后人受屈原“木葉”詩句的影響，于是“一用再用，熟能生巧”，是不是一種“流弊”呢?古代詩歌還有沒有類似的常見意象呢?請找出來，作專題研究。
研究方法： (1)閱讀古詩，找出一兩個常見意象 (2)作比較賞讀。
(3)召開詩歌鑒賞研討會 參讀書目： 《詩集傳》《唐詩三百首》《宋詞三百首》等詩集。 3．在我國詩歌中，有許多意象由于具有相對穩(wěn)定的感情色彩，詩人們往往用它們表現(xiàn)相似或相通的感情，但有時候，詩人把它組織在不同的意象體系里，使之表現(xiàn)不同甚至相反的感情。比如，古代詩歌中寫“梅”的不勝枚舉，所表現(xiàn)的感情就不盡一致。請找出一些，試辨析并交流．
《說木葉》說課稿4
一、說教材
《說木葉》這篇課文選自高中語文必修5第三單元，本單元是必修五冊書中唯一的文藝評論和隨筆單元，或探究藝術(shù)表現(xiàn)的語言形式，或評論某種美學現(xiàn)象，都持之有故，自成一家之言。閱讀這些文章，能打開我們的思路，啟發(fā)我們?nèi)ヌ骄磕承﹩栴}。三篇課文都闡述詩歌鑒賞的知識，《說“木葉”》排在第二篇，也可看做恰恰是第一篇《咬文嚼字》的范例。著重分析了中國古典詩歌用“木葉”而不用“樹葉”，又由“木葉”發(fā)展為“落木”的原因，從而闡發(fā)了古典詩歌語言富于暗示性的特質(zhì)。作者旁征博引、條分縷析，思路清晰，說理形象透徹，便于接受。學習本文，一面可以使學生了解中國古典詩歌語言富于暗示性的特質(zhì)進而提高鑒賞古典詩歌的能力，另一面可以引領(lǐng)學生學習文藝隨筆本身的寫作特點。
二、說學情
學生經(jīng)過初中和高一階段的語文學習，閱讀了一定量的詩歌作品，具備了一定的藝術(shù)體驗，學習了鑒賞詩歌的基本方法，具備鑒賞詩歌語言暗示性的理解能力。隨著我校課堂改革的發(fā)展，學生普遍適應自主學習和合作探究的學習方法。但對詩歌鑒賞相關(guān)的題目存在畏難情緒、惰性思維，對本文的難度預期值較大，影響學習的內(nèi)動力。而且學生層次水平不一，理解鑒賞的差異較大。針對這一現(xiàn)狀，在教學中要注意問題設(shè)計的層次性，讓各類學生都可以對接文本，同時由淺入深地突破，借助品味詩句中的審美體驗，于形象中認識藝術(shù)的規(guī)律。
三、說目標和重難點
結(jié)合單元教學要求和本課特點，依據(jù)學生情況，我將本課的教學目標定為：
知識與技能：
1、篩選信息，比較歸納，認識木葉這一藝術(shù)形象。
2、理解本文借說“木葉”的藝術(shù)特征，實質(zhì)是談詩歌語言的特點。
過程與方法：
1、誦讀法、篩選信息法理清作者觀點，了解中國古典詩歌語言富于暗示性的特質(zhì)，進而提高鑒賞古典詩歌的能力。
2、通過比較、聯(lián)系，理解引用詩詞中的意象及情感，探索作品的豐富意蘊。
情感態(tài)度與價值觀：品味詩句，感悟詩歌語言暗示性帶來的豐富意蘊，喚起學生對古典詩詞的熱愛。培養(yǎng)學生的審美情趣，提高文學修養(yǎng)。
作為議論文體，“木葉”是文章論題，本文主是圍繞古詩中的“木葉”意象對詩歌的暗示性進行分析說理，所以我將認識“木”與“樹”藝術(shù)形象的不同，理解理解本文借說“木葉”的藝術(shù)特征，實質(zhì)是談詩歌語言的暗示性，認識以小見大的好處作為本課學習的重點。
新的教材觀強調(diào)教材只是一個例子，最終要讓學生能夠觸類旁通，舉一反三，真正提高學生獨立分析鑒賞的能力，而這也恰恰是我們學生的薄弱環(huán)節(jié)，所以我把本課的'難點定位在：
1、快速閱讀與精度結(jié)合，鍛煉學生提取課文關(guān)鍵信息的能力、總結(jié)歸納分析的能力；
2、拓展訓練，讓學生學會運用文中闡述的知識品味詩歌的意象和情感。
四、說教法、學法
教師是學生學習的合作者、引導者和參與者，學生應該成為課堂的主體。因此我一切活動以學生為中心，主要采用學案輔助法、激趣導入法、問題引導法、歸納比較法、探究討論法、拓展延伸法等教法促進教學生成。
本文圍繞“木葉”這一意象旁征博引，形象說理，學生學習時要充分接觸文本，速讀與精讀結(jié)合，充分運用圈點勾畫法、替換對比法、情境想象法理解詩歌語言的妙處，體會其暗示性特征。
五、課時與教具
本文是一篇自讀課文，計劃一課時，運用電子白板作為輔助工具。
六、說教學過程
教學過程既是對文本的閱讀與鑒賞過程，又是學生提高語文能力，樹立學習主體意識，學會探究、合作的學習方法的過程，結(jié)合本課特點，我設(shè)計了如下環(huán)節(jié)：
�。ㄒ唬┱n前預習布置學案，讓學生課前讀一遍課文，特別是細讀4---6節(jié)，填比較表。（因為課文較長，又有很多引用詩詞的注釋，需要學生充分地接觸文本。為了保證預習的有效性設(shè)計了學案的表格，同時也引向課堂鑒賞的重點部分。）
�。ǘ┘と胩釂枺鹤x過課文，這篇文章給你留下的第一印象是什么？
根據(jù)學生回答引導思考：文中大量援引古詩人詩句，有何作用？介紹作者林庚先生是一位詩人。當年讀清華大學中文系時的畢業(yè)論文就是他的第一本新詩集《夜》，之后先后出版了《北平情歌》、《冬眠曲及其他》等詩集，被譽為給詩壇帶來“一份晚唐的美麗”。由詩人而學者，林庚對中國文學史的研究獨樹一幟。在古詩研究方面，他提出的最著名的論點是“盛唐氣象”、 “少年精神”“布衣情懷” 和“建安風骨”。 （由學生對課文的第一印象入手，由形式特點認識文化隨筆的特點，順便解題。“盛唐氣象”、 “建安風骨”拉近了作者與學生的距離）
（三）研讀探究
1、讀最后一節(jié)，圈點關(guān)鍵詞。（改變讀文順序，從最后一段入手，提煉文章觀點，達到提綱挈領(lǐng)的目的。）
2、小組合作，完善預習作業(yè)中的表格，比較歸納“木”與“樹”藝術(shù)形象的差別。
3、通過與“落木”的比較完整理解“木葉”這一形象。
4、探究文章的寫作目的，認識詩歌語言的暗示性
�。ㄗ灾鲗W習與合作學習結(jié)合，鍛煉學生提取課文關(guān)鍵信息的能力、對比歸納分析的能力）
（四）拓展練習思考詩句中不同的“水”的意象的暗示性，按照老師給的模式答題。這首詩是詩人在（ ）的場合下，通過（ ）這一意象（ ）的暗示性，表達了（ ）的感情。
�。ū締卧n文獨特之處在于學以致用，拓展設(shè)計是為了運用本課所學知識，仿照本文“咬文嚼字”的方法對詩歌同類現(xiàn)象進行分析。）
�。ㄎ澹┱n堂小結(jié) 像“木”“水”一樣具有暗示性的形象在古代詩歌中不勝枚舉，如月、松、菊、雁。希望同學們搜集梳理，更希望大家能夠運用今天學到的知識去理解詩歌，與詩人做心靈的溝通。
（六）作業(yè)布置完成學案中關(guān)于“水”的剩余的兩道練習。（作業(yè)安排依然重在學以致用）
七、說板書設(shè)計
板書要將課堂內(nèi)容簡潔明了的展現(xiàn)在學生面前，幫助學生掌握文章的重點，我的板書設(shè)計如下：
木———————————— 空闊舒朗
概念上原是相去無幾 暗示性 藝術(shù)形象一字千里
樹—————————————飽滿綿密
《說木葉》說課稿5
一、說教材
�。ㄒ唬┙滩姆治�
《說“木葉”》是高中語文教材必修五第三單元的第二篇課文，屬于文藝評論。這個單元我們主要學習文藝評論和隨筆，這些文章或探討藝術(shù)表現(xiàn)的語言形式，或評論某種美學現(xiàn)象。林庚先生深諳詩歌妙道，此文命中了詩歌創(chuàng)作與鑒賞的玄機，撩開了詩歌神秘的面紗。我們將會在一種“潛在的力量”的影響下，不知不覺地參悟深蘊其中的道理，走進詩歌的殿堂。
學生是學習的主體，多數(shù)對文藝評論不甚了解，閱讀也還停留在泛讀和初讀上，文藝創(chuàng)作和文藝鑒賞能力尚在培養(yǎng)形成之中。見于此種情況、教師要充分利用他們的興趣引導學生學習文藝評論，感悟古典詩歌的意象美。鑒于以上分析，根據(jù)課程改革知識與技能、過程與方法、情感態(tài)度與價值觀三位一體的課程目標，并根據(jù)學生學習特點、教材特色以及大綱要求，我制定教學目標、重點、難點如下：（出示課件）
�。ǘ┙虒W目標
教學目的是：
1、德育目標：了解古人在運用意象時所寄托的豐富感情內(nèi)涵；品味作者高雅的審美情趣。
2、知識目標：理解中國古代詩歌中“木葉”意象的意蘊，了解詩歌語言具有潛在暗示性的特質(zhì)。
3、能力目標：培養(yǎng)學生把握詩歌中意象所表現(xiàn)出的感情色彩，提高詩歌的賞析能力，掌握從小處著手的鑒賞詩歌的方法。
�。ㄈ┙虒W重點：運用文中闡述的知識和道理指導學生進行詩歌鑒賞實踐。
�。ㄋ模┙虒W難點：詩歌藝術(shù)鑒賞學以致用。
接下來，我將對本節(jié)課的教法進行分析。
二、說教法：
根據(jù)以上的分析以及學生原有知識基礎(chǔ)和年齡、心理特征（感性思維為主），擬采用朗讀法、品讀文本法、設(shè)疑討論法、深入淺出引導法。
1、小組討論研究。以“尋疑——追答——悟理”為線整體感知全文，把握文章精髓。
2、通過詩歌鑒賞實踐，提高詩歌鑒賞能力
問題設(shè)計
�。�1）詩歌的語言富于暗示性，那些微妙的意味往往寄諸言外。鑒賞詩歌，不僅要品嘗言內(nèi)的意思，而且要品嘗言外的滋味。從課文看，“木”與“樹”的意味有什么異同?
探究學習：按照字面的解釋，“木”就是“樹”，木本植物的通稱。而“木”作為“樹”的概念的同時，卻具有著一般“木頭”“木料”“木板”等的影子，會讓人更多地想起了樹干，把“葉”排斥到“木”的疏朗的形象以外去，這樣，“木”也就給人以落葉之感。而“樹”呢，它是具有繁茂的枝葉的，它與“葉”都能給人以密密層層濃陰的聯(lián)想。
�。�2）課文說詩歌語言的暗示性仿佛是概念的影子，成為語言形象的潛在力量，這些潛在力量與概念中的意義交織結(jié)合起來，就成為豐富多彩一言難盡的言說。文中說到的'“樹葉”與“木葉”、“木葉”與“落葉”有怎樣不同的意味?
探究學習：“樹葉”，“樹”與“葉”的形象之間不但不相排斥，而且是十分—致的，都給人枝繁葉茂，濃陰匝地的感覺；而“木葉”，就自然而然有了落葉的微黃與干燥之感，它帶來了整個疏朗的清秋的氣息，甚至還讓人仿佛聽見了離人的嘆息，想起了游子的漂泊�！澳救~”是屬于風的而不是屬于雨的，屬于爽朗的晴空而不是屬于沉沉的陰天，一個典型的清秋的性格�！澳救~”是“木”與“葉”的統(tǒng)一，疏朗與綿密的交織，一個迢遠而情深的美麗的形象。而“落葉”，則比“木葉”還更顯得空闊，它連“葉”這一字所保留下來的一點綿密之意也洗凈了。
（3）第4、5段是課文的中心段，文中闡釋了“木”在形象上具有哪些藝術(shù)特征?
探究學習：“木”在形象上有兩個藝術(shù)特征：其一，“木”比“樹”更顯得單純，它仿佛本身就含有一個落葉的因素；其二，“木”不但讓我們?nèi)菀紫肫饦涓�，而且還會帶來“木”所暗示的顏色，它可能是透著黃色，而且在觸覺上它可能是干燥的而不是濕潤的。
（4）課文所闡釋的是詩歌語言的暗示性問題，而標題卻擬為“說‘木葉’”，若改為“談?wù)勗姼枵Z言的暗示性”，你以為如何?
探究學習：標題若擬為“談?wù)勗姼枵Z言的暗示性”，整個文章的行文思路就要改變，它可能就要從理論的角度來論述，恐怕會寫成一篇理論性較強的學術(shù)論文。標題擬為“說‘木葉”’，文章選取古詩中的“木葉”意象作為論題，在結(jié)構(gòu)安排上由引古詩到探意蘊，先排除古詩人考慮文字洗煉的因素，再從它用于秋天的情景中探尋其含有落葉等因素，最后才觸及詩歌語言的暗示性的問題并加以闡釋。這樣，把深奧的文學理論附麗并滲透于有關(guān)“木葉”詩句的品讀玩味中，并逐層深入，探幽發(fā)微，既體現(xiàn)了作者的科學態(tài)度，也契合了讀者的閱讀心理�！罢f‘木葉”’的擬題應該是本文的一個亮點。
（5）課文作者既是一位深諳詩歌妙道的學者，也是一位暢游詩歌海洋的高手，文中大量援引古詩人關(guān)于“木葉”的詩句，揣摩一下這對于闡發(fā)道理起了怎樣的作用。
探究學習：一是作引子，引出議論話題；二是作為例證，使得析理有憑有據(jù)；三是調(diào)節(jié)文氣，更增添了文章的文化內(nèi)涵。
3、從課文看，“木”與“樹”的意味有什么異同?你從中悟出了什么道理
《說木葉》說課稿6
一、說教材
《說木葉》這篇課文選自高中語文第5冊第3單元，必修五第三單元是必修五冊書中唯一的文藝評論和隨筆單元，學習本單元，在把握文章基本觀點的基礎(chǔ)上，還可以引導學生參照選文的寫法，試著對自己熟悉的作品做一點分析和評論。同時，因為本單元課文不同與以往學習的文學作品，都是論說性的，一次在閱讀方法上應該給與學生必要的指導。
《說“木葉”》著重分析了中國古典詩歌用“木葉”而不用“樹葉”，又由“木葉”發(fā)展為“落木”的原因，從而闡發(fā)了古典詩歌語言富于暗示性的特質(zhì)。
本文內(nèi)容比較單純集中，圍繞古詩中的意象“木葉”深入到“木”的藝術(shù)特征，談詩歌的精微之處的表達效果，由此看出本文思路比較清晰。依據(jù)教學大綱要求與學生的實際情況制定了以下教學目標：
知識目標：
1、了解文章內(nèi)容，弄清文章由“木葉”所闡述的詩歌語言暗示性理論；（重難點）
2、積累古詩詞句；
能力目標：
1、培養(yǎng)學生抓住關(guān)鍵句，整體把握文章的能力；
2、利用詩歌語言暗示性的特點，提高學生鑒賞古代詩歌的能力；
情感態(tài)度價值觀目標：
借助品味詩句的審美體驗，體會我國古詩詞優(yōu)美的意蘊，喚起學生對古代文化的熱愛。
二、說學生
高中學生閱讀的文藝評論并不多，加上文藝評論本身抽象難懂，學生可能會產(chǎn)生畏難心理，對課文不感興趣，讀不下去，或者雖能讀下去但只是蜻蜓點水，走與觀花而已，難以抓住重點。針對學生實際情況，在教學中，應注意激發(fā)學生興趣，對學生感到難懂的地方進行重點講解，將文章講透。
三、說教法：整體把握——重點研讀——拓展延伸——課堂訓練
四、說教學過程
1、感知文本，把握字詞。目的：積累字詞，掃清文字障礙。2、初步感知課文
2、整體把握文本，弄清文章由“木葉”所闡述的詩歌語言暗示性理論。
安排以下一些環(huán)節(jié)——這些環(huán)節(jié)意在突出落實重點
（一）、速讀1-3段，簡說下列問題：（略說）
1、第1段中心句？（舉三個例子說明了什么？）
2、第2段中心句？（對“木葉”和“樹葉”兩個詞，古詩人多用哪個？）
3、第3段，說明“從‘木葉’發(fā)展到‘落木’，關(guān)鍵在‘木’字。然后，用哪句話“啟下”？
明確：
1、屈原以后，“木葉”成為詩人們筆下鐘愛的形象。
2、古代詩人有一個現(xiàn)象：多用“木葉”，而不用“樹葉”。
3、尾句“我們就不得不先來分析一下‘木’字”起到了啟示下文的作用。
小結(jié)：可見，前三段只是一個“引子”，下面的文字才是正題，是課文重點。
（二）、速讀第7段，回答問題：（略說）
思考：作者在這里得出了什么樣的結(jié)論？
明確：“木”與“樹”，在概念上相差無幾，可是，在藝術(shù)形象上一字千里。
思考：作者為什么這樣說呢？顯然，這就需要解讀4、5、6段。
�。ㄈ⒀杏�4-6段，回答下列五個問題：（詳說，此處為重點、難點）
1、“木”的第一個藝術(shù)特征？結(jié)合段中例子，發(fā)揮想象，深入理解之。
2、“木”的第二個藝術(shù)特征？結(jié)合段中例子，發(fā)揮想象，深入理解之。
3、作者論述“木”的兩個藝術(shù)特征，目的是什么？（這三段的中心句？）
4、前三段“引子”中說，古代詩人多用“木葉”而不用“樹葉”；第7段又說，“木”與“樹”在藝術(shù)形象上一字千里；而4、5、6這三段又是解說原因的。那么，你認為解說清楚了嗎？用自己的話解說之。
5、課文所闡釋的是詩歌語言的暗示性問題，而標題卻擬為“說‘木葉’”，若改為“談?wù)勗姼枵Z言的暗示性”，你以為如何？為什么？
明確以上問題：
1、“高樹”則飽滿，“高木”則空闊�！澳尽北旧砭秃幸粋�落葉的因素，這是“木”的第一個藝術(shù)特征。
2、“木”有暗示的顏色性，“木葉”有落葉的微黃與干燥之感，帶來了疏朗的清秋氣息。這是“木”的第二個藝術(shù)特征。
3、中心句是：詩歌語言具有暗示性（在概念〈詞句〉之后，有言外之意。）
4、“木”與“樹”，一字千里。古代詩人之所以多用“木葉”而不用“樹葉”，是因為：“木”本身就含有落葉的因素，而且“木葉”能讓人感受到落葉的微黃與干燥，這樣，讀者在讀到“木葉”的詩句時，就能自然而然地聯(lián)想到空闊、疏朗、冷清、蕭瑟的秋天氣息，它有衰敗飄零之感，有離人的嘆息，有游子的漂泊之意……“自古文人多悲秋”也。——這就是作者所說的“詩歌語言的暗示性理論”！
5、不好。
a、全文以“木葉”作為引論、立論和結(jié)論的依據(jù)并貫穿全文，以“說木葉”為題，體現(xiàn)了作者的'行文思路。
b、以“說木葉”為題并以此作為立論的依據(jù)，使較為抽象的文藝理論得到了深入淺出的闡述。
c、以“木葉”具有暗示性，來闡釋古代詩歌語言具有暗示性，有小中見大的藝術(shù)效果。
三、運用“詩歌語言的暗示性理論”探討文本中詩句——本環(huán)節(jié)意在突破難點
1、詩歌語言的暗示性仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后。
我們不留心就不會察覺它的存在。敏感而有修
啟發(fā)性的詩人們正在于能認識語言形象中一切潛在
在的力量，把這些潛在的力量與概念中的意義
詩歌語言交織組合起來，成為豐富多彩一言難盡的言說。
2、根據(jù)意象特征，分析其意象在文本詩句中的特點
木：空闊黃色
樹：飽滿綠色
秋月照層嶺，寒風掃高木——空闊黃色
高樹多悲風，海水揚其波——飽滿綠色
裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下——飄零透些微黃
美女妖且閑，采桑歧路間；柔條紛冉冉，落葉何翩翩�！柡�，繁密
靜夜無四鄰，荒居舊業(yè)貧；雨中黃葉樹，燈下白頭人。
——微黃但不干燥，無飄零之意
木葉的形象：
疏朗與綿密的交織，一個迢遠而情深的美麗的形象。這卻又正是那《九歌》中湘夫人的性格形象。
小結(jié)：詩歌的語言富于暗示性，那些微妙的意味往往寄諸言外。
鑒賞詩歌，不僅要品味言內(nèi)的意思，而且要品味言外意味。
四、拓展延伸
概括下列詩句中意象“月”的暗示性：
1、月出驚山鳥，時鳴春澗中。--王維《鳥鳴澗》
2、露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。--杜甫《月夜憶舍弟》
3、今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。--柳永《雨霖鈴》
答案：
1、渲染清幽的氣氛，烘托悠閑自在的心情。
2、寄托離別、相思、懷鄉(xiāng)的情感。
3、表達廣義的哀思，是詩人失意人生的寫照，是詩人對自然、人生、社會的思考。
五、作業(yè)
分別找出文中關(guān)于樹、葉、木葉、落木的詩句，并體會各句詩描繪的是什么季節(jié)的景物。
附參考答案：
木葉：秋
裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。《九歌》屈原
洞庭始波，木葉微脫�！对沦x》謝莊
木葉下，江波連，秋月照浦月歇山�！杜R江王節(jié)士歌》陸厥
秋風吹木葉，還似洞庭波�！抖珊颖蓖醢龜M古》陶淵明
亭皋木葉下，隴首秋云飛�！稉v衣詩》柳惲
九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽�！豆乓狻飞蛉�
樹：春、夏
后皇嘉樹，橘徠服兮�！堕夙灐非�
桂樹叢生兮山之幽�！墩须[士》淮南小山
庭中有奇樹，綠葉發(fā)華滋�！豆旁娛攀淄ブ杏衅鏄洹�
高樹多悲風，海水揚其波�！兑疤稂S雀行》曹植
午陰嘉樹清圓�！稘M庭芳》周邦彥
葉：春、夏
葉密鳥飛礙，風輕花落遲�！墩蹢盍肥捑V
皎皎云間月，灼灼葉中華�！稊M古》陶淵明
美女妖且閑，采桑歧路間；柔條紛冉冉，落葉何翩翩�！睹琅凡苤�
靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧，雨中黃葉樹，燈下白頭人。《喜外盧綸見宿》司空曙
日暮風吹，葉落依枝�！肚嘞」酶琛穮蔷�
落木：深秋
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。《登高》杜甫
辭洞庭兮落木，去涔陽兮極浦�！栋Ы腺x》庚信
秋月照層嶺，寒風掃高木�！洞鹆鴲痢穮蔷�
《說木葉》說課稿7
各位評委老師：
上午好，我今天說課的題目是《說“木葉”》，下面我將從教材、教法學法、教學過程和板書設(shè)計四個方面來對本課進行說明。
一、說教材
《說“木葉”》是人教版高二第三單元的第二篇課文，該單元主要探討藝術(shù)表現(xiàn)的語言形式或探討某種美學現(xiàn)象�！墩f“木葉”》這篇文章主要通過分析中國古典詩歌中用“木葉”而不用“樹葉”，又由木葉發(fā)展為落木，闡述古典詩歌語言具有暗示性的特征，本文思路比較清晰。
結(jié)合單元教學要求和本課特點，依據(jù)新課標中“知、過、情”三個維度，我將本課的三維目標確定為：
1、品味文中詩句，理解古代詩歌中“木葉”意象的意蘊；比較 “（落）木（葉）”與“樹（葉）”的不同，把握“木”在形象上的藝術(shù)特征。
2、了解詩歌語言具有暗示性的特點，明確本文的寫作目的。
3、初步培養(yǎng)學生感悟詩歌中意象所表現(xiàn)出的豐富意蘊，提高詩歌的閱讀欣賞能力。
由于（本課的一些特點），我將本課的教學重點確定為：
重點：品味文中詩句意蘊，比較“木”與“樹”“葉”的`不同，從而把握“木”在形象上的藝術(shù)特征。
因為（學生的一些實際），我將本課的教學難點確定為：
難點：了解詩歌語言具有暗示性的特點，運用文中闡述的知識和道理指導學生進行詩歌意象品味練習 。
二、說教法學法
科學合理的教學方法能使教學效果事半功倍，達到教與學的和諧完美統(tǒng)一�；诖�，我準備采用的教法是講授法，點撥法和提問法。講授法教師可以系統(tǒng)的傳授知識，充分發(fā)揮教師的主導作用；點撥法可以讓學生展開聯(lián)想，拓展思路；提問法可以逐步引導，逐漸深入。
學法上，我貫徹的指導思想是把“學習的主動權(quán)還給學生”，倡導“自主、合作、探究”的學習方式，具體的學法是討論法、朗讀法和勾畫圈點法，讓學生養(yǎng)成不動筆墨不讀書的良好閱讀習慣。
三、說教學過程
為了完成教學目標，解決教學重點，突破教學難點，課堂教學我準備按以下五個環(huán)節(jié)展開。
環(huán)節(jié)1：導入新課，我設(shè)計的導語是從現(xiàn)實生活引發(fā)聯(lián)想，消除了學生上課伊始的緊張感，激發(fā)學生的閱讀興趣。
環(huán)節(jié)2：文本探究，重點突破。通過比較“木”與“樹”“葉”的不同，得出文章的主旨是講詩歌語言的暗示性問題。
環(huán)節(jié)3：整體感知，了解全文結(jié)構(gòu)，梳理作者的行文思路。
環(huán)節(jié)4：拓展延伸，拓展學生的知識面和閱讀范圍，滿足學生的閱讀期待。
環(huán)節(jié)5：課后作業(yè)，一節(jié)好課的結(jié)束應該是學生課外閱讀的開始。我布置的課外作業(yè)是：
1、搜集有關(guān)含“梅”意象的古典詩詞。
2、在班上進行交流。
3、認真品味欣賞，就自己所得談?wù)劯形�，寫篇小作文，學以致用。
四、說板書設(shè)計
好的板書就像一份微型教案，此板書力圖全面而簡明的將授課內(nèi)容傳遞給學生，清晰直觀，便于學生理解和記憶，理清文章脈絡(luò)。
以上，我從教材、教法學法、教學過程和板書設(shè)計四個方面對本課進行了說明，我的說課到此結(jié)束，謝謝各位評委老師。
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