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《側(cè)犯·詠芍藥》是宋代詞人、音樂(lè)家姜夔的詞作。這是一首吟詠芍藥風(fēng)情、描寫揚(yáng)州景物的詠物詞。此詞大量運(yùn)用比擬、雙關(guān)的修辭手法，既描繪芍藥的形神，又以物擬人，寫物兼寫人。以下是小編整理的《側(cè)犯·詠芍藥》詩(shī)詞鑒賞，希望對(duì)大家有所幫助。
《側(cè)犯·詠芍藥》原文
恨春易去，甚春卻向揚(yáng)州住。微雨，正繭栗梢頭弄詩(shī)句。紅橋二十四，總是行云處。無(wú)語(yǔ)，漸半脫宮衣笑相顧。
金壺細(xì)葉，千朵圍歌舞。誰(shuí)念我、鬢成絲，來(lái)此共尊俎。后日西園，綠陰無(wú)數(shù)。寂寞劉郎，自修花譜。
《側(cè)犯·詠芍藥》譯文
正怨恨春光易去之時(shí)，卻目睹芍藥開(kāi)放，為什么這春色會(huì)移住揚(yáng)州？微雨之中，在浮云飄過(guò)的二十四橋周圍，芍藥吐出如繭似栗的花蕾，仿佛在捉筆寫詩(shī)。芍藥默默不語(yǔ)，宛如美女脫掉宮裝含情微笑。
橢圓形似金色酒壺的花葉與千萬(wàn)株艷麗的花朵，被載歌載舞的賞花人群所包圍。誰(shuí)會(huì)想到我，兩鬢已經(jīng)斑白，來(lái)此地賞花飲酒。待到春盡夏來(lái)，名園綠肥紅瘦之時(shí)，我愿意默默無(wú)聞地為芍藥編修花譜。
《側(cè)犯·詠芍藥》注釋
側(cè)犯：詞牌名。詞的“犯調(diào)”中，凡以宮犯羽的，稱為“側(cè)犯”。創(chuàng)自北宋周邦彥。雙調(diào)七十七字，仄韻格。
繭栗：本言牛犢之角初生，如繭如栗，見(jiàn)《禮記·五制》。此借用以言花苞之小。
紅橋二十四：二十四橋?yàn)楣糯鷵P(yáng)州名勝。
半脫宮衣：這里借指花開(kāi)一半。宮衣，原指宮女的服裝。
金壺：酒器。這里指碩大的黃色花朵。
尊俎（zǔ）：古代盛酒肉的器皿。這里指飲酒。尊，盛酒器；俎，置肉之幾。
西園：此處泛指園林。
花譜：據(jù)《宋史·藝文志》記載，劉攽著有一卷《芍藥諳》。
《側(cè)犯·詠芍藥》賞析
開(kāi)頭“恨春易去”四字籠罩全篇，是命意所在。“甚春卻向揚(yáng)州住”，用疑問(wèn)的語(yǔ)氣表現(xiàn)出對(duì)比之意和詠嘆之情。暮春時(shí)節(jié)，花事漸闌，別的地方已是春色無(wú)多，而在揚(yáng)州，春意獨(dú)多，春天好像對(duì)這座美麗繁華的城市有著特殊的感情，故而遲遲不愿離去�！拔⒂辏O栗梢頭弄詩(shī)句”。繭栗，本言牛犢之角初生，如繭如栗，見(jiàn)《禮記·五制》。任淵注黃庭堅(jiān)《廣陵早春》詩(shī)“紅藥梢頭初繭栗”句，謂“此借用以言花苞之小”。白石此句即本于黃詩(shī)。此刻，細(xì)雨如煙，芍藥枝頭的蓓蕾，吮吸甘霖，生機(jī)勃發(fā)，孕育著醉人的詩(shī)意�！芭弊窒伦謽O工�！凹t橋二十四”，指揚(yáng)州的風(fēng)流名勝二十四橋，橋邊芍藥彌望。“二十四橋明月夜，玉人何處教吹蕭？”（杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》）至北宋已僅存七橋（沈括《夢(mèng)溪筆談》卷三注），此言其多而已。紅橋、碧水、明月、名花、美人，加上那仙樂(lè)一般的簫聲，多么令人神往！“總是行云處”似借宋玉《高唐賦》中楚王夢(mèng)與巫山神女相會(huì)的故事來(lái)描寫仕女如云，從而給紅橋一帶涂上一層玫瑰色的浪漫光彩。以下由寫人采用比擬的手法寫芍藥的曼妙風(fēng)情：“無(wú)語(yǔ)，漸半脫宮衣笑相顧�！鄙炙幍妮砝僭谟曷兜淖虧�(rùn)和游人的矚目下，悄悄地開(kāi)放了。她們半裹紅妝，微露笑靨，深情地顧盼著來(lái)來(lái)往往的觀賞者（包括詞人自己）。此句寫芍藥之有情，正人之有情也。此視《揚(yáng)州慢》“念橋邊江藥，年年知為誰(shuí)生？”何如？此句之妙，可與周邦彥詠薔薇“長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無(wú)極”（《六丑》相媲美）。句意隱含著我已無(wú)福消受的意思，為下片寫自己遲暮之悲張本。
“金壺細(xì)葉”展示的是盛開(kāi)的芍藥。碩大的金紅色花朵，襯以細(xì)密的綠葉，顯得分外明艷驚人�！扒Ф鋰栉琛泵烂驳呐稍诨▍仓斜M情地唱著、跳著，應(yīng)和春的旋律。這聲色交融、春情激蕩的場(chǎng)面，頓時(shí)勾起詞人的遲暮之感�！罢l(shuí)念我鬢成絲”化用“紅藥梢頭初繭栗，揚(yáng)州風(fēng)物鬢成絲”（黃庭堅(jiān)《廣陵早春》）之句，揚(yáng)州風(fēng)物雖好，無(wú)奈自己已兩鬢斑白，置身于粉紅黛綠之間，顯得多么地不相稱。白石布衣清客一生，多依名公臣卿，但生性孤傲，不合眾流。故詞中每于眾人歡樂(lè)之際反寫己之清苦寂寞。他如《慶宮春》，本是四人同游，偏寫出“老子婆娑，自歌自答”；《鷓鴣天》寫賞燈之樂(lè)，偏寫出自己“少年情事老來(lái)悲”。結(jié)末以劉攽自況。據(jù)《宋史·藝文志》記載，劉攽的著述除《彭城集》、《公非先生集》等外，還有一卷《芍藥譜》，可惜已經(jīng)失傳�！昂笕瘴鲌@，綠陰無(wú)數(shù)。寂寞劉郎，自修花譜”，意思是說(shuō)：待到春盡夏來(lái)，名園綠肥紅瘦之時(shí)，我愿意默默無(wú)聞地為芍藥編修花譜。此與蘇軾《賀新郎》“待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)”同一意境�！凹拍倍�，與“自”字相映合，充滿苦澀滋味，映現(xiàn)出類似“無(wú)可奈何花落去”的凄涼心境，讀來(lái)倍覺(jué)情深意切。
昔人評(píng)論姜詞，認(rèn)為清遠(yuǎn)空靈是其基本特色。張炎說(shuō)：“詞要清空，不要質(zhì)實(shí)。清空則古雅峭拔；質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧。姜白石詞如野云孤飛，去留無(wú)跡�！保ā对~源》卷下）姜詞之所以給人留下這樣的印象，原因在于作者有著豐富的美感經(jīng)驗(yàn)，能夠在感受、記憶、思考、想象等心理活動(dòng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行聯(lián)想，然后選用清新秀逸的言辭，把它化作動(dòng)人的意象。這類意象或意境總有些迷離恍惚，如水中之月鏡中之花。唯其如此，言外之意，畫外之境才更加繁富，更加耐人尋味。這首詞就大量采用比擬、雙關(guān)的修辭手法，以物擬人，寫物兼寫人。物與人猶形與影，若合若離，顯得明明麗麗而又影影綽綽。遺其形而得其神。像“無(wú)語(yǔ)，漸半脫宮衣笑相顧”，以多情的人來(lái)比擬無(wú)情的花，以人的情態(tài)來(lái)表現(xiàn)花的容貌，妙不可言。聯(lián)系上文“微雨，正繭栗梢頭弄詩(shī)句”，前者描述欲放未放的花苞，這里展示已開(kāi)但未全開(kāi)的花朵。而聯(lián)系下文“金壺細(xì)葉，千朵圍歌舞。誰(shuí)念我，鬢成絲，來(lái)此共尊俎”，寫花之外，又分明是在寫人，由揚(yáng)州風(fēng)物寫到揚(yáng)州風(fēng)情，從而勾出“鬢成絲”的遲暮之感。這樣，就大大豐富了作品“恨春易去”的命意。遺貌取神，離形得似，這大概就是構(gòu)成清空高遠(yuǎn)境界的一種有效手段。
姜夔還慣于采用避實(shí)就虛、提空寫景的方法。例如芍藥枝頭的蓓蕾，在春雨的催發(fā)下迅速膨大，不斷發(fā)生變化。那過(guò)程，那狀態(tài)，極其微妙，無(wú)法實(shí)言。在姜夔的筆下，它表現(xiàn)得非常簡(jiǎn)潔，也非常生動(dòng)：“微雨，正繭栗梢頭弄詩(shī)句。”“弄詩(shī)句”是醞釀詩(shī)情的意思，它確乎比較抽象，沒(méi)能把花苞受雨后迅速發(fā)育成長(zhǎng)的狀況具體地顯示出來(lái)，但卻深刻地揭示出變化的微妙以及含蘊(yùn)其間、難以言說(shuō)的詩(shī)意美。
創(chuàng)作背景
姜夔游歷揚(yáng)州，反映在作品中可以查考的有兩次：第一次是宋孝宗淳熙三年（1176年）；第二次是宋寧宗嘉泰二年（1202年），他重游揚(yáng)州，已人到中年，時(shí)值暮春，芍藥盛開(kāi)，歌舞滿城，詞人置身于名花傾國(guó)之中，頓生遲暮之感。這第二次游歷揚(yáng)州就是《側(cè)犯·詠芍藥》的創(chuàng)作緣起。
作者簡(jiǎn)介
姜夔（1155～1221），字堯章，號(hào)白石道人，饒州鄱陽(yáng)（今江西鄱陽(yáng)）人。在他所處的時(shí)代，南宋王朝和金朝南北對(duì)峙，民族矛盾和階級(jí)矛盾都十分尖銳復(fù)雜。戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，雖然為此也發(fā)出或流露過(guò)激昂的呼聲，而凄涼的心情卻表現(xiàn)在一生的大部分文學(xué)和音樂(lè)創(chuàng)作里。慶元中，曾上書(shū)乞正太常雅樂(lè)，一生布衣，靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱。有《白石道人歌曲》。
人物生平
早年經(jīng)歷
公元1154年（南宋紹興二十四年），姜夔出生于饒州鄱陽(yáng)（今江西鄱陽(yáng)）的一個(gè)破落官宦之家，他父親姜噩，是紹興十八年進(jìn)士，先后官任新喻（今江西新余）縣丞，漢陽(yáng)（今湖北武漢）知縣，在知縣任上病卒。
姜夔很小的時(shí)候，就跟隨父親到任職地，父親死后，十四歲的姜夔依靠姐姐，在漢川縣山陽(yáng)村度完少年時(shí)光，直到成年。因?yàn)橹堉蒇蛾?yáng)，姜夔曾于公元1174年（淳熙元年）至1183年（淳熙十年），四次回家鄉(xiāng)參加科舉考試，均名落孫山。
仕途不順的姜夔四處流寓，曾涉足過(guò)揚(yáng)州、江淮一帶，后來(lái)又客居湖南。大約在1185年（淳熙十二年），認(rèn)識(shí)了詩(shī)人蕭德藻，因?yàn)榍槿は嗤叮瑑扇私Y(jié)為忘年之交。
蕭德藻是福建閩清人，紹興十一年進(jìn)士，曾官任龍川縣丞、湖北參議，后調(diào)湖州烏丞縣令，擅長(zhǎng)作詩(shī)，與范成大、楊萬(wàn)里、陸游、尤袤齊名。由于賞識(shí)姜夔的才華，他特將自己的侄女許配給姜夔。公元1186年（淳熙十三年）冬天，蕭德藻調(diào)官湖州，姜夔也決定和蕭家隨行。第二年暮春，蕭德藻正式去湖州上任，途經(jīng)杭州，介紹姜夔認(rèn)識(shí)了著名詩(shī)人楊萬(wàn)里。楊萬(wàn)里對(duì)姜夔的詩(shī)詞嗟賞不置，稱贊他“為文無(wú)所不工”，酷似唐代著名詩(shī)人陸龜蒙，也和他結(jié)為忘年之交。之后楊萬(wàn)里還專門寫信，把他推薦給另一著名詩(shī)人范成大。范成大曾官任參知政事（副宰相），當(dāng)時(shí)已經(jīng)告病回老家蘇州休養(yǎng)，他讀了姜夔的詩(shī)詞，也極為喜歡，認(rèn)為姜夔高雅脫俗，翰墨人品酷肖魏晉間人物。
寓居湖州
得到楊、范兩位詩(shī)壇大家的揄?yè)P(yáng)，姜夔名聲籍甚，此后寓居湖州達(dá)十多年。湖州弁山風(fēng)景優(yōu)美，公元1190年（紹熙元年），他正式卜居弁山苕溪的白石洞天，朋友潘德久遂稱他為“白石道人”。
姜夔為人瀟灑不羈，以陸龜蒙自許，當(dāng)時(shí)的名流士大夫都爭(zhēng)相與他結(jié)交，連大學(xué)者朱熹也對(duì)他青眼相加，不但喜歡他的文章，還佩服他深通禮樂(lè)。著名詞人辛棄疾對(duì)他的詞也深為嘆服，曾和他填詞互相酬唱。
四處游歷
在湖州居住期間，姜夔仍舊時(shí)時(shí)四處游歷，往來(lái)于蘇州、杭州、合肥、金陵、南昌等地，這些經(jīng)歷在他的詞集和詩(shī)集中多有反映。公元1190年（紹熙元年），他客游合肥，寓居赤闌橋，和范仲訥為鄰，在合肥，他有相好的兩位歌妓姐妹，彼此之間情深意厚，后來(lái)他做了很多詩(shī)詞，紀(jì)念這段美好時(shí)光。
公元1191年（紹熙二年），姜夔從合肥出發(fā)，泛巢湖，作《滿江紅》詞，以浪漫的筆法和想像，謳歌巢湖仙姥，兼懷古嘆今。這年夏天，又到金陵謁見(jiàn)楊萬(wàn)里，期間作了《醉吟商小品》詞，懷念合肥情侶。秋天，再度奔赴合肥，作《凄涼犯》詞，通過(guò)對(duì)合肥城邑荒涼景色的描寫，抒發(fā)自己的憂國(guó)之思。姜夔和合肥姐妹的感情，是他一生中極為重要的感情經(jīng)歷。從二十多歲認(rèn)識(shí)這對(duì)姐妹以來(lái)，他有過(guò)多次合肥寓居之舉，直到紹熙二年秋，那對(duì)姐妹離開(kāi)合肥才止。他在這年作的《秋宵吟》中無(wú)可奈何的說(shuō)：“衛(wèi)娘何在，宋玉歸來(lái)，兩地暗縈繞。搖落江楓早，嫩約無(wú)憑，幽夢(mèng)又杳�！睂�(duì)她們的離去表現(xiàn)出無(wú)比傷感和眷戀。同年冬天，姜夔再次來(lái)到蘇州，謁見(jiàn)范成大，作《雪中訪石湖》詩(shī)，范成大作詩(shī)見(jiàn)答。姜夔在范家踏雪賞梅，范成大向他征求歌詠梅花的詩(shī)句，姜夔填《暗香》、《疏影》二詞，范成大讓家妓習(xí)唱，音節(jié)諧婉，大為喜悅，特意把家妓小紅贈(zèng)送給姜夔。除夕之夜，姜夔在大雪之中乘舟從石湖返回苕溪之家，途中作有七絕十首，過(guò)蘇州吳江垂虹橋之時(shí)，寫下了“小紅低唱我吹簫”的名句。
公元1193年（紹熙四年），姜夔大約三十九歲，他在杭州結(jié)識(shí)了世家公子張鑒。張鑒是南宋大將張俊的諸孫，家境豪富，在杭州、無(wú)錫都有田宅。他對(duì)姜夔的才華也很欣賞，因?yàn)榻鐚以嚥皇�，曾�?jīng)想出資為姜夔買官，但姜夔卻不想用這種讓人羞愧的方式進(jìn)入仕途，婉言謝絕。此后姜夔經(jīng)常出入張鑒家，相互作詩(shī)填詞唱和。
移家杭州
公元1196年（慶元二年），蕭德藻被侄子蕭時(shí)父迎歸池陽(yáng)，姜夔在湖州失去依傍，遂干脆移家杭州，依附張鑒及其族兄張镃，后不再遷徙，在杭州居住終老。張鑒是姜夔晚年最好的知己，兩人友誼極深，姜夔自己說(shuō)：“十年相處，情甚骨肉�！惫�1202年（嘉泰二年），張鑒死后，姜夔非常悲痛，作詩(shī)哀挽，可見(jiàn)其情意之深。
是時(shí)南宋朝廷定都杭州已經(jīng)六七十年之久，原來(lái)的樂(lè)典散落。公元1197年（慶元三年），四十三歲的姜夔曾向朝廷獻(xiàn)《大樂(lè)議》、《琴瑟考古圖》，希望獲得提拔，但朝廷沒(méi)有重視。兩年之后，姜夔再次向朝廷獻(xiàn)上《圣宋鐃歌鼓吹十二章》，這次朝廷下詔允許他破格到禮部參加進(jìn)士考試，但他仍舊落選，從此完全絕了仕途之念，以布衣終老。
公元1202年（嘉泰二年），自張鑒死后，姜夔生活開(kāi)始逐年走向困頓，公元1204年（嘉泰四年）三月，杭州發(fā)生火災(zāi)，尚書(shū)省、中書(shū)省、樞密院等政府機(jī)構(gòu)都被延及，二千零七十多家民房也同時(shí)遭殃，姜夔的屋舍也在其列，家產(chǎn)圖書(shū)幾乎燒光，這對(duì)于姜夔無(wú)疑又是一個(gè)打擊，由于親朋好友相繼故去，姜夔投靠無(wú)著，難以為生，六十歲之后，還不得不為衣食奔走于金陵、揚(yáng)州之間。
最后結(jié)局
公元1221年（嘉定十四年），姜夔去世，他死后靠友朋吳潛等人捐資，才勉強(qiáng)葬于杭州錢塘門外的西馬塍，這也是他晚年居住了十多年的地方。
主要成就
詩(shī)詞創(chuàng)作
姜夔的詞境獨(dú)創(chuàng)一格，藝術(shù)思維方式和表現(xiàn)手法也別出心裁。他善于用聯(lián)覺(jué)思維，利用藝術(shù)的通感將不同的生理感受連綴在一起，表現(xiàn)某種特定的心理感受；又善于側(cè)向思維，寫情狀物，不是正面直接刻畫，而是側(cè)面著筆，虛處傳神。他的詞在題材上并沒(méi)有什么拓展，仍是沿著周邦彥的路子寫戀情和詠物。他的貢獻(xiàn)主要在于對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)上進(jìn)行改造，建立起新的審美規(guī)范。
姜夔詞清空高潔，極富想象，語(yǔ)言靈動(dòng)自然。有很高的藝術(shù)成就。他的藝術(shù)特色可用張炎所下斷語(yǔ)“清空”二字來(lái)概括。這種清空既不同于傳統(tǒng)婉約派的綿麗軟媚，不同于豪放派末流的粗獷叫囂，也不同于蘇軾以曠達(dá)為主要特色的那種清空。要而言之，姜夔更善于以詩(shī)人的筆法入詞，且更多地以“騷”的手法入詞，對(duì)客觀對(duì)象不作更多的質(zhì)實(shí)描寫，而對(duì)靈氣飄忽的心境則極善捕捉與表達(dá)。在以騷筆入詞時(shí)，又善于吸收江西詩(shī)風(fēng)注重錘煉、講究瘦硬峭拔的特點(diǎn)，因而在清空之中帶有一種剛勁峻潔之氣。
姜夔詞具有“清空”和“騷雅”的特色。姜夔的清空出自蘇軾，騷雅脫胎于辛棄疾。蘇辛都是無(wú)意為詞的，他們的清空、騷雅都是通過(guò)詩(shī)歌化的途徑實(shí)現(xiàn)的。姜夔在引詩(shī)濟(jì)詞方面和蘇辛是相同的，但他有意為詞，將詞的音律、創(chuàng)作風(fēng)格和審美理想納入一定的法度之中，將原來(lái)并無(wú)必然聯(lián)系的清空、騷雅聯(lián)成一體，形成一種新的詞風(fēng)。南宋江湖詞派理論和創(chuàng)作就是闡釋和普及這種清空騷雅詞風(fēng)的。他根據(jù)自己對(duì)音樂(lè)精神的理解，改造唐宋樂(lè)譜，使市井俗樂(lè)與傳統(tǒng)雅樂(lè)的精神相通；他總結(jié)化用才學(xué)的法度，從眾多的典故中汲取其共同意義，把具體的情感升華為空靈模糊的意趣；他用近俗的題材，表現(xiàn)出雅正的情感。他從詞體的特征出發(fā)，因勢(shì)而利導(dǎo)，隨俗而雅化，使清空與騷雅連成一體，形成一種新的詞風(fēng)。宋人以才學(xué)為詞，抒發(fā)的情感比較空泛。淪落江湖，使江湖詞人抒發(fā)的情感多是一種清雅的意趣。姜夔詞的情感是孤云野飛、去留無(wú)跡的意趣，由于它無(wú)所定指，以致《暗香》、《疏影》的主題千余年來(lái)尚無(wú)定論。史達(dá)祖、吳文英、周密等風(fēng)塵小吏的詞作雖然有一定的現(xiàn)實(shí)感受，但主要還是以抒情為主，并具有結(jié)體為虛的特點(diǎn)。張炎、王沂孫等人抒發(fā)的是宋社既屋的亡國(guó)之痛、遺民故老的黍離之悲，這種情感很難落實(shí)到具體的事件之上。散處江湖，與社會(huì)現(xiàn)實(shí)比較隔膜，促成了空靈情感與騷雅人品的結(jié)合。
宋代詞學(xué)的創(chuàng)作風(fēng)格是趨向“清空”的，而審美理想是趨向“騷雅”的。到了姜夔的筆下，才把它們綰結(jié)起來(lái)。姜夔恪守本色，一切從法度出發(fā)，這使清空和騷雅的結(jié)合成為一種必然。姜夔對(duì)詞體進(jìn)行了全面的雅化，南宋中后期詞人極工極變，皆不出姜夔的劃域，并且各具姜夔的某種風(fēng)格特征。后來(lái)這些相近的風(fēng)格匯集起來(lái)，就形成了一個(gè)詞學(xué)流派。這就是以姜夔為典范的南宋江湖詞派。而江湖詞派的三部詞法，兩部詞選，還有頻繁的詞社聚會(huì)，都是在實(shí)踐和傳遞姜夔的清空騷雅詞法。像這樣同時(shí)具備詞人、詞作、詞選、詞論、詞社等五種因素比較典型的詞學(xué)流派，在中國(guó)古代文學(xué)史上還是不多見(jiàn)的。
姜夔以有意的心態(tài)從事詞的創(chuàng)作，認(rèn)真探討詞的各種法度。因此，后人把以姜夔為代表的一些南宋詞人合稱為“騷雅派”。其中包括南宋中后期的姜夔、吳文英、史達(dá)祖、高觀國(guó)、張炎、王沂孫、周密等人。這是繼辛棄疾之后所形成的又一個(gè)詞派。他們既不同于香而弱的婉約派，也不同于蘇辛以來(lái)的豪放派。他們更注重人工思力的安排，和周邦彥較為相近。但他們?cè)陲L(fēng)格上有更明確和自覺(jué)的追求，更注重發(fā)揮傳統(tǒng)的“雅”與“騷”的傳統(tǒng)。所謂“雅”是指他們都受時(shí)代濡染，以雅相標(biāo)榜，以雅為美學(xué)理想。所謂“騷”是指以詩(shī)人的筆法入詞，側(cè)重繼承以《離騷》為開(kāi)創(chuàng)和代表的，以表現(xiàn)自我、抒發(fā)自我的主觀性描寫為主要目的的抒情傳統(tǒng)。注重抒寫心境是這派詞人的重要特征，也是這派詞人對(duì)詞的發(fā)展和貢獻(xiàn)。騷雅派詞人加強(qiáng)了詞的表現(xiàn)自我的能力，豐富了詞的抒情手段，在詞史上有一定的開(kāi)創(chuàng)之功，但為了追求騷雅，又走上了過(guò)于隱晦、細(xì)小、破碎、缺少開(kāi)闊意境與開(kāi)闊手段的道路，將詞帶入一個(gè)狹小的天地，這對(duì)詞的發(fā)展又起到了不利的限制作用。姜夔是這一詞派的最高代表。
書(shū)法創(chuàng)作
姜夔也是一位書(shū)法家。他的《續(xù)書(shū)譜》仿效孫過(guò)庭《書(shū)譜》而撰寫，但并非《書(shū)譜》之續(xù)。全卷分總論、真書(shū)、用筆、草書(shū)、用筆、用墨、行書(shū)、臨摹、方圓、向背、位置、疏密、風(fēng)神、遲速、筆勢(shì)、情性、血脈、書(shū)丹等十八則，所論書(shū)法藝術(shù)的各個(gè)方面，實(shí)自抒其心得之語(yǔ)。是南宋書(shū)論中成就最高，影響最大的學(xué)術(shù)著作。 姜夔“崇晉貶唐”，反對(duì)俗書(shū)，和提倡文人意趣的蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾等相一致。但他對(duì)“唐法”并非不問(wèn)青紅皂白一概予以否定，而是用了大量篇幅對(duì)“法”進(jìn)行了系統(tǒng)的、全面的論述，并從肯定和解釋引申了“晉韻”古法。
音樂(lè)創(chuàng)作
姜夔是我國(guó)古代杰出的詞曲作家，他的詞調(diào)音樂(lè)無(wú)論在藝術(shù)上及思想上都達(dá)到了較高水平，并具有獨(dú)創(chuàng)性。姜夔的詞調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作繼承了古代民間音樂(lè)的傳統(tǒng)，對(duì)詞調(diào)音樂(lè)的格律、曲式結(jié)構(gòu)及音階的使用有新的突破，并且形成了獨(dú)特風(fēng)格。
姜夔對(duì)于音樂(lè)史的主要貢獻(xiàn)就是留給后人一部有“旁譜”的《白石道人歌曲》六卷，包括他自己的自度曲、古曲及詞樂(lè)曲調(diào)。其代表曲有《揚(yáng)州慢》、《杏花天影》、《疏影》、《暗香》等，成為南宋唯一詞調(diào)曲譜傳世的杰出音樂(lè)家。
《白石道人歌曲》是歷史上注明作者的珍譜，也是流傳至今的唯一一部帶有曲譜的宋代歌集，被視作“音樂(lè)史上的稀世珍寶”，其中有10首祀神曲《越九歌》、1首琴歌《古怨》、17首詞體歌曲（又稱“曲子詞”，這些“曲子詞”又分為兩首填詞的古曲《醉吟商·胡渭州》和《霓裳中序第一》）、一首《王梅令》（這是詩(shī)人為范成大所寫曲調(diào)填詞）、14首姜夔自己寫的“自度曲”。他突破了詞牌前后兩段完全一致的套路，使樂(lè)曲的發(fā)展更為自由，在每首“自度曲”前，他都寫有小序說(shuō)明該曲的創(chuàng)作背景和動(dòng)機(jī)，有的還介紹了演奏手法。
姜夔能嫻熟地運(yùn)用七聲音階和半音，使曲調(diào)顯得清越秀麗，這與他獨(dú)具一格的清剛婉麗、典雅蘊(yùn)藉的詞風(fēng)結(jié)合得天衣無(wú)縫。楊萬(wàn)里稱其有“裁云縫霧之構(gòu)思，敲金戛云之奇聲”。
自唐末戰(zhàn)禍四起，經(jīng)過(guò)近半個(gè)世紀(jì)五代十國(guó)的戰(zhàn)亂時(shí)期，宮廷雅樂(lè)大受挫傷，大部分的宮廷音樂(lè)、樂(lè)人流入民間。自商周以來(lái)規(guī)模盛大、氣勢(shì)恢弘、象征著皇權(quán)政治與王朝文化的宮廷音樂(lè)，到了宋朝則開(kāi)始讓位于正在崛起的民間音樂(lè)藝術(shù)。為改進(jìn)宋時(shí)較混亂的音樂(lè)生活局面，姜夔曾寫《大樂(lè)議》獻(xiàn)給朝廷，希望復(fù)興宮廷音樂(lè)，但未受重用。《大樂(lè)議》代表宋代民間音樂(lè)藝術(shù)最高成就，更為后人提供了一份了解當(dāng)時(shí)音樂(lè)狀況的可貴的資料。
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