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生平簡(jiǎn)介
趙鼎（1085—1147）字元鎮(zhèn)，自號(hào)得全居士，解州聞喜（今屬山西）人。崇寧五年（1106）進(jìn)士。累官河南洛陽(yáng)令。高宗即位，除權(quán)戶部員外郎。建炎三年（1129），拜御史中丞。四年，簽書樞密院事，旋出知建州、洪州。紹興年間幾度所相，后因與秦檜論和議不合，罷相，出知泉州。尋謫居興化軍，移漳州、潮州安置。再移吉陽(yáng)軍。吉陽(yáng)三年，知秦檜必欲殺己，自書銘旌曰：“身騎箕尾歸天上，氣作山河壯本朝。”不食而卒，年六十三。孝宗朝，謚忠簡(jiǎn)。
《宋史》有傳。鼎為南渡名相，與李綱齊名。其詞“清剛沈至，卓然名家�！庇小吨艺梦募肥恚兜萌~》一卷。
●點(diǎn)絳唇·春愁
趙鼎
香冷金爐，夢(mèng)回鴛帳馀香嫩。
更無(wú)人問(wèn)，一枕江南恨。
消瘦休文，頓覺(jué)春衫褪。
清明近，杏花吹盡，薄暮東風(fēng)緊。
趙鼎詞作鑒賞
婉約詞表現(xiàn)的往往是一種深沉委婉的思緒，心靈的潛流，雖窄卻深。高度的物質(zhì)文明陶冶了文人細(xì)膩的感受，時(shí)代的陰影又使得有宋一代文學(xué)帶上了哀怨的色彩，而詞這種藝術(shù)表現(xiàn)形式自身積淀的審美標(biāo)準(zhǔn)也影響了詞作者命題和立意。所以，作為一代中興名相的趙鼎，也將這首“春愁”詞也寫得婉約低回，“不減花間”（黃昇語(yǔ)），那么本詞就是可以理解的了。
詞的上片寫春夢(mèng)醒來(lái)獨(dú)自愁�！跋憷浣馉t，夢(mèng)回鴛帳馀香嫩�！边@兩句說(shuō)的是，金爐中，香已冷，繡著鴛鴦的帳惟低垂著，一切都是那么閑雅，那么靜謐，那么溫馨。一個(gè)“嫩”字以通感的手法寫出了余香之幽微，若有若無(wú)。但這種寧?kù)o而溫馨的環(huán)境又似乎處處暗含著一種無(wú)可排解的孤獨(dú)和感時(shí)傷懷的愁緒，這愁緒猶如那縷縷余香，捉摸不到，又排遣不去�！案鼰o(wú)人問(wèn)，一枕江南恨�！边@說(shuō)的是午夢(mèng)醒來(lái)，愁緒不散，欲說(shuō)夢(mèng)境，又無(wú)人相慰相問(wèn)�！昂蕖币浴耙徽怼毙揎棧q如用“一江”、“一舟”來(lái)修飾“愁”，化抽象為具體事物，組接無(wú)理而化合巧妙�！罢砩掀瑫r(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里”（岑參《春夢(mèng)》）。夢(mèng)中的追尋越是迫切，醒來(lái)的失望就越發(fā)濃重。至于這恨，所指到底是什么，詞人沒(méi)有講明，也無(wú)須講明，這是因?yàn)檫@是一種無(wú)所不的閑愁閑恨，是一種泛化了的苦悶，這恨中蘊(yùn)含的既有時(shí)代的憂郁，也有個(gè)人的愁緒。傷春愁春只是本詞的表層含義，人生的喟嘆，世事的憂慮，才是本詞的深層含義。
下片以“消瘦休文”自比�！靶菸摹奔戳荷蚣s，她是一個(gè)多愁多病的才子。據(jù)載，沈約病中日益消瘦，以至“百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔，以手握臂，率計(jì)月小半分”。故此后人常以“沈腰”來(lái)比喻消瘦�！邦D覺(jué)春衫褪”以夸張的手法突出“消瘦”的程度�！按荷礼獭奔创荷缹挕＿@兩句說(shuō)的是衣服覺(jué)寬，人兒憔悴、苦澀之中有著執(zhí)著。“頓”字以時(shí)間之短與衣衫之寬的對(duì)比突出消瘦之快，“頓”還有驚奇、感嘆、無(wú)奈等復(fù)雜感情�！扒迕鹘踊ù当M，薄暮東風(fēng)緊�！边@三句以景作結(jié)，含不盡之意。這三句說(shuō)的是清明已近，那鬧春杏花已吹落殆盡，春色將老“一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人�！边@種冷清的境界里，作者獨(dú)立無(wú)語(yǔ)，不覺(jué)又是黃昏，頓感東風(fēng)陣陣夾寒意。清明時(shí)節(jié)多風(fēng)雨，若再有風(fēng)雨夜過(guò)園林，無(wú)多春色還能留幾分呢？東風(fēng)帶來(lái)春雨，催開(kāi)百花，然而東風(fēng)又吹老園林，送走春色，所以宋人常有“東風(fēng)惡”之語(yǔ)。“薄暮東風(fēng)緊”寫的是眼前之景，暗含的卻是擔(dān)憂明日春色將逝之情。一個(gè)“緊”字通俗而富有表現(xiàn)力，既寫出了東風(fēng)緊吹的力度，又寫出了作者“一任羅衣貼體寒”，守住春光不放的深情。
這首詞屬于婉約派詞作，但婉而不弱，約而不晦。
譬如詞的結(jié)尾，寫的是日暮花落之景。詞人傷春惜花，守至日暮，依然不愿去，雖無(wú)可奈何又依依不舍，惋嘆之中又有著堅(jiān)韌，婉約之中猶有筋骨。詞的語(yǔ)言含蓄有味而通俗易懂，雖到口即消卻耐人尋味。
●洞仙歌
趙鼎
空山雨過(guò)，月色浮新釀。
把盞無(wú)人共心賞。
漫悲吟，獨(dú)自拈斷霜須。
還就寢，秋入孤衾漸爽。
可憐窗外竹，不怕西風(fēng)，一夜瀟瀟弄疏響。
奈此九回腸，萬(wàn)解清愁，人何處、邈如天樣。
縱隴水秦云阻歸音，便不許時(shí)閑，夢(mèng)中尋訪？
趙鼎詞作鑒賞
作為一個(gè)南渡名臣，趙鼎朝中與秦檜進(jìn)行過(guò)激烈的較量，但是由于高宗趙構(gòu)偏袒秦檜，至使趙鼎被貶謫到嶺南。但是他的興復(fù)中原之志從未泯滅，秦檜的一切加害也從未使他屈服。他為使全家不遭秦檜的誅殺，而決定絕食自殺，但他自殺前還預(yù)制的銘旌（柩前靈幡）上寫上兩句話：“身騎箕尾歸天上，氣作山河壯本朝�！逼鋱�(bào)國(guó)之雄心可謂蒼天可鑒。這首詞就是他被貶到嶺南時(shí)所寫的。祖國(guó)河山之戀，故土之思，溢于言表；然而這詞中孤寂、凄苦和憤慨之情也難以掩抑。
全詞寫了作者一個(gè)秋夜的行動(dòng)和思緒。上片重點(diǎn)寫了三個(gè)生活細(xì)節(jié)——獨(dú)酌、悲吟、孤臥。此詞頭三句寫月下獨(dú)酌：山雨初過(guò)，新月朗照，新酒飄香，杯浮月影。那正是敞懷痛飲的時(shí)刻，可一拿起酒杯，詞人就想起當(dāng)此良辰美景竟無(wú)人共賞，只是一人獨(dú)飲，實(shí)掃興得很。這自然要引起對(duì)自己被貶謫的憤慨，于是有月下悲吟這一舉動(dòng)�！奥�，獨(dú)自拈斷霜須”，是說(shuō)受此屈辱，無(wú)處申訴，只好獨(dú)自長(zhǎng)歌悲吟以減輕胸中的郁悶了。由于這悲吟有深度，有力度，是內(nèi)心深處的顫抖與吶喊，所以作者不自覺(jué)地連花白的胡須都拈斷了數(shù)根�！斑�就寢”二句寫孤衾獨(dú)臥，說(shuō)的是獨(dú)酌無(wú)味，悲吟傷情，還不如回房就寢，可是由于秋夜天氣轉(zhuǎn)涼，孤衾獨(dú)臥，以及余恨未消等原因，又久久不能入睡，心緒茫然。上片三個(gè)連續(xù)性的細(xì)節(jié)，共同表明作者處境的艱難、愁懷的激烈，以及日子的難以打發(fā)的感情。
下片集中描寫他獨(dú)臥孤衾中的所聞和所感，并且向更深的心理層次開(kāi)掘�！翱蓱z窗外竹”三句，既是景語(yǔ)，更是情語(yǔ)，而且是整片意脈的樞紐。窗外的竹子整夜被西風(fēng)吹得颯颯作響，撩人愁思，于是有下面“奈此九回腸”的感嘆；然從“可憐”、“不怕”、“弄”等用語(yǔ)看來(lái)，詞人又暗暗地贊頌了竹子耐嚴(yán)寒的品質(zhì)，于是才有詞尾處夢(mèng)尋故土的決心。“九回腸”，出于司馬遷的《報(bào)任安書》：“是以腸一日而九回”，言愁怨極多。此外亦言心中裝滿苦恨，致使愁腸百結(jié)，其可最主要的就是自己夢(mèng)寐所求的人遠(yuǎn)天那邊，同時(shí)也是暗訴自己被遠(yuǎn)拋閑置遙遠(yuǎn)的天這邊。前面總冠以一個(gè)“奈”字，趙鼎本人面對(duì)這些打擊與迫害無(wú)可奈何，明顯地流露出一種苦悶與不平�！叭撕翁帯钡摹叭恕�，連系上下文看，當(dāng)不只是說(shuō)家中的親人、朝中的故舊，主要還是指九重之上的高宗皇帝。封建時(shí)代的臣子，一旦遠(yuǎn)謫，總是希望皇帝能夠回心轉(zhuǎn)意把他召回。趙鼎曾兩任宰相，高宗曾對(duì)他言聽(tīng)計(jì)從，稱他為“真宰相”。他為國(guó)專以固本為先，這是因?yàn)樗J(rèn)為根本固而后敵可圖，仇可復(fù)，所以對(duì)南宋的中興事業(yè)有所建樹(shù)。雖被遠(yuǎn)貶而此志不衰，因此翹首企望回朝續(xù)展長(zhǎng)才�！敖忖忂�是系鈴人”，寄希望于皇帝自情理之中。故詞的結(jié)處又從悲愴的嘆息，一轉(zhuǎn)而為熱烈而執(zhí)著的追求：“縱隴水秦云阻歸音，便不許時(shí)閑，夢(mèng)中尋訪？”隴水，即隴頭之水；秦云，即秦嶺之云。這都是環(huán)繞故都長(zhǎng)安的山川云霧，進(jìn)出長(zhǎng)安必須通過(guò)這些障礙物，這里用以暗指秦檜一類的朝中奸臣。這幾句說(shuō)的是縱然有奸邪當(dāng)?shù)雷钃跷一氐匠ⅲ偛荒懿辉S我到夢(mèng)中去尋求歸路。這里所表現(xiàn)的正如他從潮州移吉陽(yáng)軍（今廣東崖縣）給高宗上的感謝皇恩的表中所表示的：“白首何歸，悵馀生之無(wú)幾；丹心未泯，誓九死以不移�！贝嗽~不以剪裁巧妙取勝，而以描寫深刻細(xì)膩見(jiàn)長(zhǎng)。
全詩(shī)基本上采用了賦的寫法，敘述與描寫的成分占很大的比重。首先是按時(shí)間順序從空山雨過(guò)，獨(dú)飲無(wú)緒，悲吟斷須，孤衾獨(dú)臥，一直寫到夜闌不寐，聞風(fēng)吹竹，一懷愁緒，夢(mèng)尋舊鄉(xiāng)。這樣詞人寫出了一個(gè)凄涼人難度凄涼夜的全過(guò)程，真實(shí)感人。其次是描寫頗有層次，上片全是行動(dòng)描寫，下片先是景物描寫，后是心理描寫，描寫層層深入，而且每一種描寫都作了精細(xì)的刻畫。如月色、杯影反襯無(wú)人與之共賞良辰美景，以拈斷霜須表明悲吟的深切，以“萬(wàn)斛清愁”形容愁恨之多，以“邈如天樣”以形容朝廷之遠(yuǎn)，以“隴水秦檜”暗指秦檜一類掌權(quán)奸臣等等。正因?yàn)橛羞@些精細(xì)的刻畫，此詞才避免了一般用鋪敘法寫成的作品容易犯的平鋪直敘、平淡無(wú)味的毛病，它同樣是那樣鮮明、輕巧、含吐不露。
●滿江紅
丁未九月南渡，泊舟儀真江口作
趙鼎
慘結(jié)秋陰，西風(fēng)送、霏霏雨濕。
凄望眼，征鴻幾字，暮投沙磧。
試問(wèn)鄉(xiāng)關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北。
但一抹寒青有無(wú)中，遙山色。
天涯路，江上客。
腸欲斷，頭應(yīng)白。
空騷首興嘆，暮年離拆。
須信道消憂除是酒，奈酒行有盡情無(wú)極。
便挽取長(zhǎng)江入尊疉，澆胸肊.
趙鼎詞作鑒賞
趙鼎這首《滿江紅》注明作于“丁未九月”。丁未是建炎元年（1127）年，上一年就是靖康元年，這一年里金兵攻占汴京。靖康二年四月，金人擄掠徽、欽二帝北去。五月，趙構(gòu)南京即皇帝位（今河南商丘），改元建炎。這一年，即丁未年九月，金人南犯，宋政權(quán)退駐淮甸，并下詔修繕建康城池，準(zhǔn)備南渡。
此次趙鼎渡江至建康，就是為趙構(gòu)下一步定都江南作準(zhǔn)備的。因此他泊舟儀真（今江蘇儀征）江口寫的這首詞，也可說(shuō)是此后南宋愛(ài)國(guó)詞的先聲。建炎元年十一月，趙構(gòu)至揚(yáng)州。三年二月，趙構(gòu)渡江至臨安、建康，都是趙鼎此詞以后發(fā)生的事。儀真長(zhǎng)江北岸，宋時(shí)為真州，是江淮南下至建康與兩漸的軍事要沖與轉(zhuǎn)運(yùn)中心。泊舟儀真正是趙鼎渡江的前夕。趙鼎還寫了一部三卷《建炎筆錄》，記錄趙構(gòu)渡江后建立宋朝的經(jīng)過(guò)，起自建炎三年正月，可惜“丁未九月南渡”這一段沒(méi)有寫入。
這首詞所寫是宋室南渡前夕的形勢(shì)和宋皇室的心情。詞以“慘”字發(fā)調(diào)，暗示著作者風(fēng)雨渡江中對(duì)時(shí)局前途的憂慮。開(kāi)頭三句，不是通常的悲秋情調(diào)，而是當(dāng)前的時(shí)令景色表現(xiàn)了北宋淪亡、中原喪亂的時(shí)代氣氛�！皯K結(jié)秋陰”，這秋季慘淡的陰云四布于寒空，也籠罩了作者悲涼的心頭�！捌嗤郏鼬檸鬃�，暮投沙磧”。這三句既是深秋時(shí)分的江頭情景，也是借雁自喻，也就是以北雁南飛暗喻自己此時(shí)的去國(guó)離鄉(xiāng)，倉(cāng)皇南渡�！吧炒儭倍�，暗含滿眼荒寒�！霸噯�(wèn)鄉(xiāng)關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北”，這兩句詞用唐崔顥《黃鶴樓》詩(shī)：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁�！薄懊浴弊贮c(diǎn)出心境，此時(shí)詞人目斷心迷，南北莫辨，有茫然無(wú)適之感。上片末兩句化自王維《漢江臨泛》詩(shī)“山色有無(wú)中”，和秦觀《泗州東城晚望》詩(shī)“林梢一抹青如畫，應(yīng)是淮流轉(zhuǎn)處山”。但詞中“遙山”之“青”加以“寒”字，變成了“寒青”，這也是望眼凄迷所致吧�；赝此T山，告別中原，詞人無(wú)限依戀的情意，溢于言表。
此詞上片寫景，極寫南渡路途凄慘。下片抒情，就以“放筆為直干”的寫法，抒發(fā)作者國(guó)難當(dāng)前時(shí)的憂慮之情�！疤煅穆�，江上客。腸欲斷，頭應(yīng)白。空搔首興嘆，暮年離拆�！苯ㄑ自�，越鼎不過(guò)四十三歲，正委以重任，那么作者為什么會(huì)頭白？這是因?yàn)槿ツ赉昃┦�，二帝蒙塵；當(dāng)前家人分別，南北暌隔，再加上時(shí)局艱危，前途未卜，這些不能不使他腸斷而頭白了。“須信道”兩句有兩個(gè)襯字，按照詞律，這兩句是七字句，則“須”字（或“道”字）和“奈”字是襯字。此詞下片極言亡國(guó)之恨無(wú)窮，根本不是借酒消愁所能消除得了，除非萬(wàn)里長(zhǎng)江的滾滾洪流入酒杯，滿懷積悶或許可以沖洗一番。結(jié)句把郁結(jié)心頭的國(guó)家民族之深憂，同眼前滔滔不絕的長(zhǎng)江合為一個(gè)整體，令人感到這種憂愁直如長(zhǎng)江一樣浩蕩無(wú)涯，無(wú)可遏止。作者的愛(ài)國(guó)熱情和滿腔積郁不平之氣，也于此盡情流露出來(lái)了。
陳廷焯《白雨齋詞話》卷六論宋南渡后的詞時(shí)，首先舉到趙鼎這首《滿江紅》，認(rèn)為“此類皆慷慨激烈，發(fā)欲上指，詞境雖不高，然足以使懦夫有立志”。
●蝶戀花·河中作
趙鼎
盡日東風(fēng)吹綠樹(shù)。
向晚輕寒，數(shù)點(diǎn)催花雨。
年少凄涼天付與，更堪春思縈離緒！
臨水高樓攜酒處。
曾倚哀弦，歌斷黃金縷。
樓下水流何處去，憑欄目送蒼煙暮。
趙鼎詞作鑒賞
趙鼎是解州聞喜人。宋時(shí)解州隸屬于河中府（治蒲州，今山西永濟(jì)）。這首詞自注“河中作”，詞中又自稱“年少”，根據(jù)這些來(lái)看，本詞當(dāng)作于崇寧五年（1106）趙鼎中進(jìn)士前后。高中進(jìn)士后他就離開(kāi)家鄉(xiāng)汴京等地任職了。
這是一首故地重游的懷人詞，懷念往昔一位曾于臨水高樓一曲賦別的女子。上片記時(shí)，下片記地，風(fēng)物依然，而她已不，通篇貫串著傷離念遠(yuǎn)之情。開(kāi)頭三句點(diǎn)明時(shí)令，又以春盡花落、孤獨(dú)寂寞的時(shí)空環(huán)境暗寓“重來(lái)崔護(hù)”之感�！按呋ㄓ辍彼卧~中有用于春初催花開(kāi)的，如晏幾道《泛清波摘遍》：“催花雨小，著柳風(fēng)柔，都似去年時(shí)候好�！币嘴稹断策w鶯》：“一霎兒晴，一霎兒雨，正是催花時(shí)候。”也有用于春末催花落的，如李清照《點(diǎn)絳唇》：“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。”趙鼎詞中“催花雨”意思則是后者。“年少凄涼”四字蘊(yùn)含無(wú)限傷感。“年少”本是青春和歡樂(lè)的時(shí)節(jié)，但詞人卻感到凄涼，完全是為“春思”和“離緒”所困，而主因則于詞人多情。但把“年少凄涼”說(shuō)成是“天付與”，則又有自我解嘲的味道，意思是情之所鐘，無(wú)可解脫。這“年少凄涼”的況味，不能不甘心忍受了�！芭R水高樓”三句，緊接上片的“離緒”而轉(zhuǎn)向懷人。這三句是追敘往事，“臨水高樓”這昔游之地回憶當(dāng)年送別時(shí)的情景�！霸邪摇�，指以絲竹伴唱。詞唐宋時(shí)是合樂(lè)歌唱的，有琵琶等弦樂(lè)伴奏�！耙小本褪且月暫锨�。黃金縷用來(lái)形容初春鵝黃色的柳條，古人有折楊柳贈(zèng)別的風(fēng)俗“歌斷黃金縷”這里也有作為離別之曲的含意，與上句“哀弦”相應(yīng)�！皹窍滤骱翁幦ァ币痪湟锰贫拍猎�(shī)。杜牧《題安州浮云寺寄湖州張郎中》詩(shī)：“去夏疏雨余，同倚朱欄語(yǔ)。當(dāng)時(shí)樓下水，今日到何處。恨如春草多，事與孤鴻去。楚岸柳何窮，別愁紛若絮�！彼螘r(shí)將杜牧此詩(shī)譜作歌曲，傳唱一時(shí)。晏幾道有《玉樓春》詞：“吳姬十五語(yǔ)如弦，能唱‘當(dāng)時(shí)樓下水’”，可以為證。趙鼎這首詞就從“臨水高樓”的眼前實(shí)景出發(fā)，借杜牧詩(shī)意以“水流”比喻“人去”，寫得自然熨貼，不露針線，密合無(wú)縫�！跋嚯S流水到天涯”，寓含飄泊流落的命運(yùn)，以及一去不返、此恨綿綿的情意。這樣情意本詞中也都包含“樓下水流何處去”這個(gè)深表關(guān)切的問(wèn)侯之中了。結(jié)句憑欄目送蒼煙暮“，其意為憑高極目，遠(yuǎn)望水流人去的天際，寄托遙思，不覺(jué)暮煙四合。感傷離別之情，就寓于久久癡望中，有著悠悠不盡的余味。
趙鼎是南宋初的中興名臣，德高望重，與宗澤、李綱相鼎足。他因反對(duì)秦檜與金和議而被罷相，流放到吉陽(yáng)軍（今海南島崖縣），上表感謝皇恩曰：“白首何歸，悵徐生之無(wú)向；丹心未泯，誓九死以不移�！鼻貦u讀后說(shuō)：“此老倔強(qiáng)猶昔�！壁w鼎知道秦檜一定要?dú)⑺�，遂絕食而死，死前自書旌銘：“身騎箕尾歸天上，氣作山河壯本朝�！边@表現(xiàn)了他英風(fēng)壯慨，氣節(jié)凜然。但他早年所作的這首《蝶戀花》卻吐露芳菲，情致纏綿，多思哀婉。況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二說(shuō)此詞“年少凄涼”二句，“閑情綺思，安為盛德之累耶？”本來(lái)這兩種感情并不相妨。唐宋璟為相。正直有大節(jié)，但卻寫出了風(fēng)流嫵媚的《梅花賦》（原賦已失，《全唐文》卷二○七所錄宋璟《梅花賦》乃偽作）。
皮日休《桃花賦》序說(shuō)宋璟“貞姿勁質(zhì)，剛態(tài)毅狀，疑其鐵腸石心，不能吐婉媚辭�！痹蕉α硪皇住兜麘倩ā氛f(shuō)：“漫道廣平（宋璟封廣平郡公）心似鐵，詞賦風(fēng)流，不盡愁千結(jié)�！睙o(wú)疑趙鼎是借宋璟以自道。事實(shí)上“鐵腸石心”的人何嘗不可以有“詞賦風(fēng)流”的另一面，尤其是抒發(fā)他們的少年情懷。
●鷓鴣天·建康上元作
趙鼎
客路那知?dú)q序移，忽驚春到小桃枝。
天涯海角悲涼地，記得當(dāng)年全盛時(shí)。
花弄影，月流輝，水精宮殿五云飛。
分明一覺(jué)華胥夢(mèng)，回首東風(fēng)淚滿衣。
趙鼎詞作鑒賞
趙鼎是南宋初年中興名臣。這首詞系他南渡之后作于建康（今江蘇南京）。上元即元宵。詞人值此元宵佳節(jié)，撫今憶昔，表達(dá)了沉痛的愛(ài)國(guó)情思。
起首二句，以頓入之筆點(diǎn)明身客地，不覺(jué)時(shí)間推移之速。詞人解州聞喜（今屬山西），人徽宗崇寧五年進(jìn)士，之合被擢為開(kāi)封士曹。靖康事變后，高宗倉(cāng)皇南渡，駐蹕建康，詞人填此詞時(shí)，應(yīng)當(dāng)系隨駕至此�！翱吐贰币痪�，直點(diǎn)題面，說(shuō)明金兵南侵之際，自己流踄異鄉(xiāng)，不知不覺(jué)又轉(zhuǎn)過(guò)了一年。出語(yǔ)自然通俗，然于平淡中，且為下句作好鋪墊�！昂鲶@春到小桃枝”，這句里以小桃點(diǎn)出上元。小桃，上元前后即著花，見(jiàn)《老學(xué)庵筆記》卷四。詞句流暢清麗，于輕靈中寄慨嘆，是上句的自然歸宿。其中“那知”、“忽驚”兩個(gè)短語(yǔ)，緊密呼應(yīng)，有兔起鶻落之勢(shì)，把詞人此時(shí)的復(fù)雜的心情，切實(shí)地表現(xiàn)了出來(lái)。
“天涯海角悲涼地”一語(yǔ)，續(xù)接起句“客路”二字。建康距離北宋首都開(kāi)封，實(shí)際上并不很遠(yuǎn)，然而對(duì)一個(gè)因金人有南渡流落到江南的人來(lái)說(shuō)，卻有如天涯海角。和詞人同時(shí)的李清照流落到江南之后，也寫過(guò)表達(dá)類似的感情的詞句：“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。”（《清平樂(lè)》）詞人此處一則曰“海角天涯”，二則曰“悲涼地”，這兩短語(yǔ)連用加重語(yǔ)氣，可以想見(jiàn)客愁之重、羈恨之深。這就具體表現(xiàn)了詞人“忽驚”以后的情緒。當(dāng)此時(shí)局紛亂之際，作為江防要塞的建康，一方面駐有南宋重兵，準(zhǔn)備抵抗南下的金人；一方面是北方逃難來(lái)的人民，流離失所，凄凄慘慘。面對(duì)此情此景，詞人自然而然想起北宋時(shí)歡度元宵的盛況，于是“記得當(dāng)年全盛時(shí)”一句沖口而出。這句是整首詩(shī)的一大轉(zhuǎn)折。按照一般填詞規(guī)律，詞寫到此上闋歇拍，如同戰(zhàn)馬收韁，告一段落�？墒撬脑~意卻直貫下片三句，有蟬聯(lián)而下之妙。這樣的結(jié)構(gòu)好似辛稼軒《虞美人。別茂嘉十二弟》。辛詞上闋歇拍云：“馬上琵琶關(guān)塞黑，更長(zhǎng)門翠輦辭金闋。看燕燕，送歸妾�！毕缕疲骸皩④姲賾�(zhàn)身名裂。向河梁，回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕。”詞意跨過(guò)兩片，奔騰而下，歇拍處毫不停頓，一氣呵成。因而王國(guó)維稱之為“章法絕妙”（《人間詞話》）。此詞也是采用同樣章法，兩片之間，毫不割裂。作者上闋歇拍剛說(shuō)“記得當(dāng)年”，換頭就寫“全盛時(shí)”情景。但詞人并未以實(shí)筆具體描寫元宵之夜“歌舞百戲，鱗鱗相切，樂(lè)聲嘈雜十余里”；也未寫“燈山上彩，金碧相射，錦繡交輝”（俱見(jiàn)《東京夢(mèng)華錄》卷六），而是避實(shí)就虛，寫花枝裊娜，月光皎潔，宮殿華麗云彩絢麗。從虛處著筆，本詞就避免了一般化，從而令人讀后有新穎之感，并能喚起美好的聯(lián)想。
結(jié)尾二句又將筆鋒一轉(zhuǎn)，寫詞人從回憶中的往事回到悲涼的現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)。華胥夢(mèng)，語(yǔ)出《列子。黃帝》，故事講的是黃帝晝寢而夢(mèng)，游于華胥氏之國(guó)。
其國(guó)無(wú)帥長(zhǎng)，一切崇尚自然，沒(méi)有利害沖突。此處例用來(lái)喻北宋全盛時(shí)景象，但是隨著金人的入攻，霎時(shí)灰飛煙滅，恍如一夢(mèng)。“華胥夢(mèng)”上著以“分明一覺(jué)”四字，更加重夢(mèng)幻色彩。詞人如夢(mèng)方醒，仔細(xì)辨認(rèn)，春光依舊，然而景物全非，故詞人兩眶熱淚，不禁潸然而下。這兩句讀之令人愴然。詞一般以景結(jié)情為好，但以情煞尾，也有佳篇。譬如此詞尾句純用情語(yǔ)，且以“東風(fēng)”二字與上闋“春到小桃枝”相呼應(yīng)，絲絲入扣，卻有溪流歸海，讀之令人有悠悠不盡的意味。
此詞結(jié)構(gòu)極其縝密�！胺置饕挥X(jué)華胥夢(mèng)”是詞中關(guān)鍵句子，也就是通常所說(shuō)的“詞眼”。詞的上下二闋，全靠這個(gè)“詞眼”的眼光照映。如起首兩句中的“那知”、“忽驚”寫從不知覺(jué)到陡然發(fā)現(xiàn)，即帶有如夢(mèng)初醒的意思；下片頭三句則是夢(mèng)境的顯現(xiàn)；結(jié)句則是夢(mèng)醒后的悲哀，處處關(guān)合“華胥夢(mèng)”一語(yǔ)，于是整首詞渾然一體，構(gòu)成一首意境深沉的歌曲。從全詞來(lái)看，感情寫得有起有伏，曲折多變。如果說(shuō)前三句寫悲涼，下片則轉(zhuǎn)寫歡樂(lè)；如果說(shuō)過(guò)片是寫歡樂(lè)的高潮，那么結(jié)尾二句則又跌入悲愴的深淵。悲喜相生，跌宕起伏有致，因而能攫住讀者的心靈。詞中還運(yùn)用了回憶對(duì)比的手法：以今日之悲涼，對(duì)比昔日之全盛；以夢(mèng)中之歡樂(lè)，對(duì)比現(xiàn)實(shí)之悲哀。這種藝術(shù)手法沖破時(shí)間、空間的束縛，一任感情發(fā)泄，姿意揮寫，哀而不傷，剛健深摯，與一般婉約詞、豪放詞均有不同。因此清人況周頤評(píng)曰：“清剛沈至，卓然名家，故君故國(guó)之思，流溢行間句里�！保ā掇ワL(fēng)詞話》卷二）這個(gè)評(píng)價(jià)是非常符合此詞的特點(diǎn)，也是非常符合詞人作為南宋初年中興名臣的身份的。
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