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高觀國的離愁詩詞《少年游·草》賞析1
【年代】：宋
【作者】：高觀國——《少年游·草》
【內(nèi)容】
春風吹碧，春云映綠，曉夢入芳裀。軟襯飛花，遠隨流水，一望隔香塵。
萋萋多少江南恨，翻憶翠羅裙。
冷落閑門，凄迷古道，煙雨正愁人。
【鑒賞】：
在南宋詩詞圈子里，吟物之風十分盛行。但平庸草草之作，屢見不鮮，不足為怪。作者的這首吟草詞卻不沾不滯，以意貫串全詞。通過寫草色來抒發(fā)自己的離愁別恨。這首詞的上半闋繪出了一幅純凈明麗的陽春煙景：春風吹綠了芊芊的芳草，在飄動的白云映襯下顯得那樣蔥翠可愛。蒙茸的草地伴隨著流水伸向天際，花瓣輕輕地灑落在草上。這是多么迷人的芳景！
可是，讀者是否注意到“曉夢入芳裀”這句的'含意呢？“芳裀”，芳草有如厚厚的裀褥。關(guān)鍵是“曉夢”二字，原來這令人神往的如屏芳景，只是一場春夢中的幻境而已。大地山河，一經(jīng)點破，并化煙云。用筆之虛幻，莫測端倪�！跋銐m”一句，補足夢境�！跋銐m”者，女子的芳蹤也。劉長卿《陪辛大夫西亭觀妓詩》：“任他行雨去，歸路裛香塵”，與此詞意境相似�？墒敲廊说嫩欅E被無邊的芳草隔斷了。即使追尋到夢里也并不圓滿，也只是一個凄迷的短夢而已。
下片轉(zhuǎn)寫實境，寫醒后的情懷。用“萋萋”一句換頭，仍是從草字生發(fā)�！拜螺隆�，芳草美盛之貌。
“芳草萋萋鸚鵡洲”（崔顥《黃鶴樓》）即是此意。那么鮮美的芳草與江南的恨思有什么關(guān)系呢？這里似有事而無典，就是說寫自己經(jīng)歷過的事，以抒發(fā)他對遠隔香塵的伊人的思念。“翻憶”句重筆渲染。用“羅裙”形容芳草，始于白居易的“誰開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜”（《杭州春望》）；牛希濟的“記得綠羅裙，處處憐芳草”（《生查子》），則以芳草擬羅裙。此詞在“翠羅裙”上綴以“翻憶”二字，感情上又多了一個曲折。翻者，反也。本想眺望一下，略舒郁悒，沒想到反而勾起了對綠色羅裙——這最具有女性特征的服飾的思念來。這一縷癡情真是不好收拾�！袄渎洹比洌耘朋w出之。句句切草、切情，化工之筆。“冷落閑門”，見出庭院之孤寂，而“庭草無人隨意綠”之神理，即隱含其中�！捌嗝怨诺馈�，流露出望遠之悲心�！斑h芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情”（白居易《賦得古原草送別》）為其所本。
“凄迷”二字，將心緒之凄黯與望眼之迷蒙兩重意象融會一起，并與前片之“望隔香塵”暗相挽合。以迷迷糊糊之睡眼，逐古道之輕塵，真令人難以為懷。然而作者述情之筆愈出愈精，最后又推出了“煙雨正愁人”之句，把這種悵惘的心境渲染到了十分�！盁熡辍�，在詞人的筆下與草色結(jié)緣甚深。林和靖詠草詞“金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨。”（《點絳唇》）賀方回《青玉案》：“若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，便是顯例。此詞以“煙雨”結(jié)筆，將草色、離情與迷濛的雨色化為一片，情景相伴，凄然無盡。況蕙風所謂“取神題外，設(shè)境意中”者，約略近之。
詠吟春草是一個古代文人津津樂道的永恒題目，名篇佳作，數(shù)不勝數(shù)。有評論家說，在高手如林的名人隊伍里，高觀國用他那巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和秀美婉約的風格另起爐灶，獨成一家。
高觀國的離愁詩詞《少年游·草》賞析2
【原文】
《少年游·草》
宋·高觀國
春風吹碧，春云映綠，曉夢入芳裀。軟襯飛花，遠連流水，一望隔香塵。
萋萋多少江南恨，翻憶翠羅裙。冷落閑門，凄迷古道，煙雨正愁人。
【賞析】
這是一首詠物詞，借詠草以抒發(fā)離愁別恨。詞的上半闋繪出了一幅純凈明麗的陽春之景。碧草如茵，在白云的映襯下越發(fā)青翠可愛。像裀褥一樣的草地上，落滿了花瓣，蒙茸的草地伴隨著流水伸向天際，十分迷人。
下片轉(zhuǎn)寫實境，抒發(fā)醒后惆悵。換頭“萋萋多少江南恨，翻憶翠羅裙”依舊不離草字，抒寫由春草生發(fā)的離恨。“萋萋”，本指芳草美盛之貌；《楚辭招隱士》有“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”句，白居易亦有“又送王孫去，萋萋滿別情”之句，作者在這里只借用“萋萋別情”之意，表達相思懷戀之深切�！拜螺露嗌俳虾蕖�，即“江南萋萋多少恨”，作者故意將“江南”與“恨”字相連，可見作者所懷之人可能是江南女子，相思相望而不能相親，故曰“江南恨”�！胺瓚洿淞_裙”句化用自牛希濟的“記得綠羅裙，處處憐芳草”，是說，我記得分別時你穿的綠羅裙，以后，每次看到芳草時，我就想起了你，因為你而倍加憐惜那萋萋芳草。作者在“翠羅裙”前綴以“翻憶”二字，感情上又多了一個曲折。
最后幾句，句句切草，扣情。其中，“凄迷”二字，將心緒之凄黯與望眼之迷蒙兩重意象融而為一，作者的心情可以想見。而“煙雨正愁人”之句，將草色、離情與迷蒙的雨色化為一片，把這種悵惘的'心境渲染到了極致。
擴展閱讀：高觀國的簡介
高觀國，字賓王，號竹屋，山陰（今浙江紹興）人。與史達祖同時，常相唱和，殆同為社友。陸游入都修撰國史，高觀國有《水龍吟》詞賀放翁七十八歲生日。觀國復與陳造交，有《鳳棲梧·湖頭即席與長翁同賦》詞。黃升《中興以來絕妙詞選》卷六謂陳造為觀國詞集作序，稱其與史邦卿“皆秦、周之詞，所作要是不經(jīng)人道語，其妙處少游、美成若唐諸公亦未及也”。周濟《宋四家詞選目錄序論》：“竹屋、蒲江并有盛名。蒲江窘促，等諸自鄶；竹屋硁硁，亦凡響耳�！庇帧督榇纨S論詞雜著》：“竹屋得名甚盛，而其詞一無可觀，當由社中標榜而成耳�！标愅㈧獭栋子挲S詞話》卷二：“竹屋詞最雋快，然亦有含蓄處。抗行梅溪則不可，要非竹山所及�！瘪T煦《蒿庵論詞》：“平心論之，竹屋精實有馀，超逸不足。以梅溪較之，究未能旗鼓相當。今若求其同調(diào)，則惟盧蒲江差足肩隨�！庇小吨裎莅V語》一卷。
高觀國的離愁詩詞《少年游·草》賞析3
【作品介紹】
《少年游·草》是南宋詞人高觀國的詞作，通過寫草色來抒發(fā)自己的離愁別恨。這首詞的上闋虛寫夢境，令人神往的如屏芳景，可惜只是一場幻境，美人的蹤跡被無邊的芳草隔斷了。下闕轉(zhuǎn)寫實境，寫醒后的情懷。仍是從草字生發(fā)，通過綠色羅裙這一具有女性特征的服飾來抒發(fā)他對遠隔香塵的伊人的思念。未三句，“冷落閑門”，見出庭院之孤寂，“凄迷古道”，流露出望遠之悲心，以“煙雨”結(jié)筆，將草色、離情與迷蒙的雨色化為一片，情景相伴，凄然無盡。
【原文】
少年游·草
春風吹碧，春云映綠，曉夢入芳裀1。軟襯飛花，遠隨流水，一望隔香塵2。
萋萋3多少江南恨，翻憶翠羅裙4。冷落閑門5，凄迷6古道，煙雨正愁人。
【注釋】
1、芳裀（yīn）：形容春草茸茸如墊褥。
2、香塵：帶著花香的塵土。
3、萋萋：指茂密的芳草。
4、翠羅裙：借指人�；门Ｏ渡樽印贰坝浀镁G羅裙，處處憐芳草”句意。
5、閑門：代指情人居住處。
6、凄迷：迷茫。
【白話譯文】
春風吹綠了芳草，在白云的映襯下，芳草顯得蔥綠可愛，是在曉夢中夢見了這如茵的芳草�；ò贻p輕地灑落在軟草上，蒙茸的草地隨著流水延伸向天際。一眼望去，伊人的芳蹤已被無邊的芳草阻隔，春恨別情無限。
萋萋的芳草，遮蓋了伊人的足跡，給人留下了多少相思別離之恨，使人追憶起像綠草地一樣的翠羅裙。冷落的庭院，凄迷的古道，都籠罩在茫茫煙雨之中，這景象勾起了人滿懷的愁緒。
【創(chuàng)作背景】
南宋后期，民族矛盾和階級矛盾同樣嚴重、尖銳。宋孝宗隆興元年（1163）符離一戰(zhàn)以后，金朝因內(nèi)部政變，無力南進，南宋習于偏安，當然更無雄心北伐。雙方維持和平的局面經(jīng)歷了幾十年之久。有時也發(fā)生小規(guī)模的戰(zhàn)爭，但對全局牽動不大。南宋統(tǒng)治階級拼命壓榨人民，以供揮霍及向金朝進貢，利用官職和金錢來麻醉沒有雄心壯志的知識分子，一種茍且偷生、得過且過的風氣影響到文學，逃避現(xiàn)實、雕琢詞藻的形式主義的作品一天天多起來。有些人躲進書叢，尋章摘句；有些人講究樂律，陶醉于自然景物，不問政治；有些人只著眼于個人的離愁別恨，發(fā)泄無可奈何的傷感情緒。此詞正是在這樣的社會背景下所寫出的抒發(fā)離愁別恨之作。
【賞析】
在南宋詩詞圈子里，吟物之風十分盛行。但平庸草草之作，屢見不鮮，不足為怪。高觀國的這首吟草詞卻不沾不滯，以意貫串全詞。通過寫草色來抒發(fā)自己的離愁別恨。這首詞的上半闋繪出了一幅純凈明麗的陽春煙景：春風吹綠了芊芊的`芳草，在飄動的白云映襯下顯得那樣蔥翠可愛；蒙茸的草地伴隨著流水伸向天際，花瓣輕輕地灑落在草上。這的確是十分迷人的芳景。
讀者還應當注意到“曉夢入芳裀”這句的含意�！胺佳P”，芳草有如厚厚的裀褥。關(guān)鍵是“曉夢”二字，原來這令人神往的如屏芳景，只是一場春夢中的幻境而已。大地山河，一經(jīng)點破，并化煙云。用筆之虛幻，莫測端倪�！跋銐m”一句，補足夢境�！跋銐m”者，女子的芳蹤也。劉長卿《陪辛大夫西亭觀妓詩》：“任他行雨去，歸路裛香塵”，與此詞意境相似�？墒敲廊说嫩欅E被無邊的芳草隔斷了。即使追尋到夢里也并不圓滿，也只是一個凄迷的短夢而已。
下片轉(zhuǎn)寫實境，寫醒后的情懷。用“萋萋”一句換頭，仍是從草字生發(fā)。“萋萋”，芳草美盛之貌。
“芳草萋萋鸚鵡洲”（崔顥《黃鶴樓》）即是此意。那么鮮美的芳草與江南的恨思有什么關(guān)系呢？這里似有事而無典，就是說寫自己經(jīng)歷過的事，以抒發(fā)他對遠隔香塵的伊人的思念�！胺瓚洝本渲毓P渲染。用“羅裙”形容芳草，始于白居易的“誰開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜”（《杭州春望》）；牛希濟的“記得綠羅裙，處處憐芳草”（《生查子》），則以芳草擬羅裙。此詞在“翠羅裙”上綴以“翻憶”二字，感情上又多了一個曲折。翻者，反也。本想眺望一下，略舒郁悒，沒想到反而勾起了對綠色羅裙——這最具有女性特征的服飾的思念來。這一縷癡情真是不好收拾�！袄渎洹比�，以排體出之。句句切草、切情，化工之筆。“冷落閑門”，見出庭院之孤寂，而“庭草無人隨意綠”之神理，即隱含其中�！捌嗝怨诺馈保髀冻鐾h之悲心�！斑h芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情”（白居易《賦得古原草送別》）為其所本。
“凄迷”二字，將心緒之凄黯與望眼之迷蒙兩重意象融會一起，并與前片之“望隔香塵”暗相挽合。以迷迷糊糊之睡眼，逐古道之輕塵，真令人難以為懷。然而作者述情之筆愈出愈精，最后又推出了“煙雨正愁人”之句，把這種悵惘的心境渲染到了十分�！盁熡辍�，在詞人的筆下與草色結(jié)緣甚深。林和靖詠草詞“金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨。”（《點絳唇》）賀方回《青玉案》：“若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，便是顯例。此詞以“煙雨”結(jié)筆，將草色、離情與迷蒙的雨色化為一片，情景相伴，凄然無盡。況蕙風所謂“取神題外，設(shè)境意中”者，約略近之。
詠吟春草是一個古代文人津津樂道的永恒題目，名篇佳作，數(shù)不勝數(shù)。有評論家說，在高手如林的名人隊伍里，高觀國用他那巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和秀美婉約的風格另起爐灶，獨成一家。
名家評論
清·吳梅《詞學通論》：至蒲江、賓王輩，以江湖叫囂之習，非倚聲家所宜。
清·許昂霄《詞綜偶評》：“翻憶翠羅裙”，“蔓草見羅裙”，杜句也。
近·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“飛花”“流水”三句詠草固工，兼寓“春隨人遠”之感。后幅閑門古道，懷古傷今，百端交集，若平子之工愁矣。
【作者介紹】
高觀國，生卒年不詳，南宋詞人。字賓王，號竹屋。越州山陰（今浙江紹興）人。生平事跡不可考。其詞多寫男女戀情，抒發(fā)閑適之情，芳悱纏綿。但格律嚴謹，字煉句琢，風格與秦觀相近，深受周邦彥、姜夔諸詞家影響，屬風雅詞派。他與史達祖交誼甚厚，經(jīng)常迭相唱和。張炎將其詞與姜夔、吳文英、史達祖并稱。代表作有《玲瓏四犯·水作輕陰》、《祝英臺近·荷花》、《燭影搖紅·別浦潮平》、《賀新郎·賦梅》等，清雋婉麗，具有較高的藝術(shù)成就。著有《竹屋癡語》一卷。
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