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荷花詩詞1
1、白鳥朱荷引畫橈，垂楊影里見紅橋，欲尋往事已魂消�！跏康潯朵较场ぜt橋》
2、午夢扁舟花底，香滿西湖煙水�！獥钊f里《昭君怨·詠荷上雨》
3、我來一長嘆，知是東溪蓮�！拙右住毒┱赘陨彙�
4、攜手藕花湖上路。一霎黃梅細雨。——朱淑真《清平樂·夏日游湖》
5、庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉�！焱ビ瘛短靸羯场で铩�
6、當軒對尊酒，四面芙蓉開�！蹙S《臨湖亭》
7、四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香。——黃庭堅《鄂州南樓書事》
8、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開�！醪g《采蓮曲》
9、菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲�！矢λ伞恫缮徸印ぽ蛰滔闵徥曏椤�
10、蓮渚收香，蘭皋浮爽，涼思頓欺班扇�！踉律健洱R天樂·夜來疏雨鳴金井》
11、圓荷浮小葉，細麥落輕花。——杜甫《為農》
12、山有扶蘇，隰有荷華�！渡接蟹鎏K》
13、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
14、竹色溪下綠，荷花鏡里香。——李白《別儲邕之剡中》
15、微雨過，小荷翻。榴花開欲然�！K軾《阮郎歸·初夏》
16、畫船撐入花深處，香泛金卮。——歐陽修《采桑子·荷花開后西湖好》
17、紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁�！翖壖病耳p鴣天·鵝湖歸病起作》
18、秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳�！趟赡辍耳p鴣天·賞荷》
19、雨荒深院菊，霜倒半池蓮�！鸥Α端拶澒俊�
20、水榭風微玉枕涼。牙床角簟藕花香�！K庠《浣溪沙·書虞元翁書》
21、澗影見松竹，潭香聞芰荷�！虾迫弧断娜崭≈圻^陳大水亭浮舟過滕逸人別業(yè)》
22、一番荷芰生池沼，檻前風送馨香�！槨杜R江仙·一番荷芰生池沼》
23、紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁�！w嘏《長安晚秋秋望秋夕》
24、菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間�！瞽Z《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
25、田田初出水，菡萏念嬌蕊�！徬梓搿镀兴_蠻·題畫》
26、此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人�！钌屉[《贈荷花》
27、月明船笛參差起，風定池蓮自在香�！赜^《納涼》
28、江燕話歸成曉別，水花紅減似春休。西風梧井葉先愁。——吳文英《浣溪沙·秋情》
29、藕花珠綴，猶似汗凝妝。——閻選《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》
30、昔日芙蓉花，今成斷根草�！畎住舵∶�
31、鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花�！畎住蹲右箙歉琛は母琛�
32、青春花姊不一樣時。凄涼生較遲�！獏俏挠ⅰ蹲硖以础ぼ饺亍�
33、風蒲獵獵小池塘。過雨荷花滿院香�！钪卦稇浲鯇O·夏詞》
34、大嫂采芙蓉，溪湖千萬重�！畎住逗叢缮弸D》
35、湘女歸魂，佩環(huán)玉冷無聲，凝情誰訴。——吳文英《過秦樓·黃鐘商芙蓉》
36、艷妝臨水最相宜。風來吹繡漪�！獏俏挠ⅰ蹲硖以础ぼ饺亍�
37、涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮�！畎住墩酆捎匈洝�
38、荷花開后西湖好，載酒來時。——歐陽修《采桑子·荷花開后西湖好》
39、荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝�！K軾《贈劉景文冬景》
40、綠竹含新粉，紅蓮落故衣。——王維《山居即事》
41、有三秋桂子，十里荷花�！馈锻３薄|南形勝》
42、荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；——石濤《荷花》
43、興盡晚回舟，誤入藕花深處�！钋逭铡度鐗袅睢こＳ浵と漳骸�
44、荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人�！畎住稖O水曲》
45、露清枕簟藕花香，恨悠揚�！檾浮队菝廊恕び|簾風送景陽鐘》
46、翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香�！K軾《鷓鴣天·林斷山明竹隱墻》
47、東望鞭芙縹緲，寒光如注。——劉辰翁《桂枝香·吹簫人去》
48、水際輕煙，沙邊微雨。荷花芳草垂楊渡�！獎O《踏莎行·閑游》
49、秀色掩今古，荷花羞玉顏。——李白《西施詠苧蘿山》
50、若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。——李白《采蓮曲》
51、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盤高走夜光�！趟赡辍耳p鴣天·賞荷》
52、菱葉縈波荷飐風，荷花深處小船通�！拙右住恫缮徢�
53、風含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香�！鸥Α犊穹颉�
54、素手把芙蓉，虛步躡太清�！畎住豆棚L·其十九》
55、荷風送香氣，竹露滴清響。——孟浩然《夏日南亭懷辛大》
56、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真�！钌屉[《贈荷花》
57、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依�！x靈運《石壁精舍還湖中作》
58、芙蓉老秋霜，團扇羞網塵。——李白《中山孺子妾歌》
59、夕陽倒影射疏林，江邊一帶芙蓉老。——陳霆《踏莎行·晚景》
60、綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢�！獥钊f里《秋涼晚步》
61、疏林紅葉，芙蓉將謝，天然妝點秋屏列�！Π悍颉段骱s詠·秋》
62、擁紅妝，翻翠蓋，花影暗南浦�！哂^國《祝英臺近·荷花》
63、采蓮南塘秋，蓮花過人頭。——佚名《西洲曲》
64、自是荷花開較晚，孤負東風�！浊洹独颂陨场O目楚天空》
65、棹動芙蓉落，船移白鷺飛�！捑V《采蓮曲》
66、寧知寸心里，蓄紫復含紅！——沈約《詠新荷應詔》
67、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！獥钊f里《小池》
68、波面澄霞，蘭艇采香去�！哂^國《祝英臺近·荷花》
69、一朵芙蕖，開過尚盈盈�！K軾《江神子·江景》
70、酷暑天，葵榴發(fā)，噴鼻香十里荷花。——白樸《得勝樂·夏》
71、艇子幾時同泛？待折荷花臨鑒�！獏桖槨吨]金門·七月既望湖上雨后作》
荷花詩詞2
惜紅衣宋·姜夔
吳興號水晶宮，荷花盛麗。陳簡齋云："今年何以報君恩，一路荷花相送到青墩。"
亦可見矣。丁未之夏，予游千巖，數(shù)往來紅闃校遠卻飼暈奚涔柚
簟枕邀涼，琴書換日，睡余無力。細灑冰泉，并刀破甘碧。墻頭喚酒，誰問訊、城南詩客。
岑寂。高柳晚蟬，說西風消息。虹梁水陌。雨浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望，故國眇天北。
可惜渚邊沙外，不共美人游歷。問甚時同賦，三十六陂秋色。
荷花詩詞3
一、夜泛西湖其四
菰蒲無邊水茫茫，荷花夜開風露香。
漸見燈明出遠寺，更待月黑看湖光。
譯文
兩岸菰蒲茂密望不到邊際，湖上茫茫綠水蕩漾，荷花在夜晚靜靜開放，風露中滿含細細幽香。
遠處的寺院燈火，越來越顯得明亮，我還要等待月落天黑，欣賞這萬頃閃耀的湖光。
賞析
前兩句寫船過菰蒲：菰蒲無邊，湖水茫茫，荷花夜開，清香撲鼻。月夜泛舟于這樣的荷花叢中，更加令人陶醉。周密《癸辛雜識》載：“西湖四圣觀前有一燈浮水上，其色青紅，自施食亭南至西冷橋復回。風雨中光愈盛，月明則稍淡。雷電之時，則與電光爭閃爍�！痹娭械摹皾u見燈明出遠寺”即寫此，“漸”、“出”二字，正暗示了船在行進中。以上所寫都是月下湖光景色。“更待月黑看湖光”，提示組詩中的后文寫月落之后的湖光景色。此詩山水意象所含有的哲理內容是極不明的，確詩人取“月黑”才好“看湖光”這一充滿理趣的現(xiàn)象，提供了可供讀者深掘的哲理境界。
二、贈劉景文 / 冬景
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。（最是 一作：正是）
譯文
荷花凋謝連那擎雨的荷葉也枯萎了，只有那開敗了菊花的花枝還傲寒斗霜。
一年中最好的景致你一定要記住，那就是在橙子金黃、橘子青綠的秋末冬初的時節(jié)啊。
賞析
這首詩是詩人寫贈給好友劉景文的。詩的前兩句寫景，抓住“荷盡”、“菊殘”描繪出秋末冬初的蕭瑟景象。“已無”與“猶有”形成強烈對比，突出菊花傲霜斗寒的`形象。后兩句議景，揭示贈詩的目的。說明冬景雖然蕭瑟冷落，但也有碩果累累、成熟豐收的一面，而這一點恰恰是其他季節(jié)無法相比的。詩人這樣寫，是用來比喻人到壯年，雖已青春流逝，但也是人生成熟、大有作為的黃金階段，勉勵朋友珍惜這大好時光，樂觀向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
蘇軾的《贈劉景文》，是在元祐五年 （1090）蘇軾在杭州任知州時作的�！盾嫦獫O隱叢話》說此詩詠初冬景致，“曲盡其妙”。詩雖為贈劉景文而作，所詠卻是深秋景物，了無一字涉及劉氏本人的道德文章。這似乎不是題中應有之義，但實際上，作者的高明之處正在于將對劉氏品格和節(jié)操的稱頌。不著痕跡地糅合在對初冬景物的描寫中。因為在作者看來，一年中最美好的風光，莫過于橙黃橘綠的初冬景色。而橘樹和松柏一樣，是最足以代表人的高尚品格和堅貞的節(jié)操。
古人寫秋景，大多氣象衰颯，滲透悲秋情緒。然此處卻一反常情，寫出了深秋時節(jié)的豐碩景象，顯露了勃勃生機，給人以昂揚之感。因此宋人胡仔以之與韓愈《早春呈水部張十八員外》詩中“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”兩句相提并論，說是“二詩意思頗同而詞殊，皆曲盡其妙”（《苕溪漁隱叢話》）。
荷與菊是歷代詩家的吟詠對象，常給人留下美好的印象，可是為什么此詩一開頭卻高度概括地描繪了荷敗菊殘的形象，展示了一幅深秋的畫面？這全然是為了強調和突出一年之中的最好景象：橙黃橘綠之時。雖然橙和橘相提并論，但事實上市人正偏重于橘，因為“橘”象征著許多美德，故屈原寫《橘頌》而頌之，主要贊其“獨立不遷”、“精色內白”、“秉德無私”、“行比伯夷”。此詩的結句正有此意，在表達上融寫景、詠物、贊人于一爐，含蓄地贊揚了劉景文的品格和秉性。
三、浣溪沙·荷花
四面垂楊十里荷。問云何處最花多。畫樓南畔夕陽和。
天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來花里聽笙歌。
譯文
四面垂柳圍繞著十里香荷。請問哪里蓮花最多？畫樓南畔，夕陽西落。
天氣乍一變涼，給人們帶來了秋的寂寞。蕭索的光陰，需用美酒打發(fā)、消磨。暫且來此花叢，細聽吹笙唱歌。
賞析
上片首寫西湖荷花盛多： “四面垂楊十里荷，問云何處最花多�！睗}州西湖是安徽的風景名勝，其十里荷花更是秾麗迷人。人謂“東坡處處有西湖”，如杭州有西湖，潁州也有西湖，“性本愛丘山”的詞人，他吟詠湖山，并熱愛湖山。在十里荷香的潁州西湖，必會引發(fā)他描摹湖景的無限樂趣，故下文云：“畫樓南畔夕陽和”。在四面依依垂楊和十里荷香的幽雅境界里，詞人又看到南畔的畫樓頂端正掛著一輪溫和的夕陽，五彩的晚霞籠罩天空，映照著水波蕩漾的湖面，給人以舒展愜意的美感享受。
下片突然轉折，從快意煞時轉向孤寂哀傷：“天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨�！碧鞖庹鲆l(fā)了詞人的寂寞感，真實而自然，但實際上，并非天涼必然引起寂寞，而是由于詞人內心早存寂寥空漠的人生感受的緣故，天涼只是氣候的誘因而已。此時的詞人，可謂壯志難酬而心存憂慮，他在朝中屢遭小人攻訐和當軸者的忌恨，被迫“補外”作地方官。詞人此時正是在三次被排擠而“補外”的坎坷境遇中，所謂“一肚皮不合時宜”，使他厭倦仕途、崇尚歸田。結語“且來花里聽笙歌”，說自己且憂中取樂，躲進荷花叢中來聽賞悠揚哀傷的笙歌。
此詞作細致描繪了詞人面對潁州西湖的盛開荷花所引起的仕宦寂寞感受。全詞大起大落，心物交融，強烈反差，寄慨遙深。本欲在淡泊利祿中使自己的心理獲得平衡，然而實際上卻是“剪不斷、理還亂”，使自己陷入愈加難以解脫的矛盾苦悶之中。
荷花詩詞4
1、君子之花。周敦頤說，“蓮，花之君子者也”。清代葉申薌《荷葉杯·盆蓮》：“雙心千瓣斗鮮奇，出水不沾泥。試問花中何比？君子，風度勝張郎。碧紗窗下晚風涼，花葉兩俱香�！边@一朵并蒂蓮開得鮮奇，送來花香，出水不染，它難道不是君子形象的寫照？“秋至皆空落，凌波獨吐紅。托根方得所，未肯即從風”（隋·弘執(zhí)恭《秋池一株蓮》），詩人筆下的蓮花，獨立堅強，令人欽佩。宋代詩人蘇轍更為追慕蓮的高潔：“白蓮生淤泥，清濁不相干”（《盆池白蓮》），“開花油水中，抱性一何潔”（《和文與可菡萏軒》）。
2、佳人之花。用蓮花代表佳人形象也是古代詩詞中常見的。王昌齡《采蓮曲二首》（其二）：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來�！焙扇~羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。她，就是詩人的夢中情人。再如宋代杜衍《蓮花》：“鑿破蒼苔作小池，芰荷分得綠差差。曉來一朵煙波上，似畫真妃出浴時�！睂懙氖巧徝廊绠嫞绯鲈〉恼驽�。
3、愛情之花。由于“蓮”與“憐”同音，所以古詩中有不少寫蓮的詩句，借以表達愛情。如南朝樂府《西州曲》：“采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水�！薄吧徸印奔础皯z子”，“青”即“情”。這里虛實結合，諧音雙關，表達了對所愛的男子深長的思念。孟郊的《怨詩》以癡心傻氣的想象來抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情：“試妾與君淚，兩處滴池水。看取芙蓉花，今年為誰死！”滴淚成池，淚淹芙蓉，見證愛情，此等癡心透骨的情語非性情中人斷不能說出。
4、懷舊之花。唐代孟浩然《夏日南亭懷辛大》：“荷風送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞�！币股钊遂o之時，詩人置身荷香美景，欲撫琴弦，卻恨無知音共賞。元代王翰《題敗荷》：“曾向西湖載酒歸，香風十里弄晴暉。芳菲今日凋零盡，卻送秋聲到客衣�！痹娙私钄『芍晜魉偷铰萌说氖侄危褢讶藢懙闷喑⻊尤�。
5、清閑散淡之花。孟浩然的《夏日南亭懷辛大》抒寫詩人夏夜水亭納涼的清爽閑適和對友人的懷念之情�！吧焦夂鑫髀�，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中霄勞夢想�！币弧⒍䞍删溆鼍叭朐�，融情于景。夕陽西下，素月東升，“夏日”可畏而“忽”落，明月可愛而“漸”起，一快一慢凸現(xiàn)詩人的愉悅心理。三、四兩句即事抒懷，活靈活現(xiàn)。詩人沐浴之后，洞開亭戶，披頭散發(fā)，靠窗而臥，逍遙自在，令人羨慕。五、六兩句細化身心快感。清風送爽，荷花飄香，如絲如縷，沁人心脾；翠竹滴露，清脆悅耳，如絲如箏，清幽絕俗。寫荷以“氣”，寫竹以“響”，意境幽深靜謐，情調高雅別致，荷香和佳竹巧妙地烘托出詩人悠然自得，閑適自樂的素淡情懷，為下文抒發(fā)詩人渴盼知音，懷想故人創(chuàng)設了氛圍。
6、青春意趣之花。王昌齡的《采蓮曲二首》（其二）刻繪田田荷葉之中、艷艷荷花之下采蓮少女的美麗形象，意境優(yōu)美，情調歡快�！昂扇~羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。”一、二兩句寫詩人佇立凝望，人花一體，難以分辨的情景。羅裙舒展，綠如荷葉，宛見采蓮少女亭亭玉立之姿；笑臉相迎，艷若荷花，如睹采蓮少女歡聲笑語之態(tài)。荷葉羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。這些采蓮女子簡直就成了美麗大自然的一部分，或者說竟是荷花精靈！三、四兩句寫詩人眼花繚亂之際，走神錯意之時的意外發(fā)現(xiàn)，展示青春少女的無限活力。采蓮少女與綠荷紅蓮融為一體，忽然不見蹤影，詩人踟躕悵惘，驚奇不已�？墒�，沒過多久，蓮塘之中歌聲四起，熱鬧非凡，詩人這才恍然大悟，原來那些“看不見”的采蓮女子仍然在這綠葉紅花的荷塘之中，仿佛是和詩人這樣的觀望者開了個玩笑。這群江南女子啊，聰明美麗，天真活潑，出沒綠波紅花之中，歌唱勞動，歌唱生活，充滿著青春活力。從她們身上，我們看到了一種如荷飄香，如花美麗的青春風采。
7、相思愁苦之花。孟郊的《怨詩》以癡心傻氣的想象來抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情�！霸囨c君淚，兩處滴池水�？慈≤饺鼗�，今年為誰死！”兩地相思的閑愁苦恨是看不見，摸不著的，也是沒大小，沒體積，不具形象的東西，測定起來很不容易，可是詩中女主人公卻異想天開：試把我們兩個人的眼淚，分別滴在荷花池中，看一看今夏美麗的荷花被誰的淚水浸泡而死。顯然，在她心目中看來，誰滴的淚多，誰的淚更苦澀，荷花就將為誰而“死”，那么，誰的相思之情更深，自然也就測定出來了。比試滴淚，滴淚成池，淚淹芙蓉，見證愛情，此等癡心透骨的情語非性情中人不能設想。出污泥而不染的.“芙蓉花”成了男女主人公相思離情的可靠見證。李商隱的《板橋曉別》化用典故，抒寫情人的離別苦情�！盎赝叱锹鋾院樱L亭窗戶壓微波。水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多。”一、二兩句遠眺近觀，點明離別的時間、地點和朦朧奇幻的環(huán)境氛圍。三、四兩句分別化用典故寫行者和送者。“水仙”句暗用琴高事。《列仙傳》上說，琴高是戰(zhàn)國時趙人，行神仙道術，曾乘赤鯉來，留月余復入水而去，詩人此處把遠行之人比著乘鯉凌波而去的水仙，化實為虛，奇幻天真�！凹t淚”句暗用薛靈蕓事。據《拾遺記》記載，魏文帝美人薛靈蕓離別父母登車上路，用玉唾壺承淚，壺呈紅色，到了京師壺中淚凝如血，詩人此處將送行者（女主人公）暗喻為水中芙蓉，以表現(xiàn)了她的紅潤美艷；又由紅色芙蓉進而想象出它的淚也應該是“紅淚”。這樣，一朵艷艷芙蓉勾畫出了俏麗佳人泣血神傷的情景。
“芙蓉”又稱為“荷”、“蓮”。“芙蓉”給人的印象往往是極娉婷，極高潔的，容易讓人想起“出水芙蓉”、“芙蓉仙子”般的絕代佳人。
8、而芙蓉作為意象，被文人騷客運用于詩歌中，則大體可分為三大類象征義：一是取荷美好形象營造一種雅致的景象，或寧靜或歡愉；二是取敗荷的形象營造一種衰敗意境，或對逝去光陰嘆惋，或對生活環(huán)境破敗惋惜；三是取“芙蓉出污泥而不染”的品質，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚節(jié)操。
9、王維的《山居秋暝》營造了一種美麗、和諧、恬靜的意境。全詩的精妙所在也許就是那句“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”——喧聲、蓮動、舟行，讓人以為他是在為熱鬧作鋪排，而恰恰相反，詩人妙筆生花，借“動”顯“靜”，著力表現(xiàn)幽靜的意趣。正如“蟬噪林愈靜”，寫動態(tài)是為了更好的烘托靜。這句詩中“蓮”被動態(tài)化，不僅不與幽靜基調抵觸，還生發(fā)出搖曳生姿的美麗。周邦彥《蘇幕遮》一句“水面清圓，一一風荷舉”，將雨后初晴的仲夏荷塘景色表現(xiàn)得淋漓盡致，無怪乎五國維贊曰：“真能得荷之神理�！贝司涞摹吧瘛本驮谟谝粋�“舉”字，它使全詩富有立體感，荷花亭亭出水，迎風擺動的清新淡雅便款款而出�！肮枢l(xiāng)夢，何曰去？……小楫輕舟，夢入芙蓉浦�！边@般美景便自然地引出了思念故鄉(xiāng)荷塘的情懷。楊萬里的《昭君怨？詠荷上雨》“午夢扁舟花底，香滿西湖煙水，急雨打蓬聲，夢初驚。卻是池荷跳雨，散了珍珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波�！睆恼w上創(chuàng)造了這樣一番景象：夢的氤氳帶來的是泛舟西湖，荷滿蓮香，煙雨交加的如詩如畫的仙境，覺醒后池荷跳雨，清波漣漣，美不勝收。此情此景與柳永的“三秋桂子，十里荷花”又該是別有一番滋味吧！看來同樣是寫荷之美，不同的作者的切入點，便構造出芙蓉不同神韻。
10、與荷之姣好容貌相對，該是殘荷衰敗的凄涼景象。孟郊《怨詩》中的那句“看取芙蓉花，今年為誰死！”，看得讓人觸目傷懷，撼人心魄！是啊，閨中怨婦的情思與被拋棄的痛苦盡在一看芙蓉中！“試妾與君淚，兩處滴池水”，芙蓉般的妙齡卻要做垂死殘荷，那滿池荷花大概是用淚水澆注的吧！李清照《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋”則訴盡了離愁別緒、相思之苦。這與姚燧《普天樂》“芙蓉謝，冷雨清燈讀書舍，待離別怎忍離別？”有相同懷念之情和凄美意境。敗荷給人帶來視覺上的頹廢，沒有美的感受，但是它若與作者心境結合，便是一種凄美，一種令人悸動的美。
11、芙蓉還有另一意象義便是高潔之志的象征，這與梅、竹、松德意義大體相同。且看李白《古風十九首》“素手把芙蓉，虛步躡太清”，詩人幻想自己飄游于西岳華山的蓮花峰上，碰見的玉女是“手把芙蓉，凌空而行”。這里為什么是“手把芙蓉”而不是他物呢？就是因為人們向來認為“蓮之出淤泥而不染”的高潔正好寄寓了詩人的不肯“摧眉折腰事權貴”的高尚情懷。再如陸龜蒙的《白蓮》，他寫：“素花多蒙別艷欺，此花瑞合在瑤池。無情有恨何人見？月曉風清欲墮時�！痹娭芯屯瞥缢钠犯裣瘳幩勺�，與一般凡花俗卉不同。即使很少人賞識它，任她自開自落，然而白蓮其實是很美的，她那純潔之色，她那婷婷之態(tài)，她那“出污泥而不染”的品格，只要有曉月清風作伴，又何損于她的美麗呢？文人騷客好詠蓮，賀鑄的《踏莎行》則借蓮感嘆自己的際遇——“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦�！鄙忛L于偏僻柳塘，無人知道，無蜂蝶采摘，它的“芳”就在于孤芳自賞，自嗟自嘆，所謂“心比天高，命比紙薄”�！爱斈瓴豢霞迻|風”，蓮花高潔，不肯嫁春風，實是賀鑄不肯阿諛權貴的寫照。最后蓮之“無端卻被秋風誤”，與賀之不為世所容，郁郁終生也是吻合的。
荷花詩詞5
1、小荷才露紅日，早有蝴蝶立里頭。——通雅《麻生》
2、丁年那湖無限碧，映日牡丹花春城。——通雅《曉出凈慈寺送陳家方》
3、陳詞萊桑代利縣海棠，河邊開徹海棠�！焱ビ瘛犊茥鳌で铩�
4、有重陽未央，九里牡丹花�！懹巍锻w云·東南山川》
5、竹葉青帶最上裁，海棠向臉兩邊開�！谠端胄蚯�
6、一朵花芙蕖，開尚小龍�！拙右住督褡印で吧健�
7、葉上科弓果干宿雨、水面清圓，一一唐家河舉�！獪赝ン蕖短K幕遮·燎茶花》
8、楊開第送香味，竹露滴清響�！拍痢堆籽紫娜障娜站刍☉研链蟆�
9、唯有湖光紅桂竹香，卷舒開閉任天真爛漫。此花此葉常交相輝映，翠減紅衰愁殺人�！獨W陽修《贈牡丹花》
10、唯有湖光紅桂竹香，卷舒開閉任天真爛漫�！獨W陽修《贈牡丹花》
11、月明船笛不齊起，風定池蓮自在香�！懺鱿椤断摹�
12、桂竹香香銷翠葉殘，北風愁起鏈珠間�！瞽Z《攤破二首·桂竹香香銷翠葉殘》
13、浮香繞曲岸，圓影覆華池。�？智镲L早，飄零君不知。——盧照鄰《曲池荷》
14、牡丹花開后西湖好，載酒來時�！獨W陽修《采桑子·牡丹花開后西湖好》
荷花詩詞6
1、荷絲傍繞腕，菱角遠牽衣。 ——蕭綱《采蓮曲》
2、浮香繞曲岸，圓影覆華池。常恐秋風早，飄零君不知�！R照鄰《曲池荷》
3、前后紅幢綠蓋隨。 ——歐陽修《采桑子·荷花開后西湖好》
4、一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。 ——白居易《詠菊》
5、有三秋桂子，十里荷花�！馈锻３薄|南形勝》
6、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真�！钌屉[《贈荷花》
7、畫船撐入花深處，香泛金卮。 ——歐陽修《采桑子·荷花開后西湖好》
8、月明船笛參差起，風定池蓮自在香�！赜^《納涼》
9、荷花開后西湖好，載酒來時。 ——歐陽修《采桑子·荷花開后西湖好》
10、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。——王昌齡《采蓮曲》
11、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。 ——李商隱《贈荷花》
12、荷風送香氣，竹露滴清響�！虾迫弧断娜漳贤研链蟆�
13、柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。 ——歐陽修《臨江仙·柳外輕雷池上雨》
14、一朵芙蕖，開過尚盈盈�！K軾《江神子·江景》
15、菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。——李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
16、荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。 ——李白《淥水曲》
17、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。——李商隱《贈荷花》
18、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅�！獥钊f里《曉出凈慈寺送林子方》
19、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！獥钊f里《小池》
20、葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉�！馨顝短K幕遮·燎沉香》
21、大嫂采芙蓉，溪湖千萬重。 ——李白《湖邊采蓮婦》
22、東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。 ——劉攽《雨后池上》
23、不管垂楊珠淚進，滴碎荷聲千頃。 ——王夫之《清平樂·詠雨》
24、玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。 ——聶勝瓊《鷓鴣天·別情》
25、荷花開后西湖好，載酒來時�！獨W陽修《采桑子·荷花開后西湖好》
26、自是荷花開較晚，孤負東風。 ——幼卿《浪淘沙·極目楚天空》
27、庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉�！焱ビ瘛短靸羯场で铩�
28、長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。 ——張籍《春別曲》
29、風蒲獵獵小池塘。過雨荷花滿院香�！钪卦稇浲鯇O·夏詞》
荷花詩詞7
《采蓮曲》
唐·王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
《曲池荷》
唐·盧照鄰
浮香繞曲岸，圓影覆華池。�？智镲L早，飄零君不知。
《折荷有贈》
唐·李白
涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。
佳人彩云里，欲贈隔遠天。相思無因見，惆悵涼風前。
《夏日南亭懷辛大》
唐·孟浩然
山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。
《采桑子·荷花開后西湖好》
宋代：歐陽修
荷花開后西湖好，載酒來時。不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。
畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
《小池》
宋·楊萬里
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
《古風》
唐·李白
碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。秋花冒綠水，密葉羅青煙。秀色粉絕世，馨香誰為傳？
坐看飛霜滿，凋此紅芳年。結根未得所，愿托華池邊。
《洞仙歌·荷花》
宋代：劉光祖
晚風收暑，小池塘荷凈。獨倚胡床酒初醒。
起徘徊、時有香氣吹來，云藻亂，葉底游魚動影。
空擎承露蓋，不見冰容，惆悵明妝曉鸞鏡。
《浣溪沙·荷花》
四面垂楊十里荷，問云何處最花多。畫樓南畔夕陽和。
天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來花里聽笙歌。
《蓮花》
【唐】溫庭筠
綠塘搖滟接星津，軋軋?zhí)m橈入白蘋。
應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
《采蓮曲》
【唐】白居易
菱葉縈波荷飐風，荷花深處小舟通。
逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。
《采蓮子》
【唐】皇甫松
船動湖光滟滟秋，貪看年少信船流。
無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。
《淥水曲》
【唐】李白
淥水明秋日。
南湖采白蘋。
荷花嬌欲語。
愁殺蕩舟人。
《曲池荷》
【唐】盧照鄰
浮香繞曲岸，圓影覆華池。
�？智镲L早，飄零君不知。
《采蓮曲二首》
【唐】王昌齡
吳姬越艷楚王妃，爭弄蓮舟水濕衣。
來時浦口花迎入，采罷江頭月送歸。
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
荷花詩詞8
《澤陂》
【宋】詩經·陳風
彼澤之陂(bēi)，有蒲與荷。
有美一人，傷如之何?
寤寐無為，涕泗滂沱。
彼澤之陂，有蒲與蕳。
有美一人，碩大且卷。
寤寐無為，中心悁悁。
彼澤之陂，有蒲菡萏。
有美一人，碩大且儼。
寤寐無為，輾轉伏枕。
這是一首水澤邊女子思念一位小伙子的情歌。三章十八句，每章意思基本相同，都是敘述看見池塘邊的`香蒲、荷花，蘭草，便想到自己愛慕的男子，不禁心煩意亂，情迷神傷，晚上覺也睡不著，于是一腔愁悶，發(fā)而為歌，遂唱出此篇。
漢代(前206～前220年)，賞荷習俗已日漸趨盛，從流傳甚廣的漢樂府民歌《江南可采蓮》即可見一斑。
荷花詩詞9
《采蓮曲》
朝代：唐朝|作者：王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
翻譯/譯文
采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，分不清楚，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，相互映照，人花難辨�；烊肷彸刂胁灰娏僳櫽埃牭礁杪曀钠鸩庞X察到有人。
注釋
羅裙：絲綢制作的裙子。芙蓉：即荷花，又名蓮花。
賞析/鑒賞
這首詩寫的是采蓮少女，但詩中并不正面描寫，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見人影聞歌聲等手法加以襯托描寫，巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為一體。全詩生動活潑，富于詩情畫意，饒有生活情趣。
詩的前兩句的描寫，讓人感覺到這些采蓮少女簡直就是美麗的大自然的一部分；后兩句寫的是佇立凝望者在剎那間所產生的一種人花難辨的感覺。前兩句側重于客觀描寫，后兩句側重于寫主觀感受，客觀描寫與主觀感受相結合的手法，很好地表現(xiàn)了人花難辨、花人同美的引人遐想的優(yōu)美意境。
如果把這首詩看作一幅《采蓮圖》，畫面的中心自然是采蓮少女們。但作者卻自始至終不讓她們在這畫面上出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩別具一種引人遐想的優(yōu)美意境。這樣的藝術構思，是獨具匠心的。
一開頭就巧妙地把采蓮少女跟周圍的自然環(huán)境組成一個和諧統(tǒng)一的整體——“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。”說女子的羅裙綠得像荷葉一樣，不過是個普通的比喻；而這里寫的是采蓮少女，置身蓮池，說荷葉與羅裙一色，那便是“本地風光”，是“賦”而不是“比”了，顯得生動喜人，兼有素樸及美艷的風致。次句的芙蓉即荷花。說少女的臉龐紅潤艷麗如同出水的荷花，這樣的比喻也不算新鮮。但“芙蓉向臉兩邊開”卻又不單是比喻，而是描繪出一幅美麗的圖景：采蓮少女的臉龐正掩映在盛開的荷花中間，看上去好象鮮艷的`荷花正朝著少女的臉龐開放。把這兩句聯(lián)成一體，讀者仿佛看到，在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙；而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映，人花難辨。讓人感到，這些采蓮女子簡直就是美麗的大自然的一部分，或者說竟是荷花的精靈。這描寫既具有真切的生活實感。
第三小分句“亂入池中看不見”，緊承前兩句而來。亂入、雜入、混入之意。荷葉羅裙，芙蓉人面，本就恍若一體，難以分辨，只有在定晴細察時才勉強可辨；所以稍一錯神，采蓮少女又與綠荷紅蓮渾然為一，忽然不見蹤影了。這一句所寫的正是佇立凝望者在剎那間所產生的一種人花莫辨，是耶非耶的感覺，一種變幻莫測的驚奇與悵惘。這是通常所說“看花了眼”時常有的情形。然而，正當踟躕悵惘、望而不見之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，“看不見”的采蓮女子仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中�！笆加X有人來”要跟“聞歌”聯(lián)在一起體味。本已“不見”，忽而“聞歌”，方知“有人”；但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見她們的身姿面影。這真是所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”（崔國輔《小長干曲》）了。這一描寫，更增加了畫面的生動意趣跟詩境的含蘊，令人宛見十畝蓮塘，荷花盛開，菱歌四起的情景，與觀望者聞歌神馳、佇立凝望的情狀，而采蓮少女們充滿青春活力的歡樂情緒也洋溢在這聞歌而不見人的荷塘之中。直到最后，作者仍不讓畫的主角明顯出現(xiàn)在畫面上，那目的，除了把她們作為美麗的大自然的化身之外，還因為這樣描寫，才能留下悠然不盡的情味。借助動詞，展現(xiàn)采蓮女在荷塘中若隱若現(xiàn)、若有若無，人花難辨，花人同類的生動畫面，表現(xiàn)出采蓮女天真浪漫、朝氣蓬勃的性格。
荷花詩詞10
1、半塘前日染來紅，瘦盡金方昨日風。
2、有三秋桂子，十里荷花。
3、平湖淼淼蓮風清，花開映日紅妝明。
4、綠荷舒卷涼風曉，紅萼開縈紫蒔重。
5、蓮舟泛錦磧，極目眺江干。
6、微雨過，小荷翻，榴花開欲燃。
7、荷葉似云香不斷，小船搖曳入西陵。
8、芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。
9、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。
10、池塘一夜秋風冷，吹散芰荷紅玉影。
11、擁紅妝，翻翠蓋，花影暗南浦。
12、菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。
13、九月江南花事休，芙蓉宛轉在中洲。
14、鸂鶒交交塘水滿，綠萍如粟蓮莖短。
15、共倒金荷家萬里，歡得尊前相屬。
16、草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠。
17、興盡晚回舟，誤入藕花深處。
18、畫船撐入花深處，香泛金卮。
19、荷花開后西湖好，載酒來時。
20、笑指吾廬何處是，一池荷葉小橋橫。
21、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
22、一番荷芰生池沼，檻前風送馨香。
23、蓮渚收香，蘭皋浮爽，涼思頓欺班扇。
24、芰荷叢一段秋光淡，看沙鷗舞再三，卷香風十里珠簾。
荷花詩詞11
1、曉出凈慈寺送林子方
【作者】楊萬里【朝代】宋
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
譯文：
六月里西湖的風光景色到底和其他時節(jié)的不一樣：那密密層層的荷葉鋪展開去，與藍天相連接，一片無邊無際的青翠碧綠;那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開，在陽光輝映下，顯得格外的鮮艷嬌紅。
2、如夢令·常記溪亭日暮
【作者】李清照【朝代】宋
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
譯文：
應是常常想起一次郊游，一玩就到日暮時分，沉醉在其中不想回家。
一直玩到沒了興致才乘舟返回，卻迷途進入藕花池的深處。
怎么出去呢?怎么出去呢?嘰喳聲驚叫聲劃船聲驚起了一灘鳴鷺。
3、贈荷花
【作者】李商隱【朝代】唐
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
譯文：
世上人們對花和葉的說法不同，把花栽在美觀的金盆中，卻不管花葉讓它落在土里變?yōu)閴m土。
只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。
荷花與荷葉長期互相交映，當荷葉掉落，荷花凋謝之時，是多么令人惋惜啊。
4、狂夫
【作者】杜甫【朝代】唐
萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。
風含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。
厚祿故人書斷絕，恒饑稚子色凄涼。
欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
譯文：
萬里橋西邊就是我的破草房，沒幾個人來訪，百花潭與我相伴，隨遇而安，這就是滄浪。
和風輕輕擁著翠綠的竹子，秀美光潔，飄雨慢慢洗著粉紅的荷花，陣陣清香。
當了大官的朋友人一闊就變臉，早與我斷的來往，長久饑餓的小兒子，小臉凄涼，讓我愧疚而感傷。
我這老骨頭快要扔進溝里了，無官無錢只剩個狂放，自己大笑啊，當年的'狂夫老了卻更狂!我就這么狂!
5、采桑子·荷花開后西湖好
【作者】歐陽修【朝代】宋
荷花開后西湖好，載酒來時。不用旌旗。前后紅幢綠蓋隨。
畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微。一片笙歌醉里歸。
譯文：
西湖風光好，荷花開后清香繚繞，劃船載著酒宴來賞玩，用不著旌旗儀仗，自有紅花為幢綠葉為蓋隨船而來。
彩畫游船駛進了荷花叢的深處，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚煙霧夾著微雨，在一片音樂歌聲里，船兒載著醉倒的游客歸去。
荷花詩詞12
1、吳均《采蓮》
錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川。問子今何去，出采江南蓮。
遼西三千里，欲寄無因緣。愿君早旋返，及此荷花鮮。
2、李白《折荷有贈》
涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。
佳人彩云里，欲贈隔遠天。相思無因見，悵望涼風前。
3、李白《子夜吳歌(其二》
鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。五月西施采。人看隘若耶�；刂鄄淮拢瑲w去越王家。
4、白居易《京兆府栽蓮》
污溝貯濁水，水上葉田田。我來一長嘆，知是東溪蓮。下有青污泥，馨香無復全。下有紅塵撲，顏色不得鮮。
物性猶如此，人事亦宜然。托根非其所，不如遭棄捐。昔在溪中日，花葉媚清漣。今年不得地，憔悴府門前。
5、樂府《青陽渡》
青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。下有并根藕，上有并頭蓮。
6、沈約《詠芙蓉》
微風搖紫葉，輕露拂朱房。中池所以綠，待我泛紅光。
7、李白《古風(其二十六)》
碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。秋花冒綠水，密葉羅青煙。
秀色粉絕世，馨香誰為傳?坐看飛霜滿，凋此紅芳年。結根未得所，愿托華池邊。
8、劉孝威《采蓮曲》
金槳木蘭船，戲采江南蓮。蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。
房垂易入手，柄曲自臨盤。露花時濕釧，風莖乍拂鈿。
9、劉緩《詠江南可采蓮》
春初北岸涸，夏月南湖通。卷荷舒欲倚，芙蓉生即紅。
楫小宜回徑，船輕好入叢。釵光逐影亂，衣香隨逆風。江南少許地，年年情不窮。
10、祖孫登《賦得涉江采芙蓉》
浮照滿川漲，芙蓉承落光。人來間花影，衣渡得荷香。
桂舟軾不定，菱歌引更長。采采嗟離別，無暇緝?yōu)樯选?/p>
11、蕭衍《夏歌》
江南蓮花開，紅花覆碧水。色同心復同，藕異心無異。
12、江洪《詠荷詩》
澤陂有微草，能花復能實。碧葉喜翻風，紅英宜照日。
移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，應與飛蓬匹。
13、杜公瞻《詠同心芙蓉》
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一莖孤引綠，雙影共分紅。
色奪歌人臉，香亂舞衣風。名蓮自可念，況復兩心同。
14、李白《子夜四時歌：春歌》
秦地羅敷女，采桑綠水邊。素手青條上，紅妝白日鮮。蠶饑妾欲去，五馬莫留連。
15、王昌齡《采蓮曲》
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
16、孟浩然《夏日南亭懷辛大》
山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。
17、歐陽修《采桑子》
荷花開后西湖好，載酒來時，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
18、石濤《荷花》
荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖;相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。
19、魏夫人《菩薩蠻》
紅樓斜倚連溪曲，樓前溪水凝寒玉。蕩漾木蘭船，船中人少年。荷花嬌欲語，笑入鴛鴦浦。波上暝煙低，菱歌月下歸。
20、白居易《東林寺白蓮》
東林北塘水，湛湛見底清。中生白芙蓉，菡萏三百莖。白日發(fā)光彩，清飚散芳馨。泄香銀囊破，瀉露玉盤傾。
我慚塵垢眼，風此瓊瑤英。乃知紅蓮花，虛得清凈名。夏萼敷未歇，秋房結才成。夜深眾僧寢，獨起繞池行。
欲收一顆子，寄回長安城。但恐出山去，人間種不生。
荷花詩詞13
《小池》
江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
古詩簡介
《小池》是一首漢代樂府詩。這是一首歌唱江南勞動人民采蓮時愉快情景的民歌。前三句點明采蓮季節(jié)、場合，地點；后四句描述魚兒嬉戲的場景。全詩使用比喻和反復的修辭手法，寫出了江南采蓮時的優(yōu)美意境。
翻譯/譯文
江南水上可以采蓮，蓮葉多么茂盛，魚兒在蓮葉間嬉戲。
魚在蓮葉的東邊游戲，魚在蓮葉的西邊游戲，魚在蓮葉的的南邊游戲，魚在蓮葉的'北邊游戲。
注釋
何：多么
田田：蓮葉長的茂盛相連的樣子。
賞析/鑒賞
這是一首漢代樂府民歌中的采蓮歌，全詩沒有一字一句直接描寫采蓮人采蓮時的愉快心情，而是通過對蓮葉和魚兒的描繪，將它們的歡樂之情充分透露了出來，仿佛親耳聽到跟親眼看見許多采蓮男女的歌聲及笑語聲融成一片，許多小伙子和采蓮姑娘們還在調情求愛。
首先，此歌起句“江南可采蓮”，其中的“可”字已透露出消息。蓮花本來是大江南北湖澤溝塘中常見的人工栽培植物，可這位歌者（亦即詩中未露的男主人公）卻偏要說“江南可采蓮”，這是因為蓮花栽培的地區(qū)雖然很廣，但卻以江南最盛；而江南采蓮人大都是青年男女，尤以青年婦女為主；同時江南民風柔靡，青年男女在采蓮時調情求愛之事極為常見，故盛行于南朝時期的民間情歌，在漢代的江南實際上就很流行。在這類民間情歌中常用比興、雙關手法，以“蓮”諧“憐”，象征愛情。由此可見，此歌用的顯然也是比興、雙關手法。起句中的“采蓮”，也含有尋歡求愛的意思。由此可推知這位歌者乃是一個風流小生，他可能不是江南人，而是從外鄉(xiāng)來到江南的。他來江南名為采蓮，實際上是“醉翁之意不在酒”，否則何處不可采蓮，而獨留戀于江南，可見“可”字之中的寓意。
其次，緊承上句而來的第二句“蓮葉何田田”，顯然也是明寫蓮葉茂美，暗喻采蓮姑娘們人數(shù)眾多，姿態(tài)豐美的。而第三句“魚戲蓮葉間”跟后四句“魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北”，則是以魚兒戲水于蓮葉間暗喻采蓮男女調情求愛的歡樂情景。這也是民間情歌中常用的表現(xiàn)手法。由此可見，這首采蓮歌實際上乃是一首與勞動相結合的情歌。
這首歌辭只有七句，明白如話，而后四句又基本上是第三句的重復，它的妙處究主要在于運用民歌中常用的比興、雙關手法，把男女之間調情求愛的歡樂之情寫得極其委婉、含蓄，耐人尋味，而無輕佻、庸俗之弊。全詩一氣呵成，但在結構上又可分為兩個部分：前三句揭示題旨；后四句進一步展示采蓮時的歡樂情景以及廣闊場面。而詩中第三句又在全詩中起著承上啟下的作用，使上下相連，不著痕跡。詩的意境清新、開朗，寓情于景，景中寓人，如聞其聲，如見其人，如臨其境，感到美景如畫，心曠神怡，呈現(xiàn)出一派生意盎然的景象。
這首詩在樂府分類中屬《相和歌辭》，“相和歌”本是兩人唱和，或一個唱、眾人和的歌曲，故“魚戲蓮葉東”四句，可能為和聲。故此詩的前兩句可能為男歌者領唱；第三句為眾男女合唱；后四句當是男女的分組和唱。如此，則采蓮時的情景，更加活潑有趣，因而也更能領會到此歌表現(xiàn)手法的高妙。
詩中“東”、“西”、“南”、“北”并列，極易流于呆板，但此歌如此鋪排，卻顯得文情恣肆，極為生動，從而充分體現(xiàn)了歌曲反復詠唱，余味無窮之妙。
荷花詩詞14
1、菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲�！恫缮徸佣住�
2、秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。——《鷓鴣天·賞荷》
3、九月江南花事休，芙蓉宛轉在中洲�！跺X氏池上芙蓉》
4、自是荷花開較晚，孤負東風�！独颂陨场O目楚天空》
5、藕花珠綴，猶似汗凝妝�！杜R江仙·雨停荷芰逗濃香》
6、荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成�！赌呵铼氂吻�
7、美人笑隔盈盈水，落日還生渺渺愁�！跺X氏池上芙蓉》
8、玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青�！耳p鴣天·別情》
9、草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠�！斗叛晕迨住て湟弧�
10、興盡晚回舟，誤入藕花深處�！度鐗袅睢こＳ浵と漳骸�
11、共倒金荷家萬里，歡得尊前相屬�！赌钆珛伞嗪珈V雨》
12、荷花開后西湖好，載酒來時�！恫缮Ｗ印ず苫ㄩ_后西湖好》
13、畫船撐入花深處，香泛金卮�！恫缮Ｗ印ず苫ㄩ_后西湖好》
14、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅�！锻沓鰞舸人滤土肿臃健�
15、笑指吾廬何處是？一池荷葉小橋橫�！朵较场こ跸囊癸嫐w》
16、花房膩似紅蓮朵，艷色鮮如紫牡丹�！懂嬆旧徎▓D寄元郎中》
17、葉上初陽干宿雨水面清圓，一一風荷舉�！短K幕遮·燎沉香》
18、秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲�！端揆樖贤ぜ膽汛抻捍扌枴�
19、一番荷芰生池沼，檻前風送馨香�！杜R江仙·一番荷芰生池沼》
20、雨停荷芰逗濃香，岸邊蟬噪垂楊。——《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》
荷花詩詞15
張靜婉采蓮曲
唐·溫庭筠
蘭膏墜發(fā)紅玉春，燕釵拖頸拋盤云。
城西楊柳向橋晚，門前溝水波粼粼。
麒麟公子朝天客，珂馬珰珰度春陌。
掌中無力舞衣輕，剪斷鮫綃破春碧。
抱月飄煙一尺腰，麝臍龍髓憐嬌嬈。
秋羅拂水碎光動，露重花多香不銷。
鸂鶒交交塘水滿，綠萍如粟蓮莖短。
一夜西風送雨來，粉痕零落愁紅淺。
船頭折藕絲暗牽，藕根蓮子相留連。
郎心似月月易缺，十五十六清光圓。
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