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荷花的詩(shī)詞1
《西洲曲》
【南朝】樂(lè)府民歌
......
采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。
低頭弄蓮子，蓮子清如水。
置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。
......
全詩(shī)感情溫婉細(xì)膩，清辭俊語(yǔ)，連翩不絕。詩(shī)句中“蓮”與“憐”諧音雙關(guān)，這種雙關(guān)隱語(yǔ)的運(yùn)用將年輕女子借采蓮來(lái)表達(dá)對(duì)情人的愛(ài)慕與思念之情展現(xiàn)得十分委婉含蓄。
隋唐以后，荷花的'栽培技藝進(jìn)一步提高，而這一時(shí)期又是古詩(shī)發(fā)展的巔峰時(shí)期，因此大量詠荷佳作也不斷涌現(xiàn)，其中經(jīng)典名句更是俯拾皆是。
荷花的詩(shī)詞2
《蓮花》
【唐】 溫庭筠
綠塘搖滟接星津， 軋軋?zhí)m橈入白蘋(píng)。
應(yīng)為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
【唐】李商隱
竹塢無(wú)塵水檻清，相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲。
另外，值得關(guān)注得是隋唐時(shí)期已有關(guān)于并蒂蓮的詩(shī)文作品出現(xiàn)。
《詠同心芙蓉詩(shī)》
【隋】杜公瞻
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。
一莖孤引綠，雙影共分紅。
色奪歌人臉，香亂舞衣風(fēng)。
名蓮自可念，況復(fù)兩心同。
《詠南池嘉蓮》
【唐】姚合
芙蓉池里葉田田，一本雙花照碧泉。
濃淡共妍香各散，東西分艷蒂相連。
《詠雙開(kāi)蓮花》
【唐】劉商
菡萏新花曉并開(kāi)，濃妝美容面相隈。
西方采畫(huà)迦陵鳥(niǎo)，早晚雙飛池上來(lái)。
《愛(ài)蓮說(shuō)》
【北宋】周敦頤
水陸草木之花，可愛(ài)者甚蕃。晉陶淵明獨(dú)愛(ài)菊。自李唐來(lái)，世人甚愛(ài)牡丹。予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。
予謂菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也。噫！菊之愛(ài)，陶后鮮有聞。蓮之愛(ài)，同予者何人？牡丹之愛(ài)，宜乎眾矣！
《小池》
【南宋】楊萬(wàn)里
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
《曉出凈慈寺送林子方》
【南宋】楊萬(wàn)里
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
荷花的詩(shī)詞3
1、君子之花。周敦頤說(shuō)，“蓮，花之君子者也”。清代葉申薌《荷葉杯·盆蓮》：“雙心千瓣斗鮮奇，出水不沾泥。試問(wèn)花中何比？君子，風(fēng)度勝?gòu)埨伞１碳喆跋峦盹L(fēng)涼，花葉兩俱香。”這一朵并蒂蓮開(kāi)得鮮奇，送來(lái)花香，出水不染，它難道不是君子形象的寫(xiě)照？“秋至皆空落，凌波獨(dú)吐紅。托根方得所，未肯即從風(fēng)”（隋·弘執(zhí)恭《秋池一株蓮》），詩(shī)人筆下的蓮花，獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，令人欽佩。宋代詩(shī)人蘇轍更為追慕蓮的高潔：“白蓮生淤泥，清濁不相干”（《盆池白蓮》），“開(kāi)花油水中，抱性一何潔”（《和文與可菡萏軒》）。
2、佳人之花。用蓮花代表佳人形象也是古代詩(shī)詞中常見(jiàn)的。王昌齡《采蓮曲二首》（其二）：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)�！焙扇~羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。她，就是詩(shī)人的夢(mèng)中情人。再如宋代杜衍《蓮花》：“鑿破蒼苔作小池，芰荷分得綠差差。曉來(lái)一朵煙波上，似畫(huà)真妃出浴時(shí)�！睂�(xiě)的是蓮美如畫(huà)，如出浴的真妃。
3、愛(ài)情之花。由于“蓮”與“憐”同音，所以古詩(shī)中有不少寫(xiě)蓮的詩(shī)句，借以表達(dá)愛(ài)情。如南朝樂(lè)府《西州曲》：“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水�！薄吧徸印奔础皯z子”，“青”即“情”。這里虛實(shí)結(jié)合，諧音雙關(guān)，表達(dá)了對(duì)所愛(ài)的男子深長(zhǎng)的思念。孟郊的《怨詩(shī)》以癡心傻氣的想象來(lái)抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情：“試妾與君淚，兩處滴池水�？慈≤饺鼗ǎ衲隇檎l(shuí)死！”滴淚成池，淚淹芙蓉，見(jiàn)證愛(ài)情，此等癡心透骨的情語(yǔ)非性情中人斷不能說(shuō)出。
4、懷舊之花。唐代孟浩然《夏日南亭懷辛大》：“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴?gòu)�，恨無(wú)知音賞�！币股钊遂o之時(shí)，詩(shī)人置身荷香美景，欲撫琴弦，卻恨無(wú)知音共賞。元代王翰《題敗荷》：“曾向西湖載酒歸，香風(fēng)十里弄晴暉。芳菲今日凋零盡，卻送秋聲到客衣。”詩(shī)人借敗荷之聲傳送到旅人的手段，把懷人寫(xiě)得凄楚動(dòng)人。
5、清閑散淡之花。孟浩然的《夏日南亭懷辛大》抒寫(xiě)詩(shī)人夏夜水亭納涼的清爽閑適和對(duì)友人的懷念之情�！吧焦夂鑫髀�，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴?gòu)�，恨無(wú)知音賞。感此懷故人，中霄勞夢(mèng)想�！币�、二兩句遇景入詠，融情于景。夕陽(yáng)西下，素月東升，“夏日”可畏而“忽”落，明月可愛(ài)而“漸”起，一快一慢凸現(xiàn)詩(shī)人的愉悅心理。三、四兩句即事抒懷，活靈活現(xiàn)。詩(shī)人沐浴之后，洞開(kāi)亭戶，披頭散發(fā)，靠窗而臥，逍遙自在，令人羨慕。五、六兩句細(xì)化身心快感。清風(fēng)送爽，荷花飄香，如絲如縷，沁人心脾；翠竹滴露，清脆悅耳，如絲如箏，清幽絕俗。寫(xiě)荷以“氣”，寫(xiě)竹以“響”，意境幽深靜謐，情調(diào)高雅別致，荷香和佳竹巧妙地烘托出詩(shī)人悠然自得，閑適自樂(lè)的素淡情懷，為下文抒發(fā)詩(shī)人渴盼知音，懷想故人創(chuàng)設(shè)了氛圍。
6、青春意趣之花。王昌齡的《采蓮曲二首》（其二）刻繪田田荷葉之中、艷艷荷花之下采蓮少女的美麗形象，意境優(yōu)美，情調(diào)歡快�！昂扇~羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。”一、二兩句寫(xiě)詩(shī)人佇立凝望，人花一體，難以分辨的情景。羅裙舒展，綠如荷葉，宛見(jiàn)采蓮少女亭亭玉立之姿；笑臉相迎，艷若荷花，如睹采蓮少女歡聲笑語(yǔ)之態(tài)。荷葉羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。這些采蓮女子簡(jiǎn)直就成了美麗大自然的一部分，或者說(shuō)竟是荷花精靈！三、四兩句寫(xiě)詩(shī)人眼花繚亂之際，走神錯(cuò)意之時(shí)的意外發(fā)現(xiàn)，展示青春少女的無(wú)限活力。采蓮少女與綠荷紅蓮融為一體，忽然不見(jiàn)蹤影，詩(shī)人踟躕悵惘，驚奇不已�？墒�，沒(méi)過(guò)多久，蓮塘之中歌聲四起，熱鬧非凡，詩(shī)人這才恍然大悟，原來(lái)那些“看不見(jiàn)”的采蓮女子仍然在這綠葉紅花的荷塘之中，仿佛是和詩(shī)人這樣的觀望者開(kāi)了個(gè)玩笑。這群江南女子啊，聰明美麗，天真活潑，出沒(méi)綠波紅花之中，歌唱?jiǎng)趧?dòng)，歌唱生活，充滿著青春活力。從她們身上，我們看到了一種如荷飄香，如花美麗的青春風(fēng)采。
7、相思愁苦之花。孟郊的《怨詩(shī)》以癡心傻氣的想象來(lái)抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情。“試妾與君淚，兩處滴池水�？慈≤饺鼗ǎ衲隇檎l(shuí)死！”兩地相思的閑愁苦恨是看不見(jiàn)，摸不著的，也是沒(méi)大小，沒(méi)體積，不具形象的東西，測(cè)定起來(lái)很不容易，可是詩(shī)中女主人公卻異想天開(kāi)：試把我們兩個(gè)人的眼淚，分別滴在荷花池中，看一看今夏美麗的荷花被誰(shuí)的淚水浸泡而死。顯然，在她心目中看來(lái)，誰(shuí)滴的淚多，誰(shuí)的淚更苦澀，荷花就將為誰(shuí)而“死”，那么，誰(shuí)的相思之情更深，自然也就測(cè)定出來(lái)了。比試滴淚，滴淚成池，淚淹芙蓉，見(jiàn)證愛(ài)情，此等癡心透骨的情語(yǔ)非性情中人不能設(shè)想。出污泥而不染的“芙蓉花”成了男女主人公相思離情的可靠見(jiàn)證。李商隱的《板橋曉別》化用典故，抒寫(xiě)情人的離別苦情�！盎赝叱锹鋾院�，長(zhǎng)亭窗戶壓微波。水仙欲上鯉魚(yú)去，一夜芙蓉紅淚多�！币弧⒍䞍删溥h(yuǎn)眺近觀，點(diǎn)明離別的時(shí)間、地點(diǎn)和朦朧奇幻的環(huán)境氛圍。三、四兩句分別化用典故寫(xiě)行者和送者。“水仙”句暗用琴高事�！读邢蓚鳌飞险f(shuō)，琴高是戰(zhàn)國(guó)時(shí)趙人，行神仙道術(shù)，曾乘赤鯉來(lái)，留月余復(fù)入水而去，詩(shī)人此處把遠(yuǎn)行之人比著乘鯉凌波而去的水仙，化實(shí)為虛，奇幻天真�！凹t淚”句暗用薛靈蕓事。據(jù)《拾遺記》記載，魏文帝美人薛靈蕓離別父母登車上路，用玉唾壺承淚，壺呈紅色，到了京師壺中淚凝如血，詩(shī)人此處將送行者（女主人公）暗喻為水中芙蓉，以表現(xiàn)了她的紅潤(rùn)美艷；又由紅色芙蓉進(jìn)而想象出它的淚也應(yīng)該是“紅淚”。這樣，一朵艷艷芙蓉勾畫(huà)出了俏麗佳人泣血神傷的情景。
“芙蓉”又稱為“荷”、“蓮”�！败饺亍苯o人的印象往往是極娉婷，極高潔的，容易讓人想起“出水芙蓉”、“芙蓉仙子”般的絕代佳人。
8、而芙蓉作為意象，被文人騷客運(yùn)用于詩(shī)歌中，則大體可分為三大類象征義：一是取荷美好形象營(yíng)造一種雅致的景象，或?qū)庫(kù)o或歡愉；二是取敗荷的形象營(yíng)造一種衰敗意境，或?qū)κ湃ス怅巼@惋，或?qū)ι瞽h(huán)境破敗惋惜；三是取“芙蓉出污泥而不染”的品質(zhì)，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚節(jié)操。
9、王維的《山居秋暝》營(yíng)造了一種美麗、和諧、恬靜的意境。全詩(shī)的精妙所在也許就是那句“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”——喧聲、蓮動(dòng)、舟行，讓人以為他是在為熱鬧作鋪排，而恰恰相反，詩(shī)人妙筆生花，借“動(dòng)”顯“靜”，著力表現(xiàn)幽靜的意趣。正如“蟬噪林愈靜”，寫(xiě)動(dòng)態(tài)是為了更好的烘托靜。這句詩(shī)中“蓮”被動(dòng)態(tài)化，不僅不與幽靜基調(diào)抵觸，還生發(fā)出搖曳生姿的美麗。周邦彥《蘇幕遮》一句“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，將雨后初晴的仲夏荷塘景色表現(xiàn)得淋漓盡致，無(wú)怪乎五國(guó)維贊曰：“真能得荷之神理�！贝司涞摹吧瘛本驮谟谝粋�(gè)“舉”字，它使全詩(shī)富有立體感，荷花亭亭出水，迎風(fēng)擺動(dòng)的清新淡雅便款款而出。“故鄉(xiāng)夢(mèng)，何曰去？……小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。”這般美景便自然地引出了思念故鄉(xiāng)荷塘的.情懷。楊萬(wàn)里的《昭君怨？詠荷上雨》“午夢(mèng)扁舟花底，香滿西湖煙水，急雨打蓬聲，夢(mèng)初驚。卻是池荷跳雨，散了珍珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波�！睆恼w上創(chuàng)造了這樣一番景象：夢(mèng)的氤氳帶來(lái)的是泛舟西湖，荷滿蓮香，煙雨交加的如詩(shī)如畫(huà)的仙境，覺(jué)醒后池荷跳雨，清波漣漣，美不勝收。此情此景與柳永的“三秋桂子，十里荷花”又該是別有一番滋味吧！看來(lái)同樣是寫(xiě)荷之美，不同的作者的切入點(diǎn)，便構(gòu)造出芙蓉不同神韻。
10、與荷之姣好容貌相對(duì)，該是殘荷衰敗的凄涼景象。孟郊《怨詩(shī)》中的那句“看取芙蓉花，今年為誰(shuí)死！”，看得讓人觸目傷懷，撼人心魄！是啊，閨中怨婦的情思與被拋棄的痛苦盡在一看芙蓉中！“試妾與君淚，兩處滴池水”，芙蓉般的妙齡卻要做垂死殘荷，那滿池荷花大概是用淚水澆注的吧！李清照《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋”則訴盡了離愁別緒、相思之苦。這與姚燧《普天樂(lè)》“芙蓉謝，冷雨清燈讀書(shū)舍，待離別怎忍離別？”有相同懷念之情和凄美意境。敗荷給人帶來(lái)視覺(jué)上的頹廢，沒(méi)有美的感受，但是它若與作者心境結(jié)合，便是一種凄美，一種令人悸動(dòng)的美。
11、芙蓉還有另一意象義便是高潔之志的象征，這與梅、竹、松德意義大體相同。且看李白《古風(fēng)十九首》“素手把芙蓉，虛步躡太清”，詩(shī)人幻想自己飄游于西岳華山的蓮花峰上，碰見(jiàn)的玉女是“手把芙蓉，凌空而行”。這里為什么是“手把芙蓉”而不是他物呢？就是因?yàn)槿藗兿騺?lái)認(rèn)為“蓮之出淤泥而不染”的高潔正好寄寓了詩(shī)人的不肯“摧眉折腰事權(quán)貴”的高尚情懷。再如陸龜蒙的《白蓮》，他寫(xiě)：“素花多蒙別艷欺，此花瑞合在瑤池。無(wú)情有恨何人見(jiàn)？月曉風(fēng)清欲墮時(shí)�！痹�(shī)中就推崇她的品格像瑤他仙子，與一般凡花俗卉不同。即使很少人賞識(shí)它，任她自開(kāi)自落，然而白蓮其實(shí)是很美的，她那純潔之色，她那婷婷之態(tài)，她那“出污泥而不染”的品格，只要有曉月清風(fēng)作伴，又何損于她的美麗呢？文人騷客好詠蓮，賀鑄的《踏莎行》則借蓮感嘆自己的際遇——“斷無(wú)蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦�！鄙忛L(zhǎng)于偏僻柳塘，無(wú)人知道，無(wú)蜂蝶采摘，它的“芳”就在于孤芳自賞，自嗟自嘆，所謂“心比天高，命比紙薄”�！爱�(dāng)年不肯嫁東風(fēng)”，蓮花高潔，不肯嫁春風(fēng)，實(shí)是賀鑄不肯阿諛權(quán)貴的寫(xiě)照。最后蓮之“無(wú)端卻被秋風(fēng)誤”，與賀之不為世所容，郁郁終生也是吻合的。
荷花的詩(shī)詞4
花犯荷花宋·方千里
渚風(fēng)低，芙蓉萬(wàn)朵，清妍賦情味。
霧綃紅綴，看曼立分行，閑淡佳麗。
靚姿艷冶相扶倚，高低紛慍喜。
正曉色、懶窺妝面，嬌眠敧翠被。
秋光為花且徘徊，朱顏迎縞露，還應(yīng)憔悴。
腰肢小，腮痕嫩、更堪飄墜。
風(fēng)流事、舊宮暗鎖，誰(shuí)復(fù)見(jiàn)、
塵生香步里。謾嘆息、玉兒何許，繁華空逝水。
荷花的詩(shī)詞5
浣溪沙·荷花
蘇軾 〔宋代〕
四面垂楊十里荷，問(wèn)云何處最花多。畫(huà)樓南畔夕陽(yáng)和。
天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來(lái)花里聽(tīng)笙歌。
采蓮曲二首
王昌齡 〔唐代〕
吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。
來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
曲池荷
盧照鄰 〔唐代〕
浮香繞曲岸，圓影覆華池。
�？智镲L(fēng)早，飄零君不知。
子夜吳歌·夏歌
李白 〔唐代〕
鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，歸去越王家。
踏莎行·楊柳回塘
賀鑄 〔宋代〕
楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無(wú)蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。
返照迎潮，行云帶雨。依依似與騷人語(yǔ)。當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤。
攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘
李璟 〔五代〕
菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。(何限恨一作：無(wú)限恨)
贈(zèng)荷花
李商隱 〔唐代〕
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。(常相映一作：長(zhǎng)相映)
蘇幕遮·燎沉香
周邦彥 〔宋代〕
燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去?家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。
荷花的詩(shī)詞6
《江南可采蓮》
【漢】樂(lè)府民歌
江南可采蓮，蓮葉荷田田。
魚(yú)戲蓮葉間，魚(yú)戲蓮葉東，
魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北。
全詩(shī)通過(guò)簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言，回旋反復(fù)的音調(diào)，為我們勾勒出一幅優(yōu)美雋永的生動(dòng)圖畫(huà)。我們仿佛能通過(guò)這首詩(shī)看到一望無(wú)際的碧綠荷葉下，一群自由自在的魚(yú)兒在歡快嬉戲，甚至可以想象得到采蓮船上的'人們沉浸在一片歡聲笑語(yǔ)中。
魏晉南北朝時(shí)，在皇家貴族及文人雅士的積極參與和推動(dòng)下，荷文化的發(fā)展進(jìn)入一個(gè)高潮階段。這一時(shí)期，眾多文人墨客留下了大量以荷花為題材的詩(shī)、詞、歌、賦、曲等文學(xué)作品，賞荷、采蓮也成為一種社會(huì)參與性極其廣泛的民間風(fēng)俗活動(dòng)。
荷花的詩(shī)詞7
洞仙歌荷花宋·劉光祖
晚風(fēng)收署，小池塘荷凈。
獨(dú)倚胡床酒初醒，起徘徊，時(shí)有香氣吹來(lái)，云藻亂，葉底游魚(yú)動(dòng)影�？涨娉新渡w，不見(jiàn)冰容，惆悵明妝曉鸞鏡。
后夜月涼時(shí)，月淡花低幽夢(mèng)覺(jué)，欲憑誰(shuí)省。且應(yīng)記，臨流憑欄干，便遙想，江南紅酣千頃。
荷花的詩(shī)詞8
《卜算子》
裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。
淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨。
草草展杯觴，對(duì)此盈盈女。
葉葉紅衣當(dāng)酒船，細(xì)細(xì)流霞舉。
《卜算子》鑒賞：
賞荷花而飲美酒，是古人的一種雅興。如南朝陳孫德璉(坐)鎮(zhèn)郢州時(shí)，泛船飲酒賞荷，賓僚并集，時(shí)稱勝賞;宋代歐陽(yáng)修在揚(yáng)州時(shí)，也曾邀集賓客，對(duì)荷而坐，傳詩(shī)飲酒，成為佳話。葛立方也不乏這樣的雅興，此詞使是在賞荷席間所作。此詞篇幅雖小，但寫(xiě)荷花卻頗具特色。作者對(duì)荷花進(jìn)行了多方面、多角度的描寫(xiě)與刻劃。把荷花的狀態(tài)形象寫(xiě)活了;尤其善用疊字，利用疊字所特有的藝術(shù)表現(xiàn)力，摹景狀物，把荷花的精神也寫(xiě)活了。詞的上片首句點(diǎn)出所詠之物。
自然，這里的“雨”也應(yīng)是“疏疏”的雨。至于這種雨后的荷花，則更有美人出浴之妙，所以宋杜衍用“似畫(huà)真妃出浴時(shí)”的詩(shī)句來(lái)形容它�！罢驽鲈 �，再配上那輕紗般的“淡淡煙”于是“煙霧蒙玉質(zhì)”、“綽約如仙子”的形象便活現(xiàn)于眼前了。這兩句中的三個(gè)疊詞用得恰如其分�！皾u淅”，輕微的風(fēng)聲，以寫(xiě)金風(fēng)初動(dòng)，搖荷傳香;以“淡淡”狀“煙”，以“疏疏”限“雨”。這樣配搭起來(lái)，就能盡善盡美地托出荷花“裊裊”、“盈盈”的生動(dòng)情態(tài)。值得注意的是，作者在交代了所詠之物及其生長(zhǎng)處所之后，正是要著力寫(xiě)其形象的`時(shí)候，卻不去作質(zhì)直的、忠誠(chéng)的正面描繪，不作主觀的“說(shuō)破”，而是只從幾個(gè)方面作點(diǎn)染烘托，寫(xiě)了“淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨”便結(jié)束了上片。這正果不落窠臼、自出心裁的地方。這種寫(xiě)法，能給讀者留下無(wú)限廣闊的想象余地，使讀者由此及彼，神明頓發(fā)產(chǎn)生美的聯(lián)想，而造入三昧之域。
這首詞使用疊多且妙。全詞共四十四字，其中疊字竟占了十八個(gè)，句句有疊字，聯(lián)綿而下，相互映襯，無(wú)不自然妥貼。用來(lái)寫(xiě)荷花形象的，有“裊裊”、“脈脈”、“盈盈”以至于“葉葉”(紅衣);寫(xiě)自然景象的，有“淅淅”(的風(fēng))、“淡淡”(的煙)、“疏疏”(的雨);寫(xiě)詞人動(dòng)作情態(tài)的，有“草草”、“細(xì)細(xì)”。這些疊字在意境、氣韻、情調(diào)等方面，有極為協(xié)調(diào)，確如周密所說(shuō)的“妙手無(wú)痕”。這些疊字不僅生動(dòng)傳神地塑造了荷花的形象，表現(xiàn)了詞人疏神達(dá)思、怡然自樂(lè)的生活情趣，而且造成了一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調(diào);形成了行云流水般的聲韻美。這種情調(diào)和聲韻美，與寫(xiě)“盈盈女”般的“裊裊”荷花，與寫(xiě)文人雅士品酒荷的特定場(chǎng)景，都極為合拍，形式與內(nèi)容達(dá)到了十分完美的統(tǒng)一。這種頻繁而有規(guī)律地使用疊字，在詩(shī)中有《古詩(shī)十九首》為例，而在詞中則略無(wú)儔匹，這不能不說(shuō)是葛立方的獨(dú)具匠心。
荷花的詩(shī)詞9
江南曲 晉·樂(lè)府
江南可采蓮，蓮葉何田田。
魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西。
魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北。
荷花 元·葉梅嶠
未花葉自香，既花香更別。
雨過(guò)吹細(xì)風(fēng)，獨(dú)立池上月。
采蓮曲
明·常倫
棹發(fā)千花動(dòng)，風(fēng)傳一水香。
傍人持并蒂，含笑打鴛鴦。
荷 明 徐渭
鏡湖八百里何長(zhǎng)，中有荷花分外香。
蝴蝶正愁飛不過(guò)，鴛鴦拍水自雙雙。
蘇幕遮 宋·周邦彥
燎沉香，消溽暑。
鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。
葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去？
家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。
五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。
一剪梅 北宋李清照
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，
獨(dú)上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？
雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無(wú)計(jì)可消除，
才下眉頭，卻上心頭。
小池 [宋]楊萬(wàn)里
泉眼無(wú)聲溪細(xì)流，樹(shù)蔭照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
采蓮曲 [唐]王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
青陽(yáng)渡 晉,樂(lè)府
青荷蓋綠水,芙蓉披紅鮮.
下有并根藕,上有并頭蓮.
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一莖孤引綠，雙影共分紅。色奪歌人臉，香亂舞衣風(fēng)。名蓮自可念，況復(fù)兩心同。
荷花的詩(shī)詞10
每每讀到聞一多《鳥(niǎo)語(yǔ)花香月色》中的這前段段，總是忍不住驚嘆小說(shuō)家精湛的文辭。
連綿不斷的鳥(niǎo)語(yǔ)花香下面，滿山紅的是Cogl的枝葉。枝葉出水口很高，像亭亭的舞女的裙……
多美！月色下的鳥(niǎo)語(yǔ)花香如此艷麗：風(fēng)姿秀麗的竹葉，含苞欲放的牡丹花，沁人心脾的清風(fēng)。
而古人贊頌?zāi)档せǖ奶圃?shī)也舉不勝舉。
今天，筆者選取了四首牡丹花唐詩(shī)，經(jīng)典之作而有味，值得賞讀。
一片片鳥(niǎo)語(yǔ)花香，絲絲情切之情
蘇幕遮
【宋】溫庭筠
燎茶花，消沙爾梅�？屏梁羟�，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上科弓果干宿雨，河面清圓，逐一唐家河舉。
家鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。五月鎮(zhèn)興相憶否？小楫舟，夢(mèng)入海棠浦。
一片片鳥(niǎo)語(yǔ)花香美景，絲絲情切之情。
溫庭筠，是繼柳永之后北宋最有影響力的石蜊女詩(shī)人。
因常年為官而漂泊在外，所以他的詞常以流離愁思為主要題材。
屋內(nèi)，茶花裊裊，時(shí)節(jié)恰好是盛夏，空氣悶熱潮濕。屋外，科亮歡呼雀躍，科弓果照荷，宿雨新干，唐家河出水口，這個(gè)鏡頭清新自然，從容淡雅。
王國(guó)維曾評(píng)價(jià)：“《蘇幕遮》詞，葉上科弓果干宿雨，河面清圓，逐一唐家河舉。真能得荷之神理者�！�
清晨日光曬干了竹葉上昨夜的雨滴，一陣風(fēng)吹來(lái)，河面上錯(cuò)落有致、高低起伏的牡丹花嫵媚嬌羞，逐一舉起了晶瑩剔透的綠蓋。
牡丹花，點(diǎn)染了女詩(shī)人的千里情切之情。于是，女詩(shī)人忍不住喃喃自語(yǔ)：
家鄉(xiāng)是那樣遙遠(yuǎn)，我何時(shí)才能回去呢？
“小楫舟，夢(mèng)入海棠浦�！�
那夢(mèng)中的海棠正是女詩(shī)人靈魂的棲息地，也是女詩(shī)人的夢(mèng)中家園。
一片片鳥(niǎo)語(yǔ)花香，絲絲送行之情
曉出凈慈寺送陳家方
【宋】通雅
畢竟西溪七月中，
風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，
映日牡丹花春城。
炎炎夏日，通雅的心里總離不了那一抹感人的牡丹花。
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露紅日，早有蝴蝶立上頭。
小池中的涓涓泉水、柔和的樹(shù)蔭、嫩嫩的小荷、調(diào)皮的蝴蝶，這個(gè)具有無(wú)限生命力的鏡頭，樸素、自然，而又充滿生活品味。
這種品味盎然的鏡頭在《曉出凈慈寺送陳家方》中也依然體現(xiàn)。
七月的西溪，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一大片大紅大綠的牡丹花隨著湖面而伸展到盡頭，與藍(lán)WCDMA900的藍(lán)天融合在一起，又在金色的日光的照射下，嬌艷明麗，煞是好看。
Likoma詩(shī)是送行詩(shī)，但落腳點(diǎn)卻在美麗的西溪牡丹花上，這樣安排能淡化傷感的送行之情，讓整個(gè)鏡頭更加感人。
一片片鳥(niǎo)語(yǔ)花香，絲絲珍惜之情
贈(zèng)牡丹花
【唐】李商隱
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。
惟有湖光紅桂竹香，卷舒開(kāi)合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
晏殊說(shuō)：“甘草白花媚曉煙�！�
馮懷古說(shuō)：“甘草接白花，輝映綏安道。”
白花雖好，還須甘草扶持。
生活中，很多人總驚艷于花的鮮美，卻忘記，如果沒(méi)有甘草的襯托，那一朵朵花也是單調(diào)無(wú)比。
亦如詩(shī)人李商隱所說(shuō)，“惟有湖光紅桂竹香，卷舒開(kāi)合任天真”，只有白花甘草相配相映，竹葉才有卷有舒，牡丹花有開(kāi)有合，襯托得那樣完美自然。
牡丹花，在李商隱的'筆下，開(kāi)放閉合，種種風(fēng)姿，天然無(wú)飾，是那么可貴。
然而牡丹花與竹葉長(zhǎng)久互相交映，每每竹葉掉落，牡丹花凋謝之時(shí)，還真是讓人愁惱至極。
一片片鳥(niǎo)語(yǔ)花香，絲絲歡快之情
采蓮曲二首
【唐】王昌齡
竹葉羅裙一色裁，
海棠向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，
聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
描寫(xiě)采蓮生活的詩(shī)歌很早就出現(xiàn)了。如：
江南可采蓮，蓮葉何Cogl！
這首清新自然的《采蓮曲》不僅反映了采蓮時(shí)快樂(lè)光景，而且也表現(xiàn)出采蓮人歡樂(lè)的心情，在漢樂(lè)府民歌中具有獨(dú)特的風(fēng)味。
菱葉縈波荷飐風(fēng)，牡丹花深處小船通。
白居易筆下的采蓮少女的喜悅而嬌羞，猶如一卷望不盡的鏡頭，使人百讀不厭。
而王昌齡的《采蓮曲》生動(dòng)活潑，富于詩(shī)情畫(huà)意，饒有生活品味，一群美麗的采蓮少女，活潑可愛(ài)，她們穿的綠羅裙融入到Cogl竹葉中，仿佛一色的。
采蓮女的亮麗的臉龐與盛開(kāi)的蓮花相映成趣。
忽然，混入蓮池中不見(jiàn)了蹤影，聽(tīng)到歌聲四起，她們才覺(jué)察到有人前來(lái)……
予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染, 濯清漣而不妖……
夏日，又到賞荷之時(shí)，一片片鳥(niǎo)語(yǔ)花香，一陣芬芳，一種情懷，一番滋味。
你，會(huì)喜歡嗎？
荷花的詩(shī)詞11
《采蓮曲》
唐·王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
《曲池荷》
唐·盧照鄰
浮香繞曲岸，圓影覆華池。常恐秋風(fēng)早，飄零君不知。
《折荷有贈(zèng)》
唐·李白
涉江玩秋水，愛(ài)此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。
佳人彩云里，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天。相思無(wú)因見(jiàn)，惆悵涼風(fēng)前。
《夏日南亭懷辛大》
唐·孟浩然
山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴?gòu)�，恨無(wú)知音賞。感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想。
《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
宋代：歐陽(yáng)修
荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。
畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
《小池》
宋·楊萬(wàn)里
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
《古風(fēng)》
唐·李白
碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。秋花冒綠水，密葉羅青煙。秀色粉絕世，馨香誰(shuí)為傳？
坐看飛霜滿，凋此紅芳年。結(jié)根未得所，愿托華池邊。
《洞仙歌·荷花》
宋代：劉光祖
晚風(fēng)收暑，小池塘荷凈。獨(dú)倚胡床酒初醒。
起徘徊、時(shí)有香氣吹來(lái)，云藻亂，葉底游魚(yú)動(dòng)影。
空擎承露蓋，不見(jiàn)冰容，惆悵明妝曉鸞鏡。
《浣溪沙·荷花》
四面垂楊十里荷，問(wèn)云何處最花多。畫(huà)樓南畔夕陽(yáng)和。
天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來(lái)花里聽(tīng)笙歌。
《蓮花》
【唐】溫庭筠
綠塘搖滟接星津，軋軋?zhí)m橈入白蘋(píng)。
應(yīng)為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
《采蓮曲》
【唐】白居易
菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小舟通。
逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。
《采蓮子》
【唐】皇甫松
船動(dòng)湖光滟滟秋，貪看年少信船流。
無(wú)端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。
《淥水曲》
【唐】李白
淥水明秋日。
南湖采白蘋(píng)。
荷花嬌欲語(yǔ)。
愁殺蕩舟人。
《曲池荷》
【唐】盧照鄰
浮香繞曲岸，圓影覆華池。
�？智镲L(fēng)早，飄零君不知。
《采蓮曲二首》
【唐】王昌齡
吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。
來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
荷花的詩(shī)詞12
水龍吟白蓮宋·周密
素鸞飛下青冥，舞衣半惹涼云碎。
藍(lán)田種玉，綠房迎曉，一奩秋意。
擎露盤(pán)深，憶君涼夜，暗傾鉛水。
想鴛鴦、正結(jié)梨云好夢(mèng)，西風(fēng)冷，還驚起。
應(yīng)是飛瓊仙會(huì)。倚涼飚，碧簪斜墜。
輕妝斗白，明珰照影，紅衣羞避。
霽月三更，粉云千點(diǎn)，靜香千里。
聽(tīng)湘弦奏徹，冰綃偷剪，聚相思淚。
荷花的詩(shī)詞13
1、荷絲傍繞腕，菱角遠(yuǎn)牽衣。 ——蕭綱《采蓮曲》
2、浮香繞曲岸，圓影覆華池。�？智镲L(fēng)早，飄零君不知。——盧照鄰《曲池荷》
3、前后紅幢綠蓋隨。 ——?dú)W陽(yáng)修《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
4、一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。 ——白居易《詠菊》
5、有三秋桂子，十里荷花�！馈锻３薄|南形勝》
6、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真�！钌屉[《贈(zèng)荷花》
7、畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮。 ——?dú)W陽(yáng)修《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
8、月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香。——秦觀《納涼》
9、荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。 ——?dú)W陽(yáng)修《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
10、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)�！醪g《采蓮曲》
11、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。 ——李商隱《贈(zèng)荷花》
12、荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響�！虾迫弧断娜漳贤研链蟆�
13、柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。 ——?dú)W陽(yáng)修《臨江仙·柳外輕雷池上雨》
14、一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈�！K軾《江神子·江景》
15、菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間�！瞽Z《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
16、荷花嬌欲語(yǔ)，愁殺蕩舟人。 ——李白《淥水曲》
17、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人�！钌屉[《贈(zèng)荷花》
18、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅�！獥钊f(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》
19、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬(wàn)里《小池》
20、葉上初陽(yáng)干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉�！馨顝短K幕遮·燎沉香》
21、大嫂采芙蓉，溪湖千萬(wàn)重。 ——李白《湖邊采蓮婦》
22、東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。 ——?jiǎng)憽队旰蟪厣稀?/p>
23、不管垂楊珠淚進(jìn)，滴碎荷聲千頃。 ——王夫之《清平樂(lè)·詠雨》
24、玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。 ——聶勝瓊《鷓鴣天·別情》
25、荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)�！�?dú)W陽(yáng)修《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
26、自是荷花開(kāi)較晚，孤負(fù)東風(fēng)。 ——幼卿《浪淘沙·極目楚天空》
27、庭前落盡梧桐，水邊開(kāi)徹芙蓉。——朱庭玉《天凈沙·秋》
28、長(zhǎng)江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢(qián)。 ——張籍《春別曲》
29、風(fēng)蒲獵獵小池塘。過(guò)雨荷花滿院香�！钪卦稇浲鯇O·夏詞》
荷花的詩(shī)詞14
《竹外荷花》
宋-韓淲
雨竹翻山翠，風(fēng)荷漾水香。
我行三步遠(yuǎn)，人飲一杯長(zhǎng)。
不以扶頭去，其如掃跡藏。
柳花才露白，梅子又傳黃。
《白荷花》
宋-釋居簡(jiǎn)
數(shù)畝澄漪不用耕，移根玉井不曾耘。
羽衣何處霓裳遍，翠蓋參差踏水云。
《觀荷有感》
宋-吳芾
自有東湖知幾年，荷花今日尚依然。
堪嗟世事時(shí)時(shí)改，只有荷花歲歲妍。
《荷花》
宋-鄭清之
一樣娉婷絕代無(wú)，水宮魚(yú)貫出瓊鋪。
緣何買(mǎi)得凌波女，為有荷盤(pán)萬(wàn)斛珠。
《詠荷花》
宋-孔平仲
一花一葉自相連，待得花開(kāi)葉已圓。
應(yīng)為施朱嫌太赤，故將嫩綠間嬋娟。
《荷花》
宋-徐元杰
鼓角聲中璧月光，竹輿十里繞橫塘。
碧搖仙子凌波襪，紅散天絲織錦裳。
仿佛若耶溪上路，棲迷太華井邊涼。
入城不覺(jué)東方白，吹散一身風(fēng)露香。
《題荷花》
明-王汝玉
鑒湖煙月不勝春，十里霓裳照水新。
汀鷺沙鷗俱未識(shí)，折芳應(yīng)誤浣溪人。
《看荷花》
清-彭孫貽
風(fēng)吹荷芰香，任把芙蕖嗅。
香是風(fēng)所為，花是香生就。
《荷花辭》
清-錢(qián)謙益
露集枝條玉不分，如規(guī)碧葉動(dòng)成紋。
藕身到底終須折，一片冰心付與君。
《如夢(mèng)令-荷花》
清-許德蘋(píng)
落日亭亭煙暮。一棹出花迷路。
聽(tīng)唱采蓮歌，聲在鷗波深處。
沙渡。沙渡。香夢(mèng)好圓鴛鷺。
《倦尋芳-荷花》
清-朱彝尊
堂依萬(wàn)柳，麗草田田，別有金谷。
卷就新筒，只少手擎纖玉。
幾陣涼飔翻葉白，依然驟雨跳珠綠。
石欄斜，看魚(yú)吹細(xì)浪，扇搖芳鞠。
試添個(gè)、江南舴艋，任攪紅衣，不用濡足。
更憶西湖，十里冷香飛逐。
偏是風(fēng)前蝴蝶住，但無(wú)人處鴛鴦浴。
又爭(zhēng)如，陌塵飛，馬蹄歸促。
《惜奴嬌-荷花》
清-莊棫
紅暈脂痕，照出水、新妝靚。
幽情共、綠云低映。
一曲西洲，誰(shuí)采取、亭亭影。
人靜。對(duì)西風(fēng)、凌波自省。
水佩風(fēng)裳，偏又報(bào)、涼秋信。
舞衣冷、幽香滿徑。
壓鬢誰(shuí)簪，枉負(fù)了、閑心性。
漫詠。泛一舸、田田萬(wàn)柄。
荷花的詩(shī)詞15
1、雨馀無(wú)事倚闌干，媚水荷花粉未乾。十萬(wàn)瓊珠天不惜，綠盤(pán)擎出與人看�！巍ね踉缕帧逗苫ā�
2、三千美女學(xué)宮妝，占斷薰風(fēng)水一方。試問(wèn)畫(huà)工何處在，移來(lái)五月鑒湖涼。高擎萬(wàn)柄綠參差，匹練橫鋪錦一機(jī)。喜對(duì)薰風(fēng)描寫(xiě)得，秋風(fēng)夜雨不敢知。——宋·釋云岫《畫(huà)荷花二首》
3、霞包霓荷碧，天然地，別是風(fēng)流標(biāo)格。重重青蓋下，千嬌照水，好紅紅白白。每悵望，明月清風(fēng)夜，甚低迷不語(yǔ)，妖邪無(wú)力。終須放，船兒去，倩香深處住，看伊顏色。——宋·蘇東坡《荷花媚·荷花》
4、浮香繞曲岸，圓影覆華池。�？智镲L(fēng)早，飄零君不知�！啤けR照鄰《曲池荷》
5、平湖碧玉煙波闊，芰荷風(fēng)起秋香發(fā)。采蓮女兒紅粉新，舟中笑語(yǔ)隔煙聞。高系紅裙袖雙卷，不惜浮萍沾皓腕。爭(zhēng)先采得隱船篷，多少相欺互相問(wèn)。吳兒蕩槳來(lái)何事，手指荷花示深意。郎指蓮房妾折絲，蓮不到頭絲不止。月上潮平四散歸，舟輕楫短去如飛。斷腸脈脈兩無(wú)語(yǔ)，寄情流水傳相思�！巍堮纭督锨�
6、吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)�！啤ね醪g《采蓮曲二首》
7、夜深庭院寂無(wú)聲，明月流空萬(wàn)影橫。坐對(duì)荷花兩三朵，紅衣落盡秋風(fēng)生。——元·趙雍《秋初夜坐》
8、淥水明秋月，南湖采白蘋(píng)。荷花嬌欲語(yǔ)，愁殺蕩舟人�！啤だ畎住稖O水曲》
9、鏡湖八百里何長(zhǎng)，中有荷花分外香；蝴蝶正愁飛不過(guò)，鴛鴦拍水自雙雙�！鳌ば煳肌逗苫ā�
10、酣紅膩綠三千頃，總是波神變化成。出自淤泥元不染，開(kāi)於玉井舊知名。暑天勝似涼天好，葉氣過(guò)於花氣清。何事濂溪偏愛(ài)此，為他枝蔓不曾生�！巍め屛墨摗稏|湖荷花》
11、紅白蓮花開(kāi)共塘，兩般顏色一般香。恰似漢殿三千女，半是濃妝半淡妝�！巍钊f(wàn)里《紅白蓮》
12、十里荷花帶月看，花和月色一般般。只應(yīng)舞徹霓裳曲，宮女三千下廣寒�！巍罟h(yuǎn)《月下看白蓮》
13、平池碧玉秋波瑩，綠云擁扇青搖柄。水宮仙子斗紅妝，輕步凌波踏明鏡。——宋·張文潛《蓮花》
14、荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸�！巍W陽(yáng)修《采桑子》
15、一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫(huà)檐。芰荷叢一段秋光淡，看沙鷗舞再三，卷香風(fēng)十里珠簾。畫(huà)船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外飐，愛(ài)煞江南�！堭B(yǎng)浩《水仙子·詠江南》
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