- 相關(guān)推薦
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家都看到過許多經(jīng)典的古詩吧，古詩是中文獨(dú)有的一種文體，有特殊的格式及韻律。那什么樣的古詩才是大家都稱贊的呢？下面是小編收集整理的蝶戀花古詩，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
蝶戀花古詩1
蝶戀花·出塞
[清]納蘭性德
今古河山無定據(jù)。畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語?西風(fēng)吹老丹楓樹。 從前幽怨應(yīng)無數(shù)。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許?深山夕照深秋雨。
由整理，僅供參考：
21. 這首詞開篇有何特點(diǎn)?(3分)
21. 總領(lǐng)全詞，點(diǎn)明主旨;議論開篇，奠定感情基調(diào)。
【解析】“今古河山無定據(jù)”指古往今來，大好河山并沒有一定屬于誰的準(zhǔn)則。首句破空而來，對(duì)蒼茫大地之變化無常作了詩哲式思考，奠定了全詩的深沉雄渾的格調(diào)。詩歌以議論開篇，其作用在結(jié)構(gòu)上是引領(lǐng)全文;在內(nèi)容上是奠定了全詞的格調(diào)，或揭示主旨。
22. 簡析畫線句的表現(xiàn)手法。(4分)
22. ①以情相問，以景作答;②化抽象之情為形象之景，增強(qiáng)了全詩的抒情效果;③“深山”、“夕照”、“秋雨”三個(gè)意象連用，委婉地表達(dá)出詞人心中的孤寂、惆悵之情。
22.【命題透視】 本題考查“鑒賞詩歌形象、表達(dá)技巧”能力。
【解析】畫線句在全詞的結(jié)尾，以寫景來抒情，其表現(xiàn)手法往往是以景結(jié)情;再看這兩句特點(diǎn)，一問一答，所以答案為“以情相問，以景作答”。 再看最后一句“深山夕照深秋雨”，全句寫景，卻沒有一個(gè)動(dòng)詞，與“枯藤老樹昏鴉”的表現(xiàn)手法相同，屬于名詞(意象)疊加，將無限的深情隱含于無言的景物當(dāng)中，含婉深致，耐人尋味。
【附詩歌欣賞】此詞為容若侍從康熙皇帝出塞之作。首句破空而來，對(duì)蒼茫大地之變化無常作了詩哲式思考，奠定了全詩的深沉雄渾的格調(diào)。起句抒古今興亡之感，同情人民罹戰(zhàn)禍之悲慘，與“一將功成萬骨枯”同一襟抱，氣概豪雄，仿佛蘇辛。“畫角” 兩句是詩人出塞時(shí)眼前所見之景，通過“畫角”“牧馬”意象的捕捉，傳達(dá)了邊塞特有的雄壯、緊張、激昂場景。高亢的號(hào)角聲，牧馬頻繁地來往，極言出巡的辛苦，內(nèi)心亦實(shí)有難言之隱�！皾M目”二句，就直接寫出丹楓吹老，無人可語，一片真情，動(dòng)人心弦。此兩句在前兩句的基礎(chǔ)上，情緒又是一轉(zhuǎn)，詞人不只看到了眼前荒涼艱苦的`邊地環(huán)境，也感受到了一種難以言說的人生無常的荒誕感。
下闕“從前”句詞人由眼前的邊塞展開聯(lián)想，追想邊地上發(fā)生過的恩怨情恨。“幽怨無數(shù)”，更深一層，既包括征人在外懷念閨中思婦，也寫到閨中思婦懷念戰(zhàn)場上征人的死活存亡。 “鐵馬金戈，青冢黃昏路” 句承下闕首句，以點(diǎn)代面，從王昭君的邊塞“幽怨”入筆，傳達(dá)詞人的慨嘆。末兩句用歐陽修“庭院深深深幾許”筆調(diào)，寫自己的幽怨�！耙煌樯钌顜自S?深山夕照深秋雨”，共用四個(gè)“深”字，說明對(duì)夕照也生愁，對(duì)秋雨也生愁，這種無數(shù)幽怨，正如李后主所謂“別是一番滋味在心頭”。
此詞的表達(dá)方式有描寫，有抒情，有議論，三者有機(jī)地融為一體。此詞在表現(xiàn)手法上最大的特色是，點(diǎn)面結(jié)合，借用典故，借景抒情，情景交融。詞人所精選的意象，組成了一幅既壯闊悠遠(yuǎn)又凄清悵惘的意境，傳達(dá)了詞人復(fù)雜的內(nèi)心世界。這其中，詞人最特別的思想情感就是作為一個(gè)年輕有為的貴族，對(duì)江山無常、人生意義的思考。
【附詩歌翻譯】古往今來，大好河山并沒有一定屬于誰的準(zhǔn)則。在高亢的號(hào)角聲中，征騎頻繁地來來往往。滿眼所見邊塞之景一片荒涼死寂，我可以與誰交流這種復(fù)雜的感受呢?深秋的寒風(fēng)已把楓樹的葉子也吹紅了。在邊地上，往昔郁結(jié)于心的愁恨應(yīng)該有無數(shù)個(gè)。在戰(zhàn)事頻仍中，王昭君孤身出塞和親，黃昏時(shí)分踏著小路走向昭君墓。王昭君對(duì)邊地的無限深情到底有何等地深沉呢?邊地深山的落日無言地散發(fā)出余暉，深秋時(shí)節(jié)的冷雨無聲地飄飛。
蝶戀花古詩2
蝶戀花
蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
1．“綠水人家繞”中的“繞”字，有的版本寫作“曉”。你認(rèn)為哪個(gè)字更恰當(dāng)？為什么？請(qǐng)簡要賞析。
_____________________________________________________________
2．俞陛云在《宋詞選釋》中對(duì)這首詞的上闋作過這樣的整體評(píng)價(jià)：“絮飛花落，每易傷春，此獨(dú)作曠達(dá)語�！蹦阃馑目捶▎�？為什么？請(qǐng)結(jié)合詞的內(nèi)容簡要賞析。
_____________________________________________________________
1．①“繞”字好，因?yàn)樗袑?shí)具體地描繪出了綠水環(huán)抱人家的場景，生動(dòng)形象，具有動(dòng)態(tài)美。
�、凇皶浴弊趾�，因?yàn)樗赛c(diǎn)明了時(shí)間，又渲染了早晨的清新氛圍，能夠使讀者有更自由、更廣闊的想像空間。 （答案不必拘泥，言之成理即可。）
2．答案可以有兩種，答其中一種即可。
�、偻狻Ｆ鹁洹盎ㄍ蕷埣t青杏小”，雖寫了花之凋零，卻又寫了青杏新生，顯示出生機(jī)與活力；二、三句則又移向更廣闊的空間，燕子輕飛，給畫面帶來了盎然生氣，而綠水繞人家也饒有情趣，這樣一來，人的心情也自然隨之敞闊；末句雖言萋萋芳草，卻以“天涯”起筆，意境開闊�？傊�，詞的上片雖寫“絮飛花落”的.暮春之景，卻處處可見曠達(dá)之語。
②不同意。起句寫花之凋零，青杏酸澀，為整首詞投下了悲涼的陰影；二、三句寫燕子翻飛、綠水繞人家，雖富情趣，也不乏暖意，但卻是以樂景襯哀情；四句說柳絮飄飛，著一“又”字，則又表明詞人之看絮飛花落，非止一次，傷春之感、惜春之情自然流出；“芳草”在古詩詞中常用來寫愁情，此處亦然，“天涯何處無芳草”即言愁情無限。因此，這首詞中對(duì)“絮飛花落”等景物的描寫，依然浸透著傷春之情，并非曠達(dá)之語。 （答案不必拘泥，言之成理即可。） 馬上分享給同學(xué)
據(jù)魔方格專家權(quán)威分析，試題“閱讀下面一首宋詞，然后回答問題。蝶戀花蘇軾花褪殘紅青杏小。燕..”主要考查你對(duì)古詩詞閱讀等考點(diǎn)的理解。關(guān)于這些考點(diǎn)的“檔案”如下： 現(xiàn)在沒空？點(diǎn)擊收藏，以后再看。 因?yàn)槠邢�，只列出部分考點(diǎn)，詳細(xì)請(qǐng)?jiān)L問。
蝶戀花古詩3
蝶戀花
月到東南秋正半。雙闕中間，浩蕩流銀漢。
�、僬l起水精簾下看。風(fēng)前隱隱聞簫管。
�、跊雎稘褚嘛L(fēng)拂面。坐愛清光，分照恩和怨。
③苑柳宮槐渾一片。長門西去昭陽殿。④
作者：
王國維借用宮詞的體裁，以寓對(duì)君國的情思。封建宮廷中，專制君主和宮人的關(guān)系，純粹是主奴關(guān)系，宮人們仰承君主的鼻息，盼望能得到恩寵，這與文人們希冀進(jìn)入朝廷，謀取官位是一致的，所以歷來文人宮詞中的宮怨，實(shí)質(zhì)上也就是文人失意時(shí)的怨憤。作于1908年秋。
【注釋】①月到三句：月亮轉(zhuǎn)到東南方的天中，正是秋半時(shí)候在宮殿的雙闕中間，銀河在浩蕩奔流。月到句，在北半球地區(qū)，秋天時(shí)月亮偏向東南。雙闕：古代宮殿前的高建筑物，左右各一，建成高臺(tái)，臺(tái)上起樓觀。以二闕之間有空缺，故名雙闕。銀漢：銀河。秋天時(shí)，銀河傾斜向西方的天空。②誰起二句：是誰人起來在水精簾下窺看？只聽到晚風(fēng)吹送來隱隱的簫管之聲。水精簾：形容質(zhì)地精細(xì)而色澤瑩澈的`簾子。元稹《離思》詩：水精簾下看梳頭。上句寫失寵的宮人。正句寫君王在別殿作樂。即下文的怨與恩。③涼露三句：涼露沾濕了她的衣裳，西風(fēng)拂面。她自個(gè)兒在欣賞明月的清光———分別照著宮中兩處的承恩和孤怨。涼露句，寫出失寵者在露天凝情久立。坐愛二句，寫同一明月照耀下兩種不同的命運(yùn)。④苑柳二句：苑中的楊柳和宮里的槐樹，望去連成一片，唉，長門宮西去就是昭陽殿了。苑柳宮槐：喻承雨露之恩者。長門宮：漢武帝的陳皇后失寵，居于長門宮中。因以指失寵后妃的居處。昭陽殿：漢成帝皇后趙飛燕所居，因以指得寵者承恩之處。王昌齡《長信宮》詩：玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。兩句補(bǔ)足恩、怨之意。饒宗頤《人間詞話平議》評(píng)云：拳拳忠悃�；蛑^為影射珍妃之事。
蝶戀花古詩4
宋代張孝祥《蝶戀花·君泛仙槎銀海去》
君泛仙槎銀海去。后日相思，地角天涯路。草草杯盤深夜語。冥冥四月黃梅雨。
莫拾明珠并翠羽。但使邦人，愛我如慈母。待得政成民按堵。朝天衣袂翩翩舉。
譯文/注釋
譯文
您乘一葉小舟遠(yuǎn)渡碧海去上任。今后想念您，我的一片思念之情將追隨您到那天涯海角。今日我匆忙準(zhǔn)備下粗陋酒食與君道別，我們相談直到深夜，而此時(shí)正是四月梅雨時(shí)節(jié)窗外雨未歇。
您到了橫州啊，要讓讓橫州百姓能像敬愛慈母一樣愛戴您。等到百姓生活安康，您政績斐然，希望看到您神采奕奕、衣袂翩翩來朝拜天子。
注釋
橫州：今廣西橫縣。別名槎城、槎江。
槎：木筏。
草草：匆忙倉促的樣子。
冥冥：昏暗。
拾：收斂,收集。
明珠并翠羽：泛指珍貴的飾物。這里指錢財(cái)。
邦人：橫州百姓。
按堵：安居；安定。
朝天：朝見天子。全文賞析這首詞抒發(fā)了詞人怎樣的思想感情？
�、傧e之情，相思之意。這是送別詩，“后日相思”直接點(diǎn)明了別后將有的思念情懷。
②對(duì)朋友的.叮嚀與勸誡之情。詞人希望朋友莫貪圖生活上的享受，做一個(gè)受百姓愛戴的父母官。
③對(duì)朋友的勉勵(lì)與期望之情。希望朋友有良好政績，前程遠(yuǎn)大。
�、茏晕覀麘雅c懷才不遇之悲。自己閑賦無職，才華得不到施展，在勉勵(lì)朋友之余，不免感傷自己沒有得到朝廷的重用。
蝶戀花古詩5
十賦蝶戀花·其一
半卷殘燈催老月，乍起西風(fēng)，柳淺桃花折。
一片芳心還未說，流蘇帳里翻新闕。
厭厭無心魂夢(mèng)缺，好夢(mèng)難成，總被思量越。
唱罷陽關(guān)愁不絕，人生第一傷離別。
十賦蝶戀花·其二
零落紅殘花幾許，每到春來，惆悵無情緒。
雨重?zé)熀L亂語，朦朧淡霧云來去。
誰在花前偎碧樹，為遇離人，望斷長天暮。
若是相逢成陌路，此情應(yīng)是韶光誤。
十賦蝶戀花·其三
又是人間三月暮，陌上輕寒，日日風(fēng)兼雨。
一點(diǎn)游絲千萬縷，連江只似風(fēng)前絮。
雁斷長天鶯亂語，門掩黃昏，莫倚垂楊路。
夢(mèng)里相思人約住，當(dāng)時(shí)好夢(mèng)無尋處。
十賦蝶戀花·其四
春漸無情花漸落，看遍黃昏，猶有東風(fēng)惡。
新樣羅衣渾不著，歸來怕誤人成陌。
偏是斷腸還棄約，消瘦朱顏，鏡里今非昨。
縱使情多情轉(zhuǎn)薄，多情不怕思量錯(cuò)。
十賦蝶戀花·其五
蝶懶鶯慵春暮里，來去匆匆，聚散真容易。
一縷斜風(fēng)人不意，花前又被鶯呼起。
濃睡覺來還買醉，酒入愁腸，不問愁滋味。
試看楊花飛又墜，數(shù)來都是行人淚。
十賦蝶戀花·其六
道盡相思離別遠(yuǎn)，慵倚欄桿，似惱歸人晚。
欲看春叢風(fēng)更剪，亂紅飛過深深院。
未上高樓先淚眼，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼怨。
若見鴛鴦渾不羨，猶尋舊日雙飛燕。
十賦蝶戀花.其七
薄暮東風(fēng)花易放，春誤容顏，怎似原模樣？
閱罷天涯堪悵枉，飛鴻過盡憑誰向。
人倚黃昏尋陌上，積怨成愁，還把陽關(guān)唱。
不怕人間思與量，芳心結(jié)卻雙絲網(wǎng)。
十賦蝶戀花.其八
終日黃昏來驟雨，吹徹飛花，來去無憑據(jù)。
信步徘徊芳草路，春晴淚灑相思樹。
偏是斷腸人不許，誰在深閨，夢(mèng)里輕輕語。
枉自思君朝與暮，離歌總把思量誤。
十賦蝶戀花·其九
花淺鶯慵飄落絮，聚散匆匆，容易傷春暮。
偏是離分留不住，行人怕見章臺(tái)路。
淚眼沾衣無一語，折柳惜惜，又怕催花雨。
欲寄音書鴻不與，空留彩燕雙飛去。
十賦蝶戀花·其十
煙雨欲來風(fēng)滿袖，每到黃昏，怕倚庭前柳。
終日無心長借酒，妝臺(tái)鏡里朱顏瘦。
積怨成愁拋棄久，別后難逢，懶把胭脂嗅。
莫道人間無白首，白頭卻在相逢后。
蝶戀花古詩6
蝶戀花·何物能令公怒喜
宋代辛棄疾
何物能令公怒喜？山要人來，人要山無意。恰似哀箏弦下齒，千情萬意無時(shí)已。
自要溪堂韓作記，今代機(jī)云，好語花難比。老眼狂花空處起，銀鉤未見心先醉。
譯文
有什么能使您又是開心又是生氣呢？山要人來，人卻沒有那個(gè)意思。就好像那哀婉的古箏琴頭架弦的齒狀橫木，千情萬意已經(jīng)沒有了時(shí)間。
自從您給我寫了《稼軒記》，如今我代替二陸完成這個(gè)，好的話語是鮮花難以比擬的。人老眼花，看見了花朵從空白處出現(xiàn)，字跡還沒見到人卻已經(jīng)心醉。
注釋
蝶戀花：詞牌名，出自唐教坊曲，本采用于梁簡文帝：“翻階蛺蝶戀花情”為名，分上下兩闋，共六十個(gè)字。
令公怒喜：《世說新語·寵禮》：王恂、郗超并有奇才，為大司馬所眷拔，恂為主薄，超為記室參軍。超為人多髯，恂狀短小，于時(shí)荊州為之語曰：“髯參軍，短主薄，能令公喜，能令公怒�！�
哀箏：哀婉的箏聲。弦下齒：琴頭架弦的齒狀橫木。
“自要”句：韓愈有《鄆州溪堂詩》，詩前有長，記溪堂修建因由。這里指韓元吉為作者寫的《稼軒記》。韓元吉從兄名元龍，字子云，仕終直龍圖閣。浙西提刑，與韓元吉俱以文學(xué)顯名當(dāng)世，故下句擬之陸機(jī)、陸云。
機(jī)云：以二陸比二韓�！稌x書·陸機(jī)陸云傳》謂陸機(jī)“少有異才，文章冠世”�！霸谱质魁垼倥c兄機(jī)齊名，雖文章不及機(jī)，而持論過之。號(hào)曰二陸�！�
銀鉤：一種草書體，這里指字跡。《書苑》：“晉索靖草書絕代，名曰銀鉤蔓尾�！卑拙右住峨u距筆賦》：“搦之而變成金距，書之而化出銀鉤”。
創(chuàng)作背景
這首詞應(yīng)作于宋孝宗淳熙九年（1182年），作者罷官閑居帶湖初期。這首詞可能是帶湖宅第落成之后，向韓元吉求作溪堂記文的詞，就像當(dāng)年請(qǐng)洪邁作《稼軒記》一樣。溪堂應(yīng)該是建在水邊的一個(gè)大的建筑，是帶湖的主要建筑之一，不然也不可能求韓作記也。
賞析
上片寫自己退隱的感受。既有喜也有怒，“怒”的是被迫閑居，“喜”的是離開朝廷是非地，這是后退一步的想法。起句破空而來，探尋什么事物能左右作者喜怒哀樂之情。這句詞是從《世說新語》點(diǎn)化而來的。據(jù)《世說新語》引荊州民謠說：“髯參軍，短主簿，能令公喜，能令公怒。”原意是說王恂和郗超多智術(shù)，能操縱桓溫的感情，使其喜、怒。而此處只是借以提出問題，引出下面的敘議�！吧揭倍渚o承“何物”二字，闡述其喜怒的原因。言山要人來此居住，而人卻要山?jīng)]有意念。如果山?jīng)]有意念，則和作者之心相同，便能使作者喜歡；反之，則會(huì)使作者憤怒。用擬人手法，表達(dá)了作者天人合一、寄情山水的`強(qiáng)烈感情。“恰似”二句寫自己閑居以來的思想狀況。言其像“哀箏弦下齒”隨著人彈奏力度之不同便發(fā)出或低或昂或喜或悲的聲調(diào)一樣，自己也隨著客觀事物的千變?nèi)f化而產(chǎn)生“千情萬意”，無窮無盡，反復(fù)不已，使自己長期處于矛盾痛苦之中，令人憤怒之極。
下片寫對(duì)韓元吉的希望。換頭寫自己在帶湖府第中建了一個(gè)“稼軒”，希望韓元吉能為它作篇序。韓愈有《鄆州溪堂詩》，詩前有長序，記溪堂修建因由，并刻石于鄆州，“溪堂韓作記”本意指此。洪邁曾為辛棄疾作《稼軒記》，韓元吉有無作記不見載籍，估計(jì)此處是因韓元吉與韓愈同姓，故連類而及，以便下文頌揚(yáng)其文學(xué)才華�！敖翊倍滟潛P(yáng)韓元吉文章寫得好，元吉及其從兄可以和晉代著名詩人陸機(jī)與陸云相媲美。作者在《太常引·壽韓南澗尚書》詞中說：“今代又尊韓，道吏部、文章泰山�！贝颂幣c之同意，都是稱贊韓元吉文學(xué)成就之高�！袄涎邸倍鋵懽约号瓮那橹�。言其雖還沒有見到韓元吉的佳作，自己已經(jīng)沉醉其中，表達(dá)了作者對(duì)韓元吉的崇敬和喜悅之情，并對(duì)起句“喜怒”二字作出應(yīng)有的回應(yīng)，富有余味。由此詞可看出辛詞對(duì)題材的開拓，任何事情都可用詞來表達(dá)，“詞為艷科”的藩籬已不復(fù)存在。
全詞敘述了自己落職閑居后的生活和喜怒哀樂，表達(dá)了作者對(duì)韓元吉的要求和希望，可謂千情萬意，百感交集，但樂觀仍為其基調(diào)。
蝶戀花古詩7
蝶戀花
[宋]趙鼎
盡日東風(fēng)吹綠樹。向晚輕寒，數(shù)點(diǎn)催花雨。年少凄涼天付與。更堪春思縈離緒。臨水高樓攜酒處。曾倚哀弦，歌斷黃金縷。樓下水流何處去。憑欄目送蒼煙暮。
作品賞析：
趙鼎是解州聞喜人。宋時(shí)解州隸屬于河中府（治蒲州，今山西永濟(jì)）。這首詞自注“河中作”，詞中又自稱“年少”，根據(jù)這些來看，本詞當(dāng)作于崇寧五年（1106）趙鼎中進(jìn)士前后。高中進(jìn)士后他就離開家鄉(xiāng)在汴京等地任職了。
這是一首故地重游的懷人詞，懷念往昔一位曾于臨水高樓一曲賦別的女子。上片記時(shí)，下片記地，風(fēng)物依然，而她已不在，通篇貫串著傷離念遠(yuǎn)之情。開頭三句點(diǎn)明時(shí)令，又以春盡花落、孤獨(dú)寂寞的時(shí)空環(huán)境暗寓“重來崔護(hù)”之感�！按呋ㄓ辍痹谒卧~中有用于春初催花開的，如晏幾道《泛清波摘遍》：“催花雨小，著柳風(fēng)柔，都似去年時(shí)候好�！币嘴稹断策w鶯》：“一霎兒晴，一霎兒雨，正是催花時(shí)候�！币灿杏糜诖耗┐呋涞模缋钋逭铡饵c(diǎn)絳唇》：“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨�！壁w鼎詞中“催花雨”意思則是后者。“年少凄涼”四字蘊(yùn)含無限傷感�！澳晟佟北臼乔啻汉蜌g樂的時(shí)節(jié)，但詞人卻感到凄涼，完全是為“春思”和“離緒”所困，而主因則在于詞人多情。但把“年少凄涼”說成是“天付與”，則又有自我解嘲的味道，意思是情之所鐘，無可解脫。這“年少凄涼”的況味，不能不甘心忍受了�！芭R水高樓”三句，緊接上片的“離緒”而轉(zhuǎn)向懷人。這三句是追敘往事，在“臨水高樓”這昔游之地回憶當(dāng)年送別時(shí)的情景�！霸邪摇�，指以絲竹伴唱。詞在唐宋時(shí)是合樂歌唱的，有琵琶等弦樂伴奏。“倚”就是以聲合曲。黃金縷用來形容初春鵝黃色的柳條，古人有折楊柳贈(zèng)別的風(fēng)俗“歌斷黃金縷”在這里也有作為離別之曲的含意，與上句“哀弦”相應(yīng)�！皹窍滤骱翁幦ァ币痪湟锰贫拍猎姟６拍痢额}安州浮云寺寄湖州張郎中》詩：“去夏疏雨余，同倚朱欄語。當(dāng)時(shí)樓下水，今日到何處。恨如春草多，事與孤鴻去。楚岸柳何窮，別愁紛若絮�！�
宋時(shí)將杜牧此詩譜作歌曲，傳唱一時(shí)。晏幾道有《玉樓春》詞：“吳姬十五語如弦，能唱‘當(dāng)時(shí)樓下水’”，可以為證。趙鼎這首詞就從“臨水高樓”的'眼前實(shí)景出發(fā)，借杜牧詩意以“水流”比喻“人去”，寫得自然熨貼，不露針線，密合無縫�！跋嚯S流水到天涯”，寓含飄泊流落的命運(yùn)，以及一去不返、此恨綿綿的情意。這樣情意在本詞中也都包含在“樓下水流何處去”這個(gè)深表關(guān)切的問侯之中了。結(jié)句憑欄目送蒼煙暮”，其意為憑高極目，遠(yuǎn)望水流人去的天際，寄托遙思，不覺暮煙四合。感傷離別之情，就寓于久久癡望中，有著悠悠不盡的余味。
趙鼎是南宋初的中興名臣，德高望重，與宗澤、李綱相鼎足。他因反對(duì)秦檜與金和議而被罷相，流放到吉陽軍（今海南島崖縣），上表感謝皇恩曰：“白首何歸，悵徐生之無向；丹心未泯，誓九死以不移�！�
秦檜讀后說：“此老倔強(qiáng)猶昔�！壁w鼎知道秦檜一定要?dú)⑺旖^食而死，死前自書旌銘：“身騎箕尾歸天上，氣作山河壯本朝。”這表現(xiàn)了他英風(fēng)壯慨，氣節(jié)凜然。但他早年所作的這首《蝶戀花》卻吐露芳菲，情致纏綿，多思哀婉。況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二說此詞“年少凄涼”二句，“閑情綺思，安在為盛德之累耶？”本來這兩種感情并不相妨。唐宋璟為相。正直有大節(jié)，但卻寫出了風(fēng)流嫵媚的《梅花賦》（原賦已失，《全唐文》卷二○七所錄宋璟《梅花賦》乃偽作）。
皮日休《桃花賦》序說宋璟“貞姿勁質(zhì)，剛態(tài)毅狀，疑其鐵腸石心，不能吐婉媚辭�！痹蕉α硪皇住兜麘倩ā氛f：“漫道廣平（宋璟封廣平郡公）心似鐵，詞賦風(fēng)流，不盡愁千結(jié)。”無疑趙鼎是借宋璟以自道。事實(shí)上“鐵腸石心”的人何嘗不可以有“詞賦風(fēng)流”的另一面，尤其是抒發(fā)他們的少年情懷。
蝶戀花古詩8
月皎驚鳥棲不定。
更漏將闌，轤轆牽金井。
喚起兩眸清炯炯，
淚花落枕紅綿冷。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。
去意徘徊，別語愁難聽。
樓上闌干橫斗柄，
露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。
賞析/鑒賞
【注釋】
①轣轆：井上的汲水器。金井：井的'美稱。
�、诰季迹好髁灵W光貌。
③闌干：橫斜的樣子。斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗
把，叫做斗柄。斗柄尚見，喻天未破曉。
【評(píng)解】
這是一首寫離情的詞。將依依不舍的惜別之情，表達(dá)得歷歷如繪。破曉時(shí)別離情狀，
纏綿悱惻，寫情透骨。別恨如此，遂不知早寒九為苦矣。兩人執(zhí)手相別后，惟見北斗橫
斜，耳邊晨雞唱曉，內(nèi)心益覺酸楚。
【集評(píng)】
黃蓼園《蓼園詞選》：按首一闋言未行前聞鳥驚漏殘，轣轆響而驚醒淚落。次闋言
別時(shí)情況凄楚，玉人遠(yuǎn)而惟雞相應(yīng)，更覺凄惋矣。
沈際飛《草堂詩余正集》：“喚起”句，形容睡起之妙。
王世貞《藝苑扈言》：美成能作景語，不能作情語；能入麗字，不能入雅字 以故
價(jià)微劣于柳。然至“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷”。其形容睡起之妙，真能動(dòng)人。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫送別，景真情真。“月皎”句點(diǎn)明夜深�！案�
兩句，點(diǎn)明將曉。天將曉即須趕路，故不得不喚人起，但被喚之人，猛驚將別，故先眸
清，而繼之以淚落，落淚至于濕透紅綿，則悲傷更甚矣。
以次寫睡起之情，最為傳神�！皥�(zhí)手”句，為門外語別時(shí)之情景，“風(fēng)吹鬢影”，
寫實(shí)極生動(dòng)�！叭ヒ狻倍�，寫難分之情亦纏綿。“樓上”兩句，則為人去后之景象。
斗斜露寒，雞聲四起，而人則去遠(yuǎn)矣。
此作將別前、方別及別后都寫得沉著之至。
蝶戀花古詩9
秋夜
朱淑真
夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。
鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。
[作者簡介]
朱淑真，南宋女詩人。生卒年不詳。號(hào)幽棲居士，錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦家庭，幼聰慧，喜詩詞，工書畫，曉音律。相傳因婚姻不幸，抑郁而終。其詞清新婉麗，情真意切，憂怨悲憤，跌宕凄惻。有詩集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》（因自傷身世，故以“斷腸”名其詩）。[賞析]
這首絕句言淺情深，辭淡味濃。一、二兩句緊扣題目，寫深夜“無眠”。起句交代“無眠”的客觀原因──秋氣蕭瑟凄清，錦衾單薄，佳人夜永難寢。次句剪輯了一個(gè)典型動(dòng)作──“頻剪燭花”�！盃T花”即燈花，古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。有杜甫詩句為證：“燈花何太喜，酒綠正相親”（《獨(dú)酌成詩》）。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事，然而她卻無法消解眼前這幽情苦緒。一個(gè)“頻”字，盡顯詩人內(nèi)心的波瀾�！坝保魬�(yīng)前句的“久”，本是酣然入夢(mèng)的時(shí)刻，而她卻要獨(dú)剪紅燭，這就凸現(xiàn)了詩人難捱的寂寞、孤獨(dú)與愁苦。
三、四句由敘事宕開一筆而寫景。如何排遣這無邊的孤獨(dú)呢？還是睡覺吧，這里的“懨懨欲睡”，與先前的輾轉(zhuǎn)無眠構(gòu)成一個(gè)反跌，形成一個(gè)曲折。低眉恰見，床上鋪滿斑駁的皎皎月光、婆娑的梧桐葉影，但那床還是一片冰涼，有誰會(huì)送來溫暖和慰藉呢？一個(gè)“涼”字，照應(yīng)詩題中的“秋”字和首句的“清”字，不僅再次渲染了天氣之涼，更烘托出心境的的孤寂與凄涼。結(jié)句以“景”收束，意境清高，情味悠遠(yuǎn)。場景由室內(nèi)轉(zhuǎn)而戶外，昂首望月，梧桐缺處，一輪皓月，四野空明，詩人的內(nèi)心似乎暫時(shí)獲得了超脫，然而望月懷人，心潮又起，她如何能安然入睡呢？一個(gè)“缺”字，不僅寫出了梧桐枝葉遮掩明月的朦朧之美，也暗示出詩人失落、遺憾的心情。三、四兩句景中融情，以景傳情，不言“愁”字，而句句載愁，這次第，人何以堪！
蝶戀花
蘇拭
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
[賞析]
這首詞描寫初夏時(shí)節(jié)發(fā)生于一墻之隔的'一次極為平常的遭遇，在略表惆悵與嘲諷之余，卻引出妙理，發(fā)人深省。
上片為時(shí)令背景。盡管柳綿將盡，春事無多，然而燕子低飛，綠水環(huán)繞，芳草叢生，透露出夏日初臨的大自然的生機(jī)。下片是在如此明麗的環(huán)境中上演的一個(gè)“多情卻被無情惱”的小插曲。墻里墻外的兩種人本不相涉，但一方無情，一方多情，從而引發(fā)了一場感情風(fēng)波�！对娙擞裥�?卷二十一》引《古今詞話》，說此詞寫“行人”多情與“佳人”無情，“極有理趣”。因?yàn)樘K軾借此表達(dá)了某種人生哲理，“行人”與“佳人”的遭遇固屬偶然，“多情卻被無情惱”卻有其普遍性與必然性，在人與物、主觀與客觀的兩者關(guān)系中是經(jīng)常發(fā)生的。人們大多有過類似的經(jīng)驗(yàn)，由于不了解“物自無情而人自多情”，許多煩惱由此而起。然而無情是物的本性，多情是人的本性，它們始終是難以統(tǒng)一的。
蘇軾說自己作文“如萬斛泉源，不擇地而出”。這固然是因?yàn)樗旆莞�，同時(shí)也由于他學(xué)養(yǎng)深湛，所以能隨處觸發(fā)，皆成妙諦。這首詞寫景、記事、說理均極自然，“行人”“佳人”的插曲全如信手拈來，但一經(jīng)慧光所照，寓莊于諧，就頓成妙解，閃耀出智慧的火花。
蝶戀花古詩10
古詩原文
黃菊開時(shí)傷聚散。曾記花前，共說深深愿。重見金英人未見。相思一夜天涯遠(yuǎn)。
羅帶同心閑結(jié)遍。帶易成雙，人恨成雙晚。欲寫彩箋書別怨。淚痕早已先書滿。
詩文賞析
這是一首感秋懷人的離別相思之詞。黃菊開時(shí)，是雙方離別之時(shí)，也是相約重逢之時(shí)，故而黃菊成為了他們離合聚散的標(biāo)志，每見黃菊，格外動(dòng)情。前三句描寫一年之前的離別情景，那是“黃菊開時(shí)”，彼此都為離別而悲傷，并且“共說深深愿”，許下心愿，立下誓言，其內(nèi)容當(dāng)包括下文所說的“重見金英”時(shí)節(jié)必定回來團(tuán)聚。可是，等待了一年，菊花又開了，人卻沒回來，于是，“相思一夜天涯遠(yuǎn)”。這一句，非常真實(shí)，非常細(xì)致，也非常深刻。“相思”二字顯然是點(diǎn)題之筆，但在此前，女主人并沒有把這個(gè)兩個(gè)字放在心上，因?yàn)樗m然身處相思之境地，而她的心卻只是等候在企盼之中。屈指記日，待到菊花重開，離人便可團(tuán)聚，因?yàn)檫@是約定好的，發(fā)過愿、立過誓的.，故而她對(duì)團(tuán)聚重逢深信不疑，這之前，只不過是等待罷了。然而，期限到了，意外的情況出現(xiàn)了，以前的期待竟然化作了泡影。于是，女主人一下子陷入了相思的痛苦之中，一夜之間才感覺到了離人是在遙遠(yuǎn)的天涯。相見有期一下子變成了相見無期，希望一下子變成了失望，這是一個(gè)巨大的打擊，女主人能承受得住，已經(jīng)很不簡單了。知道自己已經(jīng)陷入了真正的相思之苦和離別之怨，詞的下片寫的就是此苦此怨無法排除的情況了�！傲_帶同心閑結(jié)遍”，“閑”字，只能是故作輕松的口頭話，而女主人的心何曾閑過？說這里面還寄托著她內(nèi)心深處的一線希望和竭誠祝愿，倒是符合實(shí)情的。最后兩句，“別怨”二字又是點(diǎn)題，淚灑彩箋而寫不成書信，也是相思和別怨無法排除的一種表示。
蝶戀花古詩11
古詩原文
檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。
鑒賞
婉約派詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中，這是一首頗負(fù)盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠(yuǎn)的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。
起句“檻菊愁煙蘭泣露”，寫秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又像默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用“愁煙”“泣露”將它們?nèi)烁窕�，將主觀感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁�！俺睢薄捌倍郑坍嫼圹E較顯，與大晏詞珠圓玉潤的語言風(fēng)格有所不同，但借外物抒寫心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去”，寫新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。
這兩種現(xiàn)象之間本不一定存聯(lián)系，但充滿哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨(dú)。這兩句純寫客觀物象，表情非常微婉含蓄。接下來兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”，從今晨回溯昨夜，明點(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈。明月本是無知的'自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不應(yīng)怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。
“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”過片承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠(yuǎn)�！蔼�(dú)上”應(yīng)上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無眠生出，脈理細(xì)密�！拔黠L(fēng)凋碧樹”，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風(fēng)落葉的回憶。碧樹因一夜西風(fēng)而盡凋，足見西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。景既蕭索，人又孤獨(dú)，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：“獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”這里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來的。這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是此詞中流傳千古的佳句。
高樓騁望，不見所思，因而想到音書寄遠(yuǎn)：“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！”彩箋，這里指題詩的詩箋；尺素，指書信。兩句一縱一收，將主人公音書寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書無寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來寫，更加突出了“滿目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨，詞也就這渺茫無著落的悵惘中結(jié)束。“山長水闊”和“望盡天涯”相應(yīng)，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致。
蝶戀花古詩12
蝶戀花 出塞
［清］納蘭性德
今古河山無定據(jù)。畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風(fēng)吹老丹楓樹。 從前幽怨應(yīng)無數(shù)。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。
1.這首詞開篇有何特點(diǎn)？
答：
【解析】本題考查對(duì)句子作用及詩歌內(nèi)容的理解。上片首句以議論開篇，“今古河山無定據(jù)”是一句斷語，開篇即言江山多更迭的興亡之感，其悲慨已見，可謂奠定了全詩的感情基調(diào)。
答案：總領(lǐng)全詞，點(diǎn)明主旨；議論開篇；奠定感情基調(diào)。
2.簡析畫線句的表現(xiàn)手法。
答：
【解析】本題考查鑒賞詩歌表達(dá)技巧的'能力。對(duì)畫線句子進(jìn)行賞析要注意首先分析句子的形式特點(diǎn)，再分析這種形式或手法的表達(dá)效果以及對(duì)表達(dá)情感的作用。
答案：①以情相問，以景作答。②化抽象之情為形象之景，增強(qiáng)了全詞的抒情效果。③“深山”、“夕照”、“秋雨”三個(gè)意象連用，委婉地表達(dá)出詞人心中的孤寂、惆悵之情。
蝶戀花古詩13
歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數(shù)闕，其聲即舊《臨江仙》也。
庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更凋零，試燈無意思，踏雪沒心情。
注釋
[1]扃（jiōng）：門環(huán)、門閂等。在此謂門窗關(guān)閉。
[2]人老建康城：一作“人客建安城”；建康，又作“遠(yuǎn)安”。
賞析/鑒賞
這首詞作于建炎三年 ，即119 年初，是李清照晚期代表作之一。這首詞不單是她個(gè)人的悲嘆，而且道出了成千上萬想望恢復(fù)中原的人之心情。
起句直接采用歐陽文忠公《蝶戀花》詞首韻“庭院深深深幾許”全句，連疊三個(gè)“深”字，乃比興之作。貌寫閨情，實(shí)蘊(yùn)國恨。第二句：“云窗霧閣常扃”是用韓文公《華山仙女詩 》“云窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏 ”，再加強(qiáng)“深”的意境 ，“常扃”與陶靖節(jié)《歸去來辭》“門雖設(shè)而常關(guān)”，同一機(jī)杼，孤寂之心 ，憂憤之情，躍然紙上。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難為懷 �！傲颐份酀u分明”一句，寫景如畫，不設(shè)色，淡墨鉤線，著一“漸”字，為點(diǎn)睛之筆“春歸秣陵樹，人老建康城”鋪敘，合時(shí)、合地，境界自成 �！按簹w”，時(shí)間概念 ；“秣陵樹”空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來臨了 ；“人老”，“老”字，時(shí)間概念 ，“建康城”空間概念，痛北人將老死南陲，創(chuàng)造出一悲慟欲絕的境界上片造境，下片言情 �！案性乱黠L(fēng)多少事，如今老去無成 ”，今昔對(duì)比，無限感喟。建炎之初，清照抒寫了許多語悲意明的政治詩，希望朝廷能以社稷蒼生為重，誰知中原恢復(fù)大業(yè)竟至蹉跎。詞人面對(duì)著南渡偏安的悲劇，既傷北宋之亡，又痛平生所業(yè)盡付東流，百感交集 。“誰憐憔悴更雕零”破碎山河無人收拾，詞人憔悴瘦損、流落江南 �！霸嚐魺o意思，踏雪沒心情”，以寫實(shí)結(jié)。元宵在北宋是萬民同樂的燈節(jié)，試燈，乃北宋官民預(yù)賞燈節(jié)之俗，今則“ 試燈無意思”；清照初到建康，踏雪登石頭城，北望中原，今則大勢(shì)已去，恢復(fù)無望，而金兵日熾，慘酷的現(xiàn)實(shí)哪里還有心情去預(yù)賞花燈，踏雪尋詩呢。
南渡以后，清照詞風(fēng)，從清新俊逸，變?yōu)樯n涼沉郁，這首《臨江仙》是她南渡以后的'第一首能準(zhǔn)確編年的詞作。國破家亡，奸人當(dāng)?shù)�，個(gè)中愁苦，只能用曲筆婉達(dá)。少女時(shí)代的清純，中年時(shí)代的憂郁，一化而為老年時(shí)期的沉隱悲愴。
蝶戀花古詩14
桐葉晨飄蛩夜語。旅思秋光，黯黯長安路。忽記橫戈盤馬處，散關(guān)清渭應(yīng)如故。
江海輕舟今已具。一卷兵書，嘆息無人付。早信此生終不遇，當(dāng)年悔草《長楊賦》。
【注】①這首詞是陸游晚年被罷官后所作。②《長楊賦》：漢代楊雄為諷諫漢成帝游幸長楊官而作。
蝶戀花陸游的古詩詞閱讀題目
(1)首句景物描寫有何作用?(4分)
(2)下闋表達(dá)了作者怎樣的情感?請(qǐng)作簡要分析。(4分)
蝶戀花陸游的古詩詞閱讀答案
14、(1)①營造了凄清而蕭瑟的氛圍，②烘托了作者悲涼的心境，③觸景生情，引起了下文作者的旅思。(4分，答出其中兩點(diǎn)且意思對(duì)即可)
(2)①作者被罷官即將回家，滿腹韜略卻無人可托，表達(dá)了對(duì)抗金大業(yè)難以為繼的悲哀。(2分)②借用漢代揚(yáng)雄作《長楊賦》的典故，表達(dá)了作者忠心耿耿獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策卻不被重用的憤慨。(2分)(4分。結(jié)合詩句分析1分，答出所表達(dá)的情感1分)
蝶戀花陸游的古詩詞閱讀賞析
在一片秋天景色的旅途上，他看到桐樹葉子在早晨飄落，又聽到吟蛩[蟋蟀]在夜間鳴叫。這些標(biāo)志秋光的落葉和蟲鳴，更加勾起了他旅途的心事。 “旅思”，旅途的愁緒。他遙望通向京城臨安的道路，覺得它分外暗淡。這里作者用唐代都城長安(當(dāng)時(shí)在金占領(lǐng)下)借指南宋京城臨安�！镑鯷àn]”是暗淡的意思。這不僅是寫實(shí)，也還有象征的意味。因?yàn)檫@時(shí)他在主和派排擠下被罷了官，從此遠(yuǎn)離朝廷，也就更難以實(shí)現(xiàn)他抗金報(bào)國的理想了。
這時(shí)涌上他心頭的，不是對(duì)官職的眷戀，而是那一段最不尋常的'戰(zhàn)斗經(jīng)歷。當(dāng)年在抗金前線的南鄭，他曾經(jīng)“橫戈盤馬”，親臨前線。回想起來，至今還是那么令人神往�！案辍惫糯环N長柄武器�！氨P”是回旋的意思。最使他念念不忘的是前線的大散關(guān)和渭水清流。在渭河上，他曾雪夜強(qiáng)渡;在大散關(guān)，他曾守關(guān)拒敵。在這兩個(gè)地方，都留下了他的足跡�，F(xiàn)在，他多么想知道，那大散關(guān)和渭河，是不是仍然同他在前線時(shí)一樣啊!看，他的所謂旅愁，不是哀嘆歲月，也不是感傷勞苦，他是在系念著關(guān)系國家命運(yùn)的前線，懷念著那實(shí)現(xiàn)他崇高理想的地方。這是一種有著崇高的思想境界的旅愁。 《蝶戀花 桐葉晨飄》詩意圖
當(dāng)他在懷念前線的時(shí)候，罷官的現(xiàn)實(shí)還迫使他思考以下的問題：“江海輕舟今已具，一卷兵書，嘆息無人付”。陸游的家鄉(xiāng)山陰地接杭州灣，臨江近海�！敖］p舟”，駛往江海的小船，這里用來代表駛往家鄉(xiāng)的小船�！熬摺笔蔷邆�。這三句意思說，今天已經(jīng)有了回鄉(xiāng)的小船，意味著已經(jīng)罷了官，可以回鄉(xiāng)退隱了，然而，那對(duì)付金兵、收復(fù)失地的軍事韜略和計(jì)劃，卻沒有人可以托付，使他難以放心啊。原來，陸游不僅是詩人、詞人，他還熟知軍事，在南鄭前線任職時(shí)，曾經(jīng)向川陜安撫使(邊防軍事機(jī)關(guān)的長官)王炎提出過恢復(fù)中原的進(jìn)軍策略，由于朝廷的茍且偷安，他的北伐之志一直未能實(shí)現(xiàn)。所以，我們對(duì)他“一卷兵書，嘆息無人付”的心情，就完全可以理解了。
想到這里，他的感情不由得從慨嘆轉(zhuǎn)為激憤。遭遇的相似，使他想起了西漢著名詞賦家揚(yáng)雄。揚(yáng)雄曾經(jīng)寫《長楊賦》諷諫漢成帝游獵于長楊宮。他很有才華，但一直未受到皇帝的賞識(shí)和重用。陸游回顧自己一片愛國赤誠而終于不為朝廷所用，他以難以遏止的氣憤之詞來結(jié)束作品：“早信此生終不遇，當(dāng)年悔草長楊賦”。如果早就料到(信)我這一生始終不會(huì)被了解，任用(不遇)，我當(dāng)初又何必象揚(yáng)雄寫(草)《長楊賦》那樣忠心耿耿地獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策呢!
蝶戀花古詩15
古詩原文
月到東南秋正半。雙闕中間，浩蕩流銀漢。誰起水精簾下看。風(fēng)前隱隱聞簫管。
涼露濕衣風(fēng)拂面。坐愛清光，分照恩和怨。苑柳宮槐渾一片。長門西去昭陽殿。
詩文賞析
借用宮詞的體裁，以寓對(duì)“君國”的情思。封建宮廷中，專制君主和宮人的關(guān)系，純粹是主奴關(guān)系，宮人們仰承君主的鼻息，盼望能得到恩寵，這與文人們希冀進(jìn)入朝廷，謀取官位是一致的，所以歷來文人宮詞中的宮怨，實(shí)質(zhì)上也就是文人失意時(shí)的怨憤。作于1908年秋。
月亮轉(zhuǎn)到東南方的天中，正是秋半時(shí)候在宮殿的雙闕中間，銀河在浩蕩奔流。是誰人起來在水精簾下窺看？只聽到晚風(fēng)吹送來隱隱的簫管之聲。涼露沾濕了她的衣裳，西風(fēng)拂面。她自個(gè)兒在欣賞明月的清光———分別照著宮中兩處的承恩和孤怨。苑中的楊柳和宮里的槐樹，望去連成一片，唉，長門宮西去就是昭陽殿了。
清秋時(shí)分的孤寂情思。這闋詞用語深沉冷艷，“銀漢”、“水精簾”、“涼露”、“清光”盡是冷的'意象，表達(dá)了詞人內(nèi)心一片冰封的茫茫世界。靜安先生常用這樣的語句來搭建心中的“理想國”，愿常住于此，隔絕紅塵，這是詞人對(duì)自己人格精神的忠誠恪守，對(duì)“般若境界”的孜孜追求，誠如饒宗頤《人間詞話平議》評(píng)云：“拳拳忠悃”，讓人唏噓不已。
【蝶戀花古詩】相關(guān)文章：
蝶戀花作文05-01
蝶戀花作文06-02
蝶戀花作文（經(jīng)典）12-12
[宋詞]《蝶戀花》03-10
蝶戀花作文15篇05-25
蝶戀花全詩詞意思及賞析11-25
古詩的作文12-11
古詩的作文01-15