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檢查修改是寫文章不可缺少的重要環(huán)節(jié)。古今中外，大凡好文章好作品，無一不是作者反復(fù)琢磨幾經(jīng)修改的結(jié)晶。曹雪芹“忍受饑寒，披閱十載，增刪五次”，才寫出文學(xué)巨著《紅樓夢(mèng)》;當(dāng)代文學(xué)家教育家葉圣陶談及自己的寫作經(jīng)驗(yàn)時(shí)說:“……下筆向來是很慢的;寫了一節(jié)要重復(fù)誦讀三四遍，多到十幾遍，其實(shí)也不過增減幾個(gè)字或者一兩句而已……”;著名作家梁斌總結(jié)自己修改作品的經(jīng)驗(yàn)，用蓋房子作了形象的比喻;’頭稿安梁立柱，二稿砌墻，三稿安門窗，四稿掛粗泥，五稿掛細(xì)泥，然后粉刷油漆，修改一次提高一次……”
我們?cè)倏赐鈬?guó)作家們修改文稿的例子:19世紀(jì)法國(guó)著名作家福樓拜使用的是十行一頁的稿紙，但他每頁只寫一行，其余九行專門用來修改，字斟句酌，力求準(zhǔn)確地描繪現(xiàn)實(shí);俄國(guó)作家克雷洛夫?qū)懺⒀栽姟抖霹N和雄雞》初稿寫了二百行，幾經(jīng)修改刪減，定稿只保留了二十一行;另一位俄國(guó)文學(xué)巨匠列夫·托爾斯泰的長(zhǎng)篇小說《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》先后改了七遍;另一部名著《安娜·卡列尼娜》至少到第六稿才定型，作者五年中邊寫邊改，僅僅為了使開頭運(yùn)用典型手法立即進(jìn)入情節(jié)，前后就修改了十幾次。他說:“象沙里淘金一樣，一切美好的，鮮明的思想，都要經(jīng)過洗煉而得到。
要多思考，少動(dòng)筆。已經(jīng)寫好的，不惜多揚(yáng)棄�！蓖袪査固┱f的“少動(dòng)筆”是強(qiáng)調(diào)思考的重要，不寫那些隨隨便便的東西，強(qiáng)調(diào)即使寫好的東西也不惜丟開。這一切的目的，都在于要表達(dá)“美好的，鮮明的思想�！彼沁@樣說的，也是這樣做的。他的另一部名著《復(fù)活》，萌發(fā)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)始于1878年聽到檢查官提供的一些材料，但是一直到1897年才開始動(dòng)筆。即使這樣醞釀多年，反復(fù)思考的作品，他也沒有一揮而就，而是多次修改增刪，前后共寫出了六個(gè)稿本，僅主人公瑪絲洛娃的外貌描寫就修改過二十多次，1899年這部巨著才終于完成。世界著名作家巴爾扎克認(rèn)為“最苦的差事是修改�！彼e例說:“我費(fèi)在《該死的孩子》第一卷上的功夫，比我寫好幾本書還要多�！边@些著名的作家們之所以如此重視文章的修改，人們之所以說“好文章是修改出來的�！钡谝唬且�?yàn)榻?jīng)過修改，文章中的缺點(diǎn)錯(cuò)誤才會(huì)被發(fā)現(xiàn)，被糾正，修改一次，提高一次。其次文章只有反復(fù)推敲，不斷修改，才會(huì)精益求精，立意會(huì)更深刻，語言會(huì)更生動(dòng)，作品才會(huì)更富有感染力。
最后，通過不斷修改文章，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，寫作能力會(huì)逐漸提高，以后寫出的文章會(huì)更趨于成熟、完美，寫作經(jīng)驗(yàn)會(huì)更加豐富。所以國(guó)家教委把“初步培養(yǎng)修改自己文章的能力”明確地寫進(jìn)《小學(xué)語文教學(xué)大綱》里，要求同學(xué)們從小就要養(yǎng)成良好的寫作的修改文章的習(xí)慣，“寫完以后要修改。要注意有沒有不通順的句子有沒有用錯(cuò)標(biāo)點(diǎn)。要一句一句地念下去，把文章改得好一些�！�
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