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貝多芬命運交響曲賞析（一）：
聆聽貝多芬的《命運》交響曲，激揚的心仿佛被一只無形的手牽引。穿越歲月滄桑，破空而來，在一片深邃蒼莽的林海中升騰，升騰。那些擎天的枝干亙古孑遺，那些震顫的葉片蓬勃頑強，那些繁茂的果實樂觀堅忍，風撼不動，雷劈不倒，時而豪氣干云，時而陰柔宛轉(zhuǎn)，于百轉(zhuǎn)千回中傳遞著不屈的精神和意志。是什么，能夠像音樂一樣如此暢通地溝通人類與自然是哪種生命，能夠點燃人內(nèi)心抗爭的欲望，錚錚鐵骨，生生不息
聆聽貝多芬的《命運》交響曲，似乎就是人生命運的縮影。那激按昂的曲調(diào)，那富于變化的旋律，似乎把人的心境都帶到了他曲折的命運之中。然而，再那聽起來讓人感覺困難重重的生活里，又有一種堅毅的精神，從絕望之中脫穎而出，扭轉(zhuǎn)了局面，告訴人們：“僅有堅定不移的信念，勇于向命運挑戰(zhàn)的精神，才能突破困境，改變命運，讓命運拜倒在自我的腳下。”
正如恩格斯聽了《命運交響曲》的演出。他在寫給妹妹的信中贊美這部作品說：“如果你不明白這奇妙的東西，那么你一生就算什么也沒有聽見。”他說，他在第一樂章里聽到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦”；在第二樂章里聽到了“那種感情的溫柔的憂思”；而第三、第四樂章里“用小號表達出來的強勁有力、年輕的、自由的歡樂”，又是那么鼓舞人.
對于貝多芬的作品，大家可能耳熟能詳，了解貝多芬的人物命運能更好地幫忙我們理解作曲家一系列作品的風格，以及在貝多芬作品中所體現(xiàn)的時代性、英雄性、斗爭性的風格特征。貝多芬出生于萊茵河畔的波恩。祖父和父親都是宮廷樂師，四歲就被迫開始學習音樂，由于父親是個酒鬼，所以經(jīng)常半夜醉醺醺地喝酒回來讓貝多芬練琴。在貝多芬十七歲的時候，母親去世，父親酗酒失聲，家境陷入貧困，不得不擔負起家庭生活的重擔。
這些故事經(jīng)歷都讓我感到了對這個音樂偉人童年生活的一種同情，我會思考：“這么小就被迫學習音樂，他童年的歡樂是什么？是什么力量支撐貝多芬繼續(xù)學習音樂？我17歲的時候在做些什么？如果遇到貝多芬的境遇，自我該怎樣辦？”等等。在了解了貝多芬人物命運的基礎上，我聽了貝多芬的交響作品，體會深刻。除了對音樂的理解和思考之外，也有了對人生以及成長的體會和思考。
在很多人心目中，《命運》代表著貝多芬；同樣，在另外一些人的心目中，貝多芬代表著《命運》。我想，世界上再沒有一首交響曲能夠獲得如此廣闊的知名度以及理解度。貝多芬的偉大，則很大程度上也來自于這部代表作給他帶去的聲譽和敬仰。一開場那四聲令人恐懼的有力音符，幾乎讓每個人只要一聽到它就會永遠無法忘卻！真的，充滿了震懾力的經(jīng)典段落，如此簡短卻又如此令人揮之不去！當然，貝多芬對于這四個音符的解釋最為權威——命運在敲門！是啊，開門見山，整部作品的主題一覽無遺�；蛟S這四個音符給所有人的影響真的太深刻了，所以音樂一開場就表現(xiàn)出一種前所未有的恐怖感覺！我想，這正是貝多芬音樂才華與他個人精神最充分結合的表現(xiàn)！
接下去，我們好似看到了一幅激烈戰(zhàn)斗的場面，每一個音符，每一段旋律似乎都在舞刀弄劍、奮勇拚殺！你能夠把主角想象成貝多芬乃至任何一個不屈不撓的戰(zhàn)士或革命斗爭史實。但我覺得這還是遠遠不夠的——對于聽眾而言，主角應當是你自我！那么敵人是誰，很明了——命運！因為我想，每個人都有應對命運考驗的時候。主題在重復著，恐怖的聲音依然在回蕩，似乎斗爭者并沒有征服這個強大的“命運對手”！我想很多聽眾在那里會感到一絲精神上的疲乏。
正在這時，第二樂章舒緩的旋律傳來了，似乎是一位母親伸出了雙手來撫慰剛剛經(jīng)歷了一場惡戰(zhàn)的兒子，也好像是幾名攜手斗爭的勇士在大戰(zhàn)之后對敵人、對未來進行交流、思索。雖然音樂是平緩的，可是內(nèi)在包含一種催人奮進的默默力量，好像在不斷的鼓動戰(zhàn)士繼續(xù)前進。在經(jīng)歷了第一樂章激烈的掙扎之后，聽眾們在那里得到了片刻的休息，好似是一劑療傷藥。第三樂章是快板諧謔曲，可是卻聽不到任何“幽默、諧謔的成分”。在那里戰(zhàn)士重新拿起了武器，回到了陰云籠罩的戰(zhàn)場，音樂的氣氛也突然從平和轉(zhuǎn)為陰暗。好像戰(zhàn)士腳踏著犧牲者們的血跡在一步一步朝命運之神逼近，不斷積累著力量和勇氣。
《命運交響曲》的第三、第四樂章是連續(xù)演奏的，從第三樂章最終一部分那平靜、憂郁的緩慢突然跳躍到第四樂章一開始那突如其來、如同山洪暴發(fā)一般的合奏。其實這個手法來自于《第四交響曲》的第一樂章——從引子轉(zhuǎn)到正題的那一部分。正是由于成功寫下了《第四》的首樂章，才給《命運》的終曲樂章帶來了靈感。我想任何一個聽眾應對著如此洶涌而來的凱旋之聲，心中應當無不感覺激蕩——黑暗被打破了、命運被征服了、陽光重新照耀大地！戰(zhàn)士在慶祝自我的勝利、人群在歡唱勝利的頌歌！聽眾也能夠送一口氣，甚至為作品的偉大而感到一絲快慰和激動。我想這正是為什么幾百年來，有許多人能夠從《命運交響曲》中獲取力量、鼓起勇氣應對生活壓力、人生挑戰(zhàn)的重要原因！
貝多芬命運交響曲賞析（二）：
這是一部哲理性很強的作品，也是最能代表貝多芬藝術風格的作品。
這部作品所表達的是貝多芬應對嚴酷的命運絕不屈服的頑強精神和勇猛的斗志。貝多芬在交響曲的第一樂章的開頭，便寫下一句隱忍深思的警語：“命運在敲門”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標題。
《命運交響曲》作于1805至1808年，貝多芬在1808年十一月寫給他的朋友韋格勒的信中，就已經(jīng)說出“我要卡住命運的咽喉，他絕不能把我完全壓倒！”
《命運交響曲》所表現(xiàn)出的如火如荼的斗爭熱情，具有強大的感染力。第一樂章里聽到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦”，在第二樂章里聽到了“那種感情的溫柔的憂思”，而第三、第四樂章里“用小號表達出來的強勁有力、年輕的、自由的歡樂”，又是那么鼓舞人心。能感受到期望的力量，這就是人士的動力。它象征著人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂觀情緒。
全曲共分四個樂章：
第一樂章，燦爛的快板，c小調(diào)，24拍子。奏鳴曲形式。樂章的開始由單簧管與弦樂齊奏出著名的四個音動機，并發(fā)展為第一主題，即命運主題，極富男性粗壯的氣息（片段1）。經(jīng)過圓號對第一主題的號角式變奏，引出明朗、抒情的第二主題（片段2）。
第二樂章，稍快的行板，降A大調(diào)，38拍子，自由變奏曲。第一主題抒情、安祥、沉思，由中提琴和大提琴奏出（片段3）。與之對應的第二主題先由木管奏出，后由銅管樂器奏出豪邁的英雄凱旋進行曲，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們的信心和勇氣（片段4）。
第三樂章，快板，c小調(diào)，34拍子。詼諧曲形式。在這一樂章中，命運主題的變奏依然兇險逼人（片段5），但在大提琴和低音提琴躍躍欲試的曲調(diào)后，樂隊奏出旋風般的舞蹈主題，引出振奮人心的賦格曲段（片段6），象征著人民參加到與命運斗爭的行列中，黑暗必將過去，曙光就在眼前。在低音樂器震撼人心的漸強聲中，不間斷地進入第四樂章。
第四樂章，快板，C大調(diào)，44拍子。奏鳴曲式。樂章的主題是樂隊以極大的音量全奏出輝煌而壯麗的凱歌（片段7），如長江大河、浩浩蕩蕩，表現(xiàn)了這一場與命運的斗爭最終以光明徹底的勝利而告終。
貝多芬命運交響曲賞析（三）：
在歐洲音樂史上，有一個天才，他就是貝多芬。他用心靈的力量感染著無數(shù)的人，藝術是心靈的寫照，音樂更是心靈的顯相，僅有把心靈投入到整個音樂里才可能登峰造極，貝多芬就是這樣的一個人。
音樂是大自然開辟之初的一息，至萬物紛繁不止的一股清泉。音樂家用心靈來譜寫整個世界，亦用音樂來演繹整個世界。沒有音樂的世界是悲涼而寂寞的，僅有能感知音樂的世界里生命才是豐富而多彩的。
樂曲一開始就出現(xiàn)了命運敲門式的動機。這一動機發(fā)展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著第一樂章，推動音樂不斷向前發(fā)展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢，表達了貝多芬充滿憤慨和向封建勢力挑戰(zhàn)的堅強意志。之后，圓號吹出了由命運動機變化而來的號角音調(diào)，引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。
它抒發(fā)著貝多芬對幸福、完美生活的渴望和追求。
稍快的行板、雙重主題變奏曲式.第一主題抒情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。
富有彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個主題具有內(nèi)在的熱情和力量。第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂器吹出英雄豪邁的凱旋進行曲。
在尾聲中，第一主題作了簡單的展開，表現(xiàn)出英雄的樂觀情緒，以及從沉思中獲得進一步斗爭的信心和力量。
大提琴和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調(diào)，小提琴卻是無可奈何的嘆息。命運主題依然兇險逼人，決戰(zhàn)的第一階段仍由命運取勝�？墒�，黑暗必將過去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂段，它象征著人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂觀情緒。
最終，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂隊的音域在增大，音響在增強，一種不可抑制的力量把音樂直接導入那光輝燦爛的終曲。
開始的四個音符，剛勁沉重，仿佛命運敲門的聲音。在第一樂章里聽到了\\"那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦\\"；在第二樂章里聽到了\\"那種感情的溫柔的憂思\\"；而第三、第四樂章里\\"用小號表達出來的強勁有力、年輕的、自由的歡樂\\"，又是那么鼓舞人心。
誰是英雄？這是我們一向思考的問題。聽了《命運》交響曲，我似乎明白了。英雄就是如此，永不放棄——永遠戰(zhàn)斗，盡管終究會死去。輝煌，鑄就的不僅僅是一個英雄，也是一個里程碑。所以，一個英雄往往象征著一面旗幟。
英雄，二十六歲時開始耳聾，晚年全聾，只能經(jīng)過談話冊與人交談。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切提高思想都遭禁止的封建復辟年代里，依然堅守“自由、平等”的政治信念，經(jīng)過言論和作品，為共和夢想奮臂吶喊，寫下不朽名作《第九交響曲》。
他，耳聾了�？墒�，音樂史也為他所改寫——命運的身影被世界所關注�？廴诵南业那白�、不屈抗爭的旋律、和緩緩倒下時的莊嚴，是不可超越的經(jīng)典！貝多芬命運交響曲所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭熱情，具有強大的感染力。而貝多芬本人無時不沖滿著一顆火熱的心，可是他的熱情是十分不幸的，他總是交替地經(jīng)歷著期望和熱情、失望和反抗，這無疑成了他的靈感源泉，從而，寫下了《命運》。
此刻的人都很喜歡搖滾，《命運》雖不是搖滾，但它的震撼是搖滾樂難以企及的！靈魂的警醒，不是搖滾在昏昏欲睡時的嘶喊所能替代的………
英雄就是如此，永不放棄——永遠戰(zhàn)斗。
貝多芬命運交響曲賞析（四）：
《命運交響曲》的開頭，有四個悲壯的強音：“登、登、登、登。”像是命運的敲門聲。那時，感情悄悄地遠離貝多芬，貝多芬孤獨了，他只剩下音樂了。命運似乎與貝多芬開玩笑，讓他聽不見。這對貝多芬是多么重要啊!
命運，你連一個完完整整的音樂，都不給他。命運，你讓他去當音樂家，卻讓他耳聾，你不是存心去糊弄他嗎此刻，藥物治療似乎已經(jīng)對貝多芬不起作用了。
我學了鋼琴后，我最愛貝多芬的《命運交響曲》，《命運交響曲》是貝多芬耳疾后，創(chuàng)作的一首悲壯、凄涼交響曲。《命運交響曲》的開頭，有四個悲壯的強音：“登、登、登、登。”像是命運的敲門聲。那時，感情悄悄地遠離貝多芬，貝多芬孤獨了，他只剩下音樂了。命運似乎與貝多芬開玩笑，讓他聽不見。這對貝多芬是多么重要啊!
命運，你連一個完完整整的音樂，都不給他。命運，你讓他去當音樂家，卻讓他耳聾，你不是存心去糊弄他嗎此刻，藥物治療似乎已經(jīng)對貝多芬不起作用了。第一樂章，在表現(xiàn)了命運的敲門聲后，緊之后的那快速而有力的旋律，似乎表達了自我毫不畏懼的膽量。第二樂章，旋律和節(jié)奏變得有些舒緩、平靜了。
讓人聽起來很悅耳。我想，應當是貝多芬去找發(fā)明家?guī)兔Γ炝怂膫�助聽器，貝多芬又聽得見時，那種“柳岸花明又一村”、對憧憬的未來滿懷信心的心境。第三樂章的旋律，又讓人不安、緊張起來。那是因為，四個助聽器對貝多芬已經(jīng)沒什么用了。但貝多芬還是努力去辨別音符。第四樂章的旋律，變得高昂了。
貝多芬，他又站起來了。這位偉大的音樂巨人，又站起來了。此刻，他能用心靈去感受音符了。貝多芬的事跡，不僅僅震驚了音樂界，還震驚了全世界。
貝多芬命運交響曲賞析（五）：
《命運交響曲》能夠說在我很小的時候就聽過。但那時的記憶已是很模糊了�？墒钱斦撐牟贾孟聛硎牵紫认氲降木褪恰睹\交響曲》。
于是下載下命運，邊聽邊寫下了這賞析。以下是我從個人的角度，也是業(yè)余的角度來賞析的：
聽第一章節(jié)，開頭就是那激昂的音樂噴薄而出，讓人心靈為之一顫，就像那滾滾的歷史巨輪的滾動，就像生命力被死神扼住喉嚨一般！就像那十二級的風暴襲來！難怪西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽《命運交響曲》時，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。就算我是聽過幾次的，可是每一聽到，還是經(jīng)不住為止震動！
第二樂章，音樂有舒緩的地方。讓人在振顫中舒緩下來。在那激昂的音樂中緩了一口氣。仿佛是生命已到最終，人的氣息僅有那么一口似的。那是小提琴悲哀的鳴叫。那是一顆偉岸的大樹枯萎的只剩下殘枝一般。那是痛苦的哀傷！
第三，四樂章，生命的頑強體現(xiàn)出來！我不能向命運低頭！我不能屈服于命運！我要戰(zhàn)斗，戰(zhàn)勝命運！我要戰(zhàn)斗，我不是命運的奴隸！我就是我！我能忍受挫折，我能抵抗疾病，我能站立，我能與你抗爭，我就是我！就如同貝多芬在1808年11月寫給他的朋友韋格勒(1765-1848)的信中，就已經(jīng)說出：“我要卡住命運的咽喉，它決不能把我完全壓倒！”到了那里命運已被貝多芬戰(zhàn)勝了！
《命運交響曲》，即《第五交響曲》是貝多芬作于1805至1808年�！睹\交響曲》所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭熱情，具有強大的感染力。
恩格斯聽了《命運交響曲》的演出。他在寫給妹妹的信中贊美這部作品說：“如果你不明白這奇妙的東西，那么你一生就算什么也沒有聽見。”他說，他在第一樂章里聽到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦”；在第二樂章里聽到了“那種感情的溫柔的憂思”；而第三、第四樂章里“用小號表達出來的強勁有力、年輕的、自由的歡樂”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話，揭示了《命運交響曲》的精髓。
貝多芬命運交響曲賞析（六）：
1770年12月16日出生于德國伯恩，同時，也出生在一個音樂世家。他祖父是科隆選侯的宮廷歌手和樂長，父親也是選侯的宮廷歌手，所以，他父親也很期望他走上音樂的道路，甚至想把他培養(yǎng)成莫扎特式的神童。貝多芬在他四歲的時候，就被父親強迫學習小提琴和鋼琴，八歲的時候就開始公開表演。父親為了實現(xiàn)他對兒子的期望，聘請管風琴師C.G.內(nèi)費做指導，貝多芬也所以開始學習巴-赫等德國大師的作品，在這個過程中，他真正認識到了德國的民族音樂，并在這個過程中慢慢構成了自我的風格。
貝多芬的一生，可謂是飽受痛苦，甚至能夠說，怎一個“悲”字了得。四歲時開始，就受到父親魔鬼式的訓練，失去了童年的天真爛漫。1787年在維也納，遇到了自我從小就崇拜的偶像，莫扎特。他在大鍵琴上演奏了一會后，向偶像莫扎特要了個主旋律進行即興演奏，這次的演奏很成功，莫扎特也聽得興致勃勃，并當場對其他地音樂對這個新人大加贊賞：“這個年輕人有一天會在世界哈桑留下英名。”之后，也應了莫扎他所言，貝多芬很快就成名了。本以為是先苦后甜，在童年遭受了那么多的“苦難”，貝多芬應當享受下一絲甜意，可是杯具就在這個時候產(chǎn)生了。在貝多芬的名聲越來越大的時候，他發(fā)現(xiàn)自我的耳朵卻在慢慢的變聾。這對一個音樂家來說，是一個致命的打擊，沒有耳朵的音樂家，就像離開水的魚。誰會去聽他的作品，可是貝多芬沒有像命運屈服，在自我完全失聰?shù)那榫跋�，�?chuàng)作了《命運》，正如他這首曲子表達的意思一樣：“我要扼住命運的咽喉，他不能使我完全屈服”。本文將著重分析他的《C小調(diào)第五交響曲》命運的創(chuàng)作及演奏。
一、創(chuàng)作背景
1804年，貝多芬的《第三交響曲》（英雄）完成，標志著他的創(chuàng)作進入了一個新的階段。由于長期受海頓和莫扎特的影響，貝多芬的作品或多或少的都帶著他們的影子，《第三交響曲》的創(chuàng)作，無論在思想上還是藝術上，都擺脫了海頓和莫扎特的影響，實現(xiàn)了一大飛躍。這部作品吸取了法國革命音樂的音調(diào)，與革命時代的感情相融合，奠定了貝多芬音樂創(chuàng)作的英雄性、群眾性風格和“經(jīng)過斗爭，取得勝利”的基本思路。這部作品脫稿時，貝多芬就已經(jīng)開始構思創(chuàng)作第五交響樂，只是他改變計劃先完成了《第四交響曲》。
1804年，貝多芬的《第三交響曲》取得了巨大的成果，但同時，他的耳聾已經(jīng)完全失去了治愈的期望，這對他來說根本就是一個致命的打擊，那時，他已經(jīng)寫好了“海利根遺書”1，命運似乎非要和貝多芬開玩笑，在他身上，似乎
11802年10月6日寫給他親愛的兄弟卡爾和約翰·貝多芬
體現(xiàn)著一種沒有最大的打擊，僅有更大的打擊的杯具，就在那年，他熱戀的情人朱麗葉塔·齊亞蒂伯爵小姐也因為門第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。這一連串的精神打擊將貝多芬推向了死亡的邊緣。可是，貝多芬沒有選擇死亡，他在一封信里寫到：“假使我什么都沒有創(chuàng)作就離開這世界，這是不可想象的。”1804年，是貝多芬一生中最痛苦的時期，也是他創(chuàng)作的高峰期，這段時期里，他完成了降E大調(diào)第三交響曲《英雄》，開始了c小調(diào)第五交響曲《命運》的創(chuàng)作。在1807年《命運》完成后出版前，他完成了活潑浪漫的降B大調(diào)第四交響曲，并在1806年上演，同場演出的還有還有F大調(diào)第六交響曲《田園》，G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲和為鋼琴、合唱與樂隊寫的幻想曲。
二、作品結構
C小調(diào)第五交響曲又名《命運交響曲》，作品第67號。和貝多芬本人一樣，這是一曲集中表現(xiàn)活力、斗爭和勝利的音樂，是一部熱望未來的作品。它主要表達的意思為扼住命運的咽喉。
第一樂章：熱情的快板，c小調(diào)、24拍子、奏鳴曲式。樂章的開始由單簧管與弦樂齊奏出著名的四個音動機，并發(fā)展為第一主題，即命運主題，極富男性粗壯的氣息（片段1）。經(jīng)過圓號對第一主題的號角式變奏，引出明朗、抒情的第二主題（片段2）。
第二樂章：稍快的行板，降A大調(diào)、38拍子，雙主題自由變奏曲式。第一主題抒情、安祥、沉思，由中提琴和大提琴奏出（片段3）。與之對應的第二主題先由木管奏出，后由銅管樂器奏出豪邁的英雄凱旋進行曲，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們的信心和勇氣（片段4）。
第三樂章：快板、C小調(diào)，34拍子，詼諧曲形式。這個樂章用復三部曲式寫成，在調(diào)性上，回到了動蕩不安的情緒，在這一樂章中，命運主題的變奏依然兇險逼人（片段5），但在大提琴和低音提琴躍躍欲試的曲調(diào)后，樂隊奏出旋風般的舞蹈主題，引出振奮人心的賦格曲段（片段6），象征著人民參加到與命運斗爭的行列中，黑暗必將過去，曙光就在眼前。在低音樂器震撼人心的漸強聲中，不間斷地進入第四樂章。
第四樂章：快板、C大調(diào)、44拍子，奏鳴曲式。樂章的主題是樂隊以極大的音量全奏出輝煌而壯麗的凱歌（片段7）。規(guī)模宏大的第四樂章充滿光明和無比歡樂的情緒，是歡呼勝利的熱烈場面。這個新主題，像一股巨浪從英雄心底流出，自信、豪邁而勇往直前。
三、作品鑒賞
貝多芬在交響曲的第一樂章的開頭，就寫下了一句令人深思的話：“命運在敲門“，因為這句很具有警示性，所以也被作為本交響曲的標題和主題。并且這一主題貫穿全曲，讓人在聽得時候有一種無可言喻的感動和震撼。這部作品，貝多芬一共花了5年地時間推敲、醞釀。”我要扼住命運的咽喉，他不能使我完全屈服”這種與命運搏斗的思想在樂曲中時刻體現(xiàn)著。恩格斯曾極力贊揚這部作品，認為它是世界上最杰出的作品。恩格斯甚至說：”要是沒有聽過這
部壯麗的作品的話，那么你這一生能夠說是什么作品也沒聽過。”整個作品結構完整統(tǒng)一，精煉，簡潔。
一開場的那四聲強有力的音符，讓人聽著有種恐懼的感覺，幾乎每個人聽過都不會在忘卻。那四聲充滿了震懾力，雖簡短，卻無法忘懷。貝多芬將它解釋為——命運在敲門。隨著這簡短的四聲過后，我們似乎看到了一幅激烈戰(zhàn)斗的畫面，每段旋律都好像戰(zhàn)場上的士兵在奮勇拼殺！每個在聽眾都是主角，都是在戰(zhàn)斗的戰(zhàn)士，在和命運戰(zhàn)斗。整個這一章的音樂旋律象征著著人民的力量如洪流般以排山倒海之勢，向黑暗勢力發(fā)起猛烈的沖擊。主題在不停的重復著，那強有力的四聲在耳邊回蕩，似乎在時刻提醒著戰(zhàn)士們要注意堤防強大的敵人——命運。在樂章快結束時，第一主題動機那強烈的音響，進一步刻畫了勇于挑戰(zhàn)的英雄性格。
在第二章中，音樂轉(zhuǎn)入了和緩，像是母親伸出雙手撫慰剛經(jīng)歷勁烈戰(zhàn)斗的兒子，也像是幾名勇士在戰(zhàn)斗后的思索、交流。整個部分包含著一種默默催人奮進的力量，不斷的鼓舞著戰(zhàn)士繼續(xù)前進。這個環(huán)節(jié)就像是一個檢疫站，讓士兵稍作片刻的休息，調(diào)整狀態(tài)。樂章的尾聲，對第一主題作了簡單的承上啟下，表現(xiàn)出一種從深思中獲得力量，對未來取得勝利充滿信心的狀態(tài)。
第三章又重新回到了激烈的場面，音樂的氛圍也由平和急轉(zhuǎn)為陰暗。好像戰(zhàn)士重新拿起武器，踏著前面戰(zhàn)士倒下的血跡一步一步的朝敵人——命運逼近，回到那陰云籠罩的戰(zhàn)場，士氣在第二章節(jié)里被鼓舞了，力量和勇氣被提升了。一種不可遏制的力量在這章里被激發(fā)了，響亮的和弦音導入光輝燦爛的最終樂章。
第四章宜極大的音量演奏著，預示著黑暗最終被打破，命運最終被征服了，陽光重新照耀大地，戰(zhàn)士們在歡呼，在慶祝自我的勝利，唱著勝利的頌歌！在那里，聽眾也最終簡便的突出一口氣，為戰(zhàn)士的勝利感到快慰和激動，似乎是貝多芬勝利了，似乎是戰(zhàn)士勝利了，也似乎是自我勝利了。很多人在聽過《命運交響曲》后，會重新鼓起勇氣應對生活壓力，理解人生命運的挑戰(zhàn)，也許這也是這部作品流傳到此刻依然是經(jīng)久不衰的杰作的原因之一吧。
這部作品從誕生到此刻，已歷經(jīng)了近200年的歷史，這部作品的魅力在于它始終向人們供給沖破黑暗走向光明，在陰霾中獲得力量的源泉。命運雖已經(jīng)來臨，但勇者無所畏懼，貝多芬用音符記錄下來的不僅僅是旋律，并且還有點燃人類精神的金色火花。
結束語
《第五交響曲》是繼《第三交響曲》的之后又一部英雄性、史詩性的作品。貝多芬將第一樂章主題定為“命運在敲門”，后人干脆將它作為作品的主題，稱之為《命運交響曲》。“命運”這個主題起初是指當時令人窒息的德國封建社會，貝多芬要表達的是“經(jīng)過斗爭，到達勝利”，從黑暗到光明，從與苦難“命運”抗爭和與封建勢力博斗，上升為歡樂和勝利。這部作品是貝多芬的交響曲中最富于哲理性和戲劇性的作品之一。它結構嚴謹、完整，手法明快；主題形象生動、鮮明；簡練、發(fā)展緊湊、均衡。它的矛盾沖突、情緒對置及緊張的戲劇性，比以前的作品更集中、更尖銳、更統(tǒng)一。各樂章之間內(nèi)在聯(lián)
系緊密，全曲情緒激昂，具有強烈的藝術感染力。整個作品顯示出一種渾然一體的雄偉氣魄，是體現(xiàn)貝多芬藝術風格的最有力作品。有人以往說過：“貝多芬就是在這部交響曲中成為巨人的。”
貝多芬的交響曲主要是以表現(xiàn)革命斗爭的英雄為中心，并把英雄的主題放在他交響曲創(chuàng)作中的首位�！兜谌豁懬贰ⅰ兜谖褰豁懬�、《第六交響曲》、《第七交響曲》、《第九交響曲》，我們都能夠看出這些作品都有從不一樣的側面描繪了英雄的活動思想、英雄與革命斗爭、大自然、人民、勝利、他的內(nèi)心世界等等，那些富于英雄性的音調(diào)，時刻不脫離人民群眾，把英雄塑在人民中間，表現(xiàn)出他們?yōu)閷崿F(xiàn)正義的事業(yè)而戰(zhàn)斗，就算犧牲自我，也要堅持到贏得斗爭的勝利。
貝多芬的交響曲創(chuàng)作多采用擴充的奏鳴曲形式，他的創(chuàng)作構思寬廣、宏偉，思想深邃，形象比較鮮明，豐富多樣，在曲式的處理上都到達了作品整體上的高度統(tǒng)一，在創(chuàng)作之中把原交響曲中的第三樂章小步舞曲改為諧謔曲，把歌劇中對人世間矛盾沖突經(jīng)過斗爭取得勝利的戲劇性表現(xiàn)手法運用到交響曲中，在《第九交響曲》中甚至加入了合唱，擴大了交響曲的表現(xiàn)本事與氛圍。另外，在交響曲的創(chuàng)作中，貝多芬在配器方面作了大膽的創(chuàng)新，確立單簧管在樂隊中的地位，在《第九交響曲》中使用四支長號等等，構成了一個新穎的風格，開始了一個新的領域，用這種創(chuàng)新的音樂形式充分表達了他的內(nèi)心世界，反映了當時社會的提高思潮，將歐洲古典樂派的音樂發(fā)展到了最高峰，開創(chuàng)了19世紀歐洲浪漫主義音樂之先河。
貝多芬命運交響曲賞析（七）：
貝多芬路德維希·范·貝多芬（德語：LudwigvanBeethoven，1770年12月16日－1827年3月26日），是一位集古典主義大成的德意志古典音樂作曲家，也是一位鋼琴演奏家。他一共創(chuàng)作了9首編號交響曲、35首鋼琴奏鳴曲（其中后32首帶有編號）、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒等等。這些作品對音樂發(fā)展有著深遠影響。在華文世界，貝多芬被尊稱為樂圣。
路德維希·凡·貝多芬出生在德國波恩，祖籍佛蘭德。自幼跟從父親學習音樂，很早就顯露了音樂上的才華，八歲便開始登臺演出。十七歲那年，波恩宮廷資助他去維也納，也就是在這時與莫扎特有了短暫接觸。公認的最像貝多芬Beethoven的畫像
1792年，經(jīng)海頓指引，再次到音樂之都維也納深造，藝術上提高飛快。他創(chuàng)作了很多充滿時代氣息的優(yōu)秀作品，如交響曲《英雄》、《命運》，《田園》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴曲《悲愴》、《月光曲》、《暴風雨》、《熱情》、《黎明》等等。他集古典音樂的大成，同時開辟了浪漫時期音樂的道路，對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用。是一位頗具創(chuàng)造性的作曲家。德國最偉大的音樂家、作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂派代表人物之一，他與海頓、莫扎特一齊被后人稱為“維也納三杰”。他和米開朗基羅、列夫·托爾斯泰的一生都經(jīng)歷了各種苦難坎坷，法國作家羅曼·羅蘭根據(jù)他們的人生寫成了《名人傳》。
樂曲概述:
c小調(diào)第五交響曲《命運》，德國作曲家貝多芬最為著名的作品之一，完成于1807年末至1808年初。本曲聲望之高，演出次數(shù)之多，可謂交響曲之冠。
貝多芬在交響曲第一樂章的開頭，便寫下一句引人深思的警語：“命運在敲門”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標題。作品的這一主題貫穿全曲，使人感受到一種無可言喻的感動與震撼。貝多芬在第三交響曲完成以前便已經(jīng)有了創(chuàng)作本曲的靈感，一共花了五年的時間推敲、醞釀，才得以完成。樂曲體現(xiàn)了作者一生與命運搏斗的思想，“我要扼住命運的咽喉，他不能使我完全屈服”，這是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂作品。整部作品精煉、簡潔，結構完整統(tǒng)一。
創(chuàng)作背景:
貝多芬開始構思并動筆寫c小調(diào)第五交響曲是在1804年，那時，他已寫過“海利根遺書”，他的耳聾已完全失去治愈的期望。他熱戀的情人朱麗葉塔·齊亞蒂伯爵小姐也因為門第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。一連串的精神打擊使貝多芬處于死亡的邊緣�？墒牵惗喾遗c命運展開了頑強的抗爭。他在一封信里寫道：“假使我什么都沒有創(chuàng)作就離開這世界，這是不可想象的。”貝多芬在一生中最痛苦的時期，展開了一次旺盛的創(chuàng)作高-潮：降E大調(diào)第三交響曲（英雄）尚未寫完，c小調(diào)第五交響曲（命運）已開始動筆。1807年《命運》完成并出版之前，活潑浪漫的第四交響曲已在一年前上演，同場首演的還有F大調(diào)第六交響曲（田園），G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲和為鋼琴、合唱與樂隊寫的幻想曲。在此期間，完成的著名作品還有：C大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲（華爾斯坦）、f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲（熱情），俄羅斯弦樂四重奏三部，貝多芬自我鐘愛的唯一一部歌劇《菲黛里奧》和三種《萊奧諾拉序曲》，貝多芬唯一的小提琴協(xié)奏曲——D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲（這也是世界小提琴經(jīng)典作品），C大調(diào)彌撒曲。等等。所有這些作品都堪稱是煌煌巨著，每一部之后都成為垂世之作。這是貝多芬留給世界的寶貴的精神財富。
樂曲賞析
全曲共有四個樂章。
第一樂章，明亮的快板、奏鳴曲式。樂曲一開始就出現(xiàn)了命運敲門式的動機。這一動機發(fā)展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著第一樂章，推動音樂不斷向前發(fā)展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢，表達了貝多芬充滿憤慨和向封建勢力挑戰(zhàn)的堅強意志。之后，圓號吹出了由命運動機變化而來的號角音調(diào)，引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。
它抒發(fā)著貝多芬對幸福、完美生活的渴望和追求。
命運動機再次闖入，引出了展開部，威風凜凜的命運再次占了上風。展開部中，轉(zhuǎn)調(diào)十分頻繁，這更增加了原有的不穩(wěn)定性，使音樂顯得更加豐富。
再現(xiàn)部與呈示部相同。但在這一樂章的龐大結尾處，兩個主題再次匯合，音樂的氣勢不可阻擋，進一步顯示出人民戰(zhàn)勝黑暗的堅強意志和必勝信念。
第二樂章，稍快的行板、雙重主題變奏曲式。第一主題抒情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。富有彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個主題具有內(nèi)在的熱情和力量。第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂器吹出英雄豪邁的凱旋進行曲。
在尾聲中，第一主題作了簡單的展開，表現(xiàn)出英雄的樂觀情緒，以及從沉思中獲得進一步斗爭的信心和力量。
第三樂章，快板、詼諧曲，是決戰(zhàn)前夕各種力量的比較。
大提琴和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調(diào)，小提琴卻是無可奈何的嘆息。命運主題依然兇險逼人，決戰(zhàn)的第一階段仍由命運取勝�？墒�，黑暗必將過去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂段，它象征著人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂觀情緒。
最終，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂隊的音域在增大，音響在增強，一種不可抑制的力量把音樂直接導入那光輝燦爛的終曲。
第四樂章，快板、奏鳴曲式。開始是雄偉壯麗的凱旋進行曲，先是由樂隊全奏輝煌的第一主題，后是由弦樂拉出歡樂第二主題，表現(xiàn)人民獲得勝利的無比歡樂。到發(fā)展部高-潮時，狂歡突然中斷，遠遠地又響起了命運的威嚇聲，但已是茍延殘喘，再也阻擋不住歷史前進的潮流了。
這就是命運交響曲，高亢、激昂，催人奮進。這首在飽嘗人生磨難、忍受身體與心靈雙重傷害后，向命運發(fā)出的挑戰(zhàn)與吶喊，是孤獨的訴說，是病痛的呻吟，是憤懣的渲泄，是對人生多舛的拷問！
于是，輝煌、明亮的第一主題再次響起，以排山倒海的氣勢，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭最終獲得勝利的無比的歡樂。這場與命運的決戰(zhàn)，最終以光明的徹底勝利而告終。
貝多芬命運交響曲賞析（八）：
命運，一個讓人百思不得其解的名詞，它就像藏在云中的山峰，若隱若現(xiàn)。有時它近在咫尺，有時卻遠在天邊。即使這樣，我們的一生也仍在努力地追求自我的命運……
第一樂章：機遇
人們常說，懂得抓住機遇的人，即使被別人踩在腳下，也能拽住那人的鞋帶爬起來。不錯，機遇對于一個成功人士來說，它很重要。也許你生不逢時，會為自我所處的惡劣環(huán)境而不滿，為自我的懷才不遇而感慨�？墒�，這一切都無所謂。因為如果你懂得去捕捉機遇，命運之神必須會將勝利的天平傾向你。
第二樂章：環(huán)境
環(huán)境對一個人能否成功，也有著至關重要的影響。就如孟子的母親，她只給了兒子一個良好的環(huán)境，但正是這樣的環(huán)境，就培養(yǎng)了一位聞名世界的儒學大師。一個良好的環(huán)境，會讓我們在生活中有一個良好的心態(tài)來迎接挑戰(zhàn)，應對困難。環(huán)境規(guī)定了我們個人遭遇的可能范圍，如果這個范圍對我們來說有足夠的空間去發(fā)揮自我，那么成功對我們來說就會更進一步。
第三樂章：性格
追蹤一個成功人士的足跡，無一例外地都會發(fā)現(xiàn)他們有著一個良好的性格。古希臘哲學家赫拉克利特曾說過：“性格即命運”即性格決定命運，有什么樣的性格就有什么樣的命運�；仡櫄v史，多少人因為性格不好而被擋在了大門之外。西楚霸王項羽的匹夫之勇，婦人之仁讓他最終飲恨烏江，關羽的高傲自負也落個敗走麥城。所以，要想站在命運的頂峰，良好的個性是必不可少的因素。國外也有句這樣的格言：“播種行為收獲習慣，播種習慣收獲性格，播種性格收獲命運。”
結束曲
命運，就是這樣，它需要環(huán)境作平臺，性格為翅膀，借著機遇之風飛向藍天。當我們真正適應環(huán)境，改變了性格，學會抓住機遇，那我們的人生定會更加完美。
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