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當(dāng)品味完一部影視作品后，相信大家的視野一定開拓了不少吧，此時需要認真地做好記錄，寫寫觀后感了。你想知道觀后感怎么寫嗎？下面是小編收集整理的觀于佑任書法展有感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
11月29日，隨老師到臺北國父紀(jì)念館觀看《于佑任紀(jì)念展》。初進展廳，便被那一個個斗大的的字所震撼，佑老果真是大氣度，不拘小節(jié)。觀看了介紹佑老的影片，對佑老有了初步的認識，便跟隨老師開始靜靜的品味書法作品，一番學(xué)習(xí)欣賞下來，感悟頗多。
一、字體方正，不乏變化
佑老書法從魏碑入手，因此佑老早期的書法風(fēng)格，非常有特點，用筆多方筆，字體多方正，長扁相組合，規(guī)整中不乏出現(xiàn)打破結(jié)構(gòu)的夸張之筆。如對聯(lián)“古石生靈草，長松棲異禽”中，“長”字字形瘦長，起筆收筆多方筆，“松”、“棲”、“異”三字字形則為扁寬，與“長”形成對比，工整的字體中形成空白的變化。加之最后一個“禽”的“丿”劃夸張的向左邊擴展，打破了“長松棲異”整體的工整布局，使得作品的布局結(jié)構(gòu)方中有變，變且有形。如右圖的作品，通過筆者分析，就可以很好的看出作品中字體結(jié)構(gòu)的變化。
二、柔中帶剛，剛?cè)岵?/strong>
展覽中有這樣一幅作品：“門標(biāo)赤城霞”，讓我頗感興趣。原因在于佑老把“標(biāo)”字的豎劃以及豎鉤寫的非常有力道，仿佛扎入地中之感，而“赤”字的豎鉤則曲折多變，與標(biāo)字形成強烈對比。亦可參照右圖作品，筆者分析的紅色箭頭為較為有力的筆畫，也是引導(dǎo)整幅作品氣勢的筆畫，而方形中壽字的橫劃，則將氣勢收斂了很多。我認為這種剛?cè)岵奶攸c，則是佑老的真性情之所在。
三、巧拙共存，相輔相益
佑老中期的作品已有字體開始向草書，在這一時期的作品中有一個特點就是巧拙結(jié)合。如作品“草木得常理，山水東奇蹝”中的“山”字方筆起頭，豎劃則笨拙，有提按之變化，而“水”字怎如行云流水，行筆輕松流暢，氣韻貫通。這種巧拙的結(jié)合，讓我在讀字中形成了一套符合作品的節(jié)奏感，不得不感慨書法用筆之妙。如右圖中的“水”和“風(fēng)”、“高”和“仰”以及“境”的左右兩邊都是巧拙之對比。
四、佑老有大氣度
正所謂“法度易尋，氣度難學(xué)”，佑老的大氣度同樣體現(xiàn)在先生的作品之中。佑老的書法作品中單一的字體很大，大約如國畫中的小斗方（45×45cm）大小，寫字如刷字，起筆收筆并不收斂，散鋒直出，氣勢大放。
如右圖的兩幅作品，我把作品中佑老特有的散鋒出筆標(biāo)示出來，但由于展覽不能拍照，故而散鋒起筆我一時沒有找到具體作品。
觀佑老作品，感悟頗多，回到學(xué)校后，我又查找的佑老的相關(guān)資料，才知佑老對草書符號化、標(biāo)準(zhǔn)草書形成的貢獻，也佩服佑老的貢獻使中國草書的發(fā)展進入了一個新的時代，推動了草書的蓬勃發(fā)展。
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