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看完一部經(jīng)典作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，撰寫觀后感可以幫助我們提升自己。那么我們?nèi)绾稳懹^后感呢？以下是小編整理的白毛女觀后感，歡迎閱讀與收藏。
白毛女觀后感 篇1
由中共吉林省委宣傳部、吉林省文化廳、吉林省演出公司、吉林省東方大劇院聯(lián)合主辦的精品舞臺藝術(shù)展演芭蕾舞劇《白毛女》近日在長春東方大劇院進(jìn)行巡回演出。
我有幸一飽眼福，這是中國頂尖的芭蕾舞團(tuán)，《上海芭蕾舞團(tuán)》演出的精品芭蕾舞。
當(dāng)我們剛一走入劇場門前時，就感覺氣氛和以往不太一樣，許多人手里拿著幾張百元鈔票不斷地向過往的行人詢問：“多票嗎?”我就遭到了幾十次這樣的詢問，可見，今天的演出非同一般。
果然不出所料，演出開始前，廣播里就三令五申，不許使用閃光燈，以免影響演出質(zhì)量。我觀察了，幾乎所有的觀眾都帶著“長槍短炮”，做好了拍攝前的各種準(zhǔn)備，這樣精彩的演出不拍下來確實有些遺憾。
當(dāng)舞臺上的大幕徐徐拉開時，展現(xiàn)在觀眾面前的是非常精彩的一個畫面，立刻，就博得了全場觀眾的一片喝彩聲、掌聲、吶喊聲……
接下來的演出，一場賽過一場，精彩不斷、掌聲不斷、喝彩聲不斷，演出結(jié)束時，我的手已經(jīng)拍腫了。
我很喜歡芭蕾舞劇，當(dāng)然只限于欣賞，并無愛好。我喜歡她美妙的音樂，喜歡她感人的歌聲，喜歡她優(yōu)美的舞蹈，喜歡她精美的舞臺設(shè)計，喜歡她布局合理的背景，喜歡她迷人的燈光……
我看過芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，《白毛女》，那還是30多年前，談戀愛的時候，在藝術(shù)劇場看的。至于是哪個團(tuán)演的我已經(jīng)記不得了，但我敢肯定，絕不是上海芭蕾舞團(tuán)演的`。
雖然30多年過去了，但是劇里邊的每一首歌我還都會唱，而且歌詞也記得很清楚，由于完全被劇情所感染、所振奮，所以一直陶醉在癡迷的狀態(tài)中，乃至于從舞劇開始直至結(jié)束，我一直跟著演員在唱，全然不顧及身邊同伴的感受。
劇中兩個喜兒和大春的扮演者、支書和張媽的扮演者、黃世仁和穆仁智的扮演者表演得相當(dāng)?shù)轿�，把整個劇情展現(xiàn)得淋漓盡致。
演出結(jié)束時，全體演員亮相，全場觀眾站起來，經(jīng)久不息的掌聲響徹劇場上空，大家不愿離去，演員們只好一次次謝幕，向大家行禮，觀眾的掌聲更加熱烈，祝福的花籃擺滿了舞臺，一束束鮮花送到了演員們的手里，激動人心的場面持續(xù)了好久，觀眾們才戀戀不舍得離開自己的座位，很不情愿地離開劇場。
在回家的路上，我的思緒仿佛還停留在劇場中，停留在舞臺上，同伴和我說的什么，我全然不知，嘴里一直哼著“看人間，百萬工農(nóng)齊奮起，烽煙滾滾來。鬧革命，武裝奪政權(quán)，推翻舊世界。多少喜兒翻了身，錦繡河山放光彩……”“可恨地主狗漢奸，土地他霸占，莊家他私產(chǎn)，又逼租子又放高利貸…..多少長工被奴役，多少喜兒受迫害……”
一路哼著歌，伴隨著輕輕的晚風(fēng)，不知不覺的競走回了家，忘記了打車。真是：又看芭蕾舞劇，難已平復(fù)思緒。如此這般癡迷，對此饒有興趣。
白毛女觀后感 篇2
隨著年齡的增長，發(fā)現(xiàn)自己已不再為美國動作大片而熱血沸騰。一方面覺得這類電影的故事情節(jié)缺乏深度，只獲取了短暫的視覺沖擊，卻難以得到心靈上的共鳴，另一方面，對于我這個年齡段的人來說，里面大量的特技不但不會使我為之振奮，反而被弄得眼花繚亂。取而代之的是，我開始對國產(chǎn)的紅色經(jīng)典老電影產(chǎn)生了濃厚的興趣。
每一部電影都讓我對那個紅色年代多了一些了解，同時也讓我對那個年代有了無限的向往。在那樣一個饑寒交迫的年代，大多數(shù)的窮苦老百姓雖然缺衣少食，但是精神世界卻非常充實，他們團(tuán)結(jié)向上，他們慷慨激昂!每天都快樂地忙碌著，為了簡單的衣食住行而勞作，勞動充實了他們的生活，使他們忙得幾乎沒有時間去抱怨、去勾心斗角。他們活得簡單而快樂，常常為了一頓飽飯歡欣鼓舞。在這些老電影里，你完全看不到現(xiàn)代人的空虛、墮落，即使條件再艱苦，你從主人公身上看到的'永遠(yuǎn)是堅強(qiáng)向上的革命精神!
影片《白毛女》就是這樣一部值得深思的電影。在盜版光碟泛濫的年代，《白毛女》是我收集的唯一一張正版電影DVD。因為我覺得它很有收藏價值，它不愧為新中國電影史上的一座里程碑!
其中一個場景尤其令我印象深刻，就是楊白勞為了慶祝新年，用忙碌一年僅剩的一點錢給喜兒買了根紅頭繩，喜兒便高興得載歌載舞，一家人聚集在一起，每個人只能嘗嘗有限的幾個餃子，卻熱鬧非凡。而我們現(xiàn)在的新年，人人衣著光鮮地圍坐在擺滿大魚大肉的餐桌前，臉上卻少了喜兒那份真摯的快樂。大家虛偽地互相拜年，到處送禮、塞錢，把過年當(dāng)成顯示自己闊綽或討好別人的平臺，還有的為了獎金在忙著工作，至于家人難得的團(tuán)聚早已拋在腦后，親情已不再是一道新年大餐。
《白毛女》在那個特殊的時代背景下，曾影響了一代人。當(dāng)時新中國剛剛成立，蕭條的經(jīng)濟(jì)，戰(zhàn)亂后的杯盤狼藉，近百年被列強(qiáng)欺壓淪為奴隸的艱苦生涯，難免使很多中國人對新生活喪失信心�！栋酌肪驮谶@時出現(xiàn)了，成為那個物質(zhì)極度匱乏年代里人們的精神食糧。而且里面的主人公就是當(dāng)時千千萬萬勞苦大眾的縮影，許多中國人在里面看見了曾經(jīng)的自己。它不但豐富了大家的業(yè)余生活，也鼓舞了一代人，讓大家意識到喜兒的精神在新時代同樣值得傳頌。作為一個吉林人，我尤其喜歡這部電影。因為這部電影見證了長春電影制片廠的輝煌，從這以后，長春電影制片廠又相繼拍攝了像《董存瑞》《五朵金花》這樣的經(jīng)典的老電影，之后便銷聲匿跡。
在這個物欲橫流，紙醉金迷的年代，各種商業(yè)大片充斥著整個電影市場，大部分人們已將《白毛女》遺忘，許多年輕人甚至沒聽說過這部經(jīng)典。但我覺得它應(yīng)該被人們重新審視，它不只是一部土掉渣的老電影，它更是一份對艱苦年代的回憶，提醒我們要珍惜現(xiàn)在的一切。
白毛女觀后感 篇3
彼岸花，開了又?jǐn)。瑒倓偵涎莸倪@場故事，結(jié)局美好，卻合乎情理。
斷橋與橋段。跳起堅毅、悲壯的舞步，發(fā)出“我不死，我要活”的吶喊。從一個被加倍侮辱和拷打，變得更加堅毅的你。那種堅毅讓我們知道，你心里的傷痛，哪怕是再苦再累你依然得活下去。
喜兒，一個在那抗日時期需要被保護(hù)的弱者，一個貧農(nóng)的女兒，人生經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨，經(jīng)歷過生與死的善良、堅強(qiáng)的女孩。在那個硝煙滾滾的時代，用堅毅的信念，挑戰(zhàn)著命運與死亡，她告訴我們什么是生命的奇跡。
人生不會是一路繁花似錦。命運總會想方法把你逼到懸崖峭壁，泥沼深潭，放棄了任絕境摧殘，自是死路一條�！靶兄了F處，坐看云起時”在水盡景絕之時，也許會有輕柔的云霧騰起，那時生的希望�！靶兄了F處”不是悲哀，焉知轉(zhuǎn)眼就是重生。
無數(shù)個日日夜夜。從黑到灰，從灰到白。命運總是無情，它不會理會人間的悲歡，任性的走著，不知道終點在哪。命運是一個謎，是一個奇跡，誰又會懂得�！皦簟蓖獾氖澜缥C(jī)四伏不想面對卻不得不面對，這就是喜兒經(jīng)歷的人生。
誰會偶然遇見誰。也許這就是命中注定的，人無法改變。大春，喜兒的巧遇。讓這風(fēng)風(fēng)雨雨、坎坎坷坷的.“演義”注定了結(jié)局，不幸的命運注定結(jié)束。
光陰荏苒，一切的滄桑變幻都將隨江水汩汩東流。如今，鄉(xiāng)親們載歌載舞，喜兒和大春，輾轉(zhuǎn)無數(shù)艱苦的日子，再度重逢。喜兒將堅毅不屈進(jìn)行到底，擁抱，這來之不易的“等候”。
為百姓解放窮苦而斗爭。喜兒從一個弱者走到今天，她經(jīng)歷了什么，讓我們懂得了什么?有了勇氣便能粉碎厄運，在嘈雜紛亂的世界，能發(fā)出自己的一點聲音，雖然微渺，只要不隨波逐流，追求俗世浮華，無論歲月如何變遷，始終能夠保持特立獨行，厄運定會結(jié)束，贏得新的一切。
喜兒笑了。跳起就別的舞，開起新一段美麗人生。堅持不屈后的微笑是對喜兒人生最完美的注釋。微笑是從從容容得人生態(tài)度，這是堅毅和不屈勝于命運的唯一‘籌碼’。這是喜兒始終的詮釋。
喜兒，大春再相遇，他們又將邂逅怎樣新的一切，讓我們對他們產(chǎn)生無盡的遐想，他們的未來將會在經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨后，更加永久。
在那個兵荒馬亂的時代，在億萬同胞拼死掙扎的時代。與這一切都在美好向前發(fā)展的如今相比。那個時侯發(fā)生的愛情，在我們看來是歷史發(fā)展必然里的一種悲劇。那時候愛情的分和，是他們的無可奈何。有的東西并不會隨時間的流逝而改變、消失，就如生命，任何時候都是生命永不褪色的底色，永遠(yuǎn)都有始終。
從喜到悲，從悲到喜。輾轉(zhuǎn)的日夜后。這樣的結(jié)局如此明靜。
白毛女觀后感 篇4
昨天晚上，生平頭一次去人民大會堂看了歌劇《白毛女》。是紀(jì)念延安老毛講話70周年的匯報演出。
碰巧，我中學(xué)的一個女同學(xué)是中央歌劇舞劇院的女中音歌唱家，給了我兩張票。我小時候是看芭蕾舞劇白毛女長大的。所有的音樂部分的片段倒背如流，一點不吹牛。老實說，江青到底是大上海的演員，藝術(shù)功底還是有的。舞劇改編的不錯，音樂部分也很好。歌劇版本要長的多，我從小就沒完整聽完過，所以這次想補(bǔ)個缺。
90后的小演員嗓子真好，聲音也亮，但是第一幕就唱串了詞了。中間，背景板也安錯了，場子里哄哄直笑個不停。
半場休息的時候，演出進(jìn)行了快兩個小時。我是實在聽不下去了。歌劇原版的唱腔難聽不說，臺詞的內(nèi)容讓你覺得你居住的這個國家，怎么富人都那么壞，窮人呢，也好不到哪兒去，不守信用，其實也很壞。到最后其實就是比誰的胳膊粗。黃世仁粗的時候，就能糟蹋喜兒、逼楊白勞按手印；等到王大春牛逼的時候，嘡嘡兩槍把老黃干脆給斃了。
一部藝術(shù)劇的價值連70年的.歲月都堅持不下來，讓我很難受。老黃祝壽片段的臺詞總是不自覺地讓人想起當(dāng)代爆發(fā)的山西煤老板，想起強(qiáng)拆強(qiáng)遷的各種傳言。
真不知道我們國家有多少東西能有70年以上的生命力。按說我對音樂是有過份好感的，總能聽得下去。西洋的歌劇，過了兩三百年，越聽越過癮。白毛女這一版本的排演其實嚴(yán)格遵循了原來的集體創(chuàng)作原貌，還是很用了點心思的，只是壓縮了表演時間，以適應(yīng)當(dāng)代人的快節(jié)奏生活習(xí)慣。曾經(jīng)若干年前，改過一版，增加了王大春和喜兒曖昧的戲份，以迎合觀眾市場的口味，據(jù)說把還活著的90多歲的賀敬之老先生氣的夠嗆，他是原集體創(chuàng)作團(tuán)隊的核心人物。
想起了某人曾說的話，大意是：革命的結(jié)果不可預(yù)測，革命不會摧毀舊制度的枷鎖，只會強(qiáng)化這種枷鎖，革命不是一項成就，也不是新時代的黎明，它源于年邁腐敗，源于思想和制度的枯竭，以及自我更新的失敗。經(jīng)常發(fā)生革命的民族其實缺乏持續(xù)創(chuàng)新、改良、變革的勇氣、耐心和智慧。這是我一直反對任何形式暴力革命的根本原因。
歌劇白毛女給我的印象是：時代似乎毫無改變，手拿IPAD的現(xiàn)代富人和拿著拐杖的黃世仁就像是孿生的兄弟，親如一家；市面上，網(wǎng)絡(luò)上，王大春們似乎也很活躍，人數(shù)也在增加，70年的光陰仿佛被穿越了。這是白毛女歌劇僅存的價值和意義，當(dāng)然僅僅對我個人而言是如此的。
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