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當(dāng)觀看作品時(shí)，我們會(huì)沉浸在情節(jié)之中，你有什么總結(jié)呢？為此就要認(rèn)真思考觀后感如何寫(xiě)了。那么我們?cè)撛趺慈?xiě)觀后感呢？以下是小編收集整理的《魯迅》電影觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《魯迅》電影觀后感1
影片中的祥林嫂是一個(gè)受盡舊社會(huì)封建禮教毒害的普通窮苦婦女的形象。
在丈夫死后，祥林嫂為了避免婆婆把她賣(mài)掉，逃到魯鎮(zhèn)魯四老爺家做傭工，受盡鄙視、岐視和虐待。
但是她還是被搶走，強(qiáng)迫嫁給賀老六。好在賀老六是個(gè)純樸忠厚的農(nóng)民，他們很快有了兒子阿毛。然而，好景不長(zhǎng)，賀老六受地主的身心摧殘飲恨死去，不久，她唯一的兒子阿毛又被狼吃掉。祥林嫂徹底垮了，喪魂落魄，如同行尸走肉一般，最后在除夕爆竹聲中死在了大雪中。
夏衍根據(jù)魯迅先生的原著，在故事情節(jié)上做出了一些再創(chuàng)作。其中給我印象最深的就是祥林嫂拿著切年糕的刀沖到寺廟里看門(mén)檻的戲，“什么菩薩??”這句不是由魯迅先生寫(xiě)出的臺(tái)詞實(shí)乃驚人之語(yǔ)。一語(yǔ)道破封建禮教迷信神權(quán)的.害人天機(jī)，也對(duì)祥林嫂的角色形象作出了一番修改。
雖然有所改編，但影片的風(fēng)格卻和原著的文字風(fēng)格驚人一致，劇情的結(jié)構(gòu)清晰，影像灰暗，配合著凝重、悲涼的背景音樂(lè)，充分體現(xiàn)了了魯迅原著中的冷峻、沉重的藝術(shù)風(fēng)格和悲劇氣氛。
同時(shí)，電影也有很多自己的風(fēng)格。例如賀老六彌留之際突然拿起槍朝向王師爺這段戲就是運(yùn)用人物的形體動(dòng)作和表情刻畫(huà)人物。
其次，在造型和形象上非常簡(jiǎn)潔地凸顯出人物性格，如祥林嫂、王師爺?shù)取?/p>
《魯迅》電影觀后感2
電影的主體部分只截取了1933-1936年，魯迅居住在上海并于此病逝的相關(guān)事跡。
電影初始，一段江浙唱詞中，魯迅撐著一把油紙傘，緩步上岸。他的脊背筆直，眼神堅(jiān)定。慌忙奔逃的人流中，仿佛只有他能看清前路。
對(duì)于這個(gè)時(shí)期的魯迅來(lái)說(shuō)，楊杏佛及瞿秋白的死，對(duì)他的精神來(lái)說(shuō)無(wú)疑是兩次莫大的打擊。尤其是瞿秋白，35歲，正想要重新尋找自己的生活。而此時(shí)的`魯迅已看清了革命的道路，它無(wú)疑是艱難的，是需要犧牲的。而魯迅想要做的，是在如何理智地減少青年人白白犧牲的前提下，實(shí)現(xiàn)革命。他寫(xiě)書(shū)，傳達(dá)理念，意圖開(kāi)化人們的思想;他幫扶后輩，將他們領(lǐng)上正確的道路;他不顧國(guó)民黨的誘惑，帶病留在國(guó)內(nèi)工作與生活。魯迅也只是普通人啊，他唯一不普通的地方是看清了道路，于是就成為了時(shí)代浪潮中必須向前走的沖鋒者。“我喜歡在夜里工作，因?yàn)榘滋毂纫雇砀诎怠！编�，夜晚的黑暗中，有一盞燈，他獨(dú)自熊熊地燃燒，直到燒盡了自己的燈油。而他想要的，只是想看到白天的光明，青天朗日的光明。
《魯迅》電影觀后感3
應(yīng)該給這個(gè)電影五星，畢竟它能在xx年的中國(guó)問(wèn)世，雖然一直不曾公演，但在現(xiàn)今情況下，仍就是當(dāng)時(shí)社會(huì)進(jìn)步的一個(gè)符號(hào)。
而事實(shí)上就電演本身而言，表演是優(yōu)秀的，故事是用心的，其反映或者試圖表達(dá)的主題是客觀而開(kāi)明的，至少擺脫了意識(shí)形態(tài)的僵化，如電影對(duì)左聯(lián)所持有的從未有過(guò)的中立態(tài)度。
有趣的是，電影的開(kāi)場(chǎng)，就道出了知識(shí)分子于社會(huì)的意義。所謂社會(huì)的.進(jìn)步，需要"永遠(yuǎn)不滿(mǎn)足現(xiàn)狀,永遠(yuǎn)不合時(shí)宜的真的知識(shí)分子"，按魯迅自嘲的說(shuō)法，他的這種倔，"撐著將要垮掉的皮囊"，骨子里他是孤獨(dú)的憤世者。
而魯迅與翟秋白深夜談心的一場(chǎng)戲，耐人尋味。翟對(duì)理想追求的矛盾和彷徨，通過(guò)他對(duì)其筆名"犬耕"的解讀，做出直白的陳述，而魯迅本人在對(duì)話(huà)中也坦言"我的眼晴看不到方向"，隨后，電影又將魯迅在《娜拉走后怎樣》中的名句，放在了這段對(duì)話(huà)中：“人生最痛苦的是夢(mèng)醒了無(wú)路可走”。
對(duì)過(guò)去和未來(lái)可以夸夸奇談，喋喋不休，唯獨(dú)對(duì)今天束手無(wú)策。類(lèi)似的毛病，是中國(guó)知識(shí)分子的通病，無(wú)人可以出其左右。
所以，這部電影，客觀而真實(shí)地還原了特殊歷史時(shí)期一位偉大的文學(xué)家獨(dú)特的風(fēng)釆，為走下"民族魂"神壇的魯迅，送上了挽歌。
中國(guó)今天仍然還在尋找著民族的脊梁。
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