- 相關(guān)推薦
在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中,大家都收藏過(guò)自己喜歡的古詩(shī)吧,古詩(shī)泛指中國(guó)古代詩(shī)歌。那些被廣泛運(yùn)用的古詩(shī)都是什么樣子的呢?下面是小編收集整理的《寒》古詩(shī),歡迎大家借鑒與參考,希望對(duì)大家有所幫助。
《寒》古詩(shī)1
《更漏子·鐘鼓寒》
鐘鼓寒,樓閣暝,月照古桐金井。深院閉,小庭空,落花香露紅。
煙柳重,春霧薄,燈背水窗高閣。閑倚戶,暗沾衣,待郎郎不歸。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《更漏子·鐘鼓寒》是晚唐五代詞人韋莊創(chuàng)作的一首小詞。全詞上下片各二十三字,寫一個(gè)女子終夜等待情人的情景。上片主要寫景,下片主要寫情。
注釋
⑴暝(míng明):光暗淡。
、乒磐豪贤=鹁壕显O(shè)備富麗。
⑶燈背:意思是掩燈。水窗:臨水池之窗。
賞析/鑒賞
這是一首寫思婦懷人的小詞,寫女子終夜等待情人的情景。上片寫夜間小庭樓閣的景色。樓閣晦暗,鐘鼓聲寒,院門緊閉,小庭空蕩,梧桐孤影,露花凋落,這是一幅凄冷的春夜圖。雖是寫景,但在景中烘托出思婦的孤獨(dú)、寂寞和哀怨。
下片繼續(xù)按時(shí)間的推移描寫凌晨春霧彌漫,繼續(xù)用景語(yǔ)來(lái)烘托思婦的.愁緒。最后才點(diǎn)出人物和情事!盁舯乘案唛w”,恰到好處地表現(xiàn)思婦幽居獨(dú)處而產(chǎn)生的孤獨(dú)黯傷的心理。這句與下句“閑倚戶”,既寫出人居高樓水閣,又從“倚”字看出長(zhǎng)時(shí)間的等待情人而未眠!鞍嫡匆隆保睂懶那。“待郎郎不歸”寫哀怨的原由,是全詞點(diǎn)睛之筆!栋子挲S詞話》評(píng):“落花五字,凄絕秀絕。結(jié)筆楚楚可憐!
《寒》古詩(shī)2
有悵寒潮,無(wú)情殘照,正是蕭蕭南浦。更吹起,霜條孤影,還記得,舊時(shí)飛絮。況晚來(lái),煙浪斜陽(yáng),見行客,特地瘦腰如舞?傄环N凄涼,十分憔悴,尚有燕臺(tái)佳句。
春日釀成秋日雨。念疇昔風(fēng)流,暗傷如許?v饒有,繞堤畫舸,冷落盡,水云猶故。憶從前,一點(diǎn)東風(fēng),幾隔著重簾,眉兒愁苦。待約個(gè)梅魂,黃昏月淡,與伊深憐低語(yǔ)。
譯文翻譯
挾來(lái)陣陣寒意的水浪,也有些心事重重;只有西去的陽(yáng)光,投下慘淡的影子,漸漸地消失;南面的水岸是我送別的地方,你走了,一陣陣蕭索的風(fēng),帶來(lái)易水上的蒼涼。那風(fēng)呵,又吹起來(lái)了,吹起河岸上的柳。受盡霜凍的柳枝啊,落下最后一片黃葉,影子是這樣的孤單。還記得嗎,還得那飛絮如雪的時(shí)候?我久久瞭望你遠(yuǎn)去的帆影,直到夜幕降臨,浪花飄起來(lái)了,是茫茫的煙霧,迷糊了最后一抹夕陽(yáng)。只有那孤苦柳樹,迎來(lái)匆忙的過(guò)客,扭動(dòng)著瘦弱的腰身,好象要輕輕地舞動(dòng)。
春天里,我們彼此相愛,卻在這寒冷的秋季,催生出無(wú)數(shù)相思的落淚;貞浧饠y手并肩時(shí)的親密,那份感傷,就象無(wú)數(shù)的細(xì)繩把我的心捆扎。笙歌勁舞的畫舫,依然繞著河岸緩緩地移動(dòng),可是我的心里卻是這樣的冷落,水在流,云還是那樣地飄,只不知道心上的人兒,你在何處。想著那些相戀的日子,如同一陣吹來(lái)的東風(fēng),可是那是多么微弱風(fēng)呵,吹不進(jìn)重疊的窗簾,只是讓這一份相思深深地刻在我的眉間。我只能等待那個(gè)梅花的精靈,在夜闌人靜的時(shí)候,在月淡星稀的時(shí)候,我對(duì)她說(shuō)出自己心中的苦悶,讓她傳達(dá)我對(duì)你深深的思念。
注釋解釋
金明池:詞牌名,秦觀創(chuàng)調(diào),詞詠汴京金明池,故取以為名。
悵:失意,懊惱。
蕭蕭:風(fēng)聲,草木經(jīng)風(fēng)搖落之聲。
霜條:經(jīng)霜的樹枝條。
舊時(shí)飛絮:化用劉禹錫《楊柳枝詞》九首之九:“春盡絮飛留不得,隨風(fēng)好去落誰(shuí)家”。
晚來(lái):夜晚來(lái)臨之際。
行客:來(lái)往的行旅客人。
燕臺(tái)佳句:燕臺(tái),又指燕昭王延攬?zhí)煜沦t士的黃金臺(tái)。柳氏此處喻指幾社文人雅集賦詩(shī)的地方。
春日釀成秋日雨:指當(dāng)年幾社名流與柳氏交游,曾為她作春閨風(fēng)雨的艷詞,競(jìng)成為今日飄零秋雨的預(yù)兆。
疇昔:過(guò)去,以前。
如許:如此,此為概指之辭。
繞堤畫舸:化用湯顯祖《紫釵記》中“河橋路,見了些無(wú)情畫舸,有恨香車”句意。
憶從前:“憶”,回憶。此為回憶從前那些相戀的時(shí)光。
眉兒愁苦:陸游《釵頭鳳》:“一杯愁緒,幾年離索”,表現(xiàn)詞人懷念戀人,柔腸寸斷的心緒。
梅魂:化用蘇軾《復(fù)出東門詩(shī)》:“長(zhǎng)與東風(fēng)約今日,暗香先返玉梅魂。”
伊:彼,他或她。
創(chuàng)作背景
柳如是十五歲即落入風(fēng)塵,成為歌妓。崇禎年間,和名士陳子龍相戀并同居,但陳子龍的祖母和嫡妻高氏均不相容,被逼迫離異。后來(lái)柳嫁錢謙益為妾。這首詞其為哀嘆自己身世之飄零和愛情的波折之作。
詩(shī)文賞析
這首《金明池·詠寒柳》是柳如是的長(zhǎng)調(diào)代表作,詞中化用古人詞意錯(cuò)綜用典,足見其學(xué)問(wèn)博洽。所謂的詠柳在很大程度上是在抒發(fā)柳如是自己的身世之感,這寒柳飛絮似乎就是詞人的化身。
上闋明寫柳而暗寫人生的遭際。
“有恨寒潮,無(wú)情殘照,正是蕭蕭南浦”,開篇兩句便讓人感覺到陰冷蕭條的氣息, “有悵”、 “無(wú)情”用在了“寒潮”、 “殘照”上,實(shí)則是為這南浦的“寒柳”渲染處境,感慨自己的滿懷凄涼。此詞開頭便把地點(diǎn)定在這樣一個(gè)令人的情緒易較為之傷感的環(huán)境中,在這樣一個(gè)送別的地點(diǎn),又是一個(gè)這樣的秋日的黃昏,殘陽(yáng)西掛,滿目凄涼,伴隨著泠泠的寒風(fēng)。
“更吹起,霜條孤影。還記得,舊時(shí)飛絮!币粋(gè)“孤”字,更為這凄涼的環(huán)境平添一絲的無(wú)助、孤獨(dú)——在這寒潮、殘照中,秋風(fēng)乍起,那本已蕭條冷落的柳樹枝條搖曳,在這搖曳中似乎還能看到當(dāng)年柳絮紛飛、在春光中舞蹈的樣子。詞人的這一手法連悲秋帶傷春一股腦兒地全寫了出來(lái),刻畫了一個(gè)凄涼暗淡之境,寫盡了柳如是人生的'孤獨(dú)、無(wú)奈的心境。詞人用了“柳絮”這一意象,“柳絮”無(wú)根無(wú)蒂任風(fēng)吹落,隨意飄蕩,多令人產(chǎn)生憐憫之情,因詠《燕臺(tái)詩(shī)》而癡戀其人。此處的用典,言約而意豐,它既暗含了詞人與陳子龍通過(guò)詩(shī)詞唱和結(jié)為知音,又同松江名士詩(shī)酒集會(huì)度過(guò)了人生的一段美好的時(shí)光,是其不幸人生的一點(diǎn)亮色。
“況晚來(lái),煙浪斜陽(yáng),見行客,特地瘦腰如舞?傄环N凄涼,十分憔悴,尚有燕臺(tái)佳句!痹(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn),借柳自嘲,感慨流年,其心中自有百無(wú)聊賴,欲訴未訴。因?yàn)檫@段生活曾給她人生不少的慰藉,致使她多年后回憶起這段生活,仍不禁淚流涔涔。
“春日釀成秋日雨。”一句,既承接了上闋的結(jié)句,又為下面的憶舊展開了鋪墊。與陳子龍的短暫的相識(shí)、相戀給詩(shī)人暗淡的生活帶來(lái)些許的慰藉,是其不幸人生的一點(diǎn)亮色,但這短暫的歡娛卻為以后埋下了如此的苦楚。一句“秋日雨”寫盡了人生的變故。
下闋主要是借回憶過(guò)去來(lái)寫對(duì)愛情的固貞執(zhí)守。
“念疇昔風(fēng)流,暗傷如許。縱饒有,繞堤畫舸,冷落盡,水云猶故!痹~人想過(guò)去,痛惜今日,寫盡相思之苦,畫舸本是歡情之物,但即使擁有了它,自己依舊是先前的那個(gè)自己,或許更多了一點(diǎn)孤獨(dú)、寂寞,這一切都是因?yàn)闆](méi)有了情人的陪伴。此處詞人化用湯顯祖《紫釵記·折柳》中的唱詞,表明了詞人雖然身處煙花之地,卻志向高潔,不愿折腰的心氣。
“憶從前,一點(diǎn)東風(fēng),幾隔著重簾,眉兒愁苦!边@里的“東風(fēng)”二字暗指昔目的戀人陳子龍,而“眉兒愁苦”則表現(xiàn)了詞人懷念戀人,柔腸寸斷的心緒,“雖知己而必別”,互為知己的愛人卻注定無(wú)法終生廝守在一起,這又是何等的令人悵惘之事。
“待約個(gè)梅魂,黃昏月淡。與伊深憐低語(yǔ)!痹(shī)人借用了湯顯祖的《紫釵記》的故事來(lái)向情人表明自己的心跡,心中的無(wú)盡煩悶該如何得解,恐怕還要向知心人訴說(shuō)個(gè)明白。柳如是引用“梅魂”分別是把自己和情人設(shè)想為劇中人,希望有朝一日也能夠團(tuán)圓,到那時(shí)“與伊深憐低語(yǔ)”。
柳如是的詞“濃纖婉麗,極哀艷之情”,以柳自喻,故而真切感人,凄楚動(dòng)人。她以一個(gè)女子的細(xì)膩的感觸來(lái)寫自己的情感經(jīng)歷,表達(dá)對(duì)離人的思念與無(wú)法與愛人廝守的悵惘。她讓人洞察了她的不幸的人生遭際,以及在困境中她對(duì)愛情的固貞、執(zhí)守和對(duì)命運(yùn)的不屈從。
《寒》古詩(shī)3
寒女吟 [唐] 李白 昔君布衣時(shí),與妾同辛苦。
一拜五官郎,便索邯鄲女。
妾欲辭君去,君心便相許。
妾讀蘼蕪書,悲歌淚如雨。
憶昔嫁君時(shí),曾無(wú)一夜樂(lè)。
不是妾無(wú)堪,君家婦難作。
起來(lái)強(qiáng)歌舞,縱好君嫌惡。
下堂辭君去,去后悔遮莫。 李白 李白(701年-762年),字太白,號(hào)青蓮居士,又號(hào)“謫仙人”,是唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人,被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”,與杜甫并稱為“李杜”,為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別,杜甫與李白又合稱“大李杜”。其人爽朗大方,愛飲酒作詩(shī),喜交友。
李白深受黃老列莊思想影響,有《李太白集》傳世,詩(shī)作中多以醉時(shí)寫的',代表作有《望廬山瀑布》、《行路難》、《蜀道難》、《將進(jìn)酒》、《梁甫吟》、《早發(fā)白帝城》等多首。
李白所作詞賦,宋人已有傳記(如文瑩《湘山野錄》卷上),就其開創(chuàng)意義及藝術(shù)成就而言,“李白詞”享有極為崇高的地位。
《寒》古詩(shī)4
《臨江仙·寒柳》
自別西風(fēng)憔悴甚,凍云流水平橋。并無(wú)黃葉伴飄飄。亂鴉三四點(diǎn),愁坐話無(wú)憀。
云壓西村茅舍重,怕他榾柮同燒。好留蠻樣到春宵。三眠明歲事,重斗小樓腰。
《臨江仙·寒柳》注釋
無(wú)憀:百無(wú)聊賴。
榾柮(ɡǔ duò):柴疙瘩。
蠻樣:白居易稱其家妓小蠻腰細(xì)、善舞,有“楊柳小蠻腰”句。故稱柳條為“蠻樣”。末句“腰”字,亦承此意。
三眠:喻柳條在春風(fēng)中起伏之狀。典出《三輔舊事》。
《臨江仙·寒柳》鑒賞
這是一首詠物詞,為詠柳之詞。此詞上片圍繞寒柳而寫景,用許多景物點(diǎn)綴秋!皟鲈屏魉綐颉,“亂鴉三四點(diǎn)”,皆為寫景佳句。下片“精拙”與“蠻樣” 并列,化俗為雅,尤為可貴。詠物為古典詩(shī)詞之大宗,而原其宗旨,“物”本是外殼,是媒介,抒情才是本質(zhì),是核心。所以詠物之作要求摹寫神理而不能徒賦形體,同時(shí)還要不粘不離,保持一個(gè)恰好的分寸。此詞以“寒柳”為題,而通篇不出一個(gè)“柳”字,卻又處處詠柳、寫柳、移情于柳,足見作者手法之高妙。
此詞詠寒柳而通篇不出一“柳”字,已覺難能;下闋“榾柮”與“蠻樣”并列,化俗為雅,尤為可貴。
《寒》古詩(shī)5
左譽(yù)
樓上黃昏杏花寒,斜月小欄桿。一雙燕子,兩行征雁,畫角聲殘。 綺窗人在東風(fēng)里,灑淚對(duì)春閑。也應(yīng)似舊,盈盈秋水,淡淡春山。
賞析:這是一首寫思親念遠(yuǎn)的別情詞,但寫作方法卻頗具特色。
上片寫景,寫作者眼前的景色!皹巧宵S昏杏花寒,斜月小欄桿!痹跇巧希屈S昏天晚的時(shí)刻,看到杏花在寒冷的氣候里開放。這是早春的景象。剛升起的月亮,照著小樓的欄桿。“一雙燕子,兩行征雁,畫角聲殘。”小燕、大雁都是候鳥,春秋兩季,南北徙遷,它們象征著出門在外的人的信息,引發(fā)人們思親念遠(yuǎn)的感情。傍晚,報(bào)道時(shí)辰的號(hào)角聲,斷斷續(xù)續(xù)的殘留著,充滿著一派凄涼景象。畫角:古時(shí)候的軍號(hào),用牛角做成,上面刻有花紋,所以叫畫角。“寒花”、“斜月”、“征雁”、“畫角”,勾勒出一幅早春黃昏圖。燕子是“一雙”,征雁是“兩行”,畫角“聲殘”,渲染出一種凄涼,令人思親念遠(yuǎn)的氛圍,為下片作了充分的`鋪墊。語(yǔ)言清新、優(yōu)美、婉麗。
下片,寫想象中情人對(duì)作者本人的思念的情形,有如電影中化入的鏡頭。過(guò)片“綺窗人在東風(fēng)里,灑淚對(duì)春閑。”把讀者由作者所生活的情境,引入作者想象的氛圍之中。人在窗前迎著東風(fēng)眺望,對(duì)著春閑流淚。綺,本來(lái)是一種有花紋的綢子,這里形容窗子上的花格。春閑,春天的閑情,這里是指對(duì)出行遠(yuǎn)方的親人的懷念。這里寫的是現(xiàn)在。下面,“也應(yīng)似舊”,大概還是原來(lái)那樣吧,把讀者引入到當(dāng)初兩人離別時(shí)的情形!“盈盈秋水,淡淡春山。”“綺窗人”,淚水盈盈,脈脈含情;她的眼眉,渾金仆玉,似春天的遠(yuǎn)山。
這是一種折射的寫法。一句中兼有人物、情態(tài)和背景,而意境深遠(yuǎn)開闊,感情疏淡悠長(zhǎng)!坝锼,淡淡春山”,因此成了膾炙人口的佳句。
《寒》古詩(shī)6
白居易《寒閨怨》
寒月沉沉洞房靜, 真珠簾外梧桐影。
秋霜欲下手先知, 燈底裁縫剪刀冷。
問(wèn)題:
1, 詩(shī)中閨中女子心有何“怨”?請(qǐng)結(jié)合原詩(shī)簡(jiǎn)要概括。
天寒歲暮,征夫不歸,內(nèi)心思念,寂寞孤獨(dú)。(2分)秋霜欲下,冬衣未成,心中焦慮。(3分)
2, 從表達(dá)技巧看,此詩(shī)后兩句妙在哪里?請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析
女子燈下裁衣,忽感剪刀冰冷,連手也感覺冷了。(2)詩(shī)人于此不直接寫主人公的內(nèi)心的凄涼之意,而捕捉這一絲細(xì)膩的心理感受,表達(dá)了女子的內(nèi)心之怨,雖簡(jiǎn)實(shí)豐,含蓄蘊(yùn)藉,余味無(wú)窮。
賞析:
此詩(shī)前兩句寫景,洞房,猶言深屋,在很多進(jìn)房屋的后部,通常是富貴人家女眷所居。居室本已深邃,又被寒冷的月光照射著,所以更見幽靜。簾子稱之為真珠簾,無(wú)非形容其華貴,與上洞房相稱,不可呆看。洞房、珠簾,都是通過(guò)描寫環(huán)境以暗示其人的身分。后兩句寫情。
其寫情,是通過(guò)對(duì)事物的細(xì)致感受來(lái)表現(xiàn)的。“梧桐影”既與上文“寒月”相映,又暗示下文“秋霜”,因無(wú)月則無(wú)影,而到了秋天,樹中落葉最早的是梧桐,所謂“一葉落而知天下秋”。前兩句把景寫得如此之冷清,人寫得如此之幽獨(dú),就暗示了題中所謂寒閨之怨。
在這冷清清的月光下,靜悄悄的房屋中,簾子里的人還沒(méi)有睡,手上拿著剪刀,在裁縫衣服,忽然,她感到剪刀冰涼,連手也覺得冷起來(lái)了。這是怎么一回事呢?隨即想起,是秋深了,要下霜了。秋霜欲下,玉手先知。暮秋深夜,趕制寒衣,是這位閨中少婦要寄給遠(yuǎn)方的征夫的'。(唐代的府兵制度規(guī)定,兵士自備甲仗、糧食和衣裝,存入官庫(kù),行軍時(shí)領(lǐng)取備用。但征戌日久,衣服破損,就要由家中寄去補(bǔ)充更換,特別是需要御寒的冬衣。所以唐詩(shī)中常常有秋閨搗練、制衣和寄衣的描寫。在白居易的時(shí)代,府兵制已破壞,但家人為征夫寄寒衣,仍然是需要的。)天寒歲暮,征夫不歸,冬衣未成,秋霜欲下,想到親人不但難歸,而且還要受凍,豈能無(wú)怨?于是,剪刀上的寒冷,不但傳到了她手上,而且也傳到她心上了。丈夫在外的辛苦,自己在家的孤寂,合之歡樂(lè),離之悲痛,酸甜苦辣,一齊涌上心來(lái),是完全可以想得到的,然而詩(shī)人.卻只寫到從手上的剪刀之冷而感到天氣的變化為止,其余一概不提,讓讀者自己去想象,去體會(huì)。雖似簡(jiǎn)單,實(shí)則豐富,這就是含蓄的妙處。這種對(duì)生活的感受是細(xì)致入微的。在日常生活中,人們常常對(duì)一些事物的變遷,習(xí)而不察,但敏感的詩(shī)人,卻能將它捕捉起來(lái),描寫出來(lái),使人感到既平凡又新鮮,這首詩(shī)藝術(shù)上就有這個(gè)特點(diǎn)。
《寒》古詩(shī)7
古詩(shī)原文
危樓古鏡影猶寒。倒景忽相看。桃花不識(shí)東西晉,想如今、也夢(mèng)邯鄲?~緲神仙海上,飄零圖畫人間。
寶光丹氣共回環(huán)。水弱小舟閑。秋風(fēng)難老三珠樹,尚依依、脆管清彈。說(shuō)與霓裳莫舞,銀橋不到深山。
譯文翻譯
獨(dú)倚高樓,望鏡中身影猶感孤冷凄清寒。孤燈下形單影只,只能獨(dú)坐與孤影相看。桃花獨(dú)自開放不知朝代變更、人事變遷,離開故鄉(xiāng)已久很多年,什么時(shí)候才能再回去呢?海上那神仙住處虛無(wú)縹緲,只能在這人世間飄蕩流浪。
霞光如錦與云霧共環(huán)繞,溪流淺淺、小舟悠閑的停靠在淺灘邊上。生命力強(qiáng)的珍木從不懼秋風(fēng)蕭瑟,心中愁緒萬(wàn)千,只能吹奏笛子以抒心中憂悶。那翻飛的霓裳舞曲不再有,通向月宮的銀橋也無(wú)法到達(dá)那遙遠(yuǎn)的山嶺。
注釋解釋
危樓:高樓。
倒景:一作“倒影”。
寶光:神奇的光輝。
丹氣:赤色的水氣。亦指彩霞。
回環(huán):環(huán)繞。
水弱:水流細(xì)小。
難老:猶長(zhǎng)壽。多用作祝壽之辭。
三珠樹:本作“三株樹”,出自《山海經(jīng)·海外南經(jīng)》,原指古代傳說(shuō)中的.珍木,又是對(duì)唐初王勔、王勮、王勃兄弟三人的美稱,另還指王鐸、倪元璐與黃道周,他們均為明代重要的書法家。
依依:留戀,不忍分離。
脆管:笛的別稱。
銀橋:傳說(shuō)中仙杖變化而成的大橋。橋可通月宮。
《寒》古詩(shī)8
暮寒
[唐]杜甫
霧隱平郊樹,風(fēng)含廣岸波。沉沉春色靜,慘慘暮寒多。
戍鼓猶長(zhǎng)擊,林鶯遂不歌。忽思高宴會(huì),朱袖拂云和。
【鶴莊】當(dāng)是廣德二年春在閬州作。閬與梓、利、巴、劍、果州為鄰,時(shí)吐蕃新陷松、維、保,故戍鼓未靜。
霧隱平郊樹,風(fēng)含廣岸波①。沉沉春色靜②,慘慘暮寒多③。戍鼓猶長(zhǎng)擊,林鶯遂不歌。忽思高宴會(huì)④,朱袖拂云和⑤。
。ㄉ纤哪汉壕,下四暮寒有感。霧隱寫暮,風(fēng)含寫寒,二句遠(yuǎn)景。沉沉承霧,慘慘承風(fēng),二句近景。鳥避兵氣,故春鶯不歌。未從亂離中追想歡娛盛事也。)
、俳驮(shī):“素沙匝廣岸!睆V岸,遠(yuǎn)岸也。②謝莊詩(shī):“青浦正沉沉!雹弁豸印兜菢琴x》:“天慘慘而無(wú)色!雹堋稘h書》:“置酒高會(huì)!惫旁(shī):“今日良宴會(huì)!雹荨吨芏Y·大司樂(lè)》:“奏云和之琴瑟!弊ⅲ骸霸坪,地名,產(chǎn)良材,中琴瑟。”
杜甫
杜甫(712年—770年),字子美,漢族,本襄陽(yáng)人,后徙河南鞏縣。自號(hào)少陵野老,唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人,與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別,杜甫與李白又合稱“大李杜”,杜甫也常被稱為“老杜”。
杜甫在中國(guó)古典詩(shī)歌中的`影響非常深遠(yuǎn),被后人稱為“詩(shī)圣”,他的詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。后世稱其杜拾遺、杜工部,也稱他杜少陵、杜草堂。
杜甫創(chuàng)作了《春望》《北征》《三吏》《三別》等名作。乾元二年(759年)杜甫棄官入川,雖然躲避了戰(zhàn)亂,生活相對(duì)安定,但仍然心系蒼生,胸懷國(guó)事。雖然杜甫是個(gè)現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人,但他也有狂放不羈的一面,從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干云。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想,他有“致君堯舜上,再使風(fēng)俗淳”的宏偉抱負(fù)。杜甫雖然在世時(shí)名聲并不顯赫,但后來(lái)聲名遠(yuǎn)播,對(duì)中國(guó)文學(xué)和日本文學(xué)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。杜甫共有約1500首詩(shī)歌被保留了下來(lái),大多集于《杜工部集》。
《寒》古詩(shī)9
古詩(shī)原文
銀字笙寒調(diào)正長(zhǎng),水紋簟冷畫屏涼。玉腕重因金扼臂,淡梳妝。
幾度試香纖手暖,一回嘗酒絳唇光。佯弄紅絲蠅拂子,打檀郎。
譯文翻譯
清寒的夜里,銀字笙吹出悠揚(yáng)綿長(zhǎng)的曲調(diào),水紋竹席漸漸寒冷,畫屏也越來(lái)越?jīng)。雪白的玉腕上帶著沉甸甸的金鐲子,她梳理起淡淡的妝容。
幾次伸手試香,纖纖玉手又暖又香;一回嘗酒,臉龐像朱唇一樣泛起紅光。她假裝嗔怪,舞弄起紅絲蠅拂子,作勢(shì)要打她心愛的情郎。
注釋解釋
山花子:唐教坊曲名,后用為詞牌。此調(diào)在五代時(shí)為雜言《浣溪沙》之別名,即就《浣溪沙》的上下片中,各增添三個(gè)字的結(jié)句,故又名《攤破浣溪沙》或《添字浣溪沙》,《高麗史·樂(lè)志》名《感恩多令》。
銀字:樂(lè)器名,管笛之屬。古人用銀作字,在笙管上標(biāo)明音階的高低。
水紋。╠iàn):水紋席。
玉腕:潔白的手腕上帶著金圈。
金扼(è)臂:手臂上所帶的金圈、金鐲之類的飾物。
試香:以手試探香爐。
絳(jiàng):深紅色。
蠅拂子:撲打蠅蚊的器物,用絲或馬尾制成。
檀郎:晉潘安小字檀奴,姿儀秀美。后以檀郎為美男子的代稱。
創(chuàng)作背景
史中記載,詞人少時(shí)即聰穎秀拔,十七歲之時(shí)便中進(jìn)士。在奢靡的朝廷之中,免不了染些脂粉之氣,再加上他年少有為,且又善作風(fēng)流之詞,身邊自然不乏鶯鶯燕燕的佳人。這首《山花子》可能也是實(shí)錄之作。
詩(shī)文賞析
這首詞描摹淡妝美人與心上人共度良宵的情景,上片寫其如怨如訴的彈奏,生動(dòng)傳神的描繪出女子與情郎相見時(shí)的濃情愜意。用寒、冷、涼三個(gè)字,形容管笛聲與睡席、畫屏。因景及人將她對(duì)深秋環(huán)境的感受寫了出來(lái),通過(guò)清涼環(huán)境的描寫,引出一位淡妝美人的婉雅形象。下片寫其強(qiáng)歡作樂(lè)的.痛苦。用幾度、一回、纖手暖、絳唇光來(lái)寫試香、嘗酒,頗為生動(dòng)傳神,進(jìn)行細(xì)膩的動(dòng)作描寫,刻畫其嬌媚動(dòng)人的情態(tài)。女子感覺到絲絲寒意,就幾次伸出纖手,試著在香爐上取暖;她還微微地嘗了一回酒,紅色的嘴唇上輕泛著醇酒的晶瑩光澤。然后,她玩起了愛情的小把戲,“佯弄”二句實(shí)則是愛意的流露和撩撥。細(xì)節(jié)刻畫極為生動(dòng)、傳神,如此精細(xì)的觀察令人身臨其境,恍在目前,疑于化工之筆,從中我們也可以想見和凝填詞時(shí)的專情與興致。
《寒》古詩(shī)10
古詩(shī)原文
寒草煙光闊,渭水波聲咽。春潮雨霽輕塵歇。征鞍發(fā)。指青青楊柳,又是輕攀折。動(dòng)黯然,知有后會(huì)甚時(shí)節(jié)?
更進(jìn)一杯酒,歌一闋。嘆人生,最難歡聚易離別。且莫辭沉醉,聽取陽(yáng)關(guān)徹。念故人,千里至此共明月。
詩(shī)文賞析
這是一首送別詞,首句描寫邊關(guān)壯闊的山河,早春煙草猶寒,渭水河水聲嗚咽,以愁心觀景,景物也仿佛凝愁一般。后面的幾句化用“渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新”詩(shī)意,也就是說(shuō)春雨漲潮,雨后出發(fā)時(shí),馬蹄揚(yáng)不起飛塵,(能見度很好)。柳與“留”音近,折柳贈(zèng)別是古代常見習(xí)俗,折柳送人時(shí)黯然傷神,不知再次相逢是何年何月了。下闋寫?zhàn)T別敬酒,繼續(xù)化用王維的`詩(shī)意,飲酒餞別,由眼前的離別,聯(lián)想到人生苦短,別時(shí)容易見時(shí)難,所以更要把握眼前相聚的時(shí)光,不要推辭說(shuō)喝醉了,陽(yáng)關(guān)就是《陽(yáng)關(guān)三疊》,由王維的《渭城曲》改編的配樂(lè)歌曲,“渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒,西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”,用《陽(yáng)關(guān)三疊》曲子做勸酒之辭,讓朋友一定要喝盡興,今天聚過(guò)之后,以后只能對(duì)著明月思念遠(yuǎn)方的朋友了。(后來(lái)蘇軾也以此意寫出了“但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟”,知名度更高。)
《寒》古詩(shī)11
石州引·薄雨收寒
賀鑄
薄雨收寒,斜照弄晴,春意空闊。長(zhǎng)亭柳色才黃,遠(yuǎn)客一枝先折。煙橫水際,映帶幾點(diǎn)歸鴻,東風(fēng)銷盡龍沙雪。還記出關(guān)來(lái),恰而今時(shí)節(jié)。將發(fā)。畫樓芳酒,紅淚清歌,頓成輕別。已是經(jīng)年,杳杳音塵多絕。欲知方寸,共有幾許清愁?芭蕉不展丁香結(jié)。枉望斷天涯,兩厭厭風(fēng)月。
這首詞寫男女相思之情。據(jù)《能改齋漫錄》卷16記載,賀鑄曾眷戀一女子,久別后,這女子寄給賀鑄一首詩(shī),“獨(dú)倚危欄淚滿襟,小園春色懶追尋。深恩縱似丁香結(jié),難展芭蕉一寸心!庇谑,賀鑄便寫了這首《石州引》。
上片主要寫景。
小雨初晴,天氣微寒,一抹斜陽(yáng)映照大地,遼闊曠遠(yuǎn)的天宇之間已春意彌漫。作者寫的是初春的景致。接下去“長(zhǎng)亭”二句,用了文人墨客筆下的常典。
“柳”、“留”諧音,古人送別時(shí)多折楊相贈(zèng),以表依依相思之情!伴L(zhǎng)亭”指送別的地方。秦漢十里置亭,叫作長(zhǎng)亭,其后五里有短亭,供行人休息,也是送別親友的餞別之處。
“柳色才黃”是典型的初春景物,柳條剛剛吐芽,望去一派嫩黃。“柳色才黃”卻已“一枝先折”,這里“先”字是耐人品味的。它讓人感到主人公在隱隱約約地埋怨著什么,怨柳?怨人?或者都是。柳色才黃就已折柳相別了,實(shí)在是太急迫,太不顧及有情人的心緒了。
“先”字傳導(dǎo)出的是遺憾,是無(wú)奈,是一種依依難舍的情愫。接下去“煙橫”三句依然寫景。“東風(fēng)”即春風(fēng)。“龍沙”是地名,泛指塞外。春風(fēng)吹拂,融盡塞外積雪,遠(yuǎn)望水天一色;水天交融之處,一片煙霧繚繞,在這樣的背景上,映襯點(diǎn)綴著幾只歸鴻。這樣的景致,讓人感到一種春歸人未歸,鴻歸人未歸的感慨。
讀到上片結(jié)句“還記出關(guān)來(lái),恰而今時(shí)節(jié)。”我們突然被點(diǎn)醒了什么,原來(lái)作者將眼前之景和當(dāng)初與那位女子離別時(shí)的景致融為一體了。
下片開首四句寫離別時(shí)的情景。
“畫樓”,是雕飾華美的樓閣,這里指餞別之所!凹t淚”暗用薛靈蕓之事。
《拾遺記》中說(shuō),魏文帝(曹丕)所愛的美人薛靈蕓離別父母登車上路之時(shí),用玉唾壺承淚,壺呈紅色。及至京師,壺中淚凝如血。
后世因而稱女子的眼淚為“紅淚”。畫樓之上,美酒佳肴,兩情相別,心上人垂淚清歌。這“頓成輕別”一句,向我們透露著無(wú)限的悔恨之意。接下去的詞句對(duì)這份悔恨、對(duì)無(wú)盡的相思表達(dá)得更為清晰、生動(dòng)。“已是經(jīng)年,杳杳音塵多絕!薄耙魤m”,原指聲音與塵埃,后借指信息。
離別已久,音信全無(wú),這之中的愁苦到底有多少?正是“欲知方寸,共有幾許清愁?”作者告訴我們“芭蕉不展丁香結(jié)”。這一句是耐人品味的'。李商隱《代贈(zèng)》詩(shī)云:“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁!倍∠憬Y(jié)是指丁香的花蕾!鞍沤恫徽埂迸c“丁香結(jié)”的外在形態(tài)有個(gè)相似之處,那就是不舒展。
李詩(shī)正是借這相同而又相異的物象來(lái)寫有情人相思相憶而又不能相親相會(huì)的愁苦不堪。賀鑄情人的贈(zèng)詩(shī)中也有句云:“深恩縱似丁香結(jié),難展芭蕉一寸心!辟R鑄直用李商隱原句,同時(shí)又回應(yīng)了情人的詩(shī)句,簡(jiǎn)潔巧妙而又情深意切。
“枉望斷天涯,兩厭厭風(fēng)月!薄皡拝挕保羁嗟臉幼。結(jié)句一筆寫出了兩地的苦苦相思。
賀鑄不愧是個(gè)言情高手,這首愛情詩(shī)洋洋灑灑、款款道來(lái),牽人心緒,令人回味無(wú)窮。
《寒》古詩(shī)12
除夜太原寒甚
朝代:明代
作者:于謙
寄語(yǔ)天涯客,輕寒底用愁。
春風(fēng)來(lái)不遠(yuǎn),只在屋東頭。
譯文/注釋
譯文
請(qǐng)捎個(gè)信去告訴居住在遠(yuǎn)方的友人,眼前盡管天氣寒冷,這點(diǎn)寒冷算不了什么,不必為它發(fā)愁。
春風(fēng)已經(jīng)吹來(lái),離我們不遠(yuǎn)了,就在我們房屋的東頭
注釋
①除夜:除夕之夜,農(nóng)歷十二月最后一天的夜晚。
、谔很婃(zhèn)名,又名三關(guān)鎮(zhèn)。防區(qū)在今山西內(nèi)長(zhǎng)城以南,西起黃河,東抵太行山,在今山西省。
③寒甚:即甚寒,很寒冷。
、芗恼Z(yǔ):傳話,告訴。
、萏煅目停壕幼≡谶h(yuǎn)方的人。
、掭p寒:輕微的寒冷。
⑦底用:何用,底,猶“何”,漢以來(lái)詩(shī)文中多用其義。
、辔輺|頭:這里是說(shuō)春天解凍的東風(fēng)已經(jīng)吹到屋東頭。意思是春天已來(lái)得很近了。
全文賞析
《除夜太原寒甚》是詩(shī)人客居太原,除夕夜天寒難耐時(shí)有感而作,除夕之夜本該合家團(tuán)聚,然而,詩(shī)人卻棲身遠(yuǎn)方,又恰逢大寒,確實(shí)令人寂寞難熬。環(huán)境雖然極其艱苦,但是詩(shī)人在寒冬之時(shí)想到春天很快就要來(lái)到,希望“天涯客”不必憂愁,表現(xiàn)出他樂(lè)觀向上的人生態(tài)度。
詩(shī)的前兩句,“寄語(yǔ)天涯客,輕寒底用愁”,出語(yǔ)卻極為平淡。舊的一年過(guò)去了,詩(shī)人未能返回溫暖的南方,與家人團(tuán)圓.而是寄旅太原,滯留在寒冷的北方,在官舍度歲。遠(yuǎn)客在外,難免鄉(xiāng)愁,況且舊年之中,詩(shī)人經(jīng)受了諸多的艱難和勞累,但他鼓勵(lì)自己和同僚說(shuō):“流落天涯的他鄉(xiāng)之客們,不用為這一點(diǎn)輕微的寒冷發(fā)愁。句中的“輕寒”與詩(shī)題中的“寒甚”對(duì)比強(qiáng)烈,“寒甚”是客觀的存在,“輕寒"卻表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)嚴(yán)寒的藐視和對(duì)戰(zhàn)勝困難的信心,詩(shī)人深知只有蔑視它,才能戰(zhàn)勝它,以此鼓勵(lì)友人,激勵(lì)自己。
詩(shī)的后兩句,“春風(fēng)來(lái)不遠(yuǎn),只在屋東頭“,指明前途,加強(qiáng)信心。和前兩句有同樣的鼓舞作用。在詩(shī)人眼中,盡管風(fēng)寒冰堅(jiān),但除夜一過(guò),新年即已開始,春天隨之來(lái)臨。溫暖的春天,正孕育在殘冬的嚴(yán)寒之中,和煦的.春風(fēng)很快就要吹遍大地。春風(fēng)是那么逼近,似乎就在屋子的東頭,只要側(cè)耳傾聽,即可捕捉到它那令人歡欣的聲音。隨著春風(fēng)的來(lái)臨,大地回暖,萬(wàn)木復(fù)蘇,新的一年開始了。詩(shī)人迫不及待地盼望著春天的到來(lái),期待著在新的一年里進(jìn)一步舒展自己的抱負(fù),建立新的功業(yè)。
這首詩(shī)寫的是除夜的寒冷,讀來(lái)卻給人以春天的喜悅和暖意,詩(shī)中用象征的手法,表現(xiàn)了詩(shī)人不畏任何艱難困苦,蔑視嚴(yán)酷的惡劣氣候,滿懷信心地和惡劣環(huán)境進(jìn)行斗爭(zhēng)的樂(lè)觀精神。詩(shī)的語(yǔ)言淺顯,而寓意深刻。因此這首小詩(shī)有它的象征性,也含有一定的哲理,詩(shī)人以平白輕松的語(yǔ)氣,抒發(fā)激越豪情,顯示了詩(shī)人錚錚骨氣與剛毅果敢的上進(jìn)精神。
寫作背景
這首詩(shī)是于謙在正統(tǒng)初年任山西巡撫時(shí)所作。詩(shī)人自幼生活在風(fēng)景秀麗、氣候溫暖的杭州。而太原地處北方,無(wú)論是氣候還是生活習(xí)慣,與故鄉(xiāng)都有很大差異。更何況詩(shī)人身為地方行政長(zhǎng)官,公務(wù)繁重,終年忙碌。但詩(shī)人以他滿腔的報(bào)國(guó)熱忱,不辭勞苦,勵(lì)精圖治。除夕到了,天寒地凍,在這送舊迎新之際。詩(shī)人獨(dú)自一人,寒夜守歲,賦詩(shī)述懷,寄語(yǔ)新春,于是寫下了這首詩(shī)。
《寒》古詩(shī)13
古詩(shī)原文
出自 宋代 李清照 《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》
寒日蕭蕭上瑣窗,梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦,夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。
不如隨分尊前醉,莫負(fù)東籬菊蕊黃。
譯文翻譯
深秋慘淡的陽(yáng)光漸漸地照到鏤刻著花紋的窗子上,梧桐樹也應(yīng)該怨恨夜晚來(lái)襲的寒霜。酒后更喜歡品嘗團(tuán)茶的濃釅苦味,夢(mèng)中醒來(lái)特別適宜嗅聞瑞腦那沁人心脾的余香。
秋天快要過(guò)去了,依然覺得白晝非常漫長(zhǎng)。比起王粲《登樓賦》所抒發(fā)的懷鄉(xiāng)情,我覺得更加凄涼。不如學(xué)學(xué)陶淵明,沉醉酒中以擺脫憂愁,不要辜負(fù)東籬盛開的菊花。
注釋解釋
蕭蕭:凄清冷落的樣子。原為象聲詞,如風(fēng)聲、雨聲、草木搖落聲、馬蹄聲!对(shī)經(jīng)·小雅·車攻》有“蕭蕭?cǎi)R鳴”,《楚辭·九懷·蓄英》有“秋風(fēng)兮蕭蕭”,《史記·刺客列傳》有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”,嵈埃虹U刻連鎖紋飾之窗戶。多本作鎖窗,當(dāng)以瑣窗為勝。
酒闌:酒盡,酒酣。闌:殘,盡,晚。司馬遷《史記·高祖本紀(jì)》有“酒闌”,裴骃集解曰“闌,言希也。謂飲酒者半罷半在,謂之闌。”文選·謝莊《宋孝武宣貴妃誄》有“白露凝兮歲將闌”,李善注曰“闌,猶晚也”。團(tuán)茶:團(tuán)片狀之茶餅,飲用時(shí)則碾碎之。宋代有龍團(tuán)、鳳團(tuán)、小龍團(tuán)等多種品種,比較名貴。歐陽(yáng)修《歸田錄》卷二:“茶之品,莫貴于龍鳳,謂之團(tuán)茶,凡八餅重一斤!
瑞腦:即龍涎香,一名龍腦香。
仲宣:王粲,字仲宣,漢末文學(xué)家,“建安七子”之一。其《登樓賦》抒寫去國(guó)懷鄉(xiāng)之思,馳名文壇。
隨分:隨便,隨意。尊前:指宴席上。尊:同“樽”。
東籬菊蕊黃:化用陶淵明《飲酒二十首》的'“采菊東籬下”句。
創(chuàng)作背景
這首詞寫秋景,寄鄉(xiāng)愁,應(yīng)是李清照晚期作品。依詞中“仲宣懷遠(yuǎn)”和“莫負(fù)東籬”兩句,這首詞大概作于李清照南渡后不久,時(shí)間大約是公元1128年(宋高宗建炎二年),那時(shí)趙明誠(chéng)正在江寧任知府。
詩(shī)文賞析
這首詞寫秋景,寄鄉(xiāng)愁,是一首典型的易安晚期作品。通篇從醉酒寫鄉(xiāng)愁,悲慨有致,凄婉情深。此詞開頭兩句寫寒日梧桐,透出無(wú)限凄涼!笆捠挕边@里是蕭條、寂寞之意!艾嵈啊笔堑裼羞B瑣圖案的窗欞!吧稀弊謱懗龊諠u漸升高,光線慢慢爬上窗欞,含著一個(gè)時(shí)間的過(guò)程,表明作者久久地觀看著日影,見出她的百無(wú)聊賴。梧桐早凋,入秋即落葉,“恨霜”即恨霜落其葉。草木本無(wú)知,所以,梧桐之恨,實(shí)為人之恨。從而借景,繪出了作者的孤獨(dú)和寂寥。因?yàn)樾那椴缓,只好借酒排遣,飲多而醉,不禁沉睡,醒?lái)唯覺瑞胸熏香,沁人心脾。三、四兩句分別著一“喜”字“宜”字,似乎寫歡樂(lè),實(shí)際它不是寫喜而是寫悲!熬脐@”謂飲酒結(jié)束的時(shí)候!皥F(tuán)茶”即茶餅,宋代有為進(jìn)貢而特制的龍團(tuán)、鳳團(tuán),印有龍鳳紋,最為名貴。茶能解酒;特喜苦茶,說(shuō)明酒飲得特別多;酒飲得多,表明愁重!叭鹦亍,熏香名,又名龍腦,以龍腦木蒸餾而成。“宜”表面似乎是說(shuō)香氣宜人,實(shí)則同首句的寒日一樣,是借香寫環(huán)境之清寂,因?yàn)橹挥星謇浼澎o的環(huán)境中,熏香的香氣才更易散發(fā),因而變得更深更濃,更能使人明顯感覺到。
上片敘事,主寫飲酒之實(shí)“秋已盡,日猶長(zhǎng)”寫作者個(gè)人對(duì)秋的感受。“仲宣”句用典,以王粲心情自況。王粲,字仲宣,山陽(yáng)高平(今山東鄒縣)人,十七歲時(shí)因避戰(zhàn)亂,南至荊州依劉表,不受重視,曾登湖北當(dāng)陽(yáng)縣城樓,寫了著名的《賦》,抒發(fā)壯志未酬、懷歸的抑郁心情。這兩句透露出詞人孤身漂泊,思?xì)w不得的幽怨之情。深秋本來(lái)使人感到凄清,加以思鄉(xiāng)之苦,心情自然更加凄涼!蔼q”、“更”這兩個(gè)虛詞,一寫主觀錯(cuò)覺,一寫內(nèi)心實(shí)感,都是加重描寫鄉(xiāng)愁。結(jié)句是為超脫語(yǔ)。時(shí)當(dāng)深秋,籬外叢菊盛開,金色的花瓣光彩奪目,使她不禁想起晉代詩(shī)人“采菊東籬下,悠然見南山”的詩(shī)句,自我寬解起來(lái):既是空想,不如對(duì)著尊中美酒,隨意痛飲,莫辜負(fù)了這籬菊笑傲的秋光!半S分”猶云隨便、隨意。下片寫飲酒之因,是對(duì)上片醉酒的說(shuō)明:本來(lái)是以酒澆愁,卻又故作達(dá)觀之想,而表面上的達(dá)觀,實(shí)際隱含著無(wú)限鄉(xiāng)愁。的這首詞是其晚年流寓越中所作,詞中表露的鄉(xiāng)愁因和故國(guó)淪喪,流離失所的悲苦結(jié)合起來(lái),其中的憂憤更深。
《寒》古詩(shī)14
原文:
有悵寒潮,無(wú)情殘照,正是蕭蕭南浦。更吹起,霜條孤影,還記得,舊時(shí)飛絮。況晚來(lái),煙浪斜陽(yáng),見行客,特地瘦腰如舞?傄环N凄涼,十分憔悴,尚有燕臺(tái)佳句。
春日釀成秋日雨。念疇昔風(fēng)流,暗傷如許?v饒有,繞堤畫舸,冷落盡,水云猶故。憶從前,一點(diǎn)東風(fēng),幾隔著重簾,眉兒愁苦。待約個(gè)梅魂,黃昏月淡,與伊深憐低語(yǔ)。
譯文及注釋:
作者:佚名
譯文
挾來(lái)陣陣寒意的水浪,也有些心事重重;只有西去的陽(yáng)光,投下慘淡的影子,漸漸地消失;南面的水岸是我送別的地方,你走了,一陣陣蕭索的風(fēng),帶來(lái)易水上的蒼涼。那風(fēng)呵,又吹起來(lái)了,吹起河岸上的柳。受盡霜凍的柳枝啊,落下最后一片黃葉,影子是這樣的孤單。還記得嗎,還得那飛絮如雪的時(shí)候?我久久瞭望你遠(yuǎn)去的帆影,直到夜幕降臨,浪花飄起來(lái)了,是茫茫的煙霧,迷糊了最后一抹夕陽(yáng)。只有那孤苦柳樹,迎來(lái)匆忙的過(guò)客,扭動(dòng)著瘦弱的腰身,好象要輕輕地舞動(dòng)。
春天里,我們彼此相愛,卻在這寒冷的秋季,催生出無(wú)數(shù)相思的落淚;貞浧饠y手并肩時(shí)的親密,那份感傷,就象無(wú)數(shù)的細(xì)繩把我的心捆扎。笙歌勁舞的畫舫,依然繞著河岸緩緩地移動(dòng),可是我的心里卻是這樣的冷落,水在流,云還是那樣地飄,只不知道心上的人兒,你在何處。想著那些相戀的日子,如同一陣吹來(lái)的東風(fēng),可是那是多么微弱風(fēng)呵,吹不進(jìn)重疊的窗簾,只是讓這一份相思深深地刻在我的眉間。我只能等待那個(gè)梅花的精靈,在夜闌人靜的時(shí)候,在月淡星稀的時(shí)候,我對(duì)她說(shuō)出自己心中的苦悶,讓她傳達(dá)我對(duì)你深深的思念。
注釋
⑴金明池:詞牌名,秦觀創(chuàng)調(diào),詞詠汴京金明池,故取以為名。
、茞潱菏б猓脨馈
、鞘捠挘猴L(fēng)聲,草木經(jīng)風(fēng)搖落之聲。
⑷霜條:經(jīng)霜的樹枝條。
⑸舊時(shí)飛絮:化用劉禹錫《楊柳枝詞》九首之九:“春盡絮飛留不得,隨風(fēng)好去落誰(shuí)家”。
、释韥(lái):夜晚來(lái)臨之際。
、诵锌停簛(lái)往的行旅客人。
、萄嗯_(tái)佳句:燕臺(tái),又指燕昭王延攬?zhí)煜沦t士的黃金臺(tái)。柳氏此處喻指幾社文人雅集賦詩(shī)的地方。
⑼春日釀成秋日雨:指當(dāng)年幾社名流與柳氏交游,曾為她作春閨風(fēng)雨的艷詞,競(jìng)成為今日飄零秋雨的預(yù)兆。
、萎犖簦哼^(guò)去,以前。
⑾如許:如此,此為概指之辭。
、欣@堤畫舸:化用湯顯祖《紫釵記》中“河橋路,見了些無(wú)情畫舸,有恨香車”句意。
、褢洀那埃骸皯洝保貞。此為回憶從前那些相戀的時(shí)光。
⒁眉兒愁苦:陸游《釵頭鳳》:“一杯愁緒,幾年離索”,表現(xiàn)詞人懷念戀人,柔腸寸斷的心緒。
、用坊辏夯锰K軾《復(fù)出東門詩(shī)》:“長(zhǎng)與東風(fēng)約今日,暗香先返玉梅魂!
、砸粒罕耍蛩。
賞析:
作者:佚名
《金明池·詠寒柳》中的柳具有獨(dú)立自主的自由心性與主體意識(shí),不依附于某個(gè)實(shí)體,雖慨嘆凄涼的境遇,卻沒(méi)有失去自我的主體意識(shí),期望與梅魂平等地對(duì)話。這一改柳往日柔弱不堪攀折的形象,為柳重塑了剛毅的品格,而這種剛性氣質(zhì)則是來(lái)自于詩(shī)人主體的獨(dú)立人格意識(shí)與自由心性。
上闋明寫柳而暗寫人生的遭際!坝泻藓,無(wú)情殘照,正是蕭蕭南浦”,“南浦”一詞緣于江淹的《別賦》,“送君南浦,傷如之何?”中國(guó)人喜聚不喜散,對(duì)于送別總是很敏感的,分別總會(huì)令人為之愁腸百轉(zhuǎn),淚濕衫袖。此詞開頭便把地點(diǎn)定在這樣一個(gè)令人的情緒易較為之傷感的環(huán)境中,在這樣一個(gè)送別的地點(diǎn),又是一個(gè)這樣的秋日的黃昏,殘陽(yáng)西掛,滿目凄涼,伴隨著泠泠的寒風(fēng)。
“更吹起,霜條孤影。”一個(gè)“孤”字,更為這凄涼的環(huán)境平添一絲的無(wú)助、孤獨(dú)。起語(yǔ)全用冷色調(diào)的詞,刻畫了一個(gè)凄涼暗淡之境,寫盡了柳如是人生的孤獨(dú)、無(wú)奈的心境!斑記得,舊時(shí)飛絮”一句,把時(shí)間由現(xiàn)在推向過(guò)去,現(xiàn)今的生活是孤獨(dú)、無(wú)助的,那以前的生活呢?“舊時(shí)飛絮”便是最好的回答了。詞人在這里用了“柳絮”這一意象,“柳絮”無(wú)根無(wú)蒂任風(fēng)吹落,隨意飄蕩,多令人產(chǎn)生憐憫之情,因詠《燕臺(tái)詩(shī)》而癡戀其人。又燕臺(tái)曾是當(dāng)年燕昭王招攬賢士的黃金臺(tái)。此處的用典,言約而意豐,它既暗含了詞人與陳子龍通過(guò)詩(shī)詞唱和結(jié)為知音,又同松江名士詩(shī)酒集會(huì)度過(guò)了人生的一段美好的時(shí)光,是其不幸人生的一點(diǎn)亮色。
詞人在上闋的最后用“尚有燕臺(tái)佳句”結(jié)尾,是因?yàn)檫@段生活曾給她人生不少的.慰藉,致使她多年后回憶起這段生活,仍不禁淚流涔涔。詞的下闋主要是借回憶過(guò)去來(lái)寫對(duì)愛情的固貞執(zhí)守。換頭處,詞人用“春日釀成秋日雨”一句,既承接了上闋的結(jié)句,又為下面的憶舊展開了鋪墊。與陳子龍的短暫的相識(shí)、相戀給詩(shī)人暗淡的生活帶來(lái)些許的慰藉,是其不幸人生的一點(diǎn)亮色,但這短暫的歡娛卻為以后埋下了如此的苦楚。一句“秋日雨”寫盡了人生的變故。
“念疇昔風(fēng)流,暗傷如許。憶從前,一點(diǎn)東風(fēng),幾隔著重簾,眉兒愁苦”,詞人想過(guò)去,痛惜今日,寫盡相思之苦,“縱饒有,繞堤畫舸,冷落盡,水云猶故”,畫舸本是歡情之物,但即使擁有了它,自己依舊是先前的那個(gè)自己,或許更多了一點(diǎn)孤獨(dú)、寂寞,這一切都是因?yàn)闆](méi)有了情人的陪伴!耙稽c(diǎn)東風(fēng)”這里暗指陳子龍,沒(méi)有了他,致使詞人一生“眉兒愁苦”,“雖知己而必別”,互為知己的愛人卻注定無(wú)法終生廝守在一起,這又是何等的令人悵惘之事。
下闋詞人以“待約個(gè)梅魂,黃昏月淡。與伊深憐低語(yǔ)”結(jié)句,這里是借用了湯顯祖的《紫釵記》的故事來(lái)向情人表明自己的心跡,也同時(shí)向迫使二人分手的勢(shì)力進(jìn)行的堅(jiān)強(qiáng)的反抗,但同時(shí)也對(duì)未來(lái)帶有些許的幻想與渴望。《紫釵記》中,霍小玉在微月半遮寒梅怒放下愛上了詩(shī)人李益,兩位有情人幾經(jīng)困難落幕前終于在長(zhǎng)時(shí)別離后團(tuán)圓,此時(shí)的他們贈(zèng)詩(shī)唱和,句中最讓人難忘的還是“淡月梅花”景,柳如是引用“梅魂”分別是把自己和情人設(shè)想為劇中人,希望有朝一日也能夠團(tuán)圓,到那時(shí)“與伊深憐低語(yǔ)”。通過(guò)詞的下闋,可以看出,柳如是對(duì)愛情是忠貞的、執(zhí)著的,她對(duì)陳子龍是有著刻骨銘心之情的。
柳如是的詞“濃纖婉麗,極哀艷之情”,她以一個(gè)女子的細(xì)膩的感觸來(lái)寫自己的情感經(jīng)歷,故而真切感人,她讓人洞察了她的不幸的人生遭際,以及在困境中她對(duì)愛情的固貞、執(zhí)守和對(duì)命運(yùn)的不屈從。
《寒》古詩(shī)15
●瑣窗寒
周邦彥
暗柳啼鴉,單衣佇立,小簾朱戶。
桐花半畝,靜鎖一庭愁雨。
灑空階、夜闌未休,故人剪燭西窗語(yǔ)。
似楚江瞑宿,風(fēng)燈零亂,少年羈旅。
遲暮,嬉游處,正店舍無(wú)煙,禁城百五,旗亭喚酒,付與高陽(yáng)儔侶。
想東西、桃李自春,小唇秀靨今否?
到歸時(shí)、定有殘英,待客攜尊俎。
周邦彥詞作鑒賞
這首詞是敘寫羈客思?xì)w的名作,全詞圍繞著一縷思鄉(xiāng)憶人的幽思而展開,把作者濃郁的情感寄托娓娓的敘寫中。上片由今日而轉(zhuǎn)入未來(lái),再由未來(lái)轉(zhuǎn)入昔日;下片重寫遲暮之年的詞人對(duì)遠(yuǎn)方故鄉(xiāng)及親人的懷念。作者采用對(duì)比手法和虛實(shí)結(jié)合法,將內(nèi)心深處的情感淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。
開始先寫庭院小簾朱戶之地,柳暗桐陰鴉啼之時(shí),單衣竚立獨(dú)對(duì)春雨之事,屬對(duì)雨起興。灑空階兩句,寫從聽雨感到孤獨(dú)。瀟瀟暮雨,客館孤燈,更添愁思。于是想起夜雨空階之時(shí),簾內(nèi)之地,與故人剪燭西窗之事。歇拍三句,從當(dāng)前客窗孤獨(dú),想到昔年楚江羈旅。少年羈旅與垂老形役,楚江瞑宿、風(fēng)燈零亂和暗柳啼鴉、空階愁雨,這三句就是拓開一筆,寫楚江瞑宿之地,風(fēng)燈零亂之時(shí),少年羈旅之事。是同樣的心情和境界。
過(guò)片六句,轉(zhuǎn)寫當(dāng)前。這時(shí)作者已屆遲暮之年,還京華作客,孤館春寒,宦況寂寞。這幾句寫的`是禁城店。余嬉游之暮,百五無(wú)煙之時(shí),不共高陽(yáng)儔侶亭酒之事。想東園三句,從客舍遲暮,想到故園桃李,梓里美人。久客戀鄉(xiāng),暮年感舊,節(jié)日思親,都是人生極自然的心理活動(dòng)。這幾句專寫從故鄉(xiāng)東園之地,桃李花開之時(shí),小唇秀靨何之事。從故園桃李自春,小唇秀靨安,設(shè)想自己回去后的情況。人已遲暮,春已闌珊,花自零落,這樣情況下,縱然回到故里,情懷仍似客中,只能花下酩酊,聊以排解郁結(jié)。這幾句著重寫東園之地,殘英之景,歸客攜尊俎之事。
《寒》古詩(shī)16
《初寒曲》[宋代]陸游
金錢弄霜寒淺淺,小閣云簾朝不卷。
飄風(fēng)赴閨羅袂單,翠襖出箱香冉冉。
薰?fàn)t試手龍媒溫,半床衾被愁黃昏。
芙蓉落瓣荷干禿,幽鳧還傍南塘宿。
《初寒》[宋代]陸游
重簾御晚吹,密瓦護(hù)晨霜。
焰焰磚爐火,霏霏石鼎香。
行遲依木杖,坐久穴藜床。
晝亦無(wú)聊甚,胡為厭夜長(zhǎng)?
《初寒》[宋代]陸游
老遇初寒候,貧當(dāng)絕祿時(shí)。
衣裘俱在笥,薪炭不愆期。
鶉滿群童綱,魚浮百石陂。
比鄰每分餉,捫腹可無(wú)饑。
《初寒》[宋代]陸游
蚊蠅掃跡葉飛初,剩喜幽窗讀我書。
墻角短檠真耐久,手中團(tuán)扇又成疏。
百年作夢(mèng)行休去,九月無(wú)衣亦晏如。
獨(dú)恨故人消息斷,寒江誰(shuí)與倩雙魚?
《初寒》[宋代]陸游
逐祿天涯半此生,明時(shí)寬大許歸耕。
山圍魚市寒無(wú)色,雨掠蓬窗夜有聲。
白發(fā)青燈身潦倒,殘蕪落葉歲崢嶸。
爾來(lái)有喜君知否,買得烏犍萬(wàn)事輕。
《初寒》[宋代]陸游
新雁來(lái)時(shí)歲又殘,丹楓數(shù)樹照江干。
前山云起忽成暝,陋屋雨來(lái)初變寒。
身退已收清禁夢(mèng),里居終出上恩寬。
作詩(shī)老恨無(wú)奇思,時(shí)取囊中斷稿看。
《初寒》[宋代]陸游
船尾寒風(fēng)不滿旗,江邊叢祠常掩扉。
行人畏虎少晨起,舟子捕魚多夜歸。
茆葉翻翻帶宿雨,葦花漠漠弄斜暉。
傷心到處聞堪杵,九月今年未授衣。
《初寒》[宋代]陸游
今日霜露冷,凜然悲暮秋。
垂帷跨微火,發(fā)篋出輕裘。
徂歲逝將換,殘生愈覺浮。
一杯還自閔,小獵記梁州。
《寒》古詩(shī)17
菩薩蠻·霧窗寒對(duì)遙天暮
清代納蘭性德
霧窗寒對(duì)遙天暮,暮天遙對(duì)寒窗霧;湔澍f,鴉啼正落花。
袖羅垂影瘦,瘦影垂羅袖。風(fēng)翦一絲紅,紅絲一翦風(fēng)。
譯文
滿天是霧花的寒窗對(duì)著天空漸暝的暮色,傍晚的天空遙遙對(duì)著寒窗的霧花。花兒凋零,啼鴉聲聲。烏鴉開始啼叫,正值落花時(shí)節(jié)。
垂著羅袖的影子顯得清瘦不已。清瘦的身影正垂著羅袖。和風(fēng)剪出一絲絲紅線,紅線似春風(fēng)剪得整整齊齊。
注釋
菩薩蠻:詞牌,也用作曲牌。又名《子夜歌》、《重疊金》等。雙調(diào),四十四字,屬小令,以五七言組成。下片后二句與上片后二句字?jǐn)?shù)格式相同。上下片各四句,均為兩仄韻,兩平韻。
一絲紅:典出五代蜀王仁!堕_元天寶遺事·牽紅絲娶婦》:“郭元振少時(shí),美風(fēng)姿,有才藝……張?jiān)唬骸嵊钗迮鞒忠唤z,慢前使子取便牽之,得者為婚!裥廊粡拿K鞝恳患t絲線,得第三女,大有姿色!焙蟪S谩凹t絲”比喻姻緣巧合。
暮天:傍晚的天空。
風(fēng)剪:即風(fēng)吹。剪,有快速之意。
賞析
這首詞每?jī)删涠际欠磸?fù)回文!办F窗寒對(duì)遙天暮”,從最后一個(gè)字“暮”倒著往前讀,就是下一句“暮天遙對(duì)寒窗霧”;“花落正啼鴉”,倒過(guò)來(lái)也就是下一句“鴉啼正落花”,這就是回文詩(shī)的一種。一般的選本里很少會(huì)選這首詞,原囚很簡(jiǎn)單:這是純粹的文字游戲,并沒(méi)有什么藝術(shù)價(jià)值和深刻內(nèi)涵在里邊。這道理是完全正確的,回文詩(shī)大多都僅僅是文字游戲而已,就像廚師雕刻出來(lái)的一朵精美絕倫的蘿卜花,無(wú)論多漂亮,也只是正餐旁邊的一個(gè)裝飾。但是廚師愿意去雕刻蘿卜花的原因有兩個(gè):一個(gè)原因是要讓整桌菜賣出更貴的`價(jià)錢之外,另一個(gè)原因就是:炫技。這是人的天性,如果掌握了高于常人的技術(shù),總?cè)滩蛔?huì)拿出來(lái)賣弄賣弄,沒(méi)機(jī)會(huì)賣弄的話,在受到環(huán)境的刺激后,就會(huì)“技癢”。
從詞的作法看,上片布景,下片說(shuō)情,或者敘事、造理,這是宋詞基本結(jié)構(gòu)模式;匚捏w的歌詞,大體上亦依此模式填寫。上片的相關(guān)物景,包括霧窗、暮天,花落、鴉啼,經(jīng)過(guò)回環(huán)往復(fù),變而成為窗霧、天暮,落花、啼鴉,其實(shí)際項(xiàng)目并不曾添加。下片通過(guò)人物形態(tài)的轉(zhuǎn)換,敘說(shuō)故事。其之由袖羅、瘦影,風(fēng)翦、紅絲,變而為羅袖、影瘦,翦風(fēng)、絲紅,同樣也不曾添加。無(wú)非是一位女子,于花落、鴉啼的背景下,通過(guò)風(fēng)翦、紅絲及翦風(fēng)、絲紅的變換,以展現(xiàn)其婀娜多姿的身段而已。這就是回文的奧秘。
這首詞描摹的是眼前風(fēng)物,雖然意義不大,但是依舊不失雋永別致。從中更可看到詞人嫻熟的文字技巧。
創(chuàng)作背景
這首詞具體的創(chuàng)作年代不詳。詩(shī)詞在清朝是是一種社交手段,文人士大夫社交活動(dòng)聊天的主要內(nèi)容。在詩(shī)詞游戲中大家也很容易融入交際圈,也不身份,都可以參與。作者在社交活動(dòng)中寫下這首詞。
《寒》古詩(shī)18
作品原文
謝池春
殘寒銷盡,疏雨過(guò),清明后;◤綌坑嗉t,風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶,飛絮沾襟袖。正佳時(shí),仍晚晝。著人滋味,真?zhèn)濃如酒。
頻移帶眼,空只恁、厭厭瘦。不見又思量,見了還依舊。為問(wèn)頻相見,何似長(zhǎng)相守?天不老,人未偶。且將此恨,分付庭前柳。
作品注釋
、胖x池春:詞牌名。
、魄迕鳎呵迕鞴(jié),舊歷二十四節(jié)氣之一。
、腔◤剑夯▍查g的小徑。
⑷風(fēng)沼:風(fēng)中的池沼。新皺:指池沼水面皺起的新的波紋。
、扇裕哼B續(xù)。
、手耍鹤屓烁杏X。
⑺頻移帶眼:皮帶老是移孔,形容日漸消瘦。
⑻恁:這樣,如此。
⑼厭厭:同“懨懨”,精神不振的樣子。
、畏指叮航煌小
作品譯文
冬日的殘寒散盡,小雨過(guò)去,已到了清明之后;ㄩg的小徑聚斂著殘余的落紅,微風(fēng)吹過(guò)池沼縈繞起新的波縐,小燕子在庭院門窗間穿飛,飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。正是一年中最美妙的時(shí)候,夜晚連著白晝。令人感到滋味深厚,真?zhèn)是濃似醇酒。
頻繁地移動(dòng)腰帶的空眼,只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦,不見她卻又相思,見了她卻還是分離,相思依舊。為此要問(wèn)與其頻頻相見,何如永遠(yuǎn)親密廝守?天公無(wú)情天不老,人有情卻落得孤獨(dú)無(wú)偶,這份相思別恨誰(shuí)理解,姑且將它交托庭前的楊柳。
作品鑒賞
這首《謝池春》用通俗淺近的語(yǔ)言,寫離別相思之苦,其中可以看出柳永“市民詞”的影響。
開頭三句,點(diǎn)出節(jié)令,中間隔過(guò)四句之后,又說(shuō)“正佳時(shí),仍晚晝”,繼續(xù)點(diǎn)出黃昏時(shí)分。這樣,所謂“正佳時(shí)”的“佳”字,才算有著落,有根據(jù)?梢娬路ㄡ樐_之綿密。上片寫景,以“花徑斂余紅”等四個(gè)五言句子為主體的。這四句,筆鋒觸及了構(gòu)成春天景物的眾多方面,又各用一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞把它們緊密相聯(lián),點(diǎn)得活生,有聲有色,有動(dòng)有靜!帮w絮沾襟袖”一句里,已經(jīng)暗示了“人”的存,為過(guò)片處的“著人滋味,真?zhèn)濃如酒”作一鋪敘。著人,是“讓人感覺到”的意思:“滋味”究竟是什么,卻不能說(shuō)得具體,只好用酒來(lái)比喻,而且又用“濃”來(lái)形容,用“真?zhèn)”來(lái)強(qiáng)調(diào),以誘讀者盡量用自己的感受和經(jīng)驗(yàn)去理解那種“滋味”,從而把這個(gè)比較抽象的'概念變得可以體會(huì)、可以感悟。
過(guò)片后的四個(gè)五言句,是這首詞抒情部分的核心內(nèi)容了。這四句寫得深,寫得細(xì),它把“不見”和“相見”、“相見”和“相守”逐對(duì)比較。冠以“為問(wèn)”二字,表明這還只是一種認(rèn)識(shí),一種追求,只能祈之于天、謀之于人,可是“天不老,人未偶”,仍然不得解決!疤觳焕稀保居诶钯R的名句“天若有情天亦老”,反過(guò)來(lái)說(shuō),天不老也就是天無(wú)情,不肯幫忙,于是“人未偶”,目前還處于離別相思的境地,實(shí)沒(méi)有辦法,只好“且將此恨,分付庭前柳”。分付,有交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳,則留下了各式各樣的思索的余地,正所謂含蓄而雋永。
詞牌簡(jiǎn)介
謝池春,詞牌名之一,又稱為《玉蓮花》、《怕春歸》、《風(fēng)中柳》、《風(fēng)可柳令》、《賣花聲》等。有多種格體,俱是雙調(diào),上下片各六名。
作品格律
。ㄘ疲┴破狡,(仄)仄(仄)平平仄。
仄平平、平平仄仄。平平平仄,仄平平仄(上三下二)。
仄平平、仄平平仄。
平平(仄)仄,仄仄(仄)平平仄。
仄平平、平平仄仄。平平平仄,
仄平平平仄(上三下二)。仄平平、仄平平仄。
前后闋基本相同,只有前闋首句與后闋首句稍異。此調(diào)平仄較嚴(yán)。
作者簡(jiǎn)介
李之儀(1048~1117)北宋詞人。字端叔,自號(hào)姑溪居士、姑溪老農(nóng)。漢族,滄州無(wú)棣(今屬山東。┤。哲宗元祐初為樞密院編修官,通判原州。元祐末從蘇軾于定州幕府,朝夕倡酬。元符中監(jiān)內(nèi)香藥庫(kù),御史石豫參劾他曾為蘇軾幕僚,不可以任京官,被停職;兆诔鐚幊跆崤e河?xùn)|常平。后因得罪權(quán)貴蔡京,除名編管太平州(今安徽當(dāng)涂),后遇赦復(fù)官,晚年卜居當(dāng)涂。著有《姑溪詞》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪題跋》二卷。
《寒》古詩(shī)19
古詩(shī)原文
霜風(fēng)漸緊寒侵被。聽孤雁、聲嘹唳。一聲聲送一聲悲,云淡碧天如水。披衣告語(yǔ):雁兒略住,聽我些兒事。
塔兒南畔城兒里,第三個(gè)、橋兒外,瀕河西岸小紅樓,門外梧桐雕砌。請(qǐng)教且與,低聲飛過(guò),那里有、人人無(wú)寐。
創(chuàng)作背景
該詞具體創(chuàng)作年代不可考,應(yīng)為南宋初年。詞人客居異鄉(xiāng),在秋夜聽見孤雁的悲鳴,懷念起不在身邊的親人,因而寫下了這首詞。
詩(shī)文賞析
這首托雁言情之作,表現(xiàn)客居異鄉(xiāng)的游子對(duì)親人的思念。內(nèi)容在詩(shī)詞中屢見不鮮,但表現(xiàn)手法卻新穎,細(xì)膩,很能感人。
上片先借秋夜景物渲染孤芳寂寞的感受。一句“霜風(fēng)漸緊寒侵被”盡抒寒意,孤苦之情。而一聲聲孤雁的哀鳴又烘托游子的孤獨(dú)凄芳的情懷!耙宦暵曀鸵宦暠,用一聲聲孤雁的悲鳴傳達(dá)出一個(gè)悲痛的傾訴,一聲聲鳴叫牽動(dòng)著主人公沉重凄苦的心情。
“云淡碧天如水,披衣起”形象地表現(xiàn)出他的急切的心情!案嫜懵宰,聽我些兒事!闭Z(yǔ)氣之柔軟和緩,神態(tài)之懇切誠(chéng)摯,觸目可見。托雁傳情,本絕無(wú)可能,而如此設(shè)詞,異想天開,卻將游子深婉細(xì)膩的心理活動(dòng),表現(xiàn)得入木三分。
下片全是游子對(duì)雁所說(shuō)的話。其實(shí)質(zhì)而言之,僅有一句話,即是說(shuō):你飛過(guò)我親人的居所,請(qǐng)千萬(wàn)不要高聲鳴叫,以免驚動(dòng)也是無(wú)眠的她。此處全用口語(yǔ),雖無(wú)一字直敘人物,卻真切地表達(dá)了他內(nèi)心的'思念,十分生動(dòng)傳神。這里,“他”——游子不厭其煩,絮絮叨叨地向大雁詳細(xì)描述親人居住的具體住所,“城里”“橋外”“河西”“小樓”“門外”等分別用“塔兒南畔”,“第三個(gè)”“瀕河西岸”“梧桐雕砌”等詞清清楚楚、詳詳細(xì)細(xì)地描述出來(lái)?此菩踹叮瑢(shí)是殷勤。不僅表現(xiàn)出對(duì)大雁的真切希望,又生動(dòng)表達(dá)了對(duì)親人的深切思念之情。
這首詞題材極其普通,但特點(diǎn)鮮明。語(yǔ)言文字明白淺顯,質(zhì)樸無(wú)華,卻生動(dòng)形象,韻味雋永。可稱“凡情無(wú)奇而自佳,景不麗而自妙者”。(陸時(shí)維《詩(shī)境總論》)。這首詞口語(yǔ)化也極其鮮明,特別是那一長(zhǎng)句“塔兒”直至“雕砌”。該詞是一首健康優(yōu)美,生動(dòng)活潑,美輪美奐的民間小調(diào)。
《寒》古詩(shī)20
[唐]馮延巳
窗外寒雞天欲曙,香印成灰,坐起渾無(wú)緒。
庭際高梧凝宿霧,卷簾雙鵲驚飛去。
屏上羅衣閑繡縷,一餉關(guān)情,憶遍江南路。
夜夜夢(mèng)魂休謾語(yǔ),已知前事無(wú)尋處。
注釋:
【1】寒雞:因天寒而提早司晨的雞。鮑照《舞鶴賦》:“感寒雞之早晨!半u覺得寒冷,不到天明就叫,所謂”夜半寒雞“!痹绯俊,先于晨,亦此意。
【2】香。喊严阊谐杉(xì)末,印成回紋的圖案,然后點(diǎn)火,亦叫“香篆“。唐宋時(shí)用以記時(shí)辰!跋阌〕苫摇北砻飨阋讶急M,天將破曉。
【3】渾無(wú)緒:全然沒(méi)有好情緒。
【4】庭際高梧:房屋旁高大的梧桐樹。
【5】宿霧:夜間下的霧。
【6】“屏上”句:謂心情不好,懶動(dòng)針錢,羅衣尚未繡完,即搭在屏風(fēng)上。繡縷,刺繡用的彩線,此用作動(dòng)詞,即拈針刺繡。
【7】一餉:片刻、一會(huì)兒,通作晌!耙火A“,片刻,亦言”半晌“。
【8】關(guān)情:感情有所牽系。
【9】謾語(yǔ):胡亂的話。謾,欺騙。夢(mèng)魂謾語(yǔ),即夢(mèng)話,卻比囈語(yǔ)稍輕!靶荨埃菀,否定語(yǔ)。
作品賞析:
馮延巳描寫男女情事的詞約占集中半數(shù),此類詞往往不注重人、事描述的具體、真切,而長(zhǎng)于表達(dá)主人公的愁悶與思緒,這首[鵲踏枝]即是這樣。詞中側(cè)重寫閨中少婦思念的痛苦。她因相思情深,徹夜未眠,起床后亦慵懶無(wú)力,無(wú)心一切,未繡完的羅衣被擱置一邊,朦朧的'思緒飛到江南,昔日的歡聚如今已化為烏有,忽然醒悟,夢(mèng)中的盟誓是那樣的虛假而不足憑信。詞中通過(guò)場(chǎng)景的變換,將恩婦無(wú)由排遣的悵惘與煩悶次第展現(xiàn),情深筆婉,曲折含蓄,頗富情韻。
《寒》古詩(shī)21
古詩(shī)原文
月掛霜林寒欲墜。正門外、催人起。奈離別如今真?zhèn)是。欲住也、留無(wú)計(jì)。欲去也、來(lái)無(wú)計(jì)。
馬上離魂衣上淚。各自個(gè)、供憔悴。問(wèn)江路梅花開也未?春到也、須頻寄。人到也、須頻寄。
譯文翻譯
經(jīng)霜的樹林里充滿寒意,月兒掛在樹梢似乎飄飄欲墜。分別的人早起身來(lái)到正門之外,多么無(wú)可奈何,這傷心的別離。我真想留住你,但只是留你無(wú)計(jì);你不得不離開,又擔(dān)心歸來(lái)無(wú)計(jì)。
你騎馬而去,離愁聚積在心底;我佇立凝望,襟袖沾滿了眼淚。這一別雙雙憔悴情難言呵,不知那江路旁的梅花,是否已經(jīng)吐蕊?當(dāng)春天來(lái)臨的時(shí)候,我一定折梅頻寄,當(dāng)你到江南的時(shí)候,也請(qǐng)你折梅頻寄。
注釋解釋
酷相思:詞牌名。雙調(diào),六十六字,上下片各四仄韻,一疊韻。
欲墜:指天上月輪西垂,黎明將至。
奈離別:意思是說(shuō)無(wú)法對(duì)付離別,不得不就此分手。奈:奈何,無(wú)奈。
真?zhèn)是:即真是,真的是。
無(wú)計(jì):沒(méi)有辦法。
供憔悴:指雙方因離別都呈現(xiàn)出一副憔悴的面容。供:供奉,詞中引申為“呈現(xiàn)”。
問(wèn)江路梅花開也未?春到也、須頻寄 :化用陸凱寄范嘩詩(shī)“折梅逢驛使,寄與隴頭人”,及《西洲曲》“憶梅下西洲,折梅寄江北”一類詩(shī)句,描寫女子的臨別叮嚀,意思是提醒對(duì)方別將自己遺忘,希望他看到梅開而想到自己,春天到來(lái)時(shí)要折梅相寄,人到目的地后也受折梅相寄。頻寄:頻繁地折梅相寄。
詩(shī)文賞析
這首詞,是程垓詞的代表作之一。在宋金元詞苑中,該詞牌僅此一篇,程垓的詞雖傳誦正文,又曾選入《花草粹編》,但因其是一種“僻調(diào)”,形式奧妙,寫作難度大,不易效仿,所以后人繼承這種詞風(fēng)的很少。
上片寫離情之苦,側(cè)重抒寫離別時(shí)欲留不得、欲去不舍的矛盾痛苦的心情。起調(diào)“月掛霜林寒欲墜”,是這首詞僅有的一句景語(yǔ),創(chuàng)造了一種將明未明、寒氣襲人的環(huán)境氣氛。這本來(lái)應(yīng)是夢(mèng)鄉(xiāng)甜蜜的時(shí)刻?墒牵@里卻正是門外催人啟程的時(shí)候!澳坞x別如今真?zhèn)是”乃“奈如今真?zhèn)是離別”的倒裝語(yǔ),意思是對(duì)這種即將離別的現(xiàn)實(shí)真是無(wú)可奈何。這種倒裝,既符合詞律的要求,又顯得新穎脫俗,突出強(qiáng)調(diào)了對(duì)離別的'無(wú)可奈何。這種無(wú)何奈何、無(wú)計(jì)可施的心情,通過(guò)下邊兩句更得以深刻表現(xiàn):“欲住也、留無(wú)計(jì);欲去也、來(lái)無(wú)計(jì)”兩句感情熾熱,纏綿悱惻,均直筆抒寫,略無(wú)掩飾。想不去卻找不到留下來(lái)的借口;還未去先想著重來(lái),又想不出重來(lái)的辦法。鐵定地要分別了,又很難再見,當(dāng)此時(shí)怎不黯然神傷,兩句寫盡天下離人情懷。
下片寫別后相思之深。這層感情,詞人用“離魂”、“憔悴”作過(guò)一般表達(dá)之后,接著用折梅頻寄加以深化。“問(wèn)江路”三句,化用南朝民歌“折梅寄江北”和陸凱寄范曄“折梅逢驛使,寄與隴頭人”詩(shī)意,而表情達(dá)意有過(guò)之而無(wú)不及。尤其是歇拍二句,以“春到”、“人到”復(fù)沓盤桓,又疊用“須頻寄”,超神入化,寫盡雙方感情之深,兩地相思之苦。
這首詞中,寫景色的語(yǔ)言不多,較多地?cái)⑹鲭x別的感情,語(yǔ)言樸實(shí),不事夸張,卻能于娓娓敘述之中,表達(dá)出纏綿悱惻的感情,自具一種感人的力量。這樣的藝術(shù)效果,與詞人所使用的詞調(diào)的特殊形式、特殊筆法密切相關(guān)。其一,此詞上下片同格,在總體上形成一種回環(huán)復(fù)沓的格調(diào);上片的結(jié)拍與下片的歇拍皆用疊韻,且句法結(jié)構(gòu)相同,于是在上下片中又各自形成了回環(huán)復(fù)沓的格調(diào)。這樣,回環(huán)之中有回環(huán),復(fù)沓之中又復(fù)沓,反復(fù)歌詠,自有一種回環(huán)往復(fù)音韻天成的韻致。其二,詞中多逗。全詞十句六逗,而且全是三字逗,音節(jié)短促,極造成哽哽咽咽如泣如訴的情調(diào)。其三,詞中還多用“也”字以舒緩語(yǔ)氣。全詞十句之中,有五句用語(yǔ)氣詞“也”,再配上多逗的特點(diǎn),從而形成曼聲低語(yǔ)長(zhǎng)吁短嘆的語(yǔ)氣。詞中的虛字向稱難用,既不可不用,又不可多用,同一首詞中,虛字用至二、三處,已是不好,故為詞家所忌。而這首詞中,僅“也”字就多達(dá)五處,其他如“正”、“奈”、“個(gè)”等,也屬詞中虛字,但讀起來(lái)卻并不覺其多,反覺姿態(tài)生動(dòng),抑郁婉轉(zhuǎn),韻圓氣足。其關(guān)鍵在于,凡虛處皆有感情實(shí)之,故虛中有實(shí),不覺其虛。凡此種種形式,皆是由“酷相思”這種特定內(nèi)容所決定的,內(nèi)容和形式在程垓的這首詞中做到了相當(dāng)完美的統(tǒng)一。所以全詞句句本色,而其感情力量卻不是專事矯柔造作者所能望其項(xiàng)背的。
《寒》古詩(shī)22
1. “寒食廬山吟”:清·袁枚
“寒山寺,枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯!
這首詩(shī)是袁枚于清乾隆初年所作,它以廬山的美景為背景,借景抒情,表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的孤獨(dú)之感。寒山寺,寒食節(jié),讓詩(shī)人的內(nèi)心更加孤獨(dú)。枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬,形象地表現(xiàn)了荒涼、寂寞、孤獨(dú)的景象。夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯,表達(dá)了詩(shī)人離散的心情。整首詩(shī)意境深遠(yuǎn),表達(dá)了詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的思念和對(duì)離別的痛苦。
2. “寒夜”:唐·白居易
“千山鳥飛絕,萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪!
這首詩(shī)是唐代著名詩(shī)人白居易所作,寫的是一個(gè)老人在寒夜中獨(dú)自釣魚的場(chǎng)景。詩(shī)中的千山、萬(wàn)徑、孤舟、蓑笠、獨(dú)釣等寥寥數(shù)語(yǔ),卻能將一個(gè)世外桃源般的境地描繪得淋漓盡致。整首詩(shī)以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言,表現(xiàn)了一種淡泊寂寞、凄涼蕭瑟的意境,頗有東籬乘氣南窗立,病骨催秋夜月明的感覺。
3. “寒食帖”:唐·韓愈
“春風(fēng)桃李花開日,秋雨梧桐葉落時(shí)。西園雅望通侯宅,東郊寒食近王畿。白社稷,青梓泉,玉京群帝集同臣。憶昨宅,嵩陽(yáng)險(xiǎn),厥有桐廬在其間。”
這首詩(shī)是唐代著名詩(shī)人韓愈所作,寫的是寒食節(jié)的.時(shí)光,表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)和親人的思念之情。詩(shī)中豐富多彩的景象,使人們仿佛置身于詩(shī)人的故鄉(xiāng)中,感受深厚的親情和鄉(xiāng)土之愛。整首詩(shī)以平和的語(yǔ)調(diào)、詩(shī)句優(yōu)美、意境深遠(yuǎn),是唐代寒食詩(shī)的代表作之一。
4. “寒窗”:唐·鄭翼
“抱犢寒窗夢(mèng)不成,冬夜寒燈獨(dú)自明。身貧學(xué)淺欺師識(shí),眼窮天涯路未明。孤枕難眠疑鬼哭,冷爐清火膝寒生。沉舟側(cè)畔輕帆過(guò),燕子樓臺(tái)露薄情。”
這首詩(shī)是唐代著名詩(shī)人鄭翼所作,表現(xiàn)了一個(gè)士子寒窗苦讀、奮斗求學(xué)的生活狀態(tài)。詩(shī)中的抱犢、寒燈、孤枕、冷爐、身貧、學(xué)淺等意象,都表現(xiàn)出了詩(shī)人艱難的求學(xué)日子以及充滿憂慮的內(nèi)心世界。整首詩(shī)以流暢的語(yǔ)言、清新自然的意境,抒發(fā)了學(xué)子踏實(shí)求學(xué)、奮發(fā)向上的精神風(fēng)貌。
5. “寒江獨(dú)釣”:唐·張志和
“寒江獨(dú)釣寒江雪,江上寒山千古色。孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪。”
《寒》古詩(shī)23
【原文】:
早寒江上有懷
孟浩然
木落雁南渡,北風(fēng)江上寒。
我家襄水曲,遙隔楚云端。
鄉(xiāng)淚客中盡,孤帆天際看。
迷津欲有問(wèn),平海夕漫漫。
【注釋】
⑴木落:樹木的葉子落下來(lái)。雁南度:大雁南飛。南:一作“初”。
、剖锥鋸孽U照《登黃鶴磯》“木落江渡寒,雁還風(fēng)送秋”句脫化而來(lái)。
、窍澹▁iāng)水曲(qū):在漢水的轉(zhuǎn)彎處。襄水,漢水流經(jīng)襄陽(yáng)(今屬湖北)境內(nèi)的一段。曲,江水曲折轉(zhuǎn)彎處,即河灣。襄:一作“湘”,又作“江”。曲:一作“上”。
、瘸贫耍洪L(zhǎng)江中游一帶云的盡頭。云:一作“山”。
⑸鄉(xiāng)淚客中盡:思鄉(xiāng)眼淚已流盡,客旅生活無(wú)比辛酸。
、使拢阂蛔鳌皻w”。天際:天邊。一作“天外”。
、嗣越颍好允У缆。津,渡口。
⑻平海:寬廣平靜的江水。漫漫:水廣大貌。
【翻譯】:
草木枯黃凋零了,陣陣?guó)櫻泔w向南,
北風(fēng)呼嘯刮不停,一江秋水一江寒。
家鄉(xiāng)是那鹿行山,茅廬就在襄水灣,
遙望遠(yuǎn)方的楚地,楚地茫茫在云端。
思鄉(xiāng)眼淚已流盡,客旅生活多辛酸,
孤帆遠(yuǎn)方在天際,此情此景不堪看。
我想找人問(wèn)一問(wèn),迷路渡口在哪邊?
暮色蒼茫無(wú)所見,只見江海水漫漫。
【賞析】:
《早寒江上有懷》是唐代詩(shī)人孟浩然所作的一首懷鄉(xiāng)思?xì)w的抒情詩(shī)。此詩(shī)以興開首,借鴻雁南飛,引起客居思?xì)w之情;中間寫望見孤帆遠(yuǎn)去,想到自己無(wú)法偕同的悵惘;最后寫欲歸不得的郁積之情。
本詩(shī)從蕭索的秋景入手,寫出客居異地時(shí)對(duì)家鄉(xiāng)的無(wú)限思念,以及面對(duì)隱居與從政的抉擇時(shí)的迷茫心情。詩(shī)人在異鄉(xiāng)遙望故鄉(xiāng),深深地眷念襄陽(yáng)、襄水,但故鄉(xiāng)可望而不可及,只能垂下思鄉(xiāng)之淚、遙看天際孤帆。這一種飄零之感只有羈旅中人才能深切地體會(huì)到。這首詩(shī)透露出作者長(zhǎng)安碰壁之后的牢騷和惘然,思鄉(xiāng)之情和寫景之句渾然一體,深沉含蓄。全詩(shī)情景交融,言淡而意遠(yuǎn)。而發(fā)自內(nèi)心對(duì)寒江的懷念之情,由此引發(fā)了首尾呼應(yīng)。
【閱讀訓(xùn)練】:
一、
1.簡(jiǎn)析“鄉(xiāng)淚客中盡”一句中,“盡”字的意蘊(yùn)。(3分)
2.閱讀全詩(shī),簡(jiǎn)要分析詩(shī)中所表達(dá)的思想感情。(4分)
3.從詩(shī)中哪些地方可知作者寫此詩(shī)是在什么季節(jié)?(2分)
4.“我家襄水曲,遙隔楚云端”一句中“遙隔”有什么內(nèi)涵?透露出了作者怎樣的心情?(4分)
5.用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言描繪“木落雁南度,北風(fēng)江上寒”的景象。(3分)
6.詩(shī)歌表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情?(2分)
7.說(shuō)說(shuō)“木落雁南度,北風(fēng)江上寒”寫景的妙處。
二、
1、 本詩(shī)寫的是哪個(gè)季節(jié)?
2、 簡(jiǎn)要概括“木落雁南度”所描繪的兩個(gè)場(chǎng)面。
3、 首聯(lián)“木落雁南度,北風(fēng)江上寒”描繪了一幅怎樣的畫面?
4、 說(shuō)說(shuō)“鄉(xiāng)淚客中盡”中“盡”字的表達(dá)效果。
5、“平湖夕漫漫”這一景物描寫有什么作用?
【參考答案】
一、
1.盡:用完,沒(méi)有;(1分)思念家鄉(xiāng)的淚水已經(jīng)在客鄉(xiāng)流完(1分);一個(gè)“盡”字道出了作者離家之遠(yuǎn),飄零之久。(1分)
2.詩(shī)人描寫了江上早寒的凄清景色(1分),異鄉(xiāng)漂泊的境遇(1分),抒發(fā)了旅人懷鄉(xiāng),思?xì)w不得的`悲戚(1分)和仕途不順,人生失意的落寞(1分)。
3.作者捕捉了當(dāng)時(shí)帶有典型性的事物,點(diǎn)明季節(jié)。從詩(shī)中木落葉、雁南度和北風(fēng)吹,可知寫此詩(shī)時(shí)是在秋季。
4.不僅表明他所在的地方距家鄉(xiāng)遙遠(yuǎn),還表明兩地阻隔不能歸去。透露出了作者思鄉(xiāng)念親的心情。
5、秋風(fēng)乍起,樹葉紛紛飄零,大雁南飛,北風(fēng)呼嘯,江上涌起層層巨浪,令人倍增寒意。
6、詩(shī)歌表達(dá)了詩(shī)人思?xì)w的哀情和前路茫茫的愁緒。思念家鄉(xiāng)、思念親人。
7、作者捕捉了當(dāng)時(shí)帶有典型性的事物,點(diǎn)明季節(jié)。樹葉
漸落,北雁南飛,這是最具代表性的秋季景象。作者又以“北風(fēng)”呼嘯來(lái)渲染自然使人覺得寒冷,點(diǎn)出題目中的“早寒”。作者活畫出一副深秋景象,渲染了悲涼的氣氛。
二、
1、答:本詩(shī)寫的是深秋季節(jié)。
2、答:樹葉凋零 大雁南飛
3、答:落木蕭蕭,鴻雁南飛,北風(fēng)呼嘯,天氣寒冷,作者活畫出一幅深秋蕭瑟凄清的景象。
4、答:“盡”字夸張的寫出了詩(shī)人因思鄉(xiāng)而眼淚流干,淋漓盡致的抒發(fā)了詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情。
5、答:烘托出作者迷惘、茫然、苦悶和傍徨的心緒。
《寒》古詩(shī)24
早寒江上有懷
孟浩然
木落雁南度,北風(fēng)江上寒。
我家襄水曲,遙隔楚云端。
鄉(xiāng)淚客中盡,孤帆天際看。
迷津欲有問(wèn)①,平海夕漫漫。
注:①此處是引用孔子使子路問(wèn)津的典故,孔子想從政,在渡口向隱者問(wèn)渡口的所在,隱者不說(shuō),嘲笑孔子棲棲遑遑奔走四方。
(1)這首詩(shī)是怎樣寫出早寒特點(diǎn)的?(2分)
(2)請(qǐng)賞析這首詩(shī)的頸聯(lián)。(4分)
這首詩(shī)表達(dá)了作者怎樣的`情感?(2分)
閱讀答案:
。1)寫木葉漸脫,北雁南飛,表現(xiàn)出最具有代表性的秋季景象,又以北風(fēng)呼嘯來(lái)渲染,自然使人覺得寒冷,這就點(diǎn)出了早寒的特點(diǎn)。
。2)鄉(xiāng)淚客中盡不僅點(diǎn)明了思鄉(xiāng),而且把這種情感一瀉無(wú)余,不僅自己這樣思鄉(xiāng),而且家人也在想著自己的歸去,遙望著天際的歸帆。從而使思鄉(xiāng)的感情抒發(fā)得更為強(qiáng)烈了。
(3)表達(dá)了作者既想隱居又想從政的矛盾迷茫的心情。
《寒》古詩(shī)25
好事近·雨後曉寒輕魏夫人
雨後曉寒輕,花外早鶯啼歇。愁聽隔溪?dú)埪,正一聲凄咽?/p>
不堪西望去程賒,離腸萬(wàn)回結(jié)。不似海棠陰下,按涼州時(shí)節(jié)。
【評(píng)解】
這是一首傷離之作。雨后輕寒,曉鶯啼歇,隔溪?dú)埪┢嘌,撩人愁思。上片著重寫景,借景抒情。下片抒寫別后的相思。去路遙遠(yuǎn),不堪西望。離緒滿懷,柔腸百結(jié)。全詞清新雅麗,含蓄凄婉。
這首詞圍繞“愁聽殘漏”這一生活細(xì)節(jié),展現(xiàn)了幽閨夢(mèng)醒的思婦懷念遠(yuǎn)人的綿綿愁思和萬(wàn)轉(zhuǎn)離腸。詞的上片由寫景到寫人,下片著重表現(xiàn)思婦的心理活動(dòng)。整首詞熔抒情、敘事于一爐,用筆直中有曲。
上片起首兩句為景語(yǔ),既點(diǎn)明初春時(shí)節(jié)、夜雨過(guò)后的節(jié)令、時(shí)間,又描繪出一派略帶寒意、鶯倦停啼的清寂氣氛,為主人公布置了一個(gè)與情懷恰相契合的環(huán)境!俺盥牎狈唇印霸琥L啼歇”,說(shuō)明思婦醒來(lái)很早,因?yàn)樗呀?jīng)聽過(guò)了早鶯的歌唱,也許她的愁腸曾和著淅瀝的夜雨聲一起顫抖。天剛破曉,她就起身獨(dú)坐,隔溪傳來(lái)夜盡的更鼓聲,更添無(wú)限孤寂凄惻之感!罢宦暺嘌省迸c“愁聽”相應(yīng),更鼓聲染上了主人公的感情色彩,使她回想起和情人離別的情景,這就暗中為下片寫懷遠(yuǎn)人作了鋪墊。詞的上片,由寫景自然過(guò)渡到寫人。
詞的下片進(jìn)一步寫內(nèi)心活動(dòng):親人西去,迢迢千里,分別時(shí)的繾綣、留戀、淚眼相看的`情景無(wú)不歷歷在目,直到如今,仍不堪回首,簡(jiǎn)直不敢注目西去路。然而,她畢竟又不由自主地瞭望親人奔向他方的路衢。正因?yàn)椤拔魍保拧安豢啊,才惹起了“離腸萬(wàn)回結(jié)”,“不堪”二句,寫出了左右為難的極端矛盾的心緒!叭コ藤d”說(shuō)明與行人間隔之遠(yuǎn),“萬(wàn)回結(jié)”極言離情愁苦之狀,重筆渲染,已把別離苦寫到極致。結(jié)拍二句宕開,追憶往日與親人相處時(shí)令人難忘的一個(gè)生活場(chǎng)景,以反襯今日獨(dú)處的悲涼,她想起了與親人團(tuán)聚之日,兩人曾坐在海棠花下,演奏《涼州曲》時(shí),彼時(shí)的心情較之今朝,真有天壤之別了。
《涼州曲》,為唐代邊塞之樂(lè),當(dāng)時(shí)屬于新聲,聲情是比較悲涼的。不過(guò),那時(shí)兩人都幸福地沉浸在藝術(shù)境界之中,如今卻是自己孤獨(dú)地承受著現(xiàn)實(shí)的孤獨(dú)的折磨,心中之苦不言而自現(xiàn)。
朱熹曾將魏夫人與李清照并提,說(shuō)是“本朝婦人能文者,唯魏夫人及李易安者!鼻迦岁愌屿桃舱f(shuō):“魏夫人詞筆頗有超邁處,雖非易安之?dāng),亦未易才也!睆陌ù嗽~在內(nèi)的魏夫人作品來(lái)看,這些評(píng)價(jià)是頗為中肯的。
《寒》古詩(shī)26
明代:于謙
寄語(yǔ)天涯客,輕寒底用愁。
春風(fēng)來(lái)不遠(yuǎn),只在屋東頭。
譯文
請(qǐng)告訴居住在遠(yuǎn)方的朋友,天氣雖有些微的寒冷,但不必為它發(fā)愁。
春風(fēng)吹來(lái)已經(jīng)離我們不遠(yuǎn),已經(jīng)吹到了屋東頭。
注釋
除夜:除夕之夜,農(nóng)歷十二月最后一天的夜晚。
太原:軍鎮(zhèn)名,又名三關(guān)鎮(zhèn)。防區(qū)在今山西內(nèi)長(zhǎng)城以南,西起黃河,東抵太行山,在今山西省。
寒甚:即甚寒,很寒冷。
寄語(yǔ):傳話,告訴。
天涯客:居住在遠(yuǎn)方的人。
輕寒:輕微的寒冷。
底用:何用,底,猶“何”,漢以來(lái)詩(shī)文中多用其義。
屋東頭:這里是說(shuō)春天解凍的東風(fēng)已經(jīng)吹到屋東頭。意思是春天已來(lái)得很近了。
賞析
《除夜太原寒甚》是詩(shī)人客居太原,除夕夜天寒難耐時(shí)有感而作。除夕之夜本該合家團(tuán)聚,然而,詩(shī)人卻棲身遠(yuǎn)方,又恰逢大寒,確實(shí)令人寂寞難熬。環(huán)境雖然極其艱苦,但是詩(shī)人在寒冬之時(shí)想到春天很快就要來(lái)到,希望“天涯客”不必憂愁,表現(xiàn)出他樂(lè)觀向上的人生態(tài)度。
“寄語(yǔ)天涯客,輕寒底用愁”,出語(yǔ)卻極為平淡。舊的一年過(guò)去了,詩(shī)人未能返回溫暖的南方,與家人團(tuán)圓。而是寄旅太原,滯留在寒冷的北方,在官舍度歲。遠(yuǎn)客在外,難免鄉(xiāng)愁,況且舊年之中,詩(shī)人經(jīng)受了諸多的艱難和勞累,但他鼓勵(lì)自己和同僚說(shuō):“流落天涯的他鄉(xiāng)之客們,不用為這一點(diǎn)輕微的寒冷發(fā)愁。句中的“輕寒”與詩(shī)題中的“寒甚”對(duì)比強(qiáng)烈,“寒甚”是客觀的存在,“輕寒"卻表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)嚴(yán)寒的藐視和對(duì)戰(zhàn)勝困難的信心,詩(shī)人深知只有蔑視它,才能戰(zhàn)勝它,以此鼓勵(lì)友人,激勵(lì)自己。
“春風(fēng)來(lái)不遠(yuǎn),只在屋東頭“,指明前途,加強(qiáng)信心。和前兩句有同樣的鼓舞作用。在詩(shī)人眼中,盡管風(fēng)寒冰堅(jiān),但除夜一過(guò),新年即已開始,春天隨之來(lái)臨。溫暖的春天,正孕育在殘冬的嚴(yán)寒之中,和煦的春風(fēng)很快就要吹遍大地。春風(fēng)是那么逼近,似乎就在屋子的東頭,只要側(cè)耳傾聽,即可捕捉到它那令人歡欣的聲音。隨著春風(fēng)的來(lái)臨,大地回暖,萬(wàn)木復(fù)蘇,新的一年開始了。詩(shī)人迫不及待地盼望著春天的到來(lái),期待著在新的一年里進(jìn)一步舒展自己的抱負(fù),建立新的功業(yè)。
《除夜太原寒甚》這一富于哲理意蘊(yùn)和人生體悟的'詩(shī)篇,深入淺出地告訴人們:像寒冷的天氣不會(huì)長(zhǎng)久一樣,困難也只是一時(shí)的,應(yīng)該振奮精神,看到困難后的光明前景。除夕雖然寒冷,詩(shī)人于謙又客居他鄉(xiāng),但是詩(shī)人卻沒(méi)有天涯游子常有的孤獨(dú)和傷感,而是非常自信地告訴和自己有相同境況的天涯游子:“寒冷不足畏懼,春天即將來(lái)臨。”最壞的日子都會(huì)過(guò)去,否極泰來(lái),事物的發(fā)展趨勢(shì)往往就是這樣富有哲理。
這首詩(shī)寫的是除夜的寒冷,讀來(lái)卻給人以春天的喜悅和暖意,詩(shī)中用象征的手法,表現(xiàn)了詩(shī)人不畏任何艱難困苦,蔑視嚴(yán)酷的惡劣氣候,滿懷信心地和惡劣環(huán)境進(jìn)行斗爭(zhēng)的樂(lè)觀精神。詩(shī)的語(yǔ)言淺顯,而寓意深刻。因此這首小詩(shī)有它的象征性,也含有一定的哲理,詩(shī)人以平白輕松的語(yǔ)氣,抒發(fā)激越豪情,顯示了詩(shī)人錚錚骨氣與剛毅果敢的上進(jìn)精神。
【《寒》古詩(shī)】相關(guān)文章:
廣寒宮作文04-04
2022大寒愛情文案03-26
2023大寒治愈文案02-10
經(jīng)典古詩(shī) 經(jīng)典古詩(shī)詞02-05
經(jīng)典的古詩(shī)06-11
古詩(shī)05-26
2023大寒簡(jiǎn)短文案01-06
詠柳的古詩(shī)意思和古詩(shī)03-29