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經(jīng)典花詩詞 篇1
[宋]周密
楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚。淡然春意�？摘氁袞|風(fēng)，芳思誰寄。凌波路冷秋無際。香云隨步起。謾記得，漢宮仙掌，亭亭明月底。冰弦寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。春思遠，誰嘆賞、國香風(fēng)味。相將共、歲寒伴侶。小窗凈、沈煙熏翠袂。幽夢覺，涓涓清露，一枝燈影里。
作品賞析：
這是一首詠水仙的詞。南宋末詠水仙的詞不少，這是其中較好的一首。
上闋主要描寫水仙的綽約風(fēng)姿。起三句“楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚”。楚江，楚地之江河，此處應(yīng)指湘江。湘娥，帝舜的兩位妃子娥皇、女英，湘水女神。水仙種于布小鵝卵石的水盆中，葉叢中挺生花莖，上開白色帶黃的傘狀花。根莖色白如玉，莖葉初生含綠色，上面也滲些水，便使人覺得浴露凌波，為之神爽。水仙這冰清玉潔的樣子，便如湘江邊上，湘水女神娥皇、女英凌波現(xiàn)身一樣，仿佛還在無言地落淚。下句說“淡然春意”。水仙花生于冬春之交，含有淡淡的春意，淡然也就是不粘滯于塵事，不著意于色相。
“空獨倚東風(fēng)，芳思誰寄�！弊鲉栒Z，是從鑒賞者角度寫的。水仙獨臨東風(fēng)而立，美好的情思寄托給誰呢？自然是無所寄托的；擬人則是高潔難有知音。“凌波路冷秋無際，香云隨步起”，凌波，本指起伏的波浪，多形容女子走路時步履輕盈。湘娥凌波微步，帶起香云，描寫水仙在水中的倩影�！堵迳褓x》有：“凌波微步，羅襪生塵”句。雖然不是秋天但凌波的水仙散出無限輕冷的寒意，在春天氣氛中給人以秋感。高觀國《金人捧露盤·水仙花》：“有誰見羅襪塵生，凌波步弱，背人羞整六銖輕”，卻嫌著色相。上闋結(jié)尾兩句：“謾記得、漢宮仙掌，亭亭明月底�！笨此璨ㄎ⒉�，觀者的思緒不禁隨之飄遠，想起漢宮前捧承露盤的金銅仙人在明月下的亭亭玉影。
下闋暫離水仙本身，主要抒寫由水仙引發(fā)的聯(lián)想，贊美水仙國色多情甘受寂寞的高潔。冰弦，指箏�！堕L生殿·舞盤》；“冰弦玉柱聲嘹亮，鸞笙眾管音飄蕩�！贝颂幱魉�，水仙如冰弦，彈來怨情更多。以有聲的冷弦比無聲的水仙，此種通感手法可收到奇效。趙聞禮《水龍吟·水仙》：“乍聲沈素瑟”，又“含香有恨，招魂無路，瑤琴寫怨。幽韻姜涼，暮江空渺，數(shù)峰清遠”，比較這句寫的辭繁，意思是一樣的。張炎《西江月·題墨水仙》：“獨將蘭蕙入《離騷》，不識山中瑤草”，與此處用意相似接下三句：“春思遠，誰嘆賞、國香風(fēng)味�！彼纱核加七h，韻味深長，但很少有人賞識這種國香風(fēng)味。國香，指極香的花，一般指蘭、梅等。亦用于贊揚人的品德黃庭堅《次韻中玉水仙花》：“可惜國香天不管，隨緣流落小民家”，已寄此意�！跋鄬⒐�、歲寒伴侶”，盡管無人賞識水仙的`國香風(fēng)味但水仙并不由此改變心態(tài)，仍保持高潔心態(tài)，可與松、竹、梅歲寒三友媲美�！靶〈皟�、沈煙熏翠袂”，水仙擺在明凈小窗前，沈香的煙繚繞著水仙抽出的綠葉。翠袂，喻水仙葉。結(jié)尾兩句別寫一種意境：“幽夢覺，涓涓清露，一枝燈影里�！碑�(dāng)人一覺幽夢醒來時，只見燈影中有一支一身上帶有點點露珠的水仙花。如此清簡雋永的畫卷令人印象十分深刻。
詩詞詠物的情況是比較多的。大凡詠物，此物必有可詠可贊可思可慕之物，或堅貞或高潔，名為詠物，實則寄托自己的感情。但也有只注重詩詞技巧和感性體驗的。詩詠物晚唐為多，詞詠物南宋末為多。這種情況都是在難以干預(yù)政治衰亡情勢下，以詠物作為排遣愁思、凈化心靈的手段。水仙不過是盆景，詞人想象為比湘妃還要美的水中仙子。這種凝神觀照，擺脫凡思，運用想象和技巧去寫詞，好處是描寫物象的清高再來鼓舞自己，缺點是可能因玩物而自失。南宋末詠水仙，境界多為幽峭，刻畫是精細的。周密此詞皆寫水仙，然而沒有出現(xiàn)“水仙”二字，每每以他物作比。而且命意用辭清遠，如“淡然春意”，“凌波路冷秋無際”，這兩句在傳神方面很有獨到之處。
經(jīng)典花詩詞 篇2
《晚春二首·其二》
韓愈 〔唐代〕
誰收春色將歸去，慢綠妖紅半不存。
榆莢只能隨柳絮，等閑撩亂走空園。
這是韓愈所作的另一首寫晚春的小詩，一生勤奮治學(xué)的韓愈，成績斐然，是名副其實的文壇領(lǐng)軍人，他的詩文氣勢磅礴，波瀾壯闊，三十余年“手持文柄，高視寰�！�，名列唐宋八大家之首。
韓愈在政治與思想上的`建樹，奠定了他幾千年的歷史地位，而作為文學(xué)家思想家，在中國文學(xué)史上同樣有著不可替代的重要地位，特別是他倡導(dǎo)的古文運動，產(chǎn)生了極為深遠的影響。
《晚春二首·其二》寫的是暮春景色的小詩，詩人以擬人的手法表達惜春的情感，但非傷感悲懷，而是珍惜時光，積極向上的人生態(tài)度。詩人是這樣寫的，是誰把迷人的春色收走，紅紅綠綠，爭芳斗艷的艷麗花草，已是半開放半凋零了。榆莢隨著柳絮，在空中漫天飛舞。
經(jīng)典花詩詞 篇3
詩人移情于景，以花鳥擬人，感時傷別�；ㄒ矠R淚，鳥也驚心；其實都是詩人自己內(nèi)心感情的寫照，形象動人。詩人睹物傷情，寫出了亡國之悲，離別之悲，體現(xiàn)出詩人的愛國之情。
春望
作者：杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
譯文
長安淪陷，國家破碎，只有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城里草木茂密。
感于戰(zhàn)敗的時局，看到花開而潸然淚下，內(nèi)心惆悵怨恨，聽到鳥鳴而心驚膽戰(zhàn)。
連綿的戰(zhàn)火已經(jīng)延續(xù)了一個春天，家書難得，一封抵得上萬兩黃金。
愁緒纏繞，搔頭思考，白發(fā)越搔越短，簡直要不能插簪了。
賞析
“感時花濺淚，恨別鳥驚心�！被o情而有淚，鳥無恨而驚心，花鳥是因人而具有了怨恨之情。春天的花兒原本嬌艷明媚，香氣迷人；春天的鳥兒應(yīng)該歡呼雀躍，唱著委婉悅耳的歌聲，給人以愉悅�！案袝r”、“恨別”都濃聚著杜甫因時傷懷，苦悶沉痛的憂愁。這兩句的含意可以這樣理解：我感于戰(zhàn)敗的時局，看到花開而淚落潸然；我內(nèi)心惆悵怨恨，聽到鳥鳴而心驚膽戰(zhàn)。
人內(nèi)心痛苦，遇到樂景，反而引發(fā)更多的痛苦，就如“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”那樣。杜甫繼承了這種以樂景表現(xiàn)哀情的藝術(shù)手法，并賦予更深厚的.情感，獲得更為濃郁的藝術(shù)效果。詩人痛感國破家亡的苦恨，越是美好的景象，越會增添內(nèi)心的傷痛。這聯(lián)通過景物描寫，借景生情，移情于物。表現(xiàn)了詩人憂傷國事，思念家人的深沉感情。
經(jīng)典花詩詞 篇4
[金]蔡松年
能自克。志復(fù)疏怯，嗜酒好睡。遇乘高履危，動輒有畏。道逢達官稠人，則便欲退縮。其與人交，無賢不肖，往往率情任實，不留機心。自惟至熟，使之久與世接，所謂不有外難，當(dāng)有內(nèi)病，故謀為早退閑居之樂。長大以來，遭時多故，一行作吏，從事於簿書鞍馬間，違己交病，不堪其憂。求田問舍，遑遑於四方，殊未見會心處。聞山陽間，魏晉諸賢故居，風(fēng)氣清和，水竹蔥。方今天壤間，蓋第一勝絕之境，有意卜筑於斯，雅詠玄虛，不談世事，起其流風(fēng)遺躅。故自丙辰丁巳以來，三求官河內(nèi)，經(jīng)營三徑，遂將終焉。事與愿違，俯仰一紀(jì)，勞生愈甚，吊影自憐。然而觸於事物，感今懷昔，考其見於賦詠者，實未始一日而忘。李君不愚，作掾天臺，出佐是郡，因其行也，賦樂府長短句，以敘鄙懷。
行春勝日，物彩照人，為予擇稚秀者，以雨中花歌之，使清泉白石，聞我心曲，庶幾他日，不嗜酒偏憐風(fēng)竹，晉客神清，多寄虛玄。有山陽遺跡，水石高寒。曾為幽棲起本，幾求方外微官。謾蹉跎十載，還羨君侯，左駕朱。山村霰雪，竹外花明，瘦梅半樹斕斑。溪路轉(zhuǎn)、青簾佳處，便是蕭閑。寄謝王君精爽，摩挲森碧瑯。個中著我，儲風(fēng)養(yǎng)月，先報平安。
經(jīng)典花詩詞 篇5
古詩原文
商飆乍發(fā)，漸淅淅初聞，蕭蕭還住。頓驚倦旅。背青燈吊影，起吟愁賦。斷續(xù)無憑，試立荒庭聽取。在何許？但落葉滿階，惟有高樹。
迢遞歸夢阻。正老耳難禁，病懷凄楚。故山院宇。想邊鴻孤唳，砌蛩私語。數(shù)點相和，更著芭蕉細雨。避無處。這閑愁，夜深尤苦。
譯文翻譯
秋天的肅殺之聲突然響起，漸漸的能聽到聲音，淅淅蕭蕭的風(fēng)聲似乎沒有停住的意思。這風(fēng)聲驚到了倦于行旅的人。對著油燈望著影子自我感嘆，不由得站起來吟誦愁賦。風(fēng)聲斷斷續(xù)續(xù)的，便嘗試到荒院里仔細聽聽�？墒秋L(fēng)聲在哪里呢？但庭院里只有高樹，還有落滿臺階的樹葉。
仿佛進入遙遠的夢境。正好老來不堪聽取凄涼的秋聲，有著生病憔悴的樣子。本來是山里的庭院。卻想到邊疆鴻雁的孤鳴，臺階下的蟋蟀的秘密私語。雨打芭蕉之聲與雁唳蛩鳴之聲相應(yīng)和。我無處可躲避。這種閑愁，夜越深越痛苦。
注釋解釋
秋聲：時至秋日，西風(fēng)起，草木凋零，多肅殺之聲，曰秋聲。
商飆（biāo）：指秋風(fēng) 。古人把五音與四季相配。商音配秋。商音凄厲。與秋天肅殺之氣相應(yīng)。因以商指秋季。
淅淅：象聲詞，形容風(fēng)聲。
倦旅：指倦于行旅的人。
青燈：光線青熒的油燈，借指孤寂、清苦的生活。
吊影：對影自傷。極言孤獨。愁賦：度郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。
斷續(xù)：意指風(fēng)聲不定時斷時續(xù)。無憑，無準(zhǔn)或不定之義。何許：何處。但：只，只有。
迢（tiáo）遞：遙遠的樣子。
老耳難禁：老來不堪聽取凄涼的秋聲。
邊鴻：邊塞的鴻雁。孤唳：指鴻雁孤鳴。砌蛩：臺階下的蟋蟀。
數(shù)點：指雨滴。更著：更加上。
創(chuàng)作背景
至元二十八年（1291），元朝詔告天下尋訪隱居埋名的人士，征辟任用南士，并責(zé)成各級官府嚴(yán)加督視。宋亡后一直隱居會稽的王沂孫在這一年被強征而起，出任慶元路學(xué)正。這一首《掃花游·秋聲》，便是他出任慶元任上，日夜思念故鄉(xiāng)并渴盼早日歸家的.心跡流露。
詩文賞析
王沂孫在詠物詞上有較為獨到之感覺�！稈呋ㄓ巍で锫暋肥菑臍W陽修《秋聲賦》中轉(zhuǎn)換而來。周頤《蕙風(fēng)詞話》中首評論其為：“以性靈語詠物，以沉著之筆達出�！边@首詞有很新穎之處，無論在詠物賦情，還是在布局構(gòu)思上。在詞中表達了一種倦旅思歸、欲歸不能、老病纏身的難言之痛、亡國之恨和身世之悲。
歐陽修在《秋聲賦》云“歐陽子方夜讀書，聞有聲自西南來者，悚然而聽之，曰：異哉！初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而砰湃�！卑l(fā)端三句即由此化來�！吧田j乍發(fā)，漸淅淅初聞，蕭蕭還住�！睂懬镲L(fēng)乍起，秋聲隨作的聲勢。古代用五音和方位配春夏秋冬四時，商聲主西方屬秋，秋風(fēng)故云商飆。概括了歐陽修洋洋灑灑幾十字所作的描寫。“乍發(fā)、漸、初聞、還住”一系列動作，將秋聲散在的聽覺形象寫得起伏宛然、張弛有致，將秋風(fēng)秋聲寫得姿態(tài)卓立、聲勢宛然�！邦D驚倦旅”，寫詞人聞秋聲感羈旅之苦，詞人的境遇較為凄慘。“頓驚”與“乍發(fā)”呼應(yīng)，將秋聲與情懷拍合一處。筆勢轉(zhuǎn)折。秋聲是人驚起時所聞，倦旅之懷是聞秋聲所發(fā)。詠秋聲意在于其情，故意境頓深�！绑@”字承前之秋聲，熔鑄行旅之夢被打斷的緣起與驚醒后的神態(tài)；啟后之倦旅，它又是對秋聲觸目驚心的心態(tài)�！氨城酂舻跤啊保瑢懺~人身受漂泊不定、孤寂不堪的羈旅之苦，和一種凄涼的心境：形單影只，獨影孤燈，本已情傷。燈影的幽冷搖曳動蕩不定，秋聲相和。使人倦旅之心頓生，只好借賦詠，抒發(fā)心中愁緒。
下面由心情又轉(zhuǎn)寫秋聲�！皵嗬m(xù)無憑”這里則寫有意追尋秋聲�！霸嚵⒒耐ヂ犎��！币痪湟浴奥犎 钡姆绞阶穼r斷時續(xù)終于悄然無息的秋聲，通過客舍到荒庭的轉(zhuǎn)換，為從聽覺轉(zhuǎn)至視覺作了巧妙而又自然的過渡。以下秋聲已住，無處追尋，仿佛秋聲留下的足跡�！盁o憑”是感覺，“但有”是視覺，樹葉落后更覺崢嶸。在秋聲中徒增冷寂和凋零。此段寫法獨到，即見無處尋聲，卻有跡可見的水盡云生，在凝重質(zhì)實中見出清剛流轉(zhuǎn)。
上片秋聲是所聞、所感、所見�！疤鲞f歸夢阻”是上片“頓驚倦旅”的進一步鋪陳。“歸夢”為秋聲所斷，在“倦旅”中，思鄉(xiāng)之情段段�！皻w夢阻”之“阻”，一表歸夢為秋聲所斷，二表時間渺渺，空間遙遙，夢醒后也有家難歸。有家不能歸，是為不幸，歸夢都難成，又何幸焉�？途拥墓录胖新勄锫暻乙娐淙~飄零之形色，愈益感發(fā)他老病交加的凄楚，比之倦旅之情，悲苦過之矣�！白琛彼[含的秋聲驚夢，“老耳難禁”暗示的凄楚秋聲，均處處遙遙切合題旨，含蓄而曲折，想象較為豐裕自如。
既然歸期遙遙，就只有異鄉(xiāng)的秋夜遙想故鄉(xiāng)，自我慰藉，詞人在秋聲中展開對故鄉(xiāng)的想象：孤雁唳鳴，寒蛩哀吟，雨打芭蕉，透露出凄惶孤寂的意味。比之異鄉(xiāng)所聞秋聲，愁苦交織，令人腸斷心碎。思鄉(xiāng)或歸家能解脫愁懷，豈料客居愁，歸家更愁�！氨軣o處”，這愁又是與秋聲相感發(fā)的，秋聲無處不在，此愁也無有已時，這是秋聲所感發(fā)的愁懷的第三層曲折。將秋聲與愁懷推至悲苦不堪的極致，筆致極為拙重含蓄。“這閑愁，夜深尤苦”，愁而曰“閑”，是以輕淡之筆寫郁結(jié)之情。綰合種種愁思一處，在夜深人靜、無可訴說的背景之中，顯得格外“尤苦”。
經(jīng)典花詩詞 篇6
1).溪上新荷初出水，花房半弄微紅。----宋米友仁《臨江山》
2).接天蓮葉無究碧，映日荷花別樣紅。----宋楊萬里《出凈茲寺送林子方》
3).濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多。----宋王安石《詠石榴花》
4).五月萬枝榴花照眼明,枝間時見子初成。----唐韓愈《榴花》
5).四月南風(fēng)大麥黃，棗花未落桐蔭長。----唐李欣《送陳章甫》
6).更無柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾。----宋司馬光《客中初夏》
7).桂子月中落，天香云外飄。----唐宋之問《靈隱寺》
8).莫羨三春桃與李，桂花成實向秋榮。----唐劉禹錫《答樂天所寄詠懷且釋其枯樹之嘆》
9).前村深雪里，昨夜一枝開。----唐齊已《早梅》
10).折得蔬梅香滿袖，暗喜春紅依舊。----宋晏幾道《清平樂》
11).柳垂江上影，梅謝雪中枝。----宋王安石《臨江仙》
12).遙知不是雪，為有暗香來。----宋王安石《梅花》
13).故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。----宋蘇軾;紅梅>
14).天涯也有江南信，梅破知春近。----宋黃庭堅《虞美人》
15).小春何處有梅花，想見水邊籬落，數(shù)枝斜。----宋，吳則禮《虞美人》
16).雪似梅花，梅似花雪，似和不似都奇絕。----宋呂本中《踏莎行》
17).不與群芳爭絕艷，化工自許寒梅，宋葉夢得《臨江仙》
18).雪后蔬梅，時見兩三花。----宋辛棄疾《江神子》
19).尋常一樣窗前月,才有梅花便不同。----宋杜未《寒夜》
經(jīng)典花詩詞 篇7
清平樂 李白
名花傾國兩相歡,常得君王帶笑看。
解釋東風(fēng)無窮恨,沉香亭北椅欄桿。
牡丹 王維
素光翻鷺羽,丹艷赩雞冠.
燕拂驚還語,蜂貪困未安.
倘令紅臉笑,兼解翠眉攢.
綠艷閑且靜,紅衣淺復(fù)深。
花心愁欲斷,春色豈知心。
唐 李山甫
邀勒東風(fēng)不早開,眾芳飄后上樓臺。
數(shù)苞仙艷火中出,一片異香天上來。
牡丹詩
宋 謝枋得
蘭佩蓉裳骨相寒,山中何日鼎成丹。
春深富貴花云云,一笑尊前醉眼看。
牡丹
白居易
絕代只西子,眾芳惟牡丹.月中虛有桂,天上漫夸蘭.夜濯金波滿,朝傾玉露殘.
性應(yīng)輕菡萏,根本是瑯玕.奪目霞千片,凌風(fēng)綺一端.稍宜經(jīng)宿雨,偏覺耐春寒.
見說開元歲,初令植御欄.貴妃嬌欲比,待女妒羞看.巧類鴛機織,光攢麝月團.
暫移公子第,還種杏花壇.豪士傾囊買,貧儒假乘觀.葉藏梧際鳳,枝動鏡中鸞.
似笑賓初至,如愁灑欲闌.墨客忘芍藥,釋子愧梅檀.酷烈宜名壽,姿容想姓潘.
素光翻鷺羽,丹艷赩雞冠.燕拂驚還語,蜂貪困未安.倘令紅臉笑,兼解翠眉攢.
少長呈連萼,驕矜寄合歡.息肩移九軌,無脛到千官.日曜香房拆,風(fēng)披蕊粉干.
好酬青玉案,稱貯碧水盤.譬要連城與,珠堪十斛判.更思初甲坼,那得異泥蟠.
騷詠應(yīng)遺恨,農(nóng)經(jīng)只略刊.魯班雕不得,延壽筆將殫.醉客同攀折,佳人惜犯干.
始知來苑囿,全勝在林巒.泥滓常澆灑,庭除又綽寬.若將桃李并,更覺效顰難.
白牡丹 韋莊
閨中莫妒新妝婦, 陌上須慚傅粉郎。
昨夜月明渾似水, 入門唯覺一庭香。
吉祥寺花將落而陳述古期不至 蘇軾
今歲東風(fēng)巧剪裁, 含情只待使君來。
對花無語花應(yīng)恨, 直恐明年花不開。
經(jīng)典花詩詞 篇8
《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》
作者：蘇軾
花褪殘紅青杏小①。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草②。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄③，多情卻被無情惱④。
注釋
�、倩ㄍ蕷埣t：殘花凋謝。褪，脫去，花褪殘紅即花瓣落盡。白居易《微之宅殘牡丹》詩：“殘紅零落無人賞，雨打風(fēng)摧花不全”�！扒嘈印保何词斓男幼�。因顏色青綠，俗稱青杏。杏樹一般四月萌芽上旬，中旬開花。至五月上旬，杏花凋謝，青杏結(jié)于枝頭。孟元老《東京夢華錄·四月八日》：“四月八日（農(nóng)歷）佛生日，十大禪院各有浴佛齋會，……，唯州南清風(fēng)樓最宜夏夏飲，初嘗青杏，乍薦櫻桃，時得嘉賓，觥酬交錯”�！靶 保好咀鳌白印薄�
�、谔煅模褐笜O遠的地方�！昂翁師o芳草”句：謂春光已晚，芳草長遍天涯�！峨x騷》：“何所獨無芳草兮，爾何懷乎故宇？”
�、坌u不聞聲漸悄：墻外行人已漸漸聽不到墻里蕩秋千的女子的笑語歡聲了。
�、芏嗲椋褐笁ν庑腥恕o情：指墻里的女子。惱：引起煩惱。
翻譯
春日將盡，百花凋零，杏樹之上已長出了小小的青澀果實。
這里的清澈河流圍繞著村落人家，不時還有燕子掠過天空。
眼見著柳枝上的柳絮被吹得越來越少，（但是請不要擔(dān)心）
不久天涯到處又會再長滿茂盛的芳草。（春天還會到來的）
圍墻之內(nèi)，有一位少女正在蕩著秋千，她發(fā)出動聽的笑聲。
圍墻之外的行人聽到那動聽的笑聲，（忍不住去想象少女蕩秋千的歡樂場面）。
慢慢的，墻里笑聲不再，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的無情所傷害。
點評
《蝶戀花·春景》，是由北宋時期著名詩人、文學(xué)家蘇軾所寫的一首詞作。其作于何時，各方莫衷一是，有蘇軾密州、黃州、定州、惠州時期等諸多說法，然皆苦無證據(jù)明示，故今日已不可詳考。作為宋詞豪放派先驅(qū)的蘇軾，一生之中創(chuàng)作了許多膾炙人口的豪放派詞作，這容易讓人誤以為蘇詞盡皆豪放之作，但從蘇詞的總體來看，其婉約之作反而是占大多數(shù)的，此詞便是其一。在此詞中，作者通過對殘紅退盡、春意闌珊的暮春景色的描寫和遠行途中的失意心境的描繪，借惜春傷情之名，表達出作者對韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲嘆和浮生顛沛的無可奈何。
講解
在一個晚春的日子里，作者外出途中有一段偶然的遭遇，看到了墻里的秋千，聽見了姑娘的笑聲。這好象一顆石子投入湖水，在作者的思想深處激起了一輪波瀾。他頗有所感，便寫了這首詞。
詞的上片是寫景�！盎ㄍ蕷埣t青杏小”，這頭一句就很有特色。宋初詞人宋祁有一句很著名的詞：“紅杏枝頭春意鬧”，寫的是淡紅色的杏花盛開在校頭，呈現(xiàn)出濃郁的春意。相比之下，蘇軾筆下的杏樹枝頭，已經(jīng)是春意將盡了。那紅色的花瓣（殘紅）已經(jīng)從枝頭脫落（褪）干凈，那將要在夏初長大、黃熟的杏子，現(xiàn)在又青又小。作者沒有局限于以花開花落表示春色變化的通常手法，而是抓住杏子初結(jié)實的特點，別出心裁地點出了春深的時令。接下去兩句，作者把目光轉(zhuǎn)向了廣闊的畫面：那春天漸漸離去，從南方飛回的燕子又出現(xiàn)在低空，盤旋飛掠了。圍繞房舍的小河，也呈現(xiàn)出春天特有的碧綠。燕子、綠水、人家組成了一幅美麗的圖畫，充滿了詩情畫意。從“枝上柳綿吹又少”一句，可以看到，作者也沒有忽略“柳綿”（柳絮）這個春深的又一個標(biāo)志。稱它“柳綿”，使字面顯得新鮮，也為了適應(yīng)聲調(diào)的要求。作者避開了飛絮滿天的一般寫法，從枝頭著筆，說柳枝上的柳絮已經(jīng)被風(fēng)吹入空中，所剩無幾了�！疤煅暮翁師o芳草”一句，是說在春天滋生的青草，也帶來了春深的信息，直到天邊（天涯）沒有一處不長滿了青草。這里稱它作“芳草”，增加了美感。這里暗用屈原《離騷》中“何所獨無芳草兮，又何懷乎故宇”的句意。既然直到天邊，沒有一處沒有芳草，那又何必懷念家鄉(xiāng)呢？這里帶有作者自己寬解的意味，從這里正透露出作者在長期飄泊的生活中，不免有思鄉(xiāng)之感。如果從“花褪殘紅”中已經(jīng)透露了作者珍惜春光的心情，那么到了“柳綿吹又少”，特別是從那個“又”字上，我們進一步聽到了作者惜春的心聲。直到“天涯何處無芳草”的感嘆，就把他惋惜春光將逝的感情和長期飄泊的感嘆更強烈地表現(xiàn)出來了。作者就這樣在上片用四組富有特征的景物，描繪出晚春的自然風(fēng)光，又賦予了濃重的.感情色彩。
下片從到處都有芳草引起，即到處都有美好的事物來替自己寬慰。但這些美好的事物正象景色的惱人那樣，也不免令人懊惱�！皦锴锴ν獾溃瑝ν庑腥�，墻里佳人笑”�！暗馈本褪堑缆�。在道旁的院墻里，有人在蕩秋千。當(dāng)行人（作者）經(jīng)過這里，正聽到墻里傳出陣陣笑聲。他聽得出，這笑聲顯然發(fā)自蕩秋千的女子，而她又該是個“佳人”（漂亮的姑娘）。在古代，青少年女子有在春天蕩秋千的風(fēng)俗，秋千架就搭在院子或花園里。這位行人所碰到的就是這種美好的情景。他深深地為這笑聲所吸引，想借這種美好的情景來排遣心頭的郁抑。然而，使他掃興：“笑漸不聞聲漸悄�！薄扒腫qiǎo]”，寂靜無聲的意思。這時，不僅笑聲逐漸聽不見（不聞）了，就是墻里佳人發(fā)出的蕩秋千等等聲響也消失了。想來，她已經(jīng)玩罷秋千回房間里去了吧。而這時的行人呢，卻感到“多情卻被無情惱”。“惱”是使人懊惱的意思。行人，也就是作者，本來想借美好的事物來排遣郁抑的，這種對墻里佳人的多情，卻由于墻里佳人根本看不到墻外行人，因而對墻外行人顯得毫無感情，使墻外行人想排遣郁抑的愿望落空，更陷入一種莫名的悵惘之中，這豈不是“多情卻被無情惱”了嗎！
經(jīng)典花詩詞 篇9
1、忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
2、燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。（戴叔倫《蘇溪亭》）
3、人閑桂花落，夜靜春山空。（王維《鳥鳴澗》）
4、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈汪倫》）
5、縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。（司空曙《江村即事》）
6、零落梅花過殘臘，故園歸去又新年。（李頻《湖口送友人》）
7、待到重陽日，還來就菊花。（孟浩然《過故人莊》）
8、四月南風(fēng)大發(fā)黃，棗花未落蔭桐長。（李頎《送陳章甫》）
9、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《惠崇春江晚景》）
10、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。（晏殊《寓意》）
11、五月臨平山下路，藕花無數(shù)滿汀洲。（道潛《臨平道中》）
12、千里稻花應(yīng)秀色，五更桐葉最佳音。（曾己《蘇秀道中，自七月二十五日大雨三日，秋苗以蘇喜而有作》）
13、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》）
14、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。（陸游《臨安春雨初霽》）
15、梅花竹里無人見，一夜吹香過石橋。（姜白石《除夜自石歸湖苕溪》）
16、滿地蘆花和我老，歸家燕子傍誰飛。（文天祥《金陵驛》）
17、《江南春》“千里鶯啼綠映紅“
18、《春夜喜雨》曉看紅濕處，花重錦官城“
19、到重陽日，還來就菊花、孟浩然《過故人莊》
20、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄、白居易《錢塘湖春行》
21、簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦（李清照《醉花陰》）
22、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭（《小池》）
23、洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家（宋之問《有所思》）
24、南陌青樓十二重，春風(fēng)桃李為誰容（賀之章《望人家桃李花》）
25、雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然（王維《輞川別業(yè)》）
26、桃花一簇開無主，可愛深紅映淺紅（杜甫《江畔獨步尋花》）
27、短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點人衣（杜甫《十二月一日》）
28、顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流（杜甫《絕句漫性》）
29、草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香（賈至《春思二首》）
30、城邊流水桃花過，簾外春風(fēng)杜若香（劉禹錫《寄朗州溫右史曹長》）
31、蕙蘭有恨枝猶綠，桃李無言花自紅（歐陽修《舞春風(fēng)》）
32、一番桃李花開盡，唯有青青草色齊（曾鞏《城南》）
33、梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗（楊萬里《閑居初夏午睡起》）
34、亂點碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生（白居易《南湖早春》）
35、莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人（杜牧《杏園》）
36、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。____白居易《大林寺桃花》
37、唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城（劉禹錫《賞牡丹》）
38、有此傾城好顏色，天教晚發(fā)賽諸花（劉禹錫《思黯南墅賞牡丹》）
39、竹色溪下綠，荷花鏡里香（李白《別儲邕至剡中》）
40、圓荷浮小葉，細麥落輕花（杜甫《為農(nóng)》）
41、岸葦新花白，山梨晚葉丹（鄭喑《貶降至汝州廣城驛》）
42、柳色黃金嫩，梨花白雪香（李白《宮中行樂詞八首》）
43、梨花千樹雪，楊葉萬條煙（岑參《送楊子》）
44、月朧朧，一樹梨花細雨中（陳克《豆葉黃》）
45、燕子來時新社，梨花落后清明（晏殊《破陣子》）
46、高枝百舌猶欺鳥，帶葉梨花獨送春（杜牧《殘春獨來南亭因寄張祜》）
47、無風(fēng)楊柳漫天絮，不雨棠梨滿地花（范成大《碧瓦》）
48、玉容寂寞淚欄桿，梨花一枝春帶雨（白居易《長恨歌》）
49、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)（晏殊《寓意》）
50、寂寂空庭春欲曉，梨花滿地不開門（劉方平《春怨》）
51、莫羨三春桃與李，桂花成實向秋榮（劉禹錫）。
52、江云漠漠桂花濕，梅雨荔子然（蘇軾）。
53、何須淺碧深紅色，自是花中第一流（李清照《鷓鴣天桂花》）。
54、一抹雕欄，噴清香桂花初綻（洪升《長生殿驚變》。
經(jīng)典花詩詞 篇10
解佩令·人行花塢
[宋]·史達祖
人行花塢。衣沾香霧。有新詞、逢春分付。屢欲傳情，奈燕子、不曾飛去。倚珠簾、詠郎秀句。相思一度。秾愁一度。最難忘、遮燈私語。澹月梨花，借夢來、花邊廊廡。指春衫、淚曾濺處。
昭君怨·牡丹
[宋]·劉克莊
曾看洛陽舊譜。
只許姚黃獨步。若比廣陵花。太虧他。
舊日王侯園圃。今日荊榛狐兔。
君莫說中州。怕花愁。
卜算子·片片蝶衣輕
[宋]·劉克莊
片片蝶衣輕，點點猩紅小。道是天公不惜花，百種千般巧。朝見樹頭繁，暮見枝頭少。道是天公果惜花，雨洗風(fēng)吹了。
揚州慢·瓊花
[宋]·鄭覺齋
弄玉輕盈，飛瓊淡濘，襪塵步下迷樓。試新妝才了，炷沈水香球。記曉剪、春冰馳送，金瓶露濕，緹騎新流。甚天中月色，被風(fēng)吹夢南州。尊前相見，似羞人、蹤跡萍浮。問弄雪飄枝，無雙亭上，何日重游。我欲纏腰騎鶴，煙霄遠、舊事悠悠。但憑闌無語，煙花三月春愁。
霓裳中序第一·青顰粲素靨
[宋]·尹煥
青顰粲素靨。海國仙人偏耐熱。餐盡香風(fēng)露屑。便萬里凌空，肯憑蓮葉。盈盈步月。悄似憐、輕去瑤闕。人何在，憶渠癡小，點點愛輕撅。愁絕。舊游輕別。忍重看、鎖香金篋。凄涼清夜簟席。杳杳詩魂，真化風(fēng)蝶。冷香清到骨。夢十里、梅花霽雪。歸來也，懨懨心事，自共素娥說。
風(fēng)流子·金谷已空塵
[宋]·吳文英
金谷已空塵。薰風(fēng)祝攥舞低鸞翅，絳籠蜜炬，綠映龍盆。窈窕繡窗人睡起，臨砌脈無言。慵整墮鬟，怨時遲暮，可憐憔悴，啼雨黃昏。
輕橈移花市，秋娘渡、飛浪濺濕行裙。二十四橋南北，羅薦香分。念碎劈芳心，縈思千縷，贈將幽素，偷翦重云。終待鳳池歸去，催詠紅翻。
丁香結(jié)·香裊紅霏
[宋]·吳文英
香裊紅霏，影高銀燭，曾縱夜游濃醉。正錦溫瓊膩。被燕踏、暖雪驚翻庭砌。馬嘶人散后，秋風(fēng)換、故園夢里。吳霜融曉，陡覺暗動偷春花意。
還似。海霧冷仙山，喚覺環(huán)兒半睡。淺薄朱唇，嬌羞艷色，自傷時背。簾外寒掛澹月，向日秋千地。懷春情不斷，猶帶相思舊子。
花犯·小娉婷
[宋]·吳文英
小娉婷，清鉛素靨，蜂黃暗偷暈。翠翹欹鬢。昨夜冷中庭，月下相認(rèn)。睡濃更苦凄風(fēng)緊。驚回心未穩(wěn)。送曉色、一壺蔥茜，才知花夢準(zhǔn)。
湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遺恨。臨砌影，寒香亂、凍梅藏韻。熏爐畔、旋移傍枕，還又見、玉人垂紺鬢。料喚賞、清華池館，臺杯須滿引。
夜游宮·窗外捎溪雨響
[宋]·吳文英
窗外捎溪雨響。映窗里、嚼花燈冷。渾似瀟湘系孤艇。見幽仙，步凌波，月邊影。香苦欺寒勁。牽夢繞、滄濤千頃。夢覺新愁舊風(fēng)景。紺云敧，玉搔斜，酒初醒。
天香·蟫葉黏霜
[宋]·吳文英
蟫葉黏霜，蠅苞綴凍，生香遠帶風(fēng)峭。嶺上寒多，溪頭月冷，北枝瘦、南枝小。玉奴有姊，先占立、墻陰春早。初試宮黃澹薄，偷分壽陽纖巧。銀燭淚深未曉。酒鍾慳、貯愁多少。記得短亭歸馬，暮衙蜂鬧。豆蔻釵梁恨裊。但悵望、天涯歲華老。遠信難，吳云雁杳。
經(jīng)典花詩詞 篇11
1、馬上少年今健否，過瓜時見雁南歸。——賀鑄《夜搗衣/搗練子》
釋義：此句中用了《左傳·莊公八年》里的一個典故：是年齊襄公派將軍連稱、管至父去戍守葵丘，當(dāng)時正值瓜熟，襄公便許諾明年瓜熟之時派人去替換他們。誰知一年期滿，襄公卻自食其言，不準(zhǔn)他們回來。用此典說明這一類言而無信、隨意延長戍卒役期的行徑尚在繼續(xù)。
2、南鄰僅有瓜牛廬，轉(zhuǎn)盼卷去無遺余�！懹巍抖露娜找勾箫L(fēng)異�！�
釋義：南鄰僅有南瓜和牛的`廬蓬。
3、幼年挑逗南瓜蒂，還有長須卷卷簧。卻忘葉莖皆舉刺，全身道道刮痕癢�！事囤w《南瓜》
釋義：童年時去南瓜地理玩，回來時全身都是拉的傷口又紅又癢，現(xiàn)在想起來來覺得好笑。
4、春栽玉籽近柴門，夏結(jié)金瓜似小盆�！膱@春曉《詠南瓜》
釋義：春天栽南瓜籽，夏天南瓜結(jié)的大小好像一個小盆。
5、金黃點蔓綻籬門，幽境生香月舀盆�！m舟先生《詠南瓜花》
釋義：金黃色的南瓜花纏繞著籬笆門，幽靜的環(huán)境下南瓜花散發(fā)幽香。
6、金黃燦燦天雕琢，萬千寶藏地收獲。——佚名
釋義：南瓜黃澄澄的好似天雕琢般美麗，在地里收獲千萬寶藏。
經(jīng)典花詩詞 篇12
詩詞，如花。她在露珠的逗弄下，在霧氣的朦朧中，在晨曦的映照里，悄然綻放，熠熠生輝……——題記
詩詞的花瓣，是迷人的。一句句絕唱，一首首經(jīng)典，一遍遍傳奇……便若那花瓣上的點點晶瑩，在歷史之風(fēng)的.吹拂下，流轉(zhuǎn)，飄移，激蕩，升華！這花，有著“吾廬獨破受凍死亦足”的豪情，有著“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的壯闊，更有著“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的家國情懷！
詩詞的花蕊，是醉人的。她的香氣，飄飄蕩蕩綿延萬里，似真似幻而又似有似無。她仿佛從天邊傳來，卻總覺近在眼前。那斷斷續(xù)續(xù)的美，究竟蘊含著怎樣偉大卻又婉轉(zhuǎn)，悠揚而又不失真實的情思呢？這情，這思，早已隨那滔滔江河流入每個中國人的心田，成為強有力的精神支柱，成為那根深蒂固的文化命脈。這不僅是一種傳承，更是一種發(fā)揚，一種責(zé)任！
詩詞的花托，是驚人的。她隨著時間之水的奔流，貫穿神州大地，擎著莽莽昆侖，舉著峨峨泰山。這瑩如仙露的詩，夾著鳥兒的吟唱，藏著江河的怒吼；這富有意蘊的詞，含著智者的哲思，有著孩童的天真……她們就好似玉盤，被時光一點點打磨著，愈品愈佳，愈品愈妙，愈品愈奇！
詩詞如花，在歷史的長河中悄然綻放。她若星光，撕裂黑暗；像旭日，普照大地；似余音，裊裊千年……她的美麗，無與倫比！慢慢地，我微閉雙眼，靜靜地體會著，感悟著，贊嘆著。我永遠也無法從詩詞這個如花般五彩斑斕的夢中醒來……
經(jīng)典花詩詞 篇13
你見或是不見
我就開在那里
片片火紅的花蕊
你愛或是不愛
愛就在這里
永遠的不增不減
你念或是不念
情就在這里
不來亦不去
你跟或是不跟我
我仍牽著你的`手
輪回的花葉交替
你來到我的懷里
我們緊緊相偎
讓我融進你的心里
黑暗里盛開
黑暗里凋落
花開世世交錯不見葉
我是花亦是葉
你是葉亦是花
無情海吹不盡的情
忘川河流不盡的忘
一路的盛開
只為那三生石前的癡情一人
生生亦錯錯
長路漫漫黑無岸
經(jīng)典花詩詞 篇14
1、攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。
2、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
3、平湖碧玉煙波闊，芰荷風(fēng)起秋香發(fā)。采蓮女兒紅粉新，舟中笑語隔煙聞。——張耒《江南曲》
4、華發(fā)尋春喜見梅，一株臨路雪倍堆。鳳城南陌他年憶，香杳難隨驛使來�！杜c薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首》
5、羞與春花艷冶同，殷勤培溉待西風(fēng)。不須牽引淵明此，隨分籬邊要幾叢�！毒铡�
6、水作青龍盤石堤，桃花夾岸魯門西。
7、風(fēng)光人不覺，已著后園梅。
8、祗這一株驚被夢，令知大地百花新。
9、晚日照空磯，采蓮承晚暉。風(fēng)起湖難渡，蓮多采未稀�！捑V《采蓮曲》
10、菡萏新花曉并開，濃妝美笑面相隈�！獎⑸獭对侂p開蓮花》
11、蒼茫秦川盡，日落桃林塞。
12、到處皆詩境，隨時有物華。
13、塵世難逢一笑，況有紫萸黃菊，堪插滿頭歸�！祆洹端{(diào)歌頭·隱括杜牧之齊山詩》
14、零落黃金蕊，雖枯不改香。——梅堯臣《殘菊》
15、先時見者為誰耶，源水今流桃復(fù)花�！凇段淞晏以此腿恕�
16、群子游杼山，山寒桂花白。綠荑含素萼，采折自逋客。忽枉巖中詩，芳香潤金石。全高南越蠹，豈謝東堂策。會愜名山期，從君恣幽覿�！佌媲洹吨x陸處士杼山折青桂花見寄之什》
17、奏玉龍江梅解舞�！獏俏挠ⅰ端堃鳌み^秋壑湖上舊居寄贈》
18、南渡登舟即水仙，西垣有客思悠然。
19、秀色粉絕世，馨香誰為傳？——《古風(fēng)》
20、花房膩似紅蓮朵，艷色鮮如紫牡丹�！懂嬆旧徎▓D寄元郎中》
21、天機雪錦織鮫綃，艷朵亭亭倚畫橋。無垢自全君子潔，有姿誰想六郎嬌。翠房分蓮須褪，玉藕抽絲暑葉搖�；ɡ锊环梁魞粲�，采香須棹月明橈。——董嗣杲《荷花》
22、怕天教何處，參差雙燕，還染殘朱剩粉�！懕《鳃v紫·梅
23、竹含新粉，紅蓮落故衣。唐王維《山居即事》
24、故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
25、花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。
26、從來美人與花類，花之顏色人之眉，若將人面比桃花，面自桃紅花自美。
27、向郊原踏青，恣歌攜手。醉醺醺尚尋芳酒。問牧童遙指孤村道：杏花深處，那里人家有。
28、山潑黛，水挼藍，翠相攙。
29、更無柳絮因風(fēng)起，唯有葵花向日傾《居洛初夏作》
30、因君樹桃李，此地忽芳菲�！顿浨锲至俑�
31、竹色溪下綠，荷花鏡里香。
32、臺殿參差聳瑞煙，桂花飄雪水潺潺。
33、活色生香第一流，手中移得近青樓。誰知艷性終相負，亂向春風(fēng)笑不休。——薛能《杏花》
34、有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。
35、荷花含笑調(diào)薰風(fēng)。兩情著意尤濃。水精欄檻四玲瓏。照見妝容。醉里偷開盞面，曉來暗坼香風(fēng)。不知何事苦匆匆。飄落殘紅。
36、君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？——王維的《雜詩》
37、榆莢散來星斗轉(zhuǎn)，桂花尋去月輪移�！钌屉[《一片》
38、細麗披金彩，氛氳散遠馨。泛杯頻奉賜，緣解制頹齡。
39、春水迷天，桃花浪、幾番風(fēng)惡。
40、秋菊能傲霜，風(fēng)霜重重惡。
41、桃花簾外東風(fēng)軟，桃花簾內(nèi)晨妝懶。
42、人世四月芳菲盡，山寺桃花初怒放。白居易《大林寺桃花》
43、《九日與敬處士左學(xué)士同賦采菊上東山便為首句》："采菊上東山，山高路非遠。江湖乍遼夐，城郭亦在眼。晝?nèi)帐芯�，閏年禾稼晚。開尊會佳客，長嘯臨絕巘。戲鶴唳且閑，斷云輕不卷。鄉(xiāng)心各萬里，醉話時一展。喬木列遙天，殘陽貫平坂。徒憂征車重，自笑謀慮淺。卻顧郡齋中，寄傲與君同。"（戴叔倫）
44、春蘭秋菊，各一時之秀也。宋·洪興祖《楚辭·九歌·禮魂》補注
45、不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來。唐·杜牧《留贈》
46、花自飄零水自流，一種相思，兩種閑愁。此情無計可消除，才下眉頭又上心頭。
47、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
48、更重重、龍綃襯著。——辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》
49、覆闌纖弱綠條長，帶雪沖寒折嫩黃。迎得春來非自足，百花千卉共芬芳。
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