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代答閨夢還
朝代：唐代|作者：張若虛|
關(guān)塞年華早，樓臺別望違。
試衫著暖氣，開鏡覓春暉。
燕入窺羅幕，蜂來上畫衣。
情催桃李艷，心寄管弦飛。
妝洗朝相待，風(fēng)花暝不歸。
夢魂何處入，寂寂掩重扉。
譯文/注釋
注釋
關(guān)塞：邊關(guān)，邊塞。
樓臺：閨中少婦居室。
覓：找，尋求。
羅幕：絲羅帳幕。
“情催”句：謂春日桃李爭艷，像是閨中少婦春思之情所催發(fā)。
“心寄”句：謂相思之情寄寓于音樂之中，飛向關(guān)塞。
相待：與下句之“不歸”，均指少婦所思念的親人。
扉：門扇。
譯文
丈夫年紀(jì)輕輕就去駐守邊關(guān)，妻子佇立于樓臺之上，遙望著頻頻回頭的夫君。
穿上新衫才感覺到春天的溫暖，梳妝之后看向窗外尋覓著春光。
偶有燕子飛過，透過羅幕探看，畫衣上繡的花將蜜蜂都引了來。
春日桃李爭艷，像是閨中少婦春思之情所催發(fā)，心相思之情寄寓于音樂之中，飛向關(guān)塞。
每天清晨都盛裝打扮，等待離人歸來，可是春去秋來，花開花落，該回來的人還沒有歸來。
睡夢中也不見夫君的身影，醒后長嘆，只能再次將門窗關(guān)上。
全文賞析
這首詩是初唐詩人張若虛的作品，全詩艷麗工整，欲出宮體之籬，似啟溫李之風(fēng)，張若虛的詩風(fēng)上承齊梁，下開盛唐，在詩歌的歷史中起到了承上啟下的作用。大家往往認(rèn)為，是初唐四杰為盛唐詩歌的興盛局面打下了良好的開端。實際上，張若虛也是功不可沒的一員。這首擬閨怨詩就是最好的證明。
詩人首句點題，為戍守關(guān)塞，年輕的丈夫與妻子離別了。場景是凄清動人的，但作者僅僅是一筆帶過，給讀者以無窮的想象空間。他僅僅描繪了送別的尾聲：妻子佇立于樓臺之上，遙望著三步一回頭的丈夫，直到他的身影消失在遙遠的地平線。這是送別的結(jié)束，卻是全詩的開始。
離別之后，這位女主人公就陷入了漫長的苦思中，但也要強打精神來梳妝打扮。穿上了新衫，才感覺到了春天的溫暖。簡單的梳妝后，她把目光投向了窗外。窗外生機盎然、花紅柳綠。偶有燕子飛過，透過羅幕看看她。不知何時，有幾只蜜蜂也打起了她那件“畫衣”的主意。詩人在此著一生花妙筆，畫衣上繡的花竟然能把蜜蜂引來，可見其逼真生動，又可見思婦對這畫衣是如何的用心。這句將她百無聊賴卻又想借此給心上人帶來驚喜的心情彰顯無疑。
春季正是山花爛漫的季節(jié)，桃紅李白，而女主人公的心緒卻紛亂如麻。忽然從遙遠的方向，傳來了悠揚的樂聲，大約是《折柳》吧！于是她讓自己沉醉在其中，讓自己的心飛向遙遠的邊塞，飛到丈夫的身邊。
上面四句借對外物描寫，來烘托女主人公的心境。而下面筆鋒一轉(zhuǎn)，又轉(zhuǎn)到了女主人公本人。她幻想著丈夫會在未來的某一天回來，于是盛裝打扮，等待著遙遠的離人。而春去秋來，花開花落，該回來的人卻還沒有回來。夜?jié)u漸深了，她進入了夢鄉(xiāng)。但她卻陷入了“惟夢閑人不夢君”的新的苦惱中。最后她醒了，重重的長嘆一聲，“唉——”在寂靜的夜里，這一聲長嘆竟是回聲重重。在重重的回聲中，她無奈的再次把大門關(guān)上了。
作者多用側(cè)面烘托的手法，借助帶有感情色彩的事物來抒情。另外，這首詩對于人物心理描寫的方式又可稱得起是別具一格。句句不直接描繪心境，可句句寫的都是心境。如果要將這首詩翻譯成為意識流作品，那就韻味大減。好比將一個曲曲折折的迷宮拉直，明了易懂，但趣味卻蕩然無存了。
張若虛有很多優(yōu)秀的作品，但僅僅流傳下來兩首。除了這首之外，還有一首就是廣為流傳的《春江花月夜》。余下的詩，都在漫長的歲月中散失了。
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