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贊美冬天的詩詞1
幽居冬暮
[唐]李商隱
羽翼摧殘日,郊園寂寞時。曉雞驚樹雪,寒鶩守冰池。
急景忽云暮,頹年浸已衰。如何匡國分,不與夙心期。
對雪
[唐]高駢
六出飛花入戶時,坐看青竹變瓊枝。
如今好上高樓望,蓋盡人間惡路岐。
冬柳
[唐]陸龜蒙
柳汀斜對野人窗,零落衰條傍曉江。
正是霜風(fēng)飄斷處,寒鷗驚起一雙雙。
人月圓雪中游虎丘北曲聊樂府前集今
[元]張可久
梅花渾似真真面,留我倚闌桿。雪晴天氣,松腰玉瘦,泉眼冰寒。興亡遺恨,一丘黃土,千古青山。老僧同醉,殘碑休打,寶劍羞看。
癸卯歲十二月中作與從弟敬遠
[魏晉]陶淵明
寢跡衡門下,邈與世相絕。
顧盼莫誰知,荊扉晝常閉。
凄凄歲暮風(fēng),翳翳經(jīng)日雪。
傾耳無希聲,在目皓已潔。
勁氣侵襟袖,簞瓢謝屢設(shè)。
蕭索空宇中,了無一可悅!
歷覽千載書,時時見遺烈。
高操非所攀,謬得固窮節(jié)。
平津茍不由,棲遲詎為拙!
寄意一言外,茲契誰能別。
稚子弄冰
[宋]楊萬里
稚子金盆脫曉冰,彩絲穿取當(dāng)銀鉦。
敲成玉磬穿林響,忽作玻璃碎地聲。
【雙調(diào)】大德歌冬
[元]關(guān)漢卿
雪紛紛,掩重門,不由人不斷魂,
瘦損江梅韻。那里是清江江上村,
香閨里冷落誰瞅問?好一個憔悴的憑欄人。
青松
[現(xiàn)代]陳毅
大雪壓青松,青松挺且直。
要知松高潔,待到雪化時。
天凈沙冬
[元]白樸
一聲畫角譙門,豐庭新月黃昏,
雪里山前水濱。竹籬茅舍,淡煙衰草孤村。
贊美冬天的詩詞2
雪梅·其二
盧梅坡 〔宋代〕
有梅無雪不精神,有雪無詩俗了人。
日暮詩成天又雪,與梅并作十分春。
譯文
只有梅花沒有雪花的話,看起來沒有什么精神氣質(zhì)。如果下雪了卻沒有詩文相合,也會非常的俗氣。
當(dāng)在冬天傍晚夕陽西下寫好了詩,剛好天空又下起了雪。再看梅花雪花爭相綻放,像春天一樣艷麗多姿,生氣蓬勃。
簡析
此詩闡述了梅、雪、詩三者的關(guān)系,三者缺一不可,只有三者結(jié)合在一起,才能組成最美麗的.春色。詩人認(rèn)為如果只有梅花獨放而無飛雪落梅,就顯不出春光的韻味;若使有梅有雪而沒有詩作,也會使人感到不雅。從這首詩中,可看出詩人賞雪、賞梅、吟詩的癡迷精神以和高雅的審美情趣。
贊美冬天的詩詞3
《冬夜》
唐·白居易
家貧親愛散,身病交游罷。眼前無一人,獨掩村齋臥。
冷落燈火暗,離披簾幕破。策策窗戶前,又聞新雪下。
長年漸省睡,夜半起端坐。不學(xué)坐忘心,寂莫安可過。
兀然身寄世,浩然心委化。如此來四年,一千三百夜。
《守歲》
唐·李世民
暮景斜芳殿,年華麗綺宮。寒辭去冬雪,暖帶入春風(fēng)。
階馥舒梅素,盤花卷燭紅。共歡新故歲,迎送一宵中。
《塞下曲》
唐·盧綸
月黑雁飛高,單于夜遁逃。欲將輕騎逐,大雪滿弓刀。
《窮冬曲江閑步》
唐·裴夷直
雪盡南坡雁北飛,草根春意勝春暉。
曲江永日無人到,獨繞寒池又獨歸。
《冬夜送人》
唐·賈島
平明走馬上村橋,花落梅溪雪未消。
日短天寒愁送客,楚山無限路迢迢。
《冬夕》
唐·岑參
浩汗霜風(fēng)刮天地,溫泉火井無生意。
澤國龍蛇凍不伸,南山瘦柏消殘翠。
《冬夜答客》
唐·鮑溶
冬日誠可愛,不如夜漏多。
幸君霜露里,車馬犯寒過。
學(xué)耕不逢年,稂莠敗黍禾。
豈唯親賓散,鳥鼠移巢窠。
獨見青松心,凌霜庇柔蘿。
壯日賤若此,留恩意如何。
因憶古丈夫,一言重山河。
臨風(fēng)彈楚劍,為子奏燕歌。
《早冬》
唐·白居易
十月江南天氣好,可憐冬景似春華。
霜輕未殺萋萋草,日暖初干漠漠沙。
老柘葉黃如嫩樹,寒櫻枝白是狂花。
此時卻羨閑人醉,五馬無由入酒家。
《子夜冬歌》
唐·崔國輔
寂寥抱冬心,裁羅又褧褧。
夜久頻挑燈,霜寒剪刀冷。
《初冬夜飲》
唐·杜牧
淮陽多病偶求歡,客袖侵霜與燭盤。
砌下梨花一堆雪,明年誰此憑欄干?
贊美冬天的詩詞4
逢雪宿芙蓉山主人
劉長卿 〔唐代〕
日暮蒼山遠,天寒白屋貧。
柴門聞犬吠,風(fēng)雪夜歸人。
譯文
當(dāng)暮色降臨山蒼茫的時候就越來越覺得路途遙遠,當(dāng)天氣越寒冷茅草屋顯得更加孤零零。
柴門外忽傳來犬吠聲聲,原來是有人冒著風(fēng)雪歸家門。
注釋
逢:遇上。
宿:投宿;借宿。
芙蓉山主人:芙蓉山,各地以芙蓉命山名者甚多,這里大約是指湖南桂陽或?qū)庎l(xiāng)的芙蓉山。主人,即指留詩人借宿者。這首詩通過雪夜借宿山村的情形,巧妙地寫出山村景象與農(nóng)家生活。
日暮:傍晚的時候。
蒼山遠:青山在暮色中影影綽綽顯得很遠。
蒼:青色。
白屋:未加修飾的簡陋茅草房。一般指貧苦人家。
犬吠:狗叫。
夜歸人:夜間回來的人。
鑒賞
詩詞大意
這首詩描繪的是一幅風(fēng)雪夜歸圖。前兩句,寫詩人投宿山村時的所見所感。首句中“日暮”點明時間:傍晚。“蒼山遠”,是詩人風(fēng)雪途中所見。青山遙遠迷蒙,暗示跋涉的艱辛,急于投宿的心情。下句“天寒白屋貧”點明投宿的地點!疤旌孜葚殹保褐魅思液喡拿┥,在寒冬中更顯得貧窮!昂薄鞍住薄柏殹比只ハ嘤骋r,渲染貧寒、清白的氣氛,也反映了詩人獨特的感受。
后兩句寫詩人投宿主人家以后的情景。“柴門聞犬吠”,詩人進入茅屋已安頓就寢,忽從臥榻上聽到吠聲不止。“風(fēng)雪夜歸人”,詩人猜想大概是芙蓉山主人披風(fēng)戴雪歸來了吧。這兩句從耳聞的角度落墨,給人展示一個犬吠人歸的場面。
這首詩用極其凝煉的詩筆,描畫出一幅以旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸為素材的寒山夜宿圖。詩是按投宿的順序?qū)懴聛淼。表達了詩人對勞動人民清貧生活的同情。
反客為主
唐代詩人劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》一詩可謂廣為流傳,家喻戶曉,其中最后一句“風(fēng)雪夜歸人”甚至為劇作家借用為劇名,遂使此詩在當(dāng)代更為著名。然而對此詩的理解,竊以為問題頗大,通常的講析很難令人信服。
主要問題是兩個,一是標(biāo)題,前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足詩題,何以還要加上“主人”兩字?于是有人以為此乃衍文,“主人”兩字應(yīng)該刪去;二是“柴門聞犬吠,風(fēng)雪夜歸人”一聯(lián),諸多賞析者都展開神思,想象為:詩人夜宿于芙蓉山某農(nóng)戶家,夜聞農(nóng)家主人雪夜歸來,犬吠人答,所謂:“這些聲音交織成一片,盡管借宿之人不在院內(nèi),未曾目睹,但從這一片嘈雜的'聲音足以構(gòu)想出一幅風(fēng)雪人歸的畫面。”此詩不但運用了“反客為主”——出奇制勝的藝術(shù)構(gòu)思,而且還采用了相輔相成、相得益彰的藝術(shù)技巧。由此可見,劉長卿的這首小詩,上聯(lián)寫貶謫中的投宿,重在客觀描寫,下聯(lián)寫投宿時的感受,重在主觀抒發(fā),自然婉轉(zhuǎn),一氣呵成。在表現(xiàn)形式上則相輔相成,相得益彰,音律上也如彈丸圓美流轉(zhuǎn),自有其美,并不存在所謂脈絡(luò)的跳躍。詩雖全用賦體,然仍意在言外,啟人深思。至此,標(biāo)題中“主人”兩字所特含的暗示意味,也就不言而喻,迎刃而解了,這個芙蓉山“主人”,不是別人,正是詩人之自謂也。
贊美冬天的詩詞5
1、香力添熏羅被,瘦肌猶怯冰綃!獏俏挠ⅰ段鹘隆べx瑤圃青梅枝上晚花》
2、有梅無雪不精神,有雪無詩俗了人。——盧梅坡《雪梅》
3、昨晚西窗風(fēng)料峭,又把黃梅瘦了!獏蔷_《惜分飛·寒夜》
4、江涵雁影梅花瘦,四無塵雪飛云起,夜窗如晝。——盧祖皋《賀新郎·挽住風(fēng)前柳》
5、千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。——柳宗元《江雪》
6、霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合斷魂!皱汀渡綀@小梅·其一》
7、孟冬十郡良家子,血作陳陶澤中水!鸥Α侗愄铡
8、我家洗硯池頭樹,朵朵花開淡墨痕!趺帷赌贰
9、寒更傳曉箭,清鏡覽衰顏!蹙S《冬晚對雪憶胡居士家》
10、已是懸崖百丈冰,猶有花枝俏!珴蓶|《卜算子·詠梅》
11、到處皆詩境,隨時有物華。——張道洽《嶺梅》
12、素娥惟與月,青女不饒霜。——李商隱《十一月中旬至扶風(fēng)界見梅花》
13、霜嚴(yán)衣帶斷,指直不得結(jié)!鸥Α蹲跃└胺钕瓤h詠懷五百字》
14、投宿骎骎征騎,飛雪滿孤村!滓摹赌掀帧ぢ脩选
15、寒沙四面平,飛雪千里驚!对啤缎Ч旁姟
16、歲暮陰陽催短景,天涯霜雪霽寒宵!鸥Α堕w夜》
17、欲渡黃河冰塞川,將登太行雪滿山!畎住缎新冯y·其一》
18、千門九陌花如雪,飛過宮墻兩自知!獪赝ン蕖额}柳》
19、零落成泥碾作塵,只有香如故!懹巍恫匪阕印ぴ伱贰
20、前村深雪里,昨夜一枝開。——齊己《早梅》
21、北極懷明主,南溟作逐臣!沃畣枴锻局泻愁}黃梅臨江驛寄崔融》
22、酒未開樽句未裁,尋春問臘到蓬萊。——曹雪芹《訪妙玉乞紅梅》
23、雪照山城玉指寒,一聲羌管怨樓間!獎⒅耳p鴣天·雪照山城玉指寒》
24、白雪卻嫌春色晚,故穿庭樹作飛花。——韓愈《春雪》
25、尋常一樣窗前月,才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》
26、草枯鷹眼急,雪盡馬蹄輕!蹙S《觀獵》
27、寒更傳曉箭,清鏡覽衰顏!蹙S《冬晚對雪憶胡居士家》
28、煙橫水際,映帶幾點歸鴉,東風(fēng)銷盡龍沙雪!R鑄《石州引·薄雨初寒》
29、古石埋香,金沙鎖骨連環(huán)!獏俏挠ⅰ陡哧柵_·落梅》
30、眾芳搖落獨暄妍,占盡風(fēng)情向小園!皱汀渡綀@小梅·其一》
31、隔江風(fēng)雨晴影空,五月深山護微雪!志拔酢抖嗷ā
32、俱往矣,數(shù)風(fēng)流人物,還看今朝。——毛澤東《沁園春·雪》
33、溪深古雪在,石斷寒泉流!畎住秾じ啉P石門山中元丹丘》
34、何人寄與天涯信,趁東風(fēng)急整歸船。——王沂孫《高陽臺·殘萼梅酸》
35、穿廚孤雉過,臨屋舊猿鳴!畎住抖諝w舊山》
36、庭前雪壓松桂叢,廊下點點懸紗籠!獎⒂礤a《更衣曲》
37、垂釣板橋東,雪壓蓑衣冷。——釋敬安《題寒江釣雪圖》
38、遙想疏梅此際,月底香英白!處椎馈读戳睢ぱ堬L(fēng)信》
39、脈脈花疏天淡,云來去數(shù)枝雪!冻纱蟆端鞎越恰っ贰
40、浮玉飛瓊,向邃館靜軒,倍增清絕。——周邦彥《三部樂·商調(diào)梅雪》
41、寒風(fēng)淅瀝,遙天萬里,黯淡同云冪冪。——紫姑《白苧》
42、但夢想一枝瀟灑,黃昏斜照水!馨顝痘ǚ浮ば∈坊ā
43、最愛東山晴后雪,軟紅光里涌銀山!獥钊f里《最愛東山晴后雪》
44、看檻曲縈紅,檐牙飛翠!纭洞錁且鳌ご疚醣缍
45、萬里風(fēng)煙,一溪霜月,未怕欺他得。——辛棄疾《念奴嬌·梅》
46、墻角數(shù)枝梅,凌寒獨自開。——王安石《梅花》
47、天寒色青蒼,北風(fēng)叫枯桑!辖肌犊嗪鳌
48、三日柴門擁不開,階平庭滿白皚皚。——韓愈《酬王二十舍人雪中見寄》
49、柴門聞犬吠,風(fēng)雪夜歸人!獎㈤L卿《逢雪宿芙蓉山主人》
50、欲將輕騎逐,大雪滿弓刀。——盧綸《塞下曲》
51、溪深難受雪,山凍不流云。——洪昇《雪望》
52、瓢棄尊無綠,爐存火似紅。——杜甫《對雪》
53、燕山雪花大如席,紛紛吹落軒轅臺。——李白《北風(fēng)行》
54、六花時時飄,集我車上氈。——陸文圭《宿遷道中遇雪》
55、聞道梅花坼曉風(fēng),雪堆遍滿四山中。——陸游《梅花絕句》
56、亂云低薄暮,急雪舞回風(fēng)。——杜甫《對雪》
57、千里黃云白日曛,北風(fēng)吹雁雪紛紛!哌m《別董大二首》
58、西山白雪三城戍,南浦清江萬里橋。——杜甫《野望·西山白雪三城戍》
59、斜月照簾帷,憶君和夢稀!跽稹镀兴_蠻·梨花滿院飄香雪》
60、烈烈寒風(fēng)起,慘慘飛云浮!钍烂瘛抖鳌
贊美冬天的詩詞6
山中雪后
鄭燮 〔清代〕
晨起開門雪滿山,雪晴云淡日光寒。
檐流未滴梅花凍,一種清孤不等閑。
譯文
清晨起,打開門看到的是滿山的皚皚白雪。雪后初晴,白云慘淡,連日光都變得寒冷。
房檐的積雪未化,院落的梅花枝條仍被冰雪凝凍。這樣清高堅韌的性格,是多么不尋常啊!
注釋
這是一首寓托身世的詩
這句是說,屋上積雪未化,庭中亦因寒而未開放。
清孤:凄清孤獨
賞析
等閑:尋常、一般。
《山中雪后》描繪了一幅冬日山居雪景圖。
“晨起開門雪滿山,雪晴云淡日光寒。”是說清晨,詩人推開門,外面天寒地凍、銀裝素裹,剛剛升起的太陽也顯得沒有活力。院子里,屋檐下長長的冰溜子沒有融化的`跡象,墻角的梅花也好像被凍住了,遲遲沒有開放的意思。詩歌前兩句描繪了一幅清晨,雪后大地銀裝素裹,旭日東升,云彩淡淡;雪后初晴、天寒地凍的景象的畫面。
“檐流未滴梅花凍,一種清孤不等閑”運用了襯托的手法“檐流未滴”“梅花凍”突出了天氣的寒冷,“清孤不等閑”則是突出了梅花堅強不屈的性格,作者托物言志,含蓄地表現(xiàn)了作者清高堅韌的性格和潔身自好的品質(zhì)。
在這首詩歌中,鄭板橋由大雪之后的寒冷,寫到自己內(nèi)心深處的凄涼,看似寫景狀物,實則見景生情,將景和物交融一起,對歷經(jīng)苦難的身世發(fā)出深深的感嘆。
贊美冬天的詩詞7
天凈沙·冬
白樸 〔元代〕
一聲畫角譙門,半庭新月黃昏,雪里山前水濱。竹籬茅舍,淡煙衰草孤村。
譯文
黃昏時分,城門上哀婉的號角聲久久不歇。夜幕降臨,新月升起照亮半個庭院,山上白雪覆蓋,山前水流緩緩。水邊有著竹籬茅舍的孤村,升起幾縷輕煙,在衰草暮靄中彌漫著,擴散著。
注釋
越調(diào):宮調(diào)名。天凈沙:曲牌名,入越調(diào)。
畫角:古代軍中用以昏曉報警的號角。譙門:建有望樓的城門,古代為防盜和御敵,京城和州郡皆在城門建有望樓。
水濱:靠近水的場所。
淡煙:輕淡的煙霧。
鑒賞
這首小令運用詩歌創(chuàng)作的傳統(tǒng)手法,構(gòu)成了詩的意境。此曲選擇一個黃昏的城郊作為描繪冬景的具體環(huán)境,通過冷月、黃昏、雪山、水濱、淡煙、衰草、茅舍、孤村等清寒凄迷的意象,表達出一種悲涼和無望的.孤寂心境。
此曲選擇一個黃昏的城郊作為描繪冬景的具體環(huán)境。
開篇首句,就把讀者帶進了一個氣氛蒼涼的環(huán)境之中:在暮色中顯出輪廓的譙門,縈繞在譙門內(nèi)外悠遠而哀婉的角聲,這是畫面的一側(cè)。接著作者將視線轉(zhuǎn)向四方:隨著黃昏夜幕的降臨,新月冉冉升起,月光斜照著半個庭院;山坡上覆蓋著白雪,山前溪流蜿蜒。水邊有著竹籬茅舍的孤村,升起幾縷輕煙,在衰草暮靄中彌漫著,擴散著。冷月、黃昏、雪山、水濱,已是清寒凜冽;淡煙、衰草、茅舍、孤村,又顯寂寥冷落,更有譙門一聲寒角,平添一分悲涼,雖然畫角聲打破了這冬季黃昏的寂靜,卻又于凄清中平添了一種肅殺森嚴(yán)的氣氛,空氣中彌漫的是孤寂和無助的憂傷。
它與《天凈沙·秋》的寫法上相近。其一,都是字字寫景,全未直接抒發(fā)、陳述作者的情感。作品所要表現(xiàn)的情緒意蘊,是在對景物的描述中透露、折射出來的。其二,也都是通過一組自然景物的意象組合,來構(gòu)成一幅富有特征的畫面。另外,這支曲子所表現(xiàn)的情感,也不是一時一地有特定具體內(nèi)容的情感,它所傳達的,是一種情調(diào),一種意緒,一種內(nèi)心狀態(tài)。
從時序上說,《天凈沙·秋》寫了落日殘霞,而這首曲子寫的是落日已經(jīng)隱沒山后,新月已經(jīng)現(xiàn)于天際。從“秋”到“冬”,從“情”到“景”,都是從寥落、凄清進一步發(fā)展為悲涼和無望的孤寂。人們或許可以把《天凈沙》四首,不僅理解為對季節(jié)更替的描繪,而且進一步理解為對情感和人生體驗,從歡快而明凈到寥落、孤寂之間的發(fā)展。這樣,這四支曲子所構(gòu)成的便是內(nèi)部情感聯(lián)系的整體了。
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