- 相關(guān)推薦
看完一部影視作品以后，相信你一定有很多值得分享的收獲，是時(shí)候靜下心來好好寫寫觀后感了。那么我們?nèi)绾稳懹^后感呢？下面是小編為大家收集的《月球隕落》觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《月球隕落》觀后感 篇1
看完《月球隕落》這部科幻片，不得不說，它給了我一個(gè)很大的驚喜。
主人公的精神與品質(zhì)讓我敬佩，KC最后的舍己為人，英勇獻(xiàn)身讓我感動(dòng)。
但在這部電影中，最令我動(dòng)容的，還是父母對(duì)兒女的愛。不論是布萊恩對(duì)兒子桑尼，還是福勒對(duì)她兒子的愛，又或是其他角色對(duì)他們兒女的愛，都是這末世里溫暖人心的陽光。甚至可以說，是父母對(duì)孩子的愛，支起了這將要隕落的月球。
“我對(duì)你的愛，比宇宙中的星星還要多�！边@是福勒局長(zhǎng)登上月球前對(duì)她兒子說的話。這時(shí)，她也只是一個(gè)男孩的母親，而不是一位肩負(fù)拯救地球這個(gè)重大任務(wù)的英雄。為了不讓人類滅亡，為了孩子有未來，她義無反顧的坐上了火箭，登上了月球，與月球怪物搏斗。
而布萊恩，這個(gè)經(jīng)歷了人生大起大落的.男人，為了能讓兒子出獄而低聲下氣去懇求法官。他會(huì)幫兒子修車，為兒子求情。而他登上月球的原因，也是為了兒子有未來。當(dāng)他重返地球與兒子擁抱時(shí)，我除了看到了拯救地球的英雄凱旋，也看見了一個(gè)父親能重新?lián)肀鹤拥男老才c滿足。
而本片里最大的英雄——KC，他對(duì)自己的理論的堅(jiān)持與最后能舍己為人不畏犧牲，也少不了他的母親對(duì)他的支持。他的母親患上了阿爾茨海默癥，遺忘了許許多多的事，但她，卻依然記得深愛她的孩子。她雖然記不清很多事情，但她永不會(huì)忘了擔(dān)心自己的孩子，不會(huì)忘了支持他，鼓勵(lì)他。
父母對(duì)孩子的愛，是世界上最偉大、最無私的愛。為了孩子，他們能付出太多太多，甚至是生命。
正是這太多太多的愛，支撐起了這將要隕落的月球。
《月球隕落》觀后感 篇2
感覺現(xiàn)在災(zāi)難片都沒啥新意了，特別期待月球隕落，然而看完發(fā)現(xiàn)還是好萊塢式的災(zāi)難片流程，每個(gè)情節(jié)都能猜的出來，而且bug也太多了，唯一一個(gè)中國(guó)演員于文文的作用大概就是讓整部影片更為尷尬吧。而且中間還讓小演員說中文是因?yàn)橐蟽?nèi)地觀眾掙票房嘛？
唯一比較震撼的大概就是特效了，內(nèi)容設(shè)定其實(shí)也比較有意思，但因?yàn)榱私膺^一些科幻奇談，好像對(duì)我來說也沒什么可新奇的。就是講月球其實(shí)是人類遠(yuǎn)古祖先設(shè)計(jì)出來的，月球表面其實(shí)就是一個(gè)殼，內(nèi)部是空心的，然后因?yàn)樽嫦葧r(shí)代的人工智能有了意識(shí)就想毀滅人類，然后想通過改變?cè)虑蜍壽E來一石兩鳥達(dá)到毀滅月球和地球的.一整個(gè)芭比Q，后面NASA那么多科學(xué)家沒發(fā)現(xiàn)這個(gè)情況卻被一個(gè)假冒博士的航天愛好者發(fā)現(xiàn)了…………
反正就是很扯，很標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢災(zāi)難片。月球空心這個(gè)設(shè)定確實(shí)很大膽，但如果對(duì)宇宙感興趣可以去b站搜搜揭露宇宙，這電影的一些設(shè)定完全就是這個(gè)訪談節(jié)目里自稱到過月球火星甚至太陽的那個(gè)人所說的內(nèi)容�？梢援�(dāng)獵奇視頻看看，刷新下三觀，看完會(huì)讓你更覺人類的渺小和無知，改變你對(duì)現(xiàn)在這個(gè)世界的認(rèn)知。
《月球隕落》觀后感 篇3
《月球隕落》是美國(guó)好萊塢出品的最新災(zāi)難大片，講述了月球偏移軌道即將撞上地球，而一群曾經(jīng)被美國(guó)宇航局放棄的宇航員和科學(xué)家，為了拯救地球上的親人而“孤身犯險(xiǎn)，勇闖太空”，最終成功的阻止月球隕落，拯救地球的故事。其實(shí)這部電影的觀感，要感性的形容一下，就好像是看現(xiàn)年70歲的施瓦辛格跟60歲的成龍?jiān)谝黄饘?duì)打一樣，就是這場(chǎng)打斗如果發(fā)生在30年前，那么觀眾們可能會(huì)興奮的跳起來，會(huì)萬分享受�？墒窃�30年后，看著這兩位老爺子拖動(dòng)著年邁的.身軀，你一拳我一腳，盡管他們打得非常賣力，也使出了自己年輕時(shí)用過的所有招式，但人們這心里，還是忍不住升起一股英雄遲暮的悲涼�？梢韵胂�，很多現(xiàn)在的年輕觀眾看了這部電影之后，只會(huì)簡(jiǎn)單粗暴的把它劃分為爛片，或者是特效爆米花電影，因?yàn)樗麄兲^年輕，并不曾經(jīng)歷過好萊塢的黃金時(shí)代，但是所有從那個(gè)時(shí)代走過來的人，一定能理解這種感受——這種濃濃的，劣化的既視感。
是的，所有這些讓人看著，只覺得尷尬可笑的橋段，當(dāng)年都曾經(jīng)在那些經(jīng)典影片中深深的感動(dòng)過我們。
《月球隕落》觀后感 篇4
雖然逃票看完一部電影然后在沒買票的前提下評(píng)價(jià)這部電影不好看的行為的確有些不太好，但是筆者即便會(huì)內(nèi)疚這種不好的行為，卻仍然要給《月球隕落》這部電影一個(gè)很低的評(píng)分。因?yàn)�，這部電影，拍的真的不咋地。
一部好的電影，應(yīng)該能將世界觀交代的動(dòng)作和故事劇情發(fā)展的過程進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。因?yàn)閷?duì)故事世界觀的交代，是有些枯燥乏味的。但是，這種枯燥的世界觀交代，是必須進(jìn)行的必要過程。
既然交代世界觀雖然枯燥無趣但是確有必要，所以我們需要找到另一個(gè)有趣的方式來中和這種無趣感，而小說中，主線劇情的快速發(fā)展，以及這種快速發(fā)展所帶來的觀眾對(duì)于未知?jiǎng)∏榈奶剿骱涂释私�，就是能夠提供吸引力和閱讀欲望的關(guān)鍵方式。
但是，《月球隕落》這部電影，并沒有做到劇情發(fā)展和故事世界觀交代的有機(jī)結(jié)合。故事雖然也有懸念的設(shè)置和揭曉，但是過于表面和淺淡。整部電影的前半段都在交代一些似有似無的內(nèi)容。
另一個(gè)問題，就是故事劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)的載體的安排。眾所周知，小說分為起承轉(zhuǎn)合四個(gè)階段。在轉(zhuǎn)、合也就是故事高潮的階段，之前埋下的一個(gè)個(gè)伏筆被揭開展現(xiàn)出原本面目，讓人在豁然開朗的同時(shí)，對(duì)故事的真正轉(zhuǎn)向產(chǎn)生期待和共振，讓讀者對(duì)處于高潮階段的主人公產(chǎn)生共鳴。這種劇情高潮時(shí)期讀者對(duì)主人公心理活動(dòng)的共情共鳴是相當(dāng)重要的。
為什么要特別強(qiáng)調(diào)在劇情高潮時(shí)期的共鳴是最重要的呢，因?yàn)檫@時(shí)候的主人公往往會(huì)在被命運(yùn)裹挾的時(shí)候，打破命運(yùn)的束縛。這時(shí)候的主人公的內(nèi)心世界的變化是最豐富多彩的。讀者看到了主人公內(nèi)心的波瀾起伏，然后也開始希望這種內(nèi)心世界的巨大波動(dòng)能經(jīng)由主人公的主觀能動(dòng)性，然后在外部以主人公的實(shí)際行動(dòng)表現(xiàn)出來。
然而，在《月球隕落》這部電影的幾個(gè)劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)，都沒有提前預(yù)先埋下足夠的伏筆。其中，當(dāng)黑皮膚的指揮官違背了領(lǐng)導(dǎo)命令沒有旋轉(zhuǎn)核彈爆炸按鈕的鑰匙時(shí)，黑皮膚指揮官此時(shí)的心態(tài)應(yīng)該是很重要的，是某種意義上的.“嘴炮時(shí)間”。要知道，這種場(chǎng)景，即在核彈爆炸前夕突然違背上級(jí)命令而拒絕引爆核彈的轉(zhuǎn)折，如果缺少前因后果，就只能說作者為了圓其他的劇情和設(shè)定，而犧牲了這個(gè)角色的行動(dòng)自洽性。
行動(dòng)自洽性之于行動(dòng)主體或者說角色的關(guān)系是如此重要，所以我們才需要花大力氣去渲染氛圍、制作故事設(shè)定、安排角色性格和風(fēng)評(píng)；并使一切有機(jī)融合。具體來說，角色的行動(dòng)自洽性意味著角色作為一個(gè)有喜怒哀樂和理性感性的人類個(gè)體，其行為是遵循人類行為客觀規(guī)律的，而非完全成為作者手中的傀儡和提線木偶。作者做的不過是通過一個(gè)角色個(gè)體來將人類的人性反映在這個(gè)故事和劇情所構(gòu)成的人性的切面上。
行動(dòng)自洽性意味著行動(dòng)主體的行為是連貫和有規(guī)律的。雖然角色是作者筆下的角色，但是作者并不能隨意任意安排角色的行動(dòng)和內(nèi)心世界波瀾。因?yàn)槿绻巧男袨闆]有做到前后連貫、那角色就會(huì)成為作者筆下沒有主觀能動(dòng)性和提線木偶，所謂的自由意志，也消失殆盡。
為了圓其他的設(shè)定和劇情，而使得角色的行為不連貫、莫名其妙地做出一些莫名其妙的決策；以至于角色為了劇情而存在，這種行為，是顧此失彼。為什么我們會(huì)喜歡看小說、電影、游戲？因?yàn)檫@些藝術(shù)作品，都在借由一些文字或畫面亦或者交互，來展現(xiàn)出人性的一個(gè)個(gè)切面。確實(shí)，角色的描繪和性格的表達(dá)，只有藉由劇情這個(gè)載體才能予以表達(dá)。然而，劇情發(fā)展一方面是角色塑造的前提，另一方面，劇情的合理與否、優(yōu)與劣，卻也最終體現(xiàn)在角色的塑造上。
所以，從很多角度，《月球隕落》這部電影，的確是不優(yōu)秀的。它似乎想要表達(dá)出一個(gè)宏偉的敘事架構(gòu)，卻在一些最基本的地方翻了車。其實(shí)，世界觀的交代的過于枯燥和敘事順序的安排不當(dāng)，并不是決定該電影口碑滑坡的根本元素。真正使它不吸引人的，是劇情的突然轉(zhuǎn)向，以及主人公心理變化過于不合客觀規(guī)律以至于讓人有種突兀感。
《月球隕落》觀后感 篇5
電影《月球隕落》是由“災(zāi)難片之王”羅蘭·艾默里奇導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的一部科幻災(zāi)難片。作為一部科幻片，本片的科幻元素盡管一開始讓人覺得有些荒誕，但在這“荒誕”的背后，反映出羅蘭導(dǎo)演對(duì)人類起源的好奇以及對(duì)人工智能發(fā)展的思考。作為一部災(zāi)難片，本片的視聽效果無可挑剔，那些震撼的災(zāi)難鏡頭給我們帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。
本片的故事有著天馬行空的想象，卻也不失理論依據(jù)的支持。故事里，人們發(fā)現(xiàn)月球是一個(gè)有動(dòng)力源的空心人造巨型結(jié)構(gòu)體，并且月球的誕生與人類祖先息息相關(guān)……一直以來，關(guān)于“月球是否為人造天體”和“月球空心說”都是科學(xué)界懸而未決的議題，人類起源也是人類一直探索的奧秘，這也給了導(dǎo)演創(chuàng)作這一故事的靈感。本片的災(zāi)難源頭是人類祖先創(chuàng)造的人工智能，這些人工智能產(chǎn)生自我意識(shí)后，毀滅了曾經(jīng)先進(jìn)的人類文明，并尋找到了最后一個(gè)人造星體——月球。
人類對(duì)人工智能發(fā)展的擔(dān)憂，大概從AI“深藍(lán)”戰(zhàn)勝棋王卡斯帕羅夫就已經(jīng)開始了。不同于以往的“災(zāi)難”，人工智能對(duì)人類的威脅似乎有待研究，但人工智能在某些方面的能力的確要遠(yuǎn)超人類，一旦它們擁有了思維和情感，它們和生命又有何異？如《侏羅紀(jì)公園》中所說:“生命會(huì)自己找出路”，若它們成為了所謂的.“生命”，人類可能就會(huì)成為它們尋找出路的最大威脅。
人性和愛一直是災(zāi)難類電影的主旋律，但本片中，AI與人類最大的區(qū)別就是心中是否擁有甘愿付出一切的愛，因此，本片中的愛被賦予了一種特殊的意義。在電影中，雖然主角總是會(huì)帶有一點(diǎn)英雄主義色彩，但是為保護(hù)所愛之人而犧牲的每一個(gè)角色都是偉大人性的體現(xiàn)。盡管在災(zāi)難面前人類十分渺小，但愛永遠(yuǎn)是人類最大的武器。當(dāng)故事走向結(jié)局，我們每個(gè)人回歸到“愛”本身，在一切塵埃落定時(shí)，生命的含義被重新定義。
不論如何，人工智能的發(fā)展，都是這個(gè)世界的大勢(shì)所趨，也是歷史的發(fā)展必然。人類如果想要探索更加廣闊的世界，必然要依靠人工智能的強(qiáng)大力量。不過，人終究在精神上處于人工智能無論如何也無法企及的高度。正是因?yàn)閻�，世界才不�?huì)如機(jī)器那樣冰冷，人類文明才散發(fā)著光。
《月球隕落》觀后感 篇6
這是屬于是比較經(jīng)典的艾默里奇的合成災(zāi)難片風(fēng)格，各種經(jīng)典橋段換皮重演。電影背景是非科學(xué)的幻想片，不得不說故事發(fā)展的方向是我沒有料到的，我一直以為重點(diǎn)會(huì)聚焦在地球和地球人如何被月球墜落影響，結(jié)果竟然是我沒想到的。這部《月球隕落》延續(xù)艾導(dǎo)以前的風(fēng)格，寫實(shí)風(fēng)加末日感，不知不覺就讓人充滿刺激感的渡過一小時(shí)四十分，雖然結(jié)尾有些爛尾之嫌，但仍不失為一佳作。女主角所面臨的問題是人類通用問題，特別是在月球發(fā)生這一即將隕落的危機(jī)時(shí)刻，災(zāi)難爆發(fā)了。人倒霉出現(xiàn)問題總是接二連三。此時(shí)的男主由于缺乏必要的運(yùn)氣，也是陷入迷途。美麗國(guó)航天局在危難時(shí)刻又要擔(dān)負(fù)起拯救重任。其實(shí)地月沖撞是一個(gè)物理事件，有了人的參與于是就充滿了沖突。
在特效上，我認(rèn)為雖然老套，但說得過去。演員上，除了三人主角團(tuán)，看不出來其他人有什么作用。在劇情上，除了主角三人之外的其他人出現(xiàn)的必要性問題。不但個(gè)人形象空洞，而且對(duì)于推進(jìn)劇情毫無幫助，更像是拖延電影時(shí)長(zhǎng)、刻意營(yíng)造溫情而推出來的工具人。也沒了《2012》所渲染的感覺，就是純粹感受到刻意。地球上主角們家屬的'大逃亡，硬加入的槍戰(zhàn)和追逐，非�？桃猓杏X可以直接縮短或者刪除。對(duì)于艾莫里奇，大家不僅僅是充滿期待。這位德國(guó)導(dǎo)演以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适陆Y(jié)構(gòu)、合理的劇情設(shè)計(jì)將科幻內(nèi)容牢牢按在世俗合理的范圍內(nèi)。不同于很多科幻片拍著拍著就放飛自我，妄圖找到解釋人類揭示宇宙之類終極目的。在配樂上，我真的仿佛聽到了月球的聲音，今天看完之后我多少不敢看月亮了，全程我屏住呼吸仿佛自己被抽走了氧氣一樣，沉浸式觀影。
《月球隕落》觀后感 篇7
月球會(huì)隕落，彗星會(huì)撞地球，甚至地球會(huì)毀滅……但我們作為生命的個(gè)體，如何在人生的旅途中完成自我救贖，這是個(gè)問題。
航天員布萊恩，因?yàn)樯弦淮蔚窃聲r(shí)戰(zhàn)友的意外犧牲，就背負(fù)著重重的負(fù)罪感，讓自己的生活過得一塌糊涂。如果不是月球要隕落，他很可能就此潦倒地過一輩子。然而在這大災(zāi)難面前，布萊恩用自己的勇敢和智慧完成了自我救贖，生命得以重新閃光。有時(shí)候，失敗甚至親友的離去，讓我們失去了人生的方向，要重新找回，談何容易，但這并不是我們頹廢的理由。我們只有努力向善，通過沉淀，尋找合適的契機(jī)，才能最終獲得救贖。
而影片中最值得人深思的是“博士”赫斯曼，他的救贖過程更有借鑒意義。一個(gè)月球探索愛好者，一個(gè)身材管理不佳者，一個(gè)生活窮困潦倒者。家里還有一個(gè)癡呆的母親，而母親卻以他在航天局工作為傲�？梢哉f，他的前半生是失敗的，是在別人的嘲笑中度過。然而這并不影響赫斯曼的自我救贖。首先，他有自己的夢(mèng)。出于個(gè)人的興趣和夢(mèng)想，他一直致力于研究被世人嘲諷的月球巨型構(gòu)造論。雖然不被人理解，但從不放棄。是他第一個(gè)發(fā)現(xiàn)月球?qū)⒁E落。事實(shí)證明，有夢(mèng)就去追，即使不成功，也會(huì)是個(gè)人的興趣愛好，也能提升自我修養(yǎng)，比那些庸碌地為盜糧謀一生的人強(qiáng)。
其次，他永不放棄。即使被人嘲笑，即使被人誤解，他都能始終如一地為自己的.夢(mèng)想努力。用他母親的話：別人不信，你就去讓他信啊！是的，生命中哪有隨隨便便的成功，即使成功了，那也是無關(guān)痛癢的！梅花香自苦寒來！道理我們都懂。我們不懂的是九死不悔的信念，百折不回的毅力！赫斯曼的月球之旅，讓他完成了自我救贖�，F(xiàn)實(shí)生活中，我們每當(dāng)懈怠時(shí)，想放棄時(shí)，想想這些為自己夢(mèng)想拼盡全力的人，我們也能自我救贖！
《月球隕落》觀后感 篇8
以往艾導(dǎo)的作品，不管品質(zhì)如何，至少敘事過程簡(jiǎn)單明了，經(jīng)常是少許鋪墊后就直接進(jìn)入正題，能夠滿足一般路人對(duì)電影的基本需求。
作為商業(yè)娛樂片，其定位和屬性就決定它首先要服務(wù)好觀眾，讓他們能夠在電影院中迅速獲得感官層面的刺激，可《月球隕落》連這種最基本的要求都沒有達(dá)到，電影前半段的各種描述和人物介紹簡(jiǎn)直讓人昏昏欲睡，遲遲無法進(jìn)入正題，其帶來的最直觀后果就是不好看。
更令人無法接受的是，電影各種罔顧觀眾智商的行為，讓整個(gè)觀影過程徹底淪為一場(chǎng)災(zāi)難。
一、鋪天蓋地的邏輯硬傷
雖說娛樂片不必過分追求故事的嚴(yán)謹(jǐn)和邏輯的順暢，但像本片這樣硬傷滿天飛的情況也并不多見。
首先，作為一次危機(jī)全球的天災(zāi)，本片的視角卻非常窄，基本就是圍繞著美國(guó)NASA以及美國(guó)政府的幾次簡(jiǎn)單行動(dòng)，對(duì)其他國(guó)家的描述或簡(jiǎn)單、或只字不提，由于中國(guó)資本的加入，我國(guó)在這次行動(dòng)中還發(fā)揮了少許作用，但更多還是停留在背景板般的存在。
為突出主角團(tuán)隊(duì)，本片基本放棄了其他人的努力，在月球即將墜落地球這種事關(guān)全人類生死存亡的大事件面前，這樣的處理方式顯然沒有說服力。所以，即使布萊恩、喬以及KC三人組拼盡所有去拯救世界，卻由于整個(gè)執(zhí)行過程的降維打擊，致使其行動(dòng)根本無法撐起電影如此龐大的主題。
將《后天》那種小范圍的營(yíng)救生搬硬套到本片顯然不合時(shí)宜，觀眾看完后非但不會(huì)覺得主角團(tuán)隊(duì)如何偉大，而只會(huì)認(rèn)為編劇為制造危機(jī)故意降低其他人的智商。
其次，人物決斷太過感情用事。中美文化的差異，導(dǎo)致電影中很多人的抉擇無法讓國(guó)人認(rèn)同，例如女主角喬.富勒的前夫相信她一定可以拯救地球，于是全然不顧大局要挾美國(guó)軍方不準(zhǔn)發(fā)射核彈，將全人類的希望寄托在一個(gè)虛無縹緲的信任，這是用幾十億條生命去做賭注，顯得太不可思議，更離譜的是，美國(guó)軍方也沒有采取任何行動(dòng)，默認(rèn)此種豪賭，則把其他人想的太過簡(jiǎn)單。
還有桑尼提出要去尋找已經(jīng)失聯(lián)的湯姆，在自己裝備及能力都達(dá)不到救人水平的情況下冒險(xiǎn)去布滿危機(jī)的地方，這本身就是對(duì)自己和他人的不負(fù)責(zé)，后續(xù)發(fā)展也確實(shí)如此，如果不是因?yàn)橹鹘枪猸h(huán)附體，桑尼會(huì)把米歇爾也拖下水，可能導(dǎo)演比較認(rèn)同那種熱血式的沖動(dòng)，但當(dāng)災(zāi)難真正來臨時(shí)，這種價(jià)值導(dǎo)向會(huì)害慘一批人。
第三，無視科學(xué)規(guī)律。電影中充斥著各種天文計(jì)算和軌道預(yù)測(cè)，顯得非常專業(yè)，但其實(shí)深究就能發(fā)現(xiàn)全是唬人。例如影片有一段情節(jié)展現(xiàn)航天飛機(jī)發(fā)射基地遭受海嘯重創(chuàng)，其他工作人員全部轉(zhuǎn)移，只留下主角三人組還在堅(jiān)持起飛。為突出千鈞一發(fā)的緊張感，在海水已經(jīng)將航天飛機(jī)淹沒的情況下，仍然設(shè)計(jì)航天飛機(jī)沖破海浪飛向天空，讓人看完大跌眼鏡。
不說目前的科技水平根本無法達(dá)到火箭水下升空，就算真能實(shí)現(xiàn)，那也不會(huì)用如此危險(xiǎn)的方式，電影想用死中求生、絕地反擊激發(fā)人類的自豪心，卻無視最基本的常識(shí)，固然煽動(dòng)性十足，卻不過是編劇一廂情愿的意淫。
二、混亂的情感刻畫
很顯然，艾導(dǎo)明白如果災(zāi)難片只空有場(chǎng)面，觀眾同樣不會(huì)買帳，于是他又祭出了自己屢試不爽的利器——情感刻畫。
早在《后天》中，這招就讓觀眾嘗到了其利害之處。父子之間親情的牽絆，配合大自然毀天滅地的災(zāi)害，很容易引起觀眾的共情，從而收獲掌聲和感動(dòng)。上述做法偶爾為之確實(shí)可能收到很好的效果，可如果一旦不節(jié)制，觀眾感受到的可能就不是親情可貴，而變成矯揉造作和各種人為刻意。
《月球隕落》中，至少涉及到三組親情羈絆。男主角布萊恩與自己沖動(dòng)的'兒子桑尼，女主角喬與幼子，以及他們重組家族后，各種繼子、繼女之間的感情。如此多樣的情感大雜燴，要想在一部120分鐘的電影中全部展現(xiàn)，顯然不太現(xiàn)實(shí)，但艾導(dǎo)卻想挑戰(zhàn)這種不可能。
于是，本片就呈現(xiàn)出這樣一種狀態(tài)，它總在劇情推進(jìn)到關(guān)鍵情節(jié)時(shí)，強(qiáng)硬插入一段生離死別，有點(diǎn)不讓觀眾流淚誓不罷休的味道�？捎吞嘁矔�(huì)壞菜，觀眾雖然大多都是感性動(dòng)物，但也經(jīng)不住影片如此密集的催淚轟炸，所以只能在逐漸麻木的神經(jīng)中發(fā)出一聲嘆息。
三、風(fēng)格的本末倒置
可能已經(jīng)習(xí)慣艾導(dǎo)之前作品的風(fēng)格，所以當(dāng)這部打著災(zāi)難片旗號(hào)的電影到了后半段畫風(fēng)突變，一下子讓人無法接受。
關(guān)于月球是否人為建筑的傳言其實(shí)由來已久，在阿波羅號(hào)登月之后，這種論調(diào)不僅沒有減少，反而有愈演愈烈的趨勢(shì)。人類對(duì)于未知世界總是充滿著各種好奇，于是就產(chǎn)生了很多遐想，這本無可厚非，因?yàn)檎沁@種求知欲和探索欲才推動(dòng)著科技快速發(fā)展和歷史的不斷向前。
本片的問題不是災(zāi)難片轉(zhuǎn)為科幻片的可行性，而在于它沒有用足夠的時(shí)間去鋪陳，循序漸進(jìn)讓觀眾接受這個(gè)過程。電影前期拋出月球軌道變化，即將砸向地球雖有些不可思議，但至少還在目前科學(xué)能夠理解的范疇，可導(dǎo)演腦洞大開，將月球的來歷往前追溯到億萬年前，讓人類成為一場(chǎng)AI覺醒反擊戰(zhàn)的幸存者，則未免太過匪夷所思。
關(guān)于人類的起源問題，之前已經(jīng)有不少好萊塢電影進(jìn)行過探討，其中也有持與本片觀點(diǎn)類似的作品，如《異形》等，但那些成功之作，無一例外首先為觀眾搭建一個(gè)完整的世界觀，然后從不同角度去分析這種可能性，佐證自己的觀點(diǎn)，但本片顯然沒有這個(gè)耐心，它只是簡(jiǎn)單粗暴把自己想表達(dá)的內(nèi)容用極短時(shí)間和盤托出，全然不顧觀眾是否能夠接受和消化，然一旦觀眾主觀上就無法認(rèn)同創(chuàng)作者的表達(dá)，那么這種論調(diào)就缺乏最基礎(chǔ)的支撐，淪為無意義的堆砌。
本片的特效場(chǎng)面維持著艾導(dǎo)的一貫水準(zhǔn)，雖談不上多么精細(xì)，但至少不會(huì)讓人出戲。其實(shí)娛樂片觀眾要求也不高，能把一個(gè)故事講清楚，收獲一些感動(dòng)，再看到幾個(gè)大場(chǎng)面就已經(jīng)足矣，可惜電影連這點(diǎn)最基本要求都沒有做好，只能變?yōu)橛忠徊看笸顿Y血虧的作品而被世人記住。
《月球隕落》觀后感 篇9
被稱為災(zāi)難片大師的德國(guó)導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇終于回歸執(zhí)導(dǎo)災(zāi)難片，前段時(shí)間我已經(jīng)介紹過，他的新作《月球隕落》或許不僅僅是一部災(zāi)難片那么簡(jiǎn)單，而隨著影片的正式預(yù)告，以及其他一些信息的曝光，電影的設(shè)定或許得到了更加清晰的揭示。
從上面曝光的正式海報(bào)就能看出，影片中的月球確認(rèn)會(huì)是一個(gè)巨大的人造結(jié)構(gòu)，而且根據(jù)正式預(yù)告中的畫面，主角一行人開著特制的飛船，穿越了表層，進(jìn)入到了月球的內(nèi)部，可以看到其中有著非常復(fù)雜的機(jī)械結(jié)構(gòu)，毫無疑問，建造月球的外星人絕對(duì)擁有高度發(fā)達(dá)的文明。
月球內(nèi)部：
影片中關(guān)于月球的設(shè)定當(dāng)然還牽涉到各種陰謀論，比如預(yù)告提到1969年7月20號(hào)，人類首次登月，失去聯(lián)絡(luò)2分鐘的歷史，這已經(jīng)成了好萊塢各種電影當(dāng)中最經(jīng)常被拿來作梗的`一個(gè)橋段，在《月球隕落》中，登月的宇航員在月球上發(fā)現(xiàn)了某些東西，他們的發(fā)現(xiàn)被政府保密了五十年。
不管宇航員發(fā)現(xiàn)了什么，總之，月球突然因?yàn)槟承┰虺厍驔_過來。因?yàn)橐Φ膯栴}，造成了地球上的各種地質(zhì)災(zāi)難，比如海平面急速上漲，海岸居民必須全部撤離，這些毀滅場(chǎng)面對(duì)于羅蘭·艾默里奇來說當(dāng)然信手拈來。
月球究竟為什么要撞地球呢？最大玄機(jī)，應(yīng)該就藏在預(yù)告中出現(xiàn)的那些成流體狀的粒子團(tuán)上面。這粒子看起來來自月球表面，似乎具有生命，或者說至少能夠有目的地攻擊特定目標(biāo)，而且似乎可以吞噬沿途的特定物質(zhì)，可以看到一些巖石就被這些粒子分解掉了，這些粒子究竟是什么呢？
從某個(gè)發(fā)光圓球上匯集的神秘粒子團(tuán)：
有兩種可能性，一種是這些粒子是外星人的武器，甚至整個(gè)月球都有可能會(huì)是外星人的一種大型武器，這些粒子被裝備在其上面。另一種可能性，這些粒子本身就是外星人的本體，他們與我們所認(rèn)知的生命體不同，具有一些特殊的性能，可以憑借分解吞噬一些有機(jī)物質(zhì)來維持自己的生命，而月球就是他們的一個(gè)基地。
神秘粒子團(tuán)攻擊主角飛船：
然后上面提到的“月球?yàn)槭裁醋驳厍颉钡脑蚩雌饋砭捅容^容易做出猜想了，根據(jù)預(yù)告中提到的，地球上已經(jīng)經(jīng)歷過五次生物大滅絕了，而這次的月球撞地球是第六次。那么或許，地球本身就像是外星人的一個(gè)“牧場(chǎng)”或者“農(nóng)場(chǎng)”，他們平時(shí)躲在月球當(dāng)中，時(shí)刻監(jiān)視著地球上的情況，等待時(shí)機(jī)成熟，他們就來“收割”地球上的食物，來給自己補(bǔ)充能量，地球歷史上的多次生物大滅絕，實(shí)際上都是這些外星人在地球上吃自助餐。
一起來看億萬年一次的超級(jí)大月亮：
這種“收割”的想法在之前的《黑客帝國(guó)》當(dāng)中出現(xiàn)過，其中機(jī)器人就將人類像牲口一樣養(yǎng)起來，然后提取其能量。羅蘭·艾默里奇對(duì)于外星人入侵的概念也是很癡迷，早年就在《星際之門》中整了一出外星人奴役地球人的情節(jié)，《獨(dú)立日》里則是簡(jiǎn)單粗暴的侵略，所以，假如上面我所猜想的“地球農(nóng)場(chǎng)”的設(shè)定真的符合《月球隕落》本身的話，那么這部電影，就像是羅蘭·艾默里奇對(duì)于自己科幻災(zāi)難題材電影生涯的一個(gè)總結(jié)，是《星際之門》《獨(dú)立日》《后天》《2012》等幾部代表作的主要元素的一次匯總。
《月球隕落》觀后感 篇10
月球內(nèi)部的發(fā)想展現(xiàn)大膽創(chuàng)意
就太空任務(wù)而言，男主角等三人組的冒險(xiǎn)在抵達(dá)月球前，便能透過此前鋪陳的神秘元素刻畫緊張感，該元素對(duì)電子設(shè)備有極高的敏感度，且對(duì)此不懷好意，這類面向也能為電影帶來合理的張力。
三人團(tuán)隊(duì)進(jìn)入月球內(nèi)部后，本片更能發(fā)揚(yáng)特效上的出色水準(zhǔn)，讓月球內(nèi)部的呈現(xiàn)成為視覺亮點(diǎn)，并體現(xiàn)編劇在故事發(fā)想上的創(chuàng)意，讓電影的特色不僅止于災(zāi)難片層面，還多了科幻上的層面。
團(tuán)隊(duì)在月球內(nèi)部的探索，則將劇情逐步導(dǎo)向揭開謎團(tuán)的面向，大量的信息在此時(shí)一涌而出，相關(guān)設(shè)定能夠體現(xiàn)編劇對(duì)于故事發(fā)想的大膽，讓故事塑造不僅止于探討災(zāi)難與威脅發(fā)生的原因，還包含對(duì)于人類文明發(fā)展史的大膽假設(shè)，讓世界觀的設(shè)定成為《月球隕落》的`一項(xiàng)特色。
就地球上的故事線而言，多位配角的冒險(xiǎn)經(jīng)歷同樣有不俗的戲劇張力，過程中多次透過地球的環(huán)境塑造緊張感，有時(shí)則透過反派角色的適度運(yùn)用，刻劃不同類型的看點(diǎn)，有時(shí)則自然界與人為因素齊頭并進(jìn)，讓諸位配角的設(shè)法脫困、脫離險(xiǎn)境得到更有觀賞性的詮釋。
【《月球隕落》觀后感】相關(guān)文章：
隕落的“藍(lán)星”作文02-29
月球之旅02-17
獨(dú)行月球的觀后感11-30
獨(dú)行月球觀后感11-16
《獨(dú)行月球》觀后感10-25
獨(dú)行月球的觀后感01-06
移居月球作文12-29
關(guān)于月球作文02-26
有關(guān)月球作文03-19