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看完一部經(jīng)典作品以后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。那么你真的會(huì)寫觀后感嗎？以下是小編整理的英雄的電影觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
英雄的電影觀后感1
“暴力美學(xué)”作為一種特殊的電影表現(xiàn)手段和風(fēng)格在近年來的很多國產(chǎn)商業(yè)大片中都有表現(xiàn)，而張藝謀的電影《英雄》更是其中的一個(gè)典型。所謂“暴力美學(xué)”，指的是對(duì)于暴力的表現(xiàn)不再執(zhí)著于暴力內(nèi)容本身的真實(shí)展現(xiàn)，而更講究一種形式上的追求，也就是賦予暴力內(nèi)容以形式的美感。
影片的故事是國繞“刺秦”展開的，有多段精彩的武打場(chǎng)面，但在表現(xiàn)這些場(chǎng)面時(shí)，影片并沒有采取真實(shí)再現(xiàn)殺戮場(chǎng)景的方法，而是把這些原本殘忍、血腥的場(chǎng)面處理得空靈、飄逸，富有詩情畫意，充滿了形式上的美感，使這些暴力場(chǎng)面不再讓觀眾感到厭惡，而是具有了一種可觀賞性。下面我們將選取一些典型打斗段落進(jìn)行分析。
(一)無名戰(zhàn)長空
在無名向秦王講述的故事里，無名首戰(zhàn)長空，將其殺死。這本是一場(chǎng)高手之間的決斗，但在影片的表現(xiàn)中我們感受不到慘烈取而代之的是一種空靈的美感。兩人的打斗伴著一位白發(fā)老人的琴聲進(jìn)行，緊和著琴聲的節(jié)奏。兩人在空中飛躍，交戰(zhàn)。屋檐上的水滴緩緩落下，顯出一種空靈、寂靜。在雙方對(duì)視的時(shí)候，交戰(zhàn)則在意念中進(jìn)行，這也體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)的虛實(shí)合一的境界。最后，無名一劍刺死長空，但鏡頭并沒有渲染長空死時(shí)的痛苦，沒有血流如注的表現(xiàn)，只有一把寶劍落地，濺起了地上的水珠。這一段落，本應(yīng)是生死對(duì)決，充滿血腥和痛苦，可影片的處理方法讓我們看到的只是一種形式上的美感，高手過招的空靈飄逸，這樣就消解了觀眾對(duì)死亡的恐懼。
(二)飛雪戰(zhàn)如月
同樣是在無名向秦王講述的故事里，飛雪因嫉妒殺死了殘劍，如月為報(bào)殘劍之仇與飛雪決戰(zhàn)。決戰(zhàn)在一片楓葉林進(jìn)行，黃色的楓葉，飛雪，如月紅色的長裙，色彩飽滿，畫面極富美感。風(fēng)吹起滿地的黃葉，漫天飛舞，兩人不時(shí)騰空、飛起，紅色的裙衫，黑色的長發(fā)也隨風(fēng)舞動(dòng)。伴著柔美的音樂，這場(chǎng)決斗不像是充滿恨意的決戰(zhàn)，更像是兩個(gè)女子的一場(chǎng)絕美的舞蹈。最后，如月中劍，影片依然沒有正面表現(xiàn)她臨時(shí)的慘狀，而是表現(xiàn)了一把劍插在樹上，落下一滴鮮紅的如寶石般逶亮的血珠。隨后，以如月的視角表現(xiàn)了一片黃色的楓葉林慢慢被整片的鮮紅浸透，我們可以清楚知道這是一種對(duì)死亡的描述，但感覺到的仍然是一種濃烈色彩帶來的美感。這一段落可以說是“暴力美學(xué)”的一個(gè)經(jīng)典段落，這場(chǎng)廝殺，原本是充満仇恨和血腥的，但張藝謀用濃烈的色彩、黃葉、紅衣等意象構(gòu)建的影像留給我們最大的感受還是視覺上的美感沖擊，充滿飄逸、靈動(dòng)之感。
(三)秦軍攻趙之“書館箭雨
在無名的講述中有一段秦軍攻趙的場(chǎng)景，也是影片中暴力美學(xué)的典型場(chǎng)景。秦國軍隊(duì)的陣營用兩種色彩表現(xiàn)，一種是鮮艷的紅色，戰(zhàn)士的紅鎧甲，飛舞的紅色軍旗，一種是灰色，戰(zhàn)士的灰色鎧甲，灰色的盾牌，這種大塊的色彩表現(xiàn)軍隊(duì)，伴著整齊的“大風(fēng)，大風(fēng)”的口號(hào)，氣勢(shì)恢宏。趙國書館內(nèi)的顏色也是一片鮮艷的紅色，紅色的陳設(shè)，趙人紅色的裙衫，極富視覺沖擊力。隨后秦軍箭陣齊發(fā)，密密麻麻，像密集的雨點(diǎn)落在書館，射在趙人身上。趙人在白發(fā)老者的'帶領(lǐng)下，集體練習(xí)書法，紋絲不動(dòng)。這個(gè)場(chǎng)景表現(xiàn)的內(nèi)容實(shí)質(zhì)上是一場(chǎng)集體殺戮，我們可以看到很多影片對(duì)相似場(chǎng)景的表現(xiàn)往往是慘絕人寰，百姓凄苦的喊叫，尸橫遍野，血流成河，一片陰郁的色彩。但《英雄》中的處理方法并沒有讓我們感覺到這是場(chǎng)殘忍的殺戮，更像是一種集體的表演，極具形式化。我們?cè)谡鸷秤谟跋裰袌?chǎng)面的宏大之時(shí)，對(duì)慘遭屠殺的趙人并沒有過多的憐憫、同情之感，反而覺得他們的犧牲很正義。
綜上所述，在電影《英雄》中，原本表現(xiàn)生死肉搏的視聽符號(hào)已被轉(zhuǎn)化成了極具形式美的表演，暴力打斗本身已被解構(gòu)。之所以要這樣做，是因?yàn)橛捌闹黝}是“英雄的犧牲精神”。而如果英雄的犧牲太過于真實(shí)、殘忍，就會(huì)有悖于主題的表達(dá)。故而，影片采用了暴力美學(xué)的手段，既讓電影充滿視覺奇觀，又讓英雄們的犧牲顯得正義而富有儀式感，進(jìn)而完成了英雄犧牲精神的主題的表達(dá)，是一部難得的暴力美學(xué)佳作。
英雄的電影觀后感2
看完《烈火英雄》，我不得不承認(rèn)自己被片中相當(dāng)硬核的大規(guī)模的火災(zāi)畫面所震撼。即使是放在好萊塢級(jí)別的災(zāi)難大片中，《烈火英雄》也絕對(duì)是一流水準(zhǔn)。
很少能有電影將火災(zāi)的畫面營造得如此具有壓迫感，張牙舞爪的火焰就像有了生命一般，對(duì)自己獠牙范圍之內(nèi)的一切事物都毫不留情地吞噬。
砰砰砰四處“炸裂”的電影我看得多了，但沒有一部能夠像《烈火英雄》這樣，每一次燃油的涌動(dòng)都像火山爆發(fā)一樣讓人顫栗，每一次火焰飛舞的濺射，都像雷，管一樣直沖往你眼前。
不過，在這一場(chǎng)人與災(zāi)難的戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后，在烈火英雄們與犧牲的戰(zhàn)友作別之后，我們談?wù)撨^火災(zāi)的兇險(xiǎn)與可怕，也感慨過消防戰(zhàn)士們的英勇和決絕之后，更多留在我們心里的，是褪下消防戰(zhàn)士之后，影片中一個(gè)個(gè)平凡的、真實(shí)的人。
很多人說《烈火英雄》是黃教主的又一部翻身之作，也有人說這是杜江在《紅海行動(dòng)》之后的又一次硬漢嘗試，有人說印小天的那個(gè)角色顛覆形象、幾乎讓人認(rèn)不出來，也有人說侯勇老師在片中奉獻(xiàn)了最為穩(wěn)健的表演，老戲骨之名當(dāng)之無愧，但我注意到的，卻是一個(gè)大家可能不太熟悉的名字：谷嘉誠。
也許在《烈火英雄》之后，大家會(huì)漸漸記得這個(gè)演員，記得電影中那個(gè)敢對(duì)著自己的隊(duì)長嘶聲怒吼的毛頭小子，記得電影中在集合命令下達(dá)時(shí)還不忘手忙腳亂地喂雞吃食的大男孩，記得在關(guān)鍵時(shí)刻，和黃曉明飾演的隊(duì)長一起勇赴險(xiǎn)境的少年英雄。
在觀影《烈火英雄》的過程中，周浩這個(gè)人物應(yīng)該是我第一個(gè)注意到的“生臉”，畢竟鏡頭一晃而過的可能都是劉金山、許文廣這樣的老演員了，而年輕一輩如楊紫和歐豪也早已經(jīng)混得臉熟。
黃曉明飾演的江立偉隊(duì)長，在指揮失誤導(dǎo)致下屬在任務(wù)中意外身亡后，飽受心魔的折磨，也已經(jīng)成了驚弓之鳥。在油罐火情的行動(dòng)中，他違反上級(jí)命令拼了命地拉自己的隊(duì)員撤離，看上去是貪生怕死的'懦弱行為，但最終的事實(shí)證明了他的判斷并沒有錯(cuò)。
然而，江立偉的苦衷并不是每一個(gè)人都能體諒，尤其是像軍人一樣榮譽(yù)感極強(qiáng)的消防戰(zhàn)士，面對(duì)一個(gè)一味讓自己當(dāng)逃兵的懦夫隊(duì)長，周浩的怒吼反應(yīng)出了消防官兵心里最真實(shí)的聲音：“你知不知道因?yàn)槟�，我們�?duì)被叫做狗熊?你知不知道因?yàn)槟悖覀兛赡苷娴木桶姿涝诶锩媪?!”
周浩的聲音是一個(gè)稚嫩戰(zhàn)士的執(zhí)拗，也是一顆英雄之心的高傲，就憑這一句擲地有聲的臺(tái)詞，就足以讓觀眾記住他，就像當(dāng)年《繡春刀》里鋒芒畢現(xiàn)的周一圍一樣。
后來在火場(chǎng)里超越極限的“八千轉(zhuǎn)”的戲份中，谷嘉誠的表演與黃曉明形成了鮮明的對(duì)比。黃曉明飾演的江立偉，破釜沉舟，視死如歸，實(shí)則是一個(gè)神性爆發(fā)的人物，他代表了最無私最勇敢的英雄主義精神。
而谷嘉誠飾演的周浩，在烈火環(huán)繞中，從一開始同樣的英勇不屈，到漸漸的體力不支，到后來身體狀況已經(jīng)到了極限，開始出現(xiàn)嘔吐和窒息的現(xiàn)象，但到最后他也沒有主動(dòng)放棄自己的任務(wù)。
這一場(chǎng)戲中，相較于黃曉明烈士般的高光姿態(tài)，谷嘉誠則呈現(xiàn)出了角色身上更多人性化的痕跡，精神上的勉力堅(jiān)持以及肉體上的有心無力，單單從表演的層面來上來看，無疑更加豐富一些。
我們也知道，最后是江立偉騙周浩先撤離，然后開始了和烈火“一對(duì)一”的高潮戲份，最終犧牲在了熊熊火海之中，而周浩，則成了這場(chǎng)慘烈戰(zhàn)爭(zhēng)中的幸存者。
在觀影結(jié)束后，我曾思考過一個(gè)“無關(guān)緊要”的問題：在任務(wù)失敗后患上PTSD的江立偉求仁得仁地慷慨犧牲，完成了自己心中的自我救贖，那么被隊(duì)長以生命為代價(jià)送出險(xiǎn)境的周浩，會(huì)否因?yàn)檫z憾和愧疚，又成為一個(gè)背負(fù)重壓前行的可憐人呢?
良久之后，得出的答案是：不會(huì)�！鞍饲мD(zhuǎn)”的任務(wù)，對(duì)于江立偉來說，是身為一名消防戰(zhàn)士的奉獻(xiàn)和升華，而對(duì)周浩來說，亦是一次舉足輕重的磨練和成長。在江立偉將周浩送出火海的那一刻，他也將自己無私無畏的精神傳遞給了年輕的一代，這就是生生不息的烈火英魂。
看看周浩最后一幕臉上堅(jiān)毅的表情，你就知道《烈火英雄》的故事，過往未去，未來可期。
英雄的電影觀后感3
對(duì)于《英雄》這部電影，我想開門見山的說：好，但只差一點(diǎn)！先說幾句謙虛的話，本人不是電影的內(nèi)行，對(duì)于影片的什么拍攝呀、服裝呀、武美呀不是很懂，所以也就不想在這些方面丟人了。——好！好在哪里，我有這樣一個(gè)理由。有句話叫：作品出來以后就不再是作者的作品。還有句話說：作者已死，讀者萬歲。我在這里也想發(fā)揚(yáng)一下這樣的“精神”，談?wù)勎覀�(gè)人的看法。表面看來，這部電影好象是部現(xiàn)代人理念里的“刺客列傳”，在我這看則不竟然。以我個(gè)人的看法，俠和刺客在影片的地位就是一個(gè)符號(hào)，導(dǎo)演是借了這個(gè)符號(hào)在給另一批人做傳。
真正的“英雄”是誰？影片中回答的很清楚，心懷天下者乃真英雄！那誰又真正做到了心懷天下呢？翻翻中國的歷史，把天下懷成影片中描述的那樣的只有一個(gè)群體——知識(shí)份子階層！對(duì)！在我眼里，這部影片好就好在：張導(dǎo)演借“俠”為中國的知識(shí)份子做了個(gè)很悲劇的傳！中國有句老話：俠以武亂法，儒以文干政。在該片中武俠符號(hào)后的人就是“儒”，也就是我說的知識(shí)份子階層。心懷天下可以說是中國知識(shí)份子階層的一個(gè)共性，遠(yuǎn)的不說，近代的仁人志士哪個(gè)不是出自這個(gè)階層。康梁變法、科學(xué)救國、甚至后來的兩彈一星等等，多少知識(shí)分子把捐棄個(gè)人做為代價(jià)換來一個(gè)心懷天下的美名！個(gè)人在天下的眼里是渺小的，甚至在知識(shí)分子個(gè)人的眼里也是渺小的，為了天下，個(gè)人是最不足惜的。
當(dāng)然，中國還有句話說：天下興亡，匹夫有責(zé)。那是不是按這個(gè)前提推理，匹夫們也是英雄了呢？我想先闡述一下我的對(duì)匹夫的`個(gè)人理解。大體上說人分這幾類：當(dāng)權(quán)者、無知匹夫和知識(shí)分子。我節(jié)外生枝的說明一下，三者之間可以不是截然對(duì)立，當(dāng)權(quán)者可以下臺(tái)成匹夫或是知識(shí)分子、匹夫也可以混進(jìn)知識(shí)分子和當(dāng)權(quán)者的隊(duì)伍。匹夫即百姓，也就是天下中最最最無辜而且總是被踐踏的人。這些人是興亡的主體，但對(duì)興亡無責(zé)。當(dāng)權(quán)者弄天下，也對(duì)天下興亡不感興趣。惟有知識(shí)分子這個(gè)“不識(shí)時(shí)務(wù)”的群體對(duì)天下的興亡念念不忘，說“天下興亡、匹夫有責(zé)”的絕對(duì)是個(gè)知識(shí)分子而不是真匹夫！能為知識(shí)分子做傳做的這么好、挖掘的這么深的影片我覺得是好影片、至少是個(gè)我這樣的人看的比較順眼的影片�？墒�，就象我題目說的那樣——好，但只差一點(diǎn)！差哪一點(diǎn)呢？個(gè)人以為，學(xué)學(xué)影片中的臺(tái)詞，它高“看”了一個(gè)人——秦王！如果，影片老老實(shí)實(shí)的寫出秦王這兩個(gè)字，它就一點(diǎn)都不差了。
可是，它畫蛇添足的給王字加了個(gè)點(diǎn)：王成了主。差就差在這一點(diǎn)上了！又回到我剛才說過的那句話上去：天下興亡、匹夫有責(zé)。何為責(zé)，義務(wù)也！政治課本上早就說過，有權(quán)就有責(zé)，那反過來有責(zé)就意味著有權(quán)，至少是“應(yīng)該”有權(quán)。假設(shè)一下，“匹夫有責(zé)”這句話要是正確的話。那么，匹夫有了責(zé)也就應(yīng)該有權(quán)，而“責(zé)”是天下這么大的責(zé)，那“權(quán)”也應(yīng)該是天下這么大權(quán)。
漢字造的非常漂亮，一個(gè)“王”字、一個(gè)“主”字，不少就差一點(diǎn)。正常的邏輯是，循序漸進(jìn)，那就先王而后主。如果不能王，當(dāng)然就沒有辦法主了。——那我們就先來看看這些王《莊子。雜篇》第一論“庚桑楚”里闡述了這樣一個(gè)觀點(diǎn)：天下亂，因?yàn)檎l？不單因?yàn)橛需�、有紂這樣的暴君、也是因?yàn)橛星鼗�、漢武和“鳥生魚湯”！我想把這個(gè)觀點(diǎn)再推大一點(diǎn)，天下亂，除了權(quán)者弄權(quán)而壞天下之和諧，更因?yàn)槿巳硕枷氤蔀椤爸鳌�。在這種利益驅(qū)使下人人都想通過先“王”的方法而后“主”，天下人心亂、則天下自然就亂。——所以亂在何處，亂在人心！前面我提到過，張導(dǎo)演為知識(shí)分子的悲劇作傳，讓我覺得順眼，現(xiàn)在我要解釋這句話中的另外兩個(gè)字——悲劇。知識(shí)分子們傻傻的為天下匹夫舍生取義，希望能夠平“兼濟(jì)天下”、“平天下”，可是，他們輕信了弄權(quán)的王、憐憫著想通過先王而后主的亂之源頭匹夫，即百姓。如此南轅北轍、輕生取義，可憐又可笑，當(dāng)悲劇二字無愧！所以說《英雄》好，但只差一點(diǎn)！——最后說一句，行文混亂希望大家諒解！
英雄的電影觀后感4
用“燃爆”來形容《烈火英雄》，有點(diǎn)不大合適，畢竟是講消防員救火的，但觀影體驗(yàn)真的是“燃爆”呢......
《烈火英雄》是新式的主旋律類型片，這類影片在近幾年的中國院線屢屢斬獲佳績�！耙Фㄇ嗌讲环潘伞钡�，正是本片的出品公司，博納影業(yè)。
在主旋律類型片的制作上，博納已經(jīng)探索出一條可持續(xù)發(fā)展的正確道路。《智取威虎山》、《湄公河行動(dòng)》、《紅海行動(dòng)》、《烈火英雄》，以及還沒上映的《中國機(jī)長》，指導(dǎo)思想是非常明確的——利用香港電影人的經(jīng)驗(yàn)，把革命歷史故事和重大社會(huì)事件拍成高度類型化的商業(yè)片，講好中國故事、弘揚(yáng)主旋律。
《烈火英雄》屬于類型片中的災(zāi)難片，該類型的大反派，當(dāng)然就是一場(chǎng)足夠大的危機(jī)事件。本片是一場(chǎng)可能發(fā)生的超級(jí)大火災(zāi)，如果不及時(shí)撲救，引發(fā)油罐連環(huán)爆炸和劇毒化學(xué)品泄露，將毀滅一個(gè)800萬人口的大城市，威力相當(dāng)于20顆原子彈。
很多觀眾看到“20顆原子彈”，第一反應(yīng)都是質(zhì)疑，有這么夸張嘛?質(zhì)疑源自不了解，多數(shù)人不了解火災(zāi)區(qū)域有59座高22米直徑80米比足球場(chǎng)還大的10萬立方米原油罐，多數(shù)人不了解火災(zāi)區(qū)域還有甲苯、二甲苯、氰化物等高危品化學(xué)灌。另外，多數(shù)人也都是被一些有關(guān)原子彈的夸張宣傳嚇大的，并不了解原子彈的威力其實(shí)沒那么大。
本片改編自鮑爾吉·原野的長片紀(jì)實(shí)報(bào)告《最深的水是淚水》，描述的是某海濱城市輸油管道爆炸事故。
有關(guān)火災(zāi)的一切以及有可能引發(fā)的更大破壞，都是真實(shí)的。不僅如此，導(dǎo)演陳國輝從20xx開始籌備拍攝的第一件事就是泡在消防隊(duì)，觀察消防員的日常訓(xùn)練，了解各種消防專業(yè)知識(shí)，還和消防員一起出警。
本片是災(zāi)難片，也是行業(yè)片，真實(shí)的背景故事，專業(yè)的行業(yè)展示，都是必不可少的。
消防員是個(gè)很特殊很光榮的職業(yè)，在平時(shí)很多社會(huì)新聞中屢屢上演“最美逆行”，我們絲毫不懷疑在面對(duì)災(zāi)難的時(shí)候，消防員會(huì)毫不猶豫的沖上去。但類型片不能就這么簡(jiǎn)單直白的拍，人物會(huì)假大空，這也是以往的主旋律電影最遭人詬病的大槽點(diǎn)。
類型片的人物創(chuàng)作，無論你肩負(fù)多大的使命，都要有足夠大的私人動(dòng)機(jī)。只有這樣，人物形象才能立起來，人物動(dòng)機(jī)才可信，電影才好看。
《烈火英雄》中的兩大主角，黃曉明的私人動(dòng)機(jī)是治愈自己的PTSD和救贖自己因工作失誤致人死亡的愧疚，杜江的私人動(dòng)機(jī)是獲得父親的認(rèn)可。
畢竟大多數(shù)觀眾不是消防員，并不能感同身受的體驗(yàn)到消防員的使命感，但證明自己獲得別人認(rèn)可的心，是每個(gè)人都有的。當(dāng)大火被撲滅，職業(yè)使命和私人動(dòng)機(jī)共同完成的時(shí)候，燃點(diǎn)和淚點(diǎn)，觀眾也都能感受到了。這就是類型片的魅力，《烈火英雄》做到了。
面對(duì)足夠大的危機(jī)事件，個(gè)人勇敢和集體協(xié)作都是必不可少的。黃曉明承擔(dān)了個(gè)人英雄主義的`部分，單挑油罐大火的時(shí)刻，跟哪吒打天一樣的燃。杜江承擔(dān)了集體主義的部分，現(xiàn)場(chǎng)指揮團(tuán)隊(duì)協(xié)作阻擋流淌火死守化學(xué)罐，讓觀眾感受勇敢的同時(shí)也見證了什么叫專業(yè)。
類型片是講究節(jié)奏的，完美的節(jié)奏，是由緊張感和呼吸感共用完成的。開篇10多分鐘就進(jìn)入超級(jí)大火，緊張感有了。呼吸感呢?由電影的支線故事來完成。
支線故事就是火場(chǎng)之外市民的反應(yīng)，也包括消防員的家人。
支線故事是必不可少的，用來呈現(xiàn)這場(chǎng)超級(jí)大火的危害，用來賦予消防員的奮勇拼搏和勇敢犧牲足夠大的意義，用來豐滿消防員的人設(shè)，他們也是有家人的。
真實(shí)事件改編，為影片提供了好看的基礎(chǔ)。
高度類型化、危機(jī)事件、私人動(dòng)機(jī)、支線故事，為影片提供了好看的細(xì)節(jié)。
《烈火英雄》的出現(xiàn)證明了這樣一種存在：類型化做好了，主旋律也好看。我們的主旋律，如果都能做到《烈火英雄》這樣，會(huì)有影迷繼續(xù)不喜歡主旋律嗎?
英雄的電影觀后感5
真的英雄，敢于直面鮮血的洗禮，敢于經(jīng)受烈火的考驗(yàn)，敢于在生死面前從容不迫地走上一遭�！�7·16”大連輸油管道爆炸事故過去已經(jīng)整整兩年了，熊熊烈火早已熄滅變成記憶，消防英雄的鮮血也已經(jīng)凝固褪色，正當(dāng)人們開始淡忘的時(shí)候，《烈火英雄》的上映卻喚醒了心中久違的傷痛。
作為以真實(shí)事件為原型的電影，《烈火英雄》保留了“7·16”事故的基本輪廓，但為了突出表現(xiàn)消防英雄的大無畏犧牲精神，也為了集中反映當(dāng)代消防官兵的戰(zhàn)斗生活，電影還是對(duì)事故的部分情節(jié)進(jìn)行了刪減和改編。
火災(zāi)事故的起因。電影中將火災(zāi)原因歸結(jié)于某外國油輪在沒有通知港口作業(yè)人員的情況下，擅自更換輸油管道，致使原管道中脫硫劑注入量增大，從而分解放熱并產(chǎn)生大量氧氣，最終造成管道爆炸，引起火災(zāi)。事實(shí)上，根據(jù)國家安監(jiān)總局聯(lián)合公安部發(fā)布的通報(bào)，“7·16”輸油管道爆炸火災(zāi)事故的原因主要是中方某公司在外籍油輪已經(jīng)停止卸油作業(yè)的情況下，仍不斷向輸油管道中注入含有強(qiáng)氧化劑的`原油脫硫劑，造成輸油管道內(nèi)發(fā)生化學(xué)爆炸。
火災(zāi)事故的場(chǎng)景。電影中火災(zāi)場(chǎng)面宏大、慘烈，宛如世界末日�；蛟S有人認(rèn)為這太夸張了，實(shí)際并非如此。據(jù)“7·16”事故親歷者描述，爆炸現(xiàn)場(chǎng)“升起一朵大蘑菇云，底下是一個(gè)大白柱，上面是黑色的”，爆炸引起的巨大沖擊波將附近的房屋窗戶震得粉碎，甚至震掉了一些門框。距火場(chǎng)幾公里處，大連支隊(duì)指揮員鄭春生把手伸出窗外，發(fā)現(xiàn)手臂上全是灰塵，環(huán)望四處，濃煙滾滾，能見度只有20米。進(jìn)入火場(chǎng)，地溝里的油不斷爆炸，火焰躥到幾十米高，井蓋兒滿天飛……火災(zāi)事故可能造成的危害。
電影中楊紫飾演的防火督察員王璐說，整個(gè)庫區(qū)的油罐爆炸，形成的威力相當(dāng)于20顆原子彈，到時(shí)候所謂的濱海市將不復(fù)存在。那么“7·16”火災(zāi)事故可能造成的危害果真如此巨大嗎?
是的，果真如此。據(jù)資料顯示，發(fā)生火災(zāi)的大連中石油國際儲(chǔ)運(yùn)有限公司保稅區(qū)油庫總儲(chǔ)量185萬立方米，共有3個(gè)5萬立方米原油罐和17個(gè)10萬立方米原油罐。庫區(qū)南側(cè)是居民區(qū)，東側(cè)是大連港罐區(qū)，12個(gè)10萬立方米原油罐，還有51個(gè)儲(chǔ)存著甲苯、二甲苯等易燃易爆有毒化工原料的儲(chǔ)罐!“那51個(gè)二甲苯罐，只要爆炸一個(gè)，我們現(xiàn)場(chǎng)的撲救人員全得中毒身亡。那里離大連市區(qū)直線距離只有五六公里，毒氣一旦飄過去，整個(gè)大連都將變成一座死城�！边@是鄭春生的原話。
火災(zāi)發(fā)生后引起的社會(huì)恐慌。電影《烈火英雄》中令人震撼的除過火場(chǎng)以外，還有社會(huì)恐慌場(chǎng)面。人們或駕車而逃，或擠坐地鐵，或搭乘渡輪，或躲在店里緊閉門戶，即使孕婦臨盆也無動(dòng)于衷。實(shí)事上逃離的人遠(yuǎn)沒有如此之多，場(chǎng)面也沒有如此之混亂。當(dāng)時(shí)只有火場(chǎng)方圓十公里范圍內(nèi)的群眾，在當(dāng)?shù)毓踩藛T的組織下開始疏散，其他地方的居民也有朝著火場(chǎng)相反的方向奔逃的，但數(shù)量很少。救災(zāi)過程中的危機(jī)。
看完《烈火英雄》電影，許多觀眾認(rèn)為消防人員太少，消防技術(shù)和設(shè)備不夠先進(jìn)，滅火手段也比較單一，面對(duì)那發(fā)了瘋似的大火，頗有“懷水車薪”之感，這或許只是電影的一種藝術(shù)手法，在“716”火災(zāi)事故發(fā)生后，最先趕到的是大連港集團(tuán)油品碼頭公司消防隊(duì)，其次是大連消防支隊(duì)開發(fā)區(qū)大隊(duì)下轄的三個(gè)中隊(duì)，大約70多號(hào)人和十幾臺(tái)消防車，第三個(gè)到達(dá)是大連消防支隊(duì)128輛消防車和1000多名消防官兵，第四個(gè)到達(dá)是營口市公安消防支隊(duì)8臺(tái)消防車、42名消防官兵，再后來就是遼寧省12個(gè)市和遼油、遼化的專職消防隊(duì)，200多臺(tái)消防車、1000多名官兵……熊熊烈火之中，英雄的身體或許像那炸飛的井蓋，輕似鴻毛，但他們高尚的靈魂卻重似泰山，會(huì)恒久被人們敬仰。
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