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當(dāng)我們觀看最新的高水平影片時，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？為此需要好好認(rèn)真地寫觀后感。到底應(yīng)如何寫觀后感呢？以下是小編為大家收集的長征題材淬火成鋼觀后感，希望能夠幫助到大家。
長征題材淬火成鋼觀后感1
《淬火成鋼》從1936年4月周恩來與張學(xué)良密談合作開始講起，直至山城堡大戰(zhàn)結(jié)束�？少F的是編劇并沒有簡單地再現(xiàn)長征會師過程，也不是將主旋律臉譜化，而是通過鐵家父子、王家兄弟、程家姐弟等一大批虛構(gòu)的紅軍指戰(zhàn)員的成長經(jīng)歷和愛情糾葛來結(jié)構(gòu)故事。同時又兼?zhèn)鋵v史的尊重，不戲說、不輕薄，將個人歷史和國家、民族歷史融為一體，并以獨特的視角進(jìn)行觀察和開掘，這就使該劇的文本立意高度超越了簡單意義上的戰(zhàn)爭片，不僅從根本上形成了獨樹一幟的強(qiáng)烈文本風(fēng)格，也凸顯了其強(qiáng)大的社會價值。
《淬火成鋼》原名《三軍大會師》，該劇的策劃是從20xx年開始的，至今已有十余年。下苦功夫精心制作，不僅使歷史事實有了生命，也使影視劇的表達(dá)更具視覺化和觸摸感。
紅軍長征一個重要的目的就是北上抗日�！洞慊鸪射摗放c類似題材影視作品不同的是，作者把抗日作為一條主線，寫進(jìn)了這部電視劇，這就使長征有了新的意義和境界。
電視劇中的歷史是作者心中的歷史，它具有強(qiáng)烈的.主觀性。特別在人物塑造上，它不是簡單的重復(fù)歷史，而是基于理解后的一種升華。比如該劇沒有把毛澤東、周恩來、彭德懷等歷史人物寫成先知先覺的神，而是把他們寫成和我們一樣的人。他們之間也有激烈的爭執(zhí)，也同樣在戰(zhàn)爭中遇到過挫折，但他們最終取得了勝利。我們也從中獲得了感悟。
劇中還講到了何月娥與鐵強(qiáng)的情感糾葛。其實在這里，愛情線僅僅是故事的依托，電視劇重在表現(xiàn)紅軍更加豐富的情感世界，那就是對祖國、對人民的無比熱愛以及由此生發(fā)的揮灑青春和熱血的大無畏精神。
劇中小人物塑造也頗有深度。比如趙子龍和宋大胡子，盡管他們的戲不多，但作者沒有把他們簡單化，而是通過他們對革命的若即若離，展示了他們對革命的認(rèn)識過程和心靈的掙扎。
該劇還用簡化凸顯復(fù)雜。《淬火成鋼》是一部非常復(fù)雜的戰(zhàn)爭片，它既要表現(xiàn)抗擊日本侵略，面對國民黨部隊的圍追堵截，又要展示面對張國燾的分裂主義和嚴(yán)酷的雪山草地等惡劣的自然環(huán)境，然而作者并沒有追求所謂的情節(jié)曲折、離奇，而是有意把情節(jié)簡化，從而凸顯三軍會師。情節(jié)的簡約，形成了電視劇對戰(zhàn)爭的表現(xiàn)強(qiáng)度，不僅增強(qiáng)了其審美的情趣，也完成了另一種意義上的堅守。
《淬火成鋼》的另一個特點是注重“小事”的使用�！靶∈隆笔请娪氨硌莸撵`魂，在電影表演中，“小事”不僅能使人物形象增加質(zhì)感，而且還能給角色賦予藝術(shù)的美感。這樣的“小事”也同樣發(fā)生在歷史人物身上，增強(qiáng)了其審美的豐富性。“小事”還使反面人物防止了臉譜化。
總之，《淬火成鋼》是一部具有歷史高度、社會高度、人生高度和思想高度的電視劇，它把人的個性的豐富性、具體的歷史性和人性的復(fù)雜性，都真實而有感染力地展現(xiàn)出來了。在他們的故事中，革命具有明確的方向，革命者的生活軌跡因此而厚重，并煥發(fā)出意義和光芒。
長征題材淬火成鋼觀后感2
《淬火成鋼》從1936年4月周恩來與張學(xué)良密談合作開始講起，直至山城堡大戰(zhàn)結(jié)束。可貴的是編劇并沒有簡單地再現(xiàn)長征會師過程，也不是將主旋律臉譜化，而是通過鐵家父子、王家兄弟、程家姐弟等一大批虛構(gòu)的紅軍指戰(zhàn)員的成長經(jīng)歷和糾葛來結(jié)構(gòu)故事。同時又兼?zhèn)鋵Φ淖鹬�，不戲說、不輕薄，將個人歷史和國家、民族歷史融為一體，并以獨特的視角進(jìn)行觀察和開掘，這就使該劇的文本立意高度超越了簡單意義上的片，不僅從根本上形成了獨樹一幟的強(qiáng)烈文本風(fēng)格，也凸顯了其強(qiáng)大的社會價值。
《淬火成鋼》原名《三軍大會師》，該劇的策劃是從20xx年開始的，至今已有十余年。下苦功夫精心制作，不僅使歷史事實有了生命，也使影視劇的表達(dá)更具視覺化和觸摸感。
紅軍長征一個重要的目的就是北上抗日�！洞慊鸪射摗放c類似題材影視作品不同的是，作者把抗日作為一條主線，寫進(jìn)了這部電視劇，這就使長征有了新的意義和境界。
電視劇中的歷史是作者心中的歷史，它具有強(qiáng)烈的主觀性。特別在塑造上，它不是簡單的重復(fù)歷史，而是基于理解后的一種升華。比如該劇沒有把毛澤東、周恩來、彭德懷等歷史人物寫成先知先覺的神，而是把他們寫成和我們一樣的人。他們之間也有激烈的爭執(zhí)，也同樣在戰(zhàn)爭中遇到過挫折，但他們最終取得了勝利。我們也從中獲得了感悟。
劇中還講到了何月娥與鐵強(qiáng)的情感糾葛。其實在這里，愛情線僅僅是故事的依托，電視劇重在表現(xiàn)紅軍更加豐富的情感世界，那就是對祖國、對人民的無比熱愛以及由此生發(fā)的揮灑青春和熱血的大無畏精神。
劇中小人物塑造也頗有深度。比如趙子龍和宋大胡子，盡管他們的戲不多，但作者沒有把他們簡單化，而是通過他們對革命的若即若離，展示了他們對革命的認(rèn)識過程和心靈的掙扎。
該劇還用簡化凸顯復(fù)雜�！洞慊鸪射摗肥且徊糠浅�(fù)雜的戰(zhàn)爭片，它既要表現(xiàn)抗擊日本侵略，面對國民黨部隊的圍追堵截，又要展示面對張國燾的'分裂主義和嚴(yán)酷的雪山草地等惡劣的自然環(huán)境，然而作者并沒有追求所謂的情節(jié)曲折、，而是有意把情節(jié)簡化，從而凸顯三軍會師。情節(jié)的簡約，形成了電視劇對戰(zhàn)爭的表現(xiàn)強(qiáng)度，不僅增強(qiáng)了其審美的情趣，也完成了另一種意義上的堅守。
《淬火成鋼》的另一個特點是注重“小事”的使用�！靶∈隆笔请娪氨硌莸撵`魂，在電影表演中，“小事”不僅能使人物形象增加質(zhì)感，而且還能給角色賦予藝術(shù)的美感。這樣的“小事”也同樣發(fā)生在歷史人物身上，增強(qiáng)了其審美的豐富性。“小事”還使反面人物防止了臉譜化。
總之，《淬火成鋼》是一部具有歷史高度、社會高度、人生高度和思想高度的電視劇，它把人的個性的豐富性、具體的歷史性和人性的復(fù)雜性，都而有感染力地展現(xiàn)出來了。在他們的故事中，革命具有明確的方向，革命者的生活軌跡因此而厚重，并煥發(fā)出意義和光芒。
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